EXPRESIONES TÉCNICAS ILUSTRADAS COMPENDIO EXPLICADO E ILUSTRADO DE CONCEPTOS QUE FACILITAN LA COMPRENSIÓN DE LA ESGRIMA LÁSER VOLUMEN I CONCEPTOS ELEMENTALES DE LA GEOMETRÍA, DEL ARMA LÁSER Y DE LOS MEDIOS ACADEMIA DE ESGRIMA LÁSER D. Marcelino J. Miguel Castro: Maestro en la disciplina de la Esgrima Láser Kigen de la Academia de Esgrima Láser (Autor - Director - Editor) - D. Luis Francisco Roldán Fraile: Graduado en historia del arte Karui de la Academia de Esgrima Láser (Autor) - D. Miguel Ángel Romero Sevilla: Técnico superior en ilustración y diseño Iniciado de la Academia de Esgrima Láser (Ilustrador) Linares, 2025 Queda terminantemente prohibida la copia y reproducción parcial o total del contenido de este volumen, sin consentimiento expreso del Kigen de la Academia de Esgrima Láser. Si el permiso de difusión o copia de este libro fuese concedido, se habrá de nombrar este volumen como fuente, así como los autores del mismo. - Todos los derechos reservados - - Primera edición- NRA: AELMM20230201001 INTRODUCCIÓN De lo aquí expuesto: Este volumen está generado en base a un diálogo ficticio, entre el Maestro Marcelino Miguel (Times New Roman) y un discípulo imaginario (Calibri), que será un sujeto artificial que posibilitará una conversación en la que aparecerán las preguntas más comunes que puedan surgirle a un estudiante, a lo largo de gran parte de su formación elemental. Esto es así, dado que no existe un estudiante real que pueda sentir de manera genuina la curiosidad por todos los elementos aquí descritos, ya sea por aún no ser conocedor de ellos o por ya comprenderlos con profundidad notable. Es preciso hacer la aclaración de que el estudio, de aquello que tiene lugar en el asalto de la Esgrima Láser, se hace teniendo en cuenta cinco dimensiones. Estas son: las tres dimensiones espaciales (altura, anchura y profundidad), el tiempo y la dimensión del medio (diástasis). En la expresión bidimensional de la ilustración estática, tan solo pueden ser representadas con claridad las tres dimensiones espaciales, quedando fuera la dinámica propia del movimiento así como el resto de elementos que pertenecen a la psicología y factores contextuales que afectan al medio, de donde emerge la dimensión del medio. Es por ello que cada una de las estampas presentadas han de ser contextualizadas y comprendidas en comunión con el texto, gracias al cual será más sencillo entender lo que tiene lugar en la ilustración, aportándole al lector la información complementaria necesaria. Las ilustraciones proporcionan un contexto sobre el que dialogar, ofreciendo luz sobre las dimensiones espaciales en las que surgen y existen los diferentes elementos. Pese a ello, siempre existen conceptos adicionales al espacio, que serán difícilmente representados. Es por ello que cada estampa ha de ser contextualizada y comprendida en comunión con el texto, con el cual será más sencillo entender lo que tiene lugar en lo gráfico. EXPRESIONES TÉCNICAS ILUSTRADAS Geometría del plano inferior Plano inferior: - De una u otra forma, lo más importante de cualquier construcción son sus cimientos, y lo más importante de esos cimientos son las superficies sobre las que quedan construidos. Esto se debe a la necesidad de mantener estable toda la estructura. En el caso esgrimístico, sin duda alguna, tenemos que explorar la naturaleza no solo del firme, sino de su concepción geométrica. Esto nos ayudará a comprender nuestra disposición sobre el espacio y en el medio, facilitando la concepción y posibilidades de la interacción entre nosotros y nuestro opositor. FIRME [Ground / Firm]: Suelo o superficie donde pisan los tiradores y donde reposa su peso. PLANO INFERIOR [Inferior plane]: Manera en la que se reduce el suelo a un conjunto de líneas y puntos virtuales, que permite manejarlo para su uso en cálculos geométricos. - De acuerdo, Maestro. Entonces, ¿cuáles serían los puntos desde los que se genera el plano inferior? - En esencia, tenemos que saber que cada uno de nuestros pies apoyados en el suelo tienen un punto en el que mayor concentración de peso queda reposado. Ese punto se llama cimiento de la planta. CIMIENTO DE PLANTA: [Plant foundation] 1. Punto del pie donde mayor peso se tiene proyectado sobre el plano inferior. 2. Punto de la línea de un pie donde está el mayor peso proyectado, que será el punto más cercano al plano inferior del segmento de la tracción. Desde el cimiento de la planta del pie más distal del agente hasta el cimiento de la planta del pie más distal del paciente, se entenderá una línea, siendo la extensión bidimensional de esta la que generaría el plano inferior común. De esta manera, se concibe virtualmente una superficie sobre la que proyectar una serie de líneas de geometría, con las que orientarnos y facilitarnos la concepción de los medios y nuestro movimiento por ellos. "El plano inferior común será aquel plano que se extienda desde el pie más distal del centro de masas de un individuo al pie más distal del otro." Con esta forma de concebir el plano inferior, nos damos cuenta de que puede generarse la situación en la que este quede inclinado, siendo así muy útil para conseguir el entendimiento de la extensión del plano inferior común cuando agente y paciente se encuentren a distintas alturas. Cuando me refiero a que el plano está inclinado, quiero decir que no queda perpendicular a la línea vertical de cada uno de los tiradores. Y es que, la línea vertical de cada uno de los tiradores depende de su plano inferior particular, que a diferencia del común, tan solo tiene en cuenta la posición de su propio pie más distal de su centro de masas. O sea, que cada uno de los tiradores tiene un plano inferior particular, y entre ambos existe un plano inferior común. - Vale, Maestro. Entonces entiendo que el plano inferior común de los tiradores, sería el resultado de la interacción de los planos inferiores particulares. ¿O existe aparte de estos? - El plano inferior común de los tiradores existe aparte de los planos inferiores particulares de los mismos. Cada plano particular, es usado para entender la geometría particular del tirador. Sin embargo, como resulta obvio, el plano inferior común es usado para entender la geometría que surge en la interacción entre ambos tiradores. PLANO INFERIOR PARTICULAR. [Particular inferior plane]: Plano inferior que tiene su génesis en el pie del usuario, totalmente perpendicular a la línea vertical de este, sin necesariamente interaccionar con el pie del paciente. Geométricamente, la línea vertical de los tiradores va a quedar siempre perpendicular a su plano inferior particular, mientras que este se va a extender en sentido y dirección al horizonte. Cabe señalar que la línea vertical de un tirador puede quedar no perpendicular al plano inferior común de los tiradores. - Entiendo Maestro. Pero me surge la duda de en qué situación puede quedar no perpendicular la línea vertical del tirador al plano inferior común de los tiradores. - Cuando el agente o paciente tengan dispuesto su pie más distal a su centro de masas en una altura distinta a la que está el pie más distal al centro de masas del paciente. O sea, en palabras llanas, cuando un tirador y su opositor estén a distintas alturas. He de añadir que cabe la posibilidad, actualmente remota, de que exista un plano inferior sin suelo, en caso de que el asalto, o cualquier otro contexto analizado, esté teniendo lugar en unas condiciones en las que los tiradores estén suspendidos sin hacer contacto con un firme que los sostenga. O sea, en condiciones de microgravedad. - Si la planta solo incluye del plano medio hacia el plano inferior, si alguien está apoyado en el plano inferior con sus manos, ¿cómo se entiende esa planta? Si se está apoyado con las manos y con los pies, lo único que cambia es el área total de planta y el área total virtual de planta, pues con un punto de apoyo adicional, se añade superficie de contacto con el firme y, además, se amplía la zona en la que puede estar proyectado el centro de masas sin que el tirador pierda el equilibrio. Sin embargo, como resulta lógico, el torso del tirador estará tumbado, huido, balanceado y/o guiñado, hasta el punto de perder notablemente la operatividad con la mano armada. - Maestro, ¿qué diferencia hay entre el área total de planta y el área total virtual de planta? En esencia, el “área total de planta” es la superficie que dibuja todo el contacto que el sujeto tenga sobre el plano inferior. Por ende esta afecta a la fricción sobre el firme, así como a la repartición de la masa sobre dicha superficie, pues cuanto mayor sea el área total de planta, menor será la presión sobre cada porción de la superficie en contacto. ÁREA TOTAL DE PLANTA. [Total plant area]: Suma del total de la superficie de un individuo que esté en contacto con el plano inferior. Por otro lado, el “área total virtual de planta” es el resultado de unir geométricamente los límites del área total de planta, generando un polígono proyectado sobre el plano inferior, de donde no deberá salir el centro de masas, pues de superar dichos límites, el sujeto tenderá a amorrar, y por ende, se verá obligado a mutar su planta para continuar sosteniendo su cuerpo con equilibrio. ÁREA TOTAL VIRTUAL DE PLANTA. [Total virtual plant area]: Superficie total del plano inferior sobre la que se puede proyectar el centro de masas de un sujeto, sin que este precise de mutar dicha planta para mantener el equilibrio vertical. Centro de masas proyectado: - ¿Y qué es exactamente el centro de masas? - El centro de masas es el punto en el que se equilibran las fuerzas de un cuerpo. Me explico: Todo objeto o elemento físico tiene una masa, y esa masa está organizada en torno a un punto donde la inercia de esas masas es igual a cero. Imaginemos que el centro de masas es un punto en el que, si cogemos a un objeto, este queda en perfecto equilibrio en el espacio. Aplicado el concepto a un cuerpo humano, nos hace entender que toda persona tiene un punto en su anatomía en el que sus masas se ven equilibradas. Cuando estamos en pie y relajados, ese centro de masas suele estar alrededor de la zona umbilical, claro está, dependiendo de las particularidades anatómicas de cada individuo. Sin embargo, cuando cambiamos la configuración de las extremidades, o la postura del torso, así como cuando ejercemos movimiento en cualquier dirección posible, ese centro de masas variará teniendo en cuenta tanto la distribución del peso como la inercia que cada parte del cuerpo tenga. Teniendo todo esto en cuenta podemos organizar el centro de masas en tres conceptos: CENTRO DE MASAS. [Mass center]: Punto del espacio donde se encuentra el equilibrio del conjunto de las masas e inercias que componen a un individuo. Este puede estar ubicado dentro de su anatomía o fuera de su anatomía, dependiendo de las inercias implícitas, la configuración anatómica e instrumental. Por ejemplo, al sostener un arma en la rectitud de adelante, el centro de masas se adelantará, al disponer masa frente al usuario. CENTRO DE MASAS ORIGINAL. [Original mass center]: Punto estático en la anatomía de un humano donde estando de pie y relajado se ubica el centro de masas, independientemente de la configuración anatómica que esté teniendo en el momento de ser medido. CENTRO DE MASAS PROYECTADO. [Projected mass center]: 1. Proyección sobre el plano inferior del centro de masas de un sujeto. 2. Coordenada en que confluirán el plano inferior, el plano vertical y el diámetro común. 3. Punto de las coordenadas cartesianas sobre el plano inferior, X - Z, donde se encuentra proyectado el centro de masas de un individuo, cuando se reduce a cero el valor de la altura en el eje Y. 4. Eje de donde partirán las líneas recta, infinita y vertical, así como el diámetro común, en caso de existir. - Maestro, ¿podemos decir que el centro de masas tiene alguna orientación? - No, el centro de masas no tiene orientación, ni puede tenerla. Esto se debe a que el centro de masas es un punto adimensional en el espacio, y los puntos son posiciones o ubicaciones en el espacio, que no tienen tamaño ni dimensión, por lo que no pueden tener orientación. Este punto ha de entenderse normalmente como proyectado sobre un plano bidimensional, que resulta ser el plano inferior. Es por ello que a lo que solemos hacer referencia es al centro de masas proyectado. Lo que sí tiene orientación es el movimiento del centro de masas, que podrá tener lugar en distintos sentidos y direcciones. De igual manera también tendrán nombre las líneas de geometría del plano inferior, que parten del centro de masas proyectado y que se organizan teniendo en cuenta la orientación del foco. Foco: - En realidad, Maestro, para mí esto resulta algo obvio. Pero para saber bien a qué se está refiriendo, ¿me podría explicar qué es el foco? - El foco es la orientación general del propósito de un tirador. Este foco siempre irá en sentido distal y tendrá como dirección la confluencia entre la atención, la intención y la configuración anatómica en coherencia con dicha intención. O sea, que el foco es la línea imaginaria hacia la que estará orientado el propósito agente, su atención y su obra, por ello resulta un nexo necesario que une la geometría con la psicología y la anatomía del individuo. FOCO. [Focus]: 1. Vector o línea imaginaria en la que está orientado el propósito agente, su atención y su obra. 2. Proyección hipotética que marca en el espacio la dirección y sentido donde se concentrará la atención, el potencial, la obra y la intención del agente, siendo entendido como la orientación en la que irá dirigida la mayor parte de las actuaciones y percepciones de este. 3. Dirección y sentido hacia donde está enfrentado un individuo, así como hacia donde está prevenido, protegido y dispuesto. 4. Sentido de lo pretendido. 5. Punto en el que algo está concentrado y desde donde se propaga. 6. Punto fijo que se utiliza en la generación de las cónicas. A su vez, el foco deberá estar idealmente orientado sobre el diámetro común mientras que el el foco del paciente queda desfasado de dicho diámetro común, siendo esta la primera premisa del medio proporcionado. Diámetro común: - Y por tanto, el diámetro común es… - Pues tal y como sabes, el diámetro común (Φ) es la línea que une los centros de masas proyectados de ambos tiradores. Este recibe su nombre por ser el diámetro del círculo común del cual su perímetro pasa por los centros de masas proyectados de estos mismos tiradores. Adicionalmente, el diámetro del que hablamos recibe el sufijo de común por hacer referencia al mismo elemento tanto en agente como paciente. DIÁMETRO COMÚN. [Common diameter]: 1. Línea recta que une los centros de masas proyectados de agente y paciente. 2. Segmento de recta que une los centros de masas proyectado de agente y paciente, con extremos en estos. - ¿Y si nos referimos a dos elementos pertenecientes únicamente a un tirador? Me imagino que entonces cambiaremos el término. - En ese caso, usaremos el término “particular”. - Entonces, la relación entre el diámetro común y el foco radica en que el paciente queda en desventaja cuando su foco está desplazado del diámetro común, ¿no es así? - Así es. Esa desventaja está basada en que su atención queda dificultada cuando no estamos justo delante de su línea visual o en el centro de su plano auditivo. También, su intención, que originalmente estaba en obrar hacia un lugar determinado del espacio, tiene que ser modificada puesto que nosotros no estamos donde originalmente él nos podía prevenir. Y por último, si todo esto se cumple, su configuración anatómica no será la ideal para hacer frente a nuestra obra como agentes, dado que ni nos puede percibir con claridad, ni puede configurar un plan con el que intervenir sobre nosotros, ni tiene su cuerpo ordenado para hacer eficiente esto. Líneas de geometría sobre el plano inferior: - Maestro, antes ha mencionado las líneas de geometría sobre el plano inferior. ¿Cuáles son? - Las líneas de geometría sobre el plano inferior son líneas rectas que parten del centro de masas proyectado, extendiéndose en ambos sentidos, y que son reflejadas sobre el plano inferior. Estas son: la línea recta, la línea infinita y las dos líneas transversales. Línea recta: - Así pues, hábleme de la primera de esas líneas ¿Qué es la línea recta? - La línea recta es la línea imaginaria que se extiende en dirección al foco anatómico, en ambos sentidos, pasando por el centro de masas proyectado. LÍNEA RECTA. [Straight line]: 1. Conjunto infinito de puntos alineados en una misma dirección, que tiene una sola dimensión: la longitud. 2. Línea que se extiende en dirección al foco anatómico del usuario, pasando por su centro de masas proyectado. Siendo así, existirá la “línea recta extraña”, que será la porción de la línea recta que comenzará en el centro de masas proyectado y se extenderá en sentido opuesto al foco del usuario. LÍNEA RECTA EXTRAÑA. [Odd straight line]: Porción de la línea recta que se extiende en sentido contrario al foco anatómico del usuario, comenzando en su centro de masas proyectado. - ¿Es posible que geométricamente coincida el diámetro común con la línea recta? - Tengamos en cuenta que la línea recta es parte de la geometría particular, dependiendo única y exclusivamente de su usuario, mientras que el diámetro común es dependiente de la existencia de ambos tiradores, de manera indiferente a la orientación de estos. Esta línea recta ha de ser diferenciada del diámetro común, dado que es un concepto distinto, que tiene como origen la configuración anatómica de un individuo, en base a su intención de obra. O sea, que la línea recta de un individuo podrá ser coincidente con el diámetro común o no, dependiendo de si su propósito de obrar está en el opositor, con quien comparte diámetro común, o si está en cualquier otro punto del espacio, teniendo en cuenta siempre que la línea recta ha de ser coincidente con el propósito de la configuración anatómica que tenga el agente. Por tanto, la línea recta del agente deberá coincidir con el diámetro común, haciendo que su configuración anatómica e intención coincidan con la línea más corta que le une a su opositor paciente. Línea infinita o de infinito: - Lo entiendo, Maestro. Ahora bien, en su explicación acerca de las líneas de geometría particular sobre el plano inferior, ha mencionado otras, como por ejemplo, la línea infinita. Hábleme de ellas, si es tan amable. - Por supuesto. Adicionalmente a la recta, está la línea infinita, que es aquella que se extiende perpendicularmente a la línea recta, pasando por el centro de masas proyectado. El entendimiento de esta línea nos ofrece muchas ventajas. Por ejemplo, la capacidad de entender a qué tiene que estar paralela nuestra línea de hombros para establecer la afirmación de cuadrado. LÍNEA DE INFINITO. [Infinite line]: Línea recta totalmente perpendicular a la línea recta, cortándola justo en la proyección sobre el plano inferior del centro de masas agente, que se extenderá indefinidamente a ambos flancos de este. Asimismo, nos ofrece una referencia para establecer otras líneas adicionales que nos permiten entender cómo desplazar el centro de masas por el plano inferior según nuestras necesidades. Líneas transversales: - Imagino que esas líneas adicionales de las que habla, son las transversales que ha mencionado anteriormente. Al igual que hay línea recta y recta extraña, y que la línea infinita se extiende a ambos flancos del tirador a partir del centro de masas, deben existir la transversal diestra y la siniestra. ¿Me equivoco, Maestro? - Así es, existen las líneas transversales, tanto diestra como siniestra, que se extienden pasando por cada una de las bisectrices del ángulo recto generado entre la línea recta e infinita y además cruzando el centro de masas. LÍNEA TRANSVERSAL. [Transversal line]: Línea recta que pasa por la bisectriz del ángulo formado entre la línea recta y la línea de infinito, y a su vez, por el centro de masas del usuario. Adicionalmente, estas líneas transversales, como otras muchas cosas, pueden ser nombradas y diferenciadas tanto por la diestra y siniestra, como también haciendo referencia al lado armado o no armado, así como al lado hábil o no hábil, siendo estos dos últimos métodos los comunes para señalar la dirección que seguirá un compás distinto al recto. Transversales extrañas: - Entonces, al igual que con la línea recta, parte de las transversales quedará en la parte anterior del plano vertical, y parte de las mismas en la parte posterior. Es decir, adelante y atrás del tirador. - Efectivamente, parte de las transversales quedarán en la parte al frente del tirador usuario de dichas líneas, y parte quedará en su espalda. Estas partes que quedan a su espalda se llamarán transversales extrañas, habiendo líneas transversales extrañas a la diestra y la siniestra teniendo en cuenta los lados del tirador, que no la continuidad de las líneas. Geometría fundamental del cuerpo Geometría fundamental del cuerpo: - Maestro, ¿cómo representamos la anatomía del individuo en el espacio virtual en el que se extiende la geometría? - Para eso, usamos lo que llamamos geometría fundamental del cuerpo, que es capaz de representar en el espacio tridimensional una serie de segmentos y puntos con los que podemos abstraernos y/o virtualizar la ubicación de los elementos físicos que interfieren en el medio. O sea, que con una serie de líneas vamos a entender el cuerpo de cada tirador para hacernos más sencilla la labor de entender su posición, de manera precisa. Línea vertical: El primero de los elementos que tenemos que tener cuenta de la geometría particular es el centro de masas proyectado, que ya te he explicado anteriormente. De él emerge la línea vertical, que es aquella que partiendo del centro de masas, queda totalmente perpendicular al plano inferior. LÍNEA VERTICAL. [Vertical line] Línea recta perpendicular al plano inferior, que se extiende verticalmente desde el centro de masas proyectado de un sujeto. Esta línea, poniéndonos muy técnicos, siempre será paralela a la normal del plano. O sea, que siempre quedará perpendicular al plano por el punto en el que el centro de masas esté proyectado, teniendo en cuenta que la superficie del firme puede ser irregular y podría existir la posibilidad de que el plano inferior quede inclinado. - Entonces Maestro, ¿la línea vertical indica el centro de algo, como si de un eje se tratase? - No necesariamente. Sin embargo, podría entenderse que la línea vertical marca en cierto modo la ubicación central del tirador respecto a la dimensión de la altura. O sea, que crea un eje desde el que la masa del tirador se va a ubicar de igual manera en todo su alrededor. Podríamos entender que se asemeja a una línea central del medio particular. Medio particular: - Maestro, ¿y qué es el medio particular? - El medio particular, de una manera muy sintetizada, se puede entender como un esferoide alrededor del tirador en el que resulta posible que esté ubicada una parte vulnerable de él, en un momento del tiempo concreto. MEDIO PARTICULAR. [Particular medium]: 1. Nube de probabilidad alrededor del agente, en la que está o podrá estar situada una parte vulnerable de este, en un intervalo de tiempo concreto, reduciéndose la posibilidad de esto en proporción a la distancia desde el centro de masas. 2. Idea de la diástasis en la que un ente puede tener ubicado cualquier elemento vulnerable, dentro de una fracción concreta de tiempo. El centro de este medio particular va a tender a estar muy cercano a la línea vertical, pese a no ser el centro absoluto, pues el medio particular no es una forma perfectamente definida. Cuando el medio particular lo proyectamos sobre el plano inferior, estando el individuo en un estado relajado y erguido, el centro del medio particular quedará aledaño al centro de masas proyectado, entre los cimientos de planta. Sin embargo, tenemos que tener en cuenta que el medio particular tendrá mayor posibilidad de existir allá donde mayor posibilidad haya de que esté ubicada una parte vulnerable del agente. O sea, el medio particular tendrá mayor presencia en la parte anterior del agente, donde suele estar ubicada su sencillez que, por ejemplo, en la parte anterior del agente donde es raro que, pese a llegar, pueda disponer su mano. Así pues, podemos entender que una hoja comienza a tener potencial ejecutivo cuando quede ubicada dentro de un medio particular, independientemente de que el arma o el medio sean del agente o del paciente. No obstante, más adelante te daré más detalles de este medio, cuando tratemos el resto de los medios y su naturalezas particulares. Cimiento de planta: - Se me ha quedado claro, Maestro. Pero ha mencionado usted antes los cimientos de la planta. ¿Podría decirme más sobre ellos? - Profundizaremos en los “cimientos de planta”, pues tal y como te comenté sutil y anteriormente, son el punto de la superficie en contacto con el suelo, de cada uno de los pies, donde más peso se concentra. O sea, entendemos que la presión no se reparte por igual sobre el “área individual de planta”, que es el total de superficie que tiene contacto con el firme, y por ende, con el plano inferior. Por tanto, el punto del área del pie donde mayor implicación tenga la masa que queda sostenida, será considerado el cimiento de planta. ÁREA INDIVIDUAL DE PLANTA. [Individual plant area]: Superficie total de un pie o calzado que está en contacto con el plano inferior. CIMIENTO DE PLANTA. [Plant foundation]: 1. Punto del pie donde mayor peso se tiene proyectado sobre el plano inferior. 2. Punto de la línea de un pie donde está el mayor peso proyectado, que será el punto más cercano al plano inferior del segmento de la tracción. Obviamente, este cimiento o punto, se puede mover por el área proyectada del pie dependiendo de cómo ubiquemos la masa que sostiene. De esa forma podemos llevar el peso del pie hacia la punta, lo que se llama posición de equino, llevar el peso del pie hacia el talón, lo que se llama la posición de talo, y también podemos dejar el cimiento de planta justo en la mitad de la superficie de la planta, lo que se llama posición regular. Hemos de tener en cuenta que será el cimiento de planta el eje en torno al que se generará la torsión del pie. - Entonces, si nuestro centro de masas proyectado se desplaza en dirección a nuestro frente, el cimiento de planta se desplazará hacia la punta del pie, ¿verdad? - Así es. Y este desplazamiento puede ser ideal para generar ciertos compases, o preparar ciertas obras en la que se precise la acción accidental del arma o del cuerpo. Por ejemplo, cuando culmina el compás de Pitágoras, el cimiento de planta del pie hábil debe dar lugar a la posición de equino de dicho pie. De esta forma, las masas quedan predispuestas para desplazarse en dirección a nuestro opositor. Igual ocurre con la posición de talo, que al quedar el cimiento de planta ubicado en la parte de atrás de uno de los pies, nos predispone a generar compases extraños. COMPÁS DE PITÁGORAS. [Pythagorean compass]: Medio compás transversal de alcance al lado no hábil, que desde una planta transversal de medio recto, hábil y relajada, dará lugar a una planta en línea de medio recto, hábil y relajada. El compás de Pitágoras genera el tránsito transversal mínimo funcional, en marcha, con una sutil ganancia y desviación de recta al lado no hábil, haciendo que emerja la triangulación sobre el plano inferior, posibilitando la introducción del paciente en el medio proporcional agente, de manera eficiente y elegante, auxiliado por un ligero desfase del foco paciente, quedando predispuesto para la obra con acción accidental del arma, potencialmente asistida por el tumbado de cuerpo. En mi opinión, es ideal que el esgrimista tenga libre disposición consciente de la ubicación del cimiento de planta sobre cada uno de sus pies, pues de esta manera estará capacitado para operar en coherencia con la ubicación de sus masas. Idealmente, en una mayoría estadística de la situaciones, los cimientos de las plantas deberán estar ligeramente orientados a la posición de equino, pues facilitará bastante el aprovechamiento de la musculatura de la parte distal de cada una de las piernas, y además dejará al usuario habilitado para reubicar la línea de sus pies con mayor facilidad, pues dicha reubicación se generará torsionando los pies sobre el punto del cimiento de planta. Segmento de planta: - Dicho esto, he de añadir que de un segmento de planta a otro existe una línea que los une, que se llama “segmento de planta”, y que resulta fundamental para entender la orientación que tiene la potencia de obra del tirador. SEGMENTO DE PLANTA. [Plant segment]: Línea recta finita virtual que une los los cimientos de planta de un sujeto. - Supongo que dicho segmento de planta coincidirá de algún modo con las líneas de geometría proyectadas en el plano inferior. - Efectivamente. Dependiendo de la coincidencia del segmento de planta con la línea recta, transversal o infinita, dicha planta adquirirá una denominación u otra. Estas denominaciones serán: PLANTA EN LÍNEA: [Online plant]: La planta estará en línea cuando el segmento de planta, existente entre ambos pies, esté sobre la línea recta y/o claramente paralelo a esta. PLANTA TRANSVERSAL: [Transversal plant]: La planta transversal será aquella en la que la disposición del segmento de planta quede parcial o totalmente paralelo a la línea transversal. PLANTA INFINITA: [Infinite plant]: La planta será infinita cuando el segmento de planta está ubicado sobre la línea de infinito o notablemente paralela a ella. Se ha de tener en cuenta que el segmento de planta coincidirá con las líneas de geometría del plano inferior, únicamente cuando la organización geométrica sea perfecta, lo que será virtualmente imposible. Sin embargo, se entenderá de manera aproximada para poder dar nombre a las distintas plantas. Es importante entender que cuando una planta está en línea, confiere una mayor maniobrabilidad del centro de masas proyectado en sentido al foco, posibilitando que el usuario pueda tumbar el cuerpo y desplazar el centro de masas adelante y atrás, sin miedo a perder el equilibrio por tener toda su superficie de planta para soportar dicho movimiento. Sin embargo, cuando una planta está transversal, existe una mayor disponibilidad de la planta, ofreciendo la potencia de obrar más tipos de compases, con mayor extensión y estabilidad. No obstante, por no tener toda la superficie de planta sobre la línea recta, ofrece una restricción en el tumbado máximo que puede generar el usuario, mientras aporta mayor posibilidad de balancear o guiñar el cuerpo. Mediatriz de planta: - ¿Y hay alguna forma de establecer el centro del segmento de planta? ¿Qué utilidad podría tener? - Dicho segmento, como cualquier otro, tiene un punto central. En este caso, resulta ser la mediatriz de planta. Respecto a su utilidad, la principal es determinar si un individuo está “erguido” o no, pues esto tendrá lugar cuando la mediatriz de planta coincida con el centro de masas proyectado. Esto se llamará así independientemente de cómo se encuentre el resto del cuerpo del tirador, pues lo importante en este aspecto es la configuración entre las masas y la geometría del plano inferior. MEDIATRIZ DE PLANTA. [Plant mediatrix]: Punto central de un segmento de planta que divide a este en dos partes iguales. ERGUIDO. [Erect]: Posición de un tirador cuando su cuerpo esté en una dispoción que permita la coincidencia en la proyección sobre el plano inferior de su centro de masas y la mediatriz de su planta. Es importante añadir que estar erguido no quiere decir que el torso de un individuo quede perpendicular al plano inferior, sino que su anatomía queda organizada de manera que está en equilibrio sobre el centro de su planta. “Un individuo estará erguido cuando su mediatriz de planta coincida con su centro de masas proyectado.” - Es por ello, Maestro, que si el centro de masas proyectado queda en la parte más cercana al opositor del segmento de planta, se habla del peso adelantado. Sin embargo, si queda en la parte más lejana al opositor del segmento de planta, se hace referencia a ello como de peso atrasado. - Efectivamente, así es. Un tirador podrá quedar erguido, con su peso adelantado o con su peso atrasado. En el primero de los casos, cuando el tirador esté erguido, el peso estará justo sobre el centro de masas proyectado o aledaño a este. Esto tenderá a dar lugar a que su centro de masas quede “centrado”. CENTRO DE MASAS CENTRADO. [Centered mass center]: Ubicación del centro de masas que, al ser proyectado sobre el plano inferior, queda sobre la mediatriz de planta o notablemente aledaño a esta. Sin embargo, cuando el tirador quede con su peso más cercano a su pie adelantado, se hablará del “centro de masas adelantado”. CENTRO DE MASAS ADELANTADO. [Advanced mass center]: Ubicación del centro de masas que, al ser proyectado sobre el plano inferior, queda notablemente separado en sentido al foco y/o al pie adelantado. Tanto el erguido como el adelantado son configuraciones ideales en la esgrima, en general, y en la Esgrima Láser en particular, al menos haciendo uso del daito en oposición a otro daito. El centro de masas centrado será lo que permitirá al tirador usuario modificar su verticalidad de manera más eficiente, pudiendo mutar al peso adelantado o “atrasado” con cierta facilidad. Esto dotará de una movilidad polivalente que auxiliará a la obra que requiera que la masa del tirador se desplace para disminuir o ampliar el diámetro común, respectivamente. CENTRO DE MASAS ATRASADO. [Backward mass center]: Ubicación del centro de masas que, al ser proyectado sobre el plano inferior, queda notablemente separado en sentido opuesto al foco. Por otro lado, el peso adelantado predispone al cuerpo y tirador, física y psicológicamente, para llevar su masa al accidental. O sea, que prepara la obra que precise la reducción del diámetro común, o el acercamiento de algún elemento agente en sentido al paciente. Sin embargo, el centro de masas atrasado, mantenido o como rasgo constante en un tirador, no tiende a ser funcional, pues dejar el peso recaer sobre el pie de atrás retrasa cualquier obra accidental, dado que se ha de erguir el cuerpo, y por ende pasar el centro de masas proyectado por la mediatriz de planta, previamente a poder proyectar la masa en accidental. En síntesis, podemos hablar de la posición del centro de masas proyectado con respecto a la mediatriz de planta, lo cual es fundamental para entender la disposición del tirador. Cuando este se encuentra sobre la mediatriz de planta, o cercano a ella, decimos que el peso está “centrado”. Por otro lado, si se desplaza hacia el foco, o sea, hacia delante del tirador, estará “adelantado”, y si lo hace en sentido contrario, estará “atrasado”. Orientación de los pies: - Maestro, hábleme de la orientación de los pies. Porque en clase nos queda claro que el pie adelantado debe quedar en dirección al opositor. - La orientación de cada uno de los pies se puede medir por la “línea metatarsiana” de estos. Dicha línea es aquella recta que virtualmente cruza el pie de un sujeto, pasando por el talón y el metatarsiano pulgar. O sea, que es una línea que se extiende en dirección aproximada y sentido del dedo pulgar. LÍNEA METATARSIANA DEL PIE. [Foot line]: Línea recta que virtualmente cruza cada uno de los pies de un sujeto, pasando por el talón y por la bisectriz del ángulo generado entre el metatarsiano pulgar e índice de los pies de un sujeto. Con esta línea, tenemos un testigo geométrico para determinar hacia dónde queda ubicado el pie de un sujeto, y por tanto, hacia dónde queda dispuesta la máxima amplitud del movimiento posible del cimiento de planta de este. O sea, que cuando orientamos el pie adelantado al centro de masas proyectado del opositor o a nuestro objetivo ejecutivo, lo que estamos haciendo es predisponer la geometría de nuestra planta para dar soporte al movimiento de nuestra masa en sentido a nuestro paciente. En palabras más llanas, cuando el pie adelantado queda orientado al opositor, nuestra planta nos ofrece más estabilidad para facilitar el tumbado del cuerpo. “Es ideal, por geometría y dinámica, que nuestro pie adelantado siempre quede en dirección al opositor.” Ángulo de la planta: - La interacción entre ambas líneas de los pies generarán un ángulo, llamado ángulo de planta. ÁNGULO DE PLANTA. [Plant angle]: Ángulo formado por la extensión próximo distal de la linea metatarsiana los pies de un sujeto. Los distintos ángulos que se puedan generar dará lugar a distintas tipologías de plantas, de las cuales, podemos destacar: PLANTA DE RECTO: [Rectum plant]: Planta en la que la angulación de los pies está a 90º, típicamente estará angulado el pie atrasado respecto al adelantado. PLANTA DE MEDIO RECTO: [Medium rectum plant]: Planta en la que la angulación en la que la línea del pie atrasado esté a 45º, de la del pie adelantado, en dirección a su lado. PLANTA PARALELA: [Parallel plant]: Planta en la que los pies estén orientados exactamente sobre dos líneas que nunca se toquen en su extensión. Hemos de tener en cuenta que la planta con mayor versatilidad, en cuanto a su ángulo, resulta ser la planta de medio recto, ofreciendo comodidad anatómica, estabilidad lateral, la mayor versatilidad para la obra de cualquier tipo de compás, así como la mejor disposición de las caderas para facilitar la afirmación de medio perfil. Pues es máxima la incidencia de la angulación de los pies en la organización del torso, y la afirmación, respecto al opositor. - Entiendo que, siempre se va a generar el ángulo de planta en la parte posterior del plano vertical, si tenemos en cuenta las plantas típicas que solemos utilizar. - Me atrevería a decir que no siempre es así. Pues existe la posibilidad de que la intersección de la línea de los pies ocurra también en la parte anterior del plano vertical. Esto tendrá lugar como expresión de profanía, cuando surja una planta de Morgan. Bisectriz de planta: - Comprendo, Maestro. Ahora bien, si el segmento de planta tenía su mediatriz de planta, el ángulo de planta tendrá su bisectriz. En tal caso, hábleme de ella. - Pues efectivamente, la línea que divide en dos partes iguales un ángulo es una bisectriz, y el ángulo de planta, por tanto, tiene su bisectriz de planta. Esta línea, por cuestiones estrictamente geométricas, al ser relativa a la ubicación de los pies, marcará la línea por la que será más eficiente desplazar el centro de masas proyectado, y por tanto, por donde resultará más funcional obrar el tránsito de los compases. BISECTRIZ DE PLANTA. [Plant bisector]: La bisectriz de planta es la línea que divide en dos partes iguales el ángulo formado por los pies, extendiéndose de manera indefinida en ambos sentidos. De esta forma, dado que nuestra planta habitual tendrá el pie hábil adelantado, la bisectriz de planta tenderá normalmente a estar apuntando a nuestro lado no hábil. Esto dará lugar a que, los compases más típicos de la destreza laserina, sean aquellos obrados al lado no hábil del agente. Segmento de tracción: - Ahora, debemos de empezar a extender lo que sucede en el plano inferior, hacia la anatomía que se yergue desde él. Para ello, debemos de tener en cuenta los segmentos de la tracción, que son dos líneas, una en cada pierna, que unen cada cimiento de planta con un extremo del segmento medio del tirador, que ahora después explicaré lo que es. SEGMENTO DE TRACCIÓN. [Tracction segment]: 1.Línea recta finita e imaginaria creada entre un límite del segmento medio y el cimiento de planta del mismo lado del sujeto medido. 2. Segmento que se extiende desde la base de la tracción al cimiento de planta de la misma extremidad. Este segmento de la tracción se extenderá o contraerá en función de la extensión de la pierna del usuario. Vela de la tracción: - Maestro, el segmento de tracción no parece contener toda la anatomía de la pierna, pues al contraerla, se genera un ángulo que no queda reflejado en ella. - Efectivamente, el segmento de la tracción es una simple línea recta que facilita la concepción de la extremidad. Sin embargo, cuando esta se contrae o se extiende, aleja la rodilla del segmento de tracción. Es por eso, que para representar esa varianza, existe una línea que se llama vela de la tracción. VELA DEL SEGMENTO DE LA TRACCIÓN. [Traction wing]: Segmento que se extiende perfectamente perpendicular a uno de los dos posibles segmentos de la tracción, que une dicho segmento con el punto más alejado a este de dicha extremidad, normalmente la rodilla. Por tanto, la “vela de la tracción” es el segmento que se extiende perfectamente perpendicular a uno de los dos posibles segmentos de la planta, que une dicho segmento con el punto más alejado a este, de dicha extremidad. Dicho de forma formal y geométricamente exacta, la vela de la tracción es la altura del triángulo generado entre el cimiento de planta, el límite del segmento medio, del lado de la extremidad medida, y el punto de la rodilla más alejado del segmento de la tracción. “A mayor vela de la tracción, menor segmento de tracción.” Como dato anecdótico, he de añadir que será llamado disto al punto más distal de cualquier vela. - ¿La vela de la tracción afecta a la situación del cimiento de planta en el pie del tirador? - Sí, así es a efectos prácticos, pese a no quedar esto específicamente definido por la anatomía. Me explico: cuando estando erguidos reducimos la tracción en la pierna adelantada, el cimiento de planta de ese pie tenderá a adelantarse, así como el centro de masas. Sin embargo, esto podría contrarrestarse con la acción consciente del sujeto. Es importante entender que la vela de la tracción puede ser orientada a un sitio u otro, en parte de manera coherente con la línea del pie. Siendo así, deberíamos tener en cuenta que la vela de la tracción de la pierna adelantada, deberá estar orientada, al igual que el pie, al opositor. Segmento genual: - Maestro, si no estoy equivocado, el segmento genual será la línea que une los distos, o sea los puntos más distales de la vela de la tracción. - Efectivamente, y tendrá la utilidad de entender la diferencia en la altura de las extremidades inferiores de los tiradores. SEGMENTO GENUAL. [Genual segment]: Segmento generado a partir de la unión de los extremos distales, o distos, de ambas velas de los segmentos de tracción de un tirador. Línea de las caderas: - Maestro, ha dicho anteriormente que iba a explicar el segmento medio. Entiendo que si el segmento de planta es la línea que une los dos cimientos de planta, habrá una línea a la altura del plano medio. - Así es. Existe lo que se llama la línea de las caderas, que es una línea recta que hipotéticamente une las caderas del sujeto estudiado. Más o menos, por los dos centros de la cresta ilíaca, a la altura aproximada de la unión entre la quinta vértebra lumbar y el sacro. Esta línea es infinita y nos vale para entender la ubicación y orientación de las caderas de un individuo, lo que nos aporta información sobre las posibles afirmaciones que este esté mostrando o vaya a mostrar, así como la potencial acción del torso. LÍNEA DE LAS CADERAS. [Hips line]: Línea recta virtual que une ambas caderas del sujeto estudiado, en la que existirá el segmento medio, de la que tenderá a partir el plano medio y que coincidirá teóricamente con la línea horizontal de blossen. Si la línea de las caderas queda perpendicular a la línea recta, el tumbado del cuerpo será más eficiente que en cualquier otra posición posible de la línea de las caderas, y esto es porque la disposición de los abdominales es la más eficiente para proporcionar el máximo par en el movimiento de cabeceo, tanto tumbando como huyendo. Segmento medio: - El segmento medio es una porción de la línea de las caderas, que es la usada para representar geométricamente a estas, y al eje sobre el que se produce la mayoría del movimiento de cabeceo del torso. SEGMENTO MEDIO. [Middle segment]: Porción finita de la línea de las caderas que queda definida en su extensión por la distancia existente entre los puntos mediales y más distantes de ambas crestas iliacas. Y por tanto, el segmento medio tiene las mismas propiedades geométricas que el resto de segmentos que hemos visto hasta ahora. Mediatriz media: - Es por ello, que existe una mediatriz media, que coincide con la ubicación del centro de masas original. - Así es. Además, cabe añadir que es de esta mediatriz media de la que parte el plano medio, siendo la proyección del centro de masas original sobre este lo que se llama el centro de masas medio. MEDIATRIZ MEDIA. [Middle mediatrix]: Punto medio del segmento medio, que divide a este en dos partes iguales. Centro de masas original: - El centro de masas original es un punto estático en la anatomía de un tirador, donde está ubicado el centro de masas cuando está en pie, erguido y relajado. CENTRO DE MASAS ORIGINAL. [Original mass center]: Punto estático y definido de la anatomía de un individuo, donde se encuentra situado su centro de masas mientras este esté en pie, erguido, severo, en reposo y sin hacer uso del arma. - Maestro, ¿Qué diferencia hay entre el centro de masas y el centro de masas original? - El centro de masas es el punto donde queda equilibrada la masa de un cuerpo. En este caso, la masa del cuerpo y arma de un tirador, teniendo en cuenta las inercias. Por tanto, el centro de masas es un punto móvil, que dependerá del movimiento y de la configuración anatómica, geométrica y dinámica del sujeto. Sin embargo, el centro de masas original queda localizado en un lugar determinado de la anatomía del individuo, virtualmente coincidente con la mediatriz media. Línea de los hombros: - Bien Maestro, al igual que pasa con la línea de las caderas, supongo que ocurre con la línea de los hombros. - En efecto, existe una línea recta que une ambos hombros que se llama la “línea de los hombros”, cruzando por ambos acromios. En la tratadística clásica, concretamente de la Verdadera Destreza, la línea de los hombros se conoce como línea de contingencia. LÍNEA DE LOS HOMBROS. [Shoulders line]: Línea virtual formada por la unión de los hombros por las partes más distales de los acromios, en la que existe el segmento superior. Segmento superior: - Por tanto, esa línea de los hombros tiene una sección a la que se le llama el segmento superior, SEGMENTO SUPERIOR. [Superior segment]: Porción finita de la línea de los hombros que queda definida en su extensión por la distancia existente entre los acromios del sujeto estudiado. Siendo así, el conocimiento del segmento superior, o incluso de la línea de los hombros, nos facilita la comprensión de la afirmación en su perfil. AFIRMACIÓN DE CUADRADO: [Cross stand]: Posición del torso con la línea de los hombros o segmento superior perpendicular al diámetro común, normalmente paralelo a la línea de infinito. AFIRMACIÓN DE MEDIO PERFIL: [Midside stand]: Posición del torso con la línea de los hombros o segmento superior transversal al diámetro común y normalmente también paralelo a una línea transversal. AFIRMACIÓN DE PERFIL: [Side stand]: Posición del torso con la línea de los hombros o segmento superior paralelo al diámetro común, y normalmente a la línea de recto. Es necesario decir que de cada extremo del segmento superior emerge un segmento de la rectitud. Por tanto, podríamos considerar que es el elemento del torso del que parte geométricamente su brazo, siendo los hombros del sujeto cada uno de los extremos de este segmento. Mediatriz superior: -Entonces, siguiendo el ejemplo expuesto con el segmento medio, debe haber una mediatriz del segmento superior. ¿Verdad, Maestro? - Así es, el punto central del segmento superior es entendido como mediatriz superior, y de ella parte el plano superior. MEDIATRIZ SUPERIOR. [Superior mediatrix]: Punto central del segmento superior, que divide a este en dos partes iguales, siendo donde coinciden el segmento cordal y el segmento coronal. - ¿Cuál sería la ubicación exacta de la mediatriz superior, anatómicamente hablando? - En una anatomía regular, la mediatriz superior queda ubicada justo encima del mango del esternón, y aledaño al circuncentro de las primeras costillas torácicas. O sea, en la parte más baja del cuello, y justo en el centro de este. Segmento cordal y segmento capital: - ¿Y existe algún elemento geométrico que una la mediatriz superior con la mediatriz media? - En efecto, el segmento cordal es aquel que conecta la mediatriz superior con la mediatriz media. Dicho segmento es la reducción geométrica de la disposición de la columna vertebral del tirador, por tanto nos facilita un testigo para entender la verticalidad y severidad de la afirmación respecto al plano inferior. SEGMENTO CORDAL. [Cordal segment]: Segmento que une la mediatriz media y la mediatriz superior. - Comenta usted que el segmento cordal es la reducción geométrica de la disposición de la columna vertebral del tirador. ¿Eso quiere decir que el segmento cordal pasa justo por la columna vertebral? - El segmento cordal es un elemento geométrico que coincide, parcialmente, con la columna vertebral, solo en caso de una anatomía estándar, y teniendo en cuenta la curvatura natural de la columna, que podrá separar ligeramente a esta del segmento. Es por esa coincidencia que recibe su nombre. Sin embargo, hay casos de gente con ligeras deformaciones en la columna, siendo entendidas estas como escoliosis, que hará que parte de la columna no tenga contacto con el segmento cordal. - Maestro, ¿el segmento cordal continúa en dirección vertical, incluyendo a la cabeza? - No exactamente, pues el segmento cordal termina en la mediatriz superior. Sin embargo, de esta mediatriz superior hasta el punto coronal, existe un segmento que se llama segmento capital. SEGMENTO CAPITAL. [Capital segment]: Segmento que une la mediatriz superior con el punto coronal. Punto coronal: - Entiendo que el punto más bajo de la anatomía y geometría de un tirador, es aquella que se encuentra en contacto con el plano inferior. Por tanto, estimo que el punto más alto de un tirador, será aquel que ocupe la posición opuesta en la anatomía. - Efectivamente, el punto más bajo de un tirador, será el punto de contacto con el plano inferior de la extremidad que quede más distal del centro de masas. Sin embargo, el punto más alto del tirador no lo define la ubicación contraria a esta, sino el punto de la anatomía del tirador más alejado del plano inferior. De esa forma, el punto más alejado del plano inferior de un tirador erguido, tenderá a ser la parte superior de la cabeza, concretamente quedará aledaño entre la unión del parietal con el frontal. Será ahí donde habitualmente se posicione el punto coronal, que resulta ser, el punto de la anatomía del tirador más alejado del plano inferior, sin que cuenten en ello las rectitudes o el segmento del arma. PUNTO CORONAL. [Coronal point]: Punto de un agente más distante al plano inferior, sin tener en cuenta la rectitud o segmento del arma. Recta vertical del blossen: - Entonces, Maestro, ¿el segmento cordal, unido al segmento capital, nos servirían para, de algún modo, dividir en dos la anatomía del paciente? - Así es. Ambos segmentos dividen la anatomía del paciente mas, como he mencionado, el segmento cordal puede verse afectado por las propias variaciones anatómicas del paciente, de modo que no se estaría ante una línea recta que nos permita dividir en dos la anatomía del paciente. Sin embargo, existe la recta vertical del blossen, que es aquella línea recta que cruza al individuo por el eje Y, pasando por el centro de masas. RECTA VERTICAL DE BLOSSEN. [Vertical blossen beeline]: Línea recta que cruza al paciente por el eje Y pasando por su centro de masas, adaptándose a la anatomía del sujeto. En esencia, la recta vertical del blossen es una línea que va uniendo el punto coronal, la mediatriz superior, la mediatriz media y el centro de masas proyectado, generando una división en dos del tirador medido, y adaptándose esa división a la configuración anatómica que este tenga. La división del sujeto se podrá entender cuando el observador esté enfrente del susodicho, quedando dividido el sujeto en dos lados, hábil y no hábil, armado y no armado, o diestro y siniestro. Es interesante decir que de esta recta vertical de blossen, cuando se extienda bidimensionalmente en el eje Z, emergerá el “plano sagital”, que pasará por dicha recta adaptándose a ella, donde deberá estar situada la sencillez para procurar la mayor posibilidad de ocluir dinámicamente, de tentar al opositor, así como para mantener la hoja del arma con la disposición más eficiente, tanto para obrar como para valerse del fenómeno de la oclusión. - Maestro, ¿la interacción de la sencillez con el plano sagital afecta a este último de alguna manera? - Así es, afecta en la forma en la que el plano se extiende sobre el eje Z, pues al tener que interaccionar con el eje de la sencillez, el plano se curvará para adaptarse a la dirección seguida por el segmento difuso, que es la línea hipotética que une la sencillez de un tirador con su mediatriz superior. Geometría fundamental de la sencillez Geometría fundamental de la sencillez: - Tratando ahora la sencillez, con las palabras exactas del Tratado General de la Esgrima Láser: “La geometría fundamental de la sencillez hace referencia a aquellos elementos virtuales con los que se define, determina y parametriza la posición en el espacio del eje de la sencillez, así como el arma, el asimento y los elementos directamente ligados a él.” En palabras más llanas, la geometría fundamental de la sencillez es aquel conjunto de conceptos virtuales, que están asociados a la sencillez propiamente, a la rectitud y al arma, y que valen para reducir estos elementos a líneas y puntos, con los que nos será más sencillo entender la ubicación y la interacción de estos tanto en el espacio, como en el medio. - O sea Maestro, lo que quiere decir es que para poder definir en detalle la posición del brazo armado en el espacio, debemos organizar un sistema que nos permita señalar cada parte del mismo. Y por eso mismo, lo dividimos en los elementos virtuales citados. - Efectivamente. Y por eso tenemos geometría fundamental del cuerpo, y geometría fundamental de la sencillez, pues son elementos distintos que intervienen de forma diferente en la manera en que se organiza el medio. Tanto es así, que la geometría fundamental del cuerpo tiende a ser aquella que posibilita el cumplimiento de la primera premisa del medio proporcionado, mientras que la geometría fundamental de la sencillez es la que facilita la obtención del éxito en la segunda premisa del medio proporcionado. Sencillez o eje de la sencillez: - Hemos de comenzar por describir qué es la sencillez. En esencia, la sencillez es el punto en que se genera el epicentro de las fuerzas aplicadas y generadas por el arma. Este quedará habitualmente ubicado en el interior de la guarnición, alrededor del centro donde se esté generando la pinza del asimento. SENCILLEZ: [Shaftness]: Punto del espacio, comprendido en la pinza del asimento, en que se generan las fuerzas que este transmite al arma, que coincidirá con el punto en que confluyen el segmento de la rectitud, el segmento del arma y el cabo de esta. Esto, de manera formal y geométrica, hace referencia al eje de la sencillez, a su confluencia con el segmento de la rectitud y al conjunto anatómico asociado al sostenimiento y control del asimento y de la pinza de este. Dicho de otra forma: La sencillez es el punto móvil en que se concentran y equilibran las fuerzas que se están ejerciendo en un arma, modificándose su ubicación dependiendo de las inercias que sufra el objeto. EJE DE LA SENCILLEZ: [Shaftness axis]: Coordenada en que confluyen el plano del ítalo, el plano límite y el plano primario de la sencillez, y representa geométricamente el punto en el espacio desde el que parte el segmento del arma del individuo medido. Desde este eje de la sencillez, partirá el segmento del arma, que irá desde la sencillez hasta la punta de la hoja. Por tanto, será en la sencillez donde confluirán el segmento del arma y el segmento de la rectitud. Básicamente, el eje de la sencillez es una representación aproximada de la ubicación de la mano y la guarnición del tirador, que gracias al estudio preciso de su posición, nos permite hacer cálculos muy avanzados y exactos. “La sencillez y el centro de masas proyectado, serán los elementos fundamentales sobre los que se concebirá la obra propia, y se analizará la geometría del asalto.” Segmento de la rectitud: - ¿Y cómo se conecta el torso del tirador con el arma? - En principio, hay que decir que se denomina rectitud todo aquello que tiene que ver con el sostenimiento del arma en el espacio, incluido el brazo, la posición de este y el propio rumbo del arma. Siendo así, necesitamos una figura geométrica para representar el susodicho brazo, y es ahí donde emerge el segmento de la rectitud. SEGMENTO DE LA RECTITUD. [Righteousness segment]: 1. Línea recta finita e imaginaria creada entre el límite del segmento superior, relativo a la extremidad armada, y el eje de la sencillez. 2. Segmento que se extiende desde la base de la rectitud a la sencillez de la misma extremidad. El segmento de la rectitud es aquella línea recta que une la sencillez con el extremo del lado armado del segmento superior, o sea, lo que se llama base de la rectitud. Grosso modo, este segmento iría desde la sencillez hasta el hombro del tirador. En esencia, esto genera una línea que siempre es recta, y que permite la ubicación de la rectitud, así como la determinación de su ángulo tanto en el plano horizontal, como en el vertical. Como parte de la geometría fundamental de la sencillez, operará para posibilitar el distanciamiento de la sencillez, del cuerpo del sujeto. En esencia, es gracias al segmento de la rectitud, que la sencillez queda alejada del torso del usuario. Claro está, este segmento de la rectitud genera una línea que sólo coincide con el brazo cuando este queda extendido. Por lo tanto, necesitamos geometría adicional para definir la ubicación del brazo en el espacio, de manera absoluta. Vela del segmento de la rectitud: Dicha geometría adicional, resulta ser la vela del segmento de la rectitud, que es un segmento que se extiende perfectamente perpendicular al segmento de una rectitud, que une dicho segmento con el punto más alejado a este de dicha extremidad, normalmente el codo. VELA DEL SEGMENTO DE LA RECTITUD. [Righteousness wing]: Segmento que se extiende perfectamente perpendicular a uno de los dos posibles segmentos de la rectitud, que une dicho segmento con el punto más alejado a este de dicha extremidad, normalmente el codo. De esta manera, la rectitud pasa a tener área, y deja de ser una mera línea unidimensional, asistiéndose así los cálculos trigonométricos que hayan de tener lugar para el análisis de la esgrima. Este segmento tiene dos partes fundamentales, que es la base de la vela que es el punto en el que interseca el segmento de la rectitud con la vela de la rectitud, y además, tiene el disto, coincidente con el codo, que es el punto de la anatomía del brazo más alejado del segmento de la rectitud. Adicionalmente, surgen dos segmentos más, que representan las dos partes en las que el codo divide al brazo. El primero de ellos y más proximal es el segmento humeral, que representa geométricamente al húmero, que va desde la base de la rectitud, hasta el disto de la vela. El segundo que es el segmento cúbito-radial, que resulta más distal, y que representa geométricamente al antebrazo. Ángulos posibles de la rectitud: - Maestro, ¿cómo medimos el ángulo de la rectitud? - La angulación de la rectitud la podemos medir de dos formas: - La primera forma, es teniendo en cuenta la verticalidad, midiendo el ángulo entre la línea vertical del tirador y el segmento de la rectitud, proyectando estos sobre el plano lateral. De esa manera, da lugar a que la angulación pueda ser aguda, recta u obtusa. A esto le llamamos ángulo de la rectitud. - La segunda forma, es midiendo el ángulo de manera horizontal, teniendo en cuenta el segmento de la rectitud y el segmento superior, y proyectándolos sobre el plano inferior. Con ello se da lugar a lo que se llama ángulo base de la rectitud. Ángulo de la rectitud: El ángulo de la rectitud es aquel generado entre el segmento de la rectitud y la línea vertical, siendo medidos en la proyección del plano lateral. ÁNGULO DE LA RECTITUD. [Righteousness angle]: Ángulo formado por el segmento de la rectitud y la línea vertical del usuario, que confluirán en el vértice del ángulo de la rectitud, midiéndose en la proyección lateral, siendo el ángulo mínimo cuando el segmento de la rectitud quede orientado al plano inferior y paralelo a la línea vertical del usuario. El ángulo de la rectitud podrá ser agudo, recto u obtuso, siendo ideal que se quede aledaño al recto, pues permitirá la ubicación más distal posible de la punta de la hoja. No obstante, en una guardia funcional, es importante que el ángulo no sea recto totalmente, quedando parcialmente agudo, pues se dificultará la acción del arma, dado que la anatomía humana no está diseñada para mantener una masa suspendida con dicha posición del brazo. Además, el hecho de que el ángulo de la rectitud quede ligeramente agudo, hará que naturalmente la hoja quede ligeramente obtusa, lo que facilitará la interacción entre el arma agente y la paciente u opositora. Ángulo base de la rectitud: El ángulo base de la rectitud es el ángulo generado entre el segmento superior y el segmento de la rectitud, con vértice en la base de la rectitud, siendo medidos en la proyección del plano inferior. ÁNGULO BASE DE LA RECTITUD. [Righteousness base angle]: Ángulo formado, en la proyección en el plano inferior, entre el segmento superior y el segmento de la rectitud, con vértice en la base de la rectitud. El ángulo base de la rectitud da lugar a la medición exacta y precisa de lo propincuo, o lo remoto, que está afirmado un tirador. PROPINCUO: [Propinquent]: Se habla de que un tirador está propincuo, cuando su ángulo base de la rectitud es mayor a noventa grados. REMOTO: [Remote]: Se habla de que un tirador está remoto cuando su ángulo base de la rectitud es menor de noventa grados. Entendiendo que el ángulo base de la rectitud determina lo lejana que puede llegar a estar la sencillez al torso y, por tanto, lo distal que puede llegar a quedar el arma, podemos decir que lo ideal será quedar propincuo, para así ubicar el arma lo más distal posible al agente, y lo más proximal posible al paciente, aumentando con ello la potencia de acción del arma agente, y las implicaciones del fenómeno de la oclusión y la guardia cónica. En palabras llanas, el ángulo base de la rectitud deberá dar lugar a que el tirador quede propincuo, facilitándosele con ello la obra y la configuración geométrica de la guardia. Dada la necesidad de mantener la hoja propia fuera del medio particular del usuario, lo ideal será que el ángulo base de la rectitud sea propincuo, dado que ello facilita que el potencial ejecutivo de la hoja esté orientado hacia el exterior, en concreto hacia el paciente, evitando la potencia de autoejecución. Es por ello que la práctica totalidad de las guardias se configuran manteniendo el ángulo base de la rectitud propincuo, siendo el más claro ejemplo de esto la guardia española. Ángulo de la extensión de la rectitud: - Ya veo, Maestro. ¿Hay alguna forma de aprovechar los ángulos, para medir cuán extensa está la rectitud? - La hay, el ángulo de la extensión de la rectitud. Este hace referencia al ángulo generado entre el segmento cúbito-radial y el segmento humeral. En esencia, y de manera estrictamente anatómica, este ángulo mide la perpendicularidad entre el brazo y el antebrazo. Esto nos posibilitará la comprensión de la extensión del brazo, desde el punto de vista geométrico. ÁNGULO DE EXTENSIÓN DE LA RECTITUD. [Righteousness extension angle]: Ángulo formado entre la línea que se extiende desde el extremo relativo del segmento superior y el límite distal de la vela, y la línea que lleva de este límite hasta el eje de la sencillez. Segmento de la rectitud no hábil: - ¿Y el brazo no armado cuenta con un segmento de la rectitud? - Podemos entender que cuando la mano no hábil apresta el saya, genera una sencillez, que se llama sencillez no hábil. Entendiendo que un segmento de la rectitud es la línea recta que une la rectitud con la sencillez, es decir, el hombro con la mano, hemos de tener en cuenta que habrá un segmento de la rectitud armado, y un segmento de la rectitud no armado, siendo este último el que se genere en la mano cuando la mano no armada esté aprestando el saya. SEGMENTO DE LA RECTITUD NO ARMADA. [Unarmed righteousness segment]: Aplicación del concepto del segmento de la rectitud a la extremidad que no se presente armada, con el que se facilitará su análisis. - ¿Qué utilidad tiene conocer la existencia del segmento de la rectitud no hábil? - Como elemento necesario para la reubicación de la masa del tirador, la rectitud no hábil podrá tener una ubicación en el espacio, que pueda interferir con la obra propia y opositora. Es por ello, que necesitaremos tener elementos geométricos capaces de describirla y estudiarla, para proveernos de las herramientas necesarias con las que desarrollemos una técnica funcional, que nos permita equilibrarnos, gobernar el saya y manipular nuestro entorno sin necesidad de quedar expuestos ante la intención del paciente. “Tanto la rectitud hábil como la no hábil tendrán una representación geométrica, que facilitará el estudio y concepción de estas para la adquisición y aplicación de la técnica.” Cabe aclarar que el segmento de la rectitud no hábil es uno de los elementos geométricos de la rectitud no hábil. Sin embargo, esta misma también tendrá vela, y los segmentos cúbito-radial y humeral, tal como la rectitud armada. Segmento del arma: - Teniendo en cuenta lo que me ha explicado, debería existir un segmento del arma, ¿no? - Efectivamente, el segmento del arma es una línea recta que va desde la sencillez hasta el extremo distal del arma, o sea, la punta de la hoja. Este segmento está compuesto por la hoja real y el emisor lucido, es por ello digno de aclaración que la hoja real es la parte del segmento del arma que queda definida entre su extremo distal y la parte más distal del emisor, mientras que el emisor lucido es la parte del segmento del arma que queda comprendida entre la parte más distal del emisor y la sencillez. SEGMENTO DEL ARMA. [Weapon segment]: 1. Línea finita, creada por la síntesis y concepción geométrica del arma en el espacio, teniendo su límite distal en la punta de la hoja y proximal en el eje de la sencillez. 2. Suma del emisor lucido y hoja real. 3. El segmento del arma es la distancia entre donde un arma adquiere la gestión de su usuario y el límite distal ejecutivo. Por ende, un segmento del arma es vinculado a todo arma que posea el potencial ejecutivo idealmente en causa dómita, habiendo de ser atribuída agencia en el momento de generar la ejecución. Como dato avanzado, he de añadir que se llamará segmento del arma cuando un arma posea un potencial ejecutivo en que exista la necesidad inmediata de estar en control del arma en cuestión, o sea, cuando sea necesariamente la causa dómita la que genere la potencia ejecutiva coherente al propósito del agente. Es interesante añadir que la longitud total del arma es llamada cuerda, y en dicha cuerda quedan comprendidos la longitud de la guarnición y la hoja real del arma. CUERDA DEL ARMA. [Weapon chord]: La cuerda del arma es la longitud total del conjunto del arma láser, sumando la guarnición y la hoja real. El hecho de que la cuerda se llame así es debido a que también recibe ese nombre la línea perpendicular a una secante de una curva, que lleva al punto más alejado de esta última. En ese caso, se puede apreciar un paralelismo notable entre la geometría de una circunferencia y la manera en la que se estructura el análisis geométrico del tirador. Así mismo, en inglés, la cuerda recibe el nombre de “chord”, siendo este término también usado para definir los acordes musicales, pues como en la cuerda del arma, son la unión de varios elementos, en este caso notas, que dan lugar a un conjunto armónico concreto. Tal y como resulta el conjunto entre guarnición y hoja real del arma. - Maestro, ¿por qué se tiene el segmento del arma como algo distinto de la cuerda? - El segmento del arma tiene que ser diferenciado de la cuerda de ésta, puesto que representa geométricamente a la parte que resulta funcional del instrumento, diferenciándola de aquella parte que queda orientada hacia el propio usuario. El segmento del arma va de la sencillez a la punta del arma, y por ende está compuesto por el “emisor lucido” y la hoja real, que sumados dan lugar al total del arma que es usada y orientada contra el opositor. EMISOR LUCIDO. [Lucid emitter]: 1. Parte de la guarnición de un arma láser que queda expuesta desde la pinza y/o sencillez hasta el final distal del emisor, formando parte del segmento del arma. Se expresa con la letra griega psi minúscula 'ψ'. 2. Porción del segmento del arma que no es hoja real. 3. Fracción vulnerable del segmento del arma. 4. En las armas blancas o negras, el emisor lucido será la parte del segmento del arma que pertenezca a la guarnición, cachas o guarda, en la que no exista potencial lesivo, literal o figurado. HOJA REAL. [Real blade]: 1. Longitud de una hoja láser desde la parte más distal del emisor hasta su punta, siendo el elemento del arma al que se le atribuirá el potencial ejecutivo figurado. 2. Fracción no vulnerable del segmento del arma. 3. En las armas blancas o negras, la hoja real será la longitud total de la hoja en la que se presente el potencial lesivo de corte, literal o figurado. Siendo así, se le llama cabo del arma a la parte que queda de la sencillez al pomo de la guarnición, que no representa una parte directamente funcional para la geometría con la que se interviene sobre el opositor. O sea, que cuando el arma es asida por el usuario, su geometría se parte en dos. Por un lado, el segmento del arma, y por otro lado, el cabo de esta, siendo el primero la parte funcional para la interacción con el opositor, y el segundo la parte funcional para la interacción con la anatomía del usuario. CABO DEL ARMA. [Weapon tail]: Parte de la cuerda de un arma láser que va desde el extremo proximal del pomo a la sencillez, o pinza del asimento, de la mano más adelantada del asimento, en el caso del futago, a la mano hábil. Es muy importante que tengamos en cuenta que, por la naturaleza del arma láser, emerge una propiedad particular en la geometría de este instrumento. Y es que, un extremo del segmento del arma siempre será ejecutivo mientras que el otro, siempre será vulnerable. Esto será entendido como el axioma de vulnerabilidad proximal y regirá sobre toda la técnica emergente de estas armas. Más tarde te hablaré de ello. Segmento del saya: - ¿Y qué ocurre con el saya, Maestro? - El saya, cuando sea asido, habitualmente, por la mano no hábil, generará una sencillez, y desde ese punto hasta el siri, se podrá entender como el segmento del saya. Explicado de una forma más sencilla: el segmento del saya será la línea recta que se extenderá desde la sencillez de la mano no hábil, ubicada en el saya, hasta el siri de este. SEGMENTO DEL SAYA. [Saya segment]: El segmento del saya es la línea finita creada por la concepción geométrica del saya, cuando este sea aprestado o manipulado por su usuario, y/o cuando el saya represente un objetivo ejecutivo vulnerable. Planos de la sencillez: - Maestro, ¿cómo podemos entender las coincidencias entre los elementos geométricos del agente y del paciente? - Hemos de entender que al igual que ocurre con el centro de masas proyectado, del que parte el plano inferior, el plano vertical y el plano sagital, también ocurre con la sencillez. PLANO DE LA SENCILLEZ. [Shaftness plane]: Dícese de aquel plano que parte del eje de la sencillez, como son el plano del ítalo, el plano primario y el plano límite. Desde la sencillez, correctamente llamada eje de la sencillez, parten tres planos que corresponden con las distintas extensiones posibles del eje de la sencillez como planos bidimensionales. Estos planos se llaman ítalo, plano primario y plano límite, respectivamente. Plano del ítalo o Ítalo : El plano del ítalo es el resultante de la extensión del eje de la sencillez en la dimensión de la anchura y la profundidad. Es decir, en los ejes X y Z. Dicho plano, siempre quedará paralelo al plano inferior, y con eso, nos dará la correlación de la altura de la sencillez respecto a cualquier otro elemento del medio. ÍTALO. [Italo]: Plano de la sencillez generado desde el eje de la sencillez, que se extiende de forma horizontal, bidimensional y siempre paralelo al plano inferior. Cuando el plano del ítalo queda coincidente con un elemento concreto del opositor, se dice que hemos italado. “Llamamos italar a disponer conscientemente el plano del ítalo a la altura del plano de cualquier otro elemento geométrico, anatómico o del objetivo ejecutivo.” Además, existe la posibilidad de italar en recto y en trío. Italar en recto es ubicar el plano del ítalo a la altura del plano superior del usuario. Y por otro lado, italar en trío es dejar coincidente el plano del ítalo y el plano superior del agente usuario, con la sencillez del paciente, y en ocasiones con cualquier otro objetivo ejecutivo. Es por ello, que italar es una acción fundamental para el éxito ejecutivo, pues determinará en gran medida la eficiencia con la que se genera la geometría de los elementos intervinientes en la obra ejecutiva. O sea, que italar hará más sencillo generar una línea recta con la que alcanzar el objetivo ejecutivo. - ¿Por qué se llama italar en recto, Maestro? ¿Tiene que ver con el ángulo del arma o de la rectitud? - Efectivamente. Cuando uno itala en recto, tiende a generarse un ángulo recto entre la línea vertical y el segmento de la rectitud, cuando proyectamos la geometría en el plano lateral. - ¿Y es posible italar también en obras dispositivas y defensivas? - Por supuesto. Por ejemplo, cuando ocluimos de adelante a primera o tercera, lo ideal es que la mano del oclusor se mantenga sobre el plano del ítalo inicialmente presentado, y además, quede italado en trío para maximizar la distancia a la que la potencia ejecutiva de la oclusión se manifiesta. Igualmente, cuando pretendemos que el opositor contraiga el diámetro común, y pretendemos integrarlo o sumergirlo en el medio proporcional, tendemos a poner nuestro ítalo por debajo del suyo. - Entiendo, Maestro. ¿Y es lo mismo alinear que italar? - No, no es lo mismo. Italar es hacer coincidir la altura de la mano con cualquier otro elemento, teniendo como referencia el plano del ítalo. Por tanto, todos los elementos que estén italados tienen que estar a la misma distancia del plano inferior. Sin embargo, alinear es hacer coincidir en una misma línea recta el segmento de la rectitud, el segmento del arma y el objetivo ejecutivo, independientemente de la orientación de esa línea recta en el espacio tridimensional, lo que significa que cada elemento puede estar a una altura distinta respecto al plano inferior, sin necesariamente quedar italado. En esencia, alinear es generar una única linea con el segmento del arma y la rectitud en dirección al objetivo ejecutivo, lo que lo hace ideal para cubrir de la manera más eficiente la máxima distancia posible. - Nunca había escuchado la expresión “ítalo”, fuera de la Esgrima Láser, Maestro. ¿De dónde viene el término? - La palabra “ítalo” es un sustantivo en honor a Salvator Fabris. En el análisis de su tratadística, se puede entrever que le atribuye muchísima importancia a que en el éxito de la obra ejecutiva, sea coincidente la altura a la que se encuentra la mano, con la altura a la que se encuentra el punto de tocamiento. En el método de Fabris, se puede ver claramente cómo la mano prepara el arma habitualmente estando con la guarnición baja y la punta alta, predisponiendo al usuario agente a que al proceder a la acción accidental ejecutiva, queden coincidentes a la misma altura, su mano, la punta de su arma, y su objetivo ejecutivo. Es por ello, que en la concepción abstracta y visualización mental de las obras de aquel que use el método de Fabris, se intuye un plano en el que está o va estar ubicada la mano de este al ejecutar. Tras la comprensión de dicho fenómeno, decidí adoptar el nombre de “ítalo” para hacer referencia a lo que representa en nuestra disciplina. Plano primario: - ¿Hay más planos que tomen como punto de referencia la sencillez? - Por supuesto. El plano primario es otro plano que parte de la misma sencillez, concretamente de su eje. Este plano primario, se extiende bidimensionalmente por la dimensión Y y Z. El plano primario queda paralelo a la línea recta y perpendicular al plano inferior. Para que sea más sencillo de comprender, se dice que el plano primario es como una pared que divide la sencillez del tirador en dos mitades: la derecha y la izquierda. PLANO PRIMARIO. [Primary plane]: Plano de la sencillez que se extenderá desde el eje de la sencillez, de manera vertical, sobre los ejes Z e Y, siempre paralelo a la línea recta y perpendicular al plano inferior. - ¿Qué función tiene el plano primario, Maestro? - Tiene muchas funciones, algunas que son recurrentes y otras que seguro pueden aparecer gracias a comprender el concepto. La mayor de las utilidades que tiene la concepción del plano primario, es entender que cuando coincida el plano primario agente y el paciente, tendrá mayor potencia de herir aquel que más paralelo tenga el segmento de la rectitud tanto con el plano primario, como con el ítalo. Entre la variedad posible de las funcionalidades del plano primario está la de entender la coincidencia de la sencillez agente y la sencillez paciente en la horizontal, pues cuando ambos planos primarios quedan superpuestos, las hojas estarán potencialmente paralelas en su proyección sobre el plano inferior, cosa que daría lugar a que pueda existir una común herida, dependiendo de que los ángulos de ambas hojas tiendan al recto. Otra de las funcionalidades del plano primario, es entender la orientación de una hoja que quede paralela a la línea recta del tirador, lo que nos podrá ayudar tanto a organizar nuestra propia obra, como a prever la obra del opositor. Por ejemplo, cuando la rectitud quede por completo en el plano primario, el arma quedará en potencia de obrar con mucha facilidad con un movimiento violento o natural, únicamente de la sencillez. Plano límite: El último de los tres planos de la sencillez que nos queda por nombrar, es el plano límite. Este es el plano que se extiende por la dimensión X e Y desde el eje de la sencillez, perpendicular a la línea recta y al plano inferior. O sea, que forma una pared siempre orientada en la misma dirección, que sigue la sencillez del individuo y que podría parecer que está frente a él. PLANO LÍMITE. [Limit plane]: Plano de la sencillez que se extenderá desde del eje de la sencillez, de manera vertical, sobre los ejes X e Y, siempre perpendicular a la línea recta y al plano inferior. El plano límite es concebido y nombrado como límite por marcar el final del medio particular, de manera aproximada, en sentido al paciente, claro está, cuando la mano armada sea la adelantada. Esto quiere decir que el plano límite se mueve muy cercano a donde queda normalmente la parte vulnerable más alejada del agente, con esto podemos entender que este plano nos ayuda a comprender dónde está ubicada nuestra anatomía con respecto a la potencia de obra o herida del opositor. “El plano límite marcará, aproximadamente, el final de la anatomía del agente en sentido a su paciente, cuando la mano armada esté adelantada.” Además, el plano límite secciona la cuerda del arma en dos: segmento del arma y cabo. Lo que hace que se genere un límite entre, la geometría del arma destinada a interaccionar con el opositor, y la geometría que interacciona con el usuario. - Si el plano límite del paciente queda dentro del plano del extremo del agente, existirá potencia agente de herir sin más movimiento que el del arma y la rectitud. Esto tendrá lugar en el inicio del horizonte de sucesos del medio proporcional. - Si el plano límite del paciente queda dentro del medio proporcional del agente, existirá potencia agente de obrar, debatir y herir. Ángulo del arma: - Maestro, anteriormente me ha explicado lo relativo a los ángulos existentes en el conjunto de la rectitud del tirador. ¿Se pueden aplicar los ángulos también a la definición de la posición del arma en el espacio? Si es así, ¿cómo se pueden utilizar? - Los ángulos del arma son la orientación del rumbo de esta respecto a la línea vertical. Por ende, será posible entender con claridad el ángulo en que está un arma cuando esta queda proyectada sobre el plano lateral, o sea, cuando se observa al tirador desde su línea de infinito. ÁNGULO DEL ARMA. [Weapon angle]: Aquel ángulo formado entre el segmento del arma y la línea vertical, en la proyección lateral. De esta manera, la línea vertical representará un lado del ángulo, mientras el segmento del arma representa el otro lado, quedando el vértice de esto como “vértice del ángulo del arma”. VÉRTICE DEL ÁNGULO DEL ARMA. [Weapon vertex angle]: Punto del espacio donde coinciden, virtualmente, la extensión del segmento del arma y la línea vertical del mismo tirador. El arma, respecto a la línea vertical como referencia, puede tener distintos ángulos. Estos ángulos son: ÁNGULO RECTO. [Right angle]: Cuando el arma queda a noventa grados de la línea vertical, o sea, paralela al plano inferior. En el ángulo recto, la punta del arma quedará italada a la sencillez del usuario. Idealmente el ángulo recto del arma se facilitará con una extensión notable de la rectitud, con un asimento interior y de uñas adentro con participio de abajo. ÁNGULO AGUDO. [Acute angle]: Cuando el arma queda a menos de noventa grados de la línea vertical, es decir, orientada al plano inferior. Cuando el ángulo del arma esté agudo el plano del ítalo quedará más alejado del plano inferior que la punta. ÁNGULO OBTUSO. [Obtuse angle]: Cuando el arma queda a más de noventa grados de la línea vertical, esto es, orientada en oposición al plano inferior. Cuando el ángulo del arma esté agudo el plano del ítalo quedará más cercano al plano inferior que la punta. Existirá una denominación adicional para el ángulo obtuso que deje al arma más allá de la total verticalidad. Esto será nombrado como ángulo sobreobtuso. ÁNGULO SOBREOBTUSO. [Superobtuse]: Cuando el arma queda a más de ciento ochenta grados y menos de doscientos setenta. ÁNGULO ESDRÚJULO. [Esdrujule angle]: Cuando el arma está entre doscientos setenta y trescientos sesenta grados respecto a la línea vertical, por tanto, orientada hacia el plano inferior y hacia la parte posterior del usuario. Ángulo de la sencillez: Por su parte, el ángulo de la sencillez será la forma en la que se podrá medir la perpendicularidad entre el antebrazo y el segmento del arma. Este tendrá como vértice la sencillez, de ahí su nombre. Además este ángulo será el que permita entender la manera en la que, de forma relativa, el arma queda en su máxima extensión respecto a la articulación de la muñeca y del conjunto del asimento. ÁNGULO DE LA SENCILLEZ. [Shaftness angle]: Ángulo formado entre el segmento de la rectitud y el segmento del arma, con vértice en el eje de la sencillez. Longitud proyectada: - La longitud proyectada, expresada como “ΓP”, es la medida del segmento del arma una vez que este queda proyectado sobre el plano inferior. Es gracias a ello que podemos entender qué longitud tiene la hoja, para ser tenida en cuenta a efectos prácticos, para poder entender la dimensión del medio aparente, o sea, del medio que un tirador entiende de manera aproximada. LONGITUD PROYECTADA. [Projected length]: Extensión total próximo distal, paralela al diámetro común, de la proyección cenital de la hoja real sobre el plano inferior. Se expresa con la letra griega gamma mayúscula seguida de la aclaración 'P', 'ΓP'. - Maestro, ¿puede profundizar en la utilidad de proyectar la longitud del arma paciente en el plano inferior? - En primer lugar, la longitud proyectada del arma tiene una interacción no solo geométrica, sino psicológica, y es que se da el fenómeno de que a mayor longitud proyectada agente, menor sensación de potencia ejecutiva tendrá el paciente. De igual modo, cuanto menor sea la longitud proyectada del arma agente, más posibilidades de éxito ejecutivo creerá el paciente que tiene. Esto se puede demostrar en las sensaciones que se quedan cuando estamos agregados a un paciente, con su hoja obtusa desde una posición radial de segunda, en que su longitud proyectada será menor que la extensión real de su segmento del arma. En caso de que estemos a una distancia en que sea posible el encordado simple, nos dará cierta sensación de poder tener éxito. Sin embargo, si el paciente estuviese con la punta de la hoja sobre el mismo lugar, pero con su arma parcialmente paralela a su transversal no hábil, o sea, en una posición radial de primera, la longitud proyectada de su arma coincidiría notablemente con la extensión del segmento del arma, factor que nos daría una orientación sobre la percepción del medio que está teniendo el agente. “A mayor longitud proyectada del segmento del arma de un sujeto, mayor amplitud tendrá su medio proporcional aparente.” Teniendo en cuenta que la punta del arma idealmente debe estar aledaña al plano superior del opositor, y que la percepción óptica del humano es estereoscópica horizontal, es lógico entender que la perspectiva de un agente será menos acertada sobre la verdadera extensión de un paciente y, por tanto, de su ángulo, cuando la longitud proyectada de esta sea menor. Planos del cuerpo Plano genual: - ¿Si yo te hablo de plano genual, a qué te suena? - Pues Maestro, genual me recuerda a genuflexión. Por tanto, imagino que tendrá que ver con las rodillas. Así que, a bote pronto, diría que es un plano que parte de las rodillas. Pero teniendo en cuenta que las rodillas pueden encontrarse a diferente altura una respecto de la otra, supongo que este plano podrá inclinarse y ser perpendicular en cierto grado al plano inferior. Es decir, que no tiene por qué ser paralelo a este. ¿Me equivoco? - En cierto modo, así es: PLANO GENUAL. [Genual plane]: Plano dinámico que está generado a partir de la extensión bidimensional sobre el espacio de la recta genual. Por su parte, la recta genual es una línea que, grosso modo, une ambas rodillas, concretamente por sus rótulas. Geométricamente, esta línea se puede entender como la unión de las velas de la tracción. - Muy bien Maestro, ¿pero esto cómo se aplica en asalto? - En asalto, la recta genual nos facilita la comprensión de la potencia de movilidad que tiene el sujeto al que pertenece dicho elemento. Esto es así puesto que cuanto mayor sea la perpendicularidad entre la recta genual y el plano inferior, menor será la posibilidad de realizar compases por parte del tirador. O sea, que si la recta genual está paralela al plano inferior, se puede entender que los compases son posibles. Sin embargo, si la recta genual está parcial o totalmente perpendicular al plano inferior, se puede entender a priori, que los compases serán notablemente complejos de obrar, o incluso imposibles. Plano medio: - ¿Cuál sería el siguiente plano a tener en cuenta, Maestro? - El siguiente es el plano medio, que es un plano que se extiende desde la cintura, aproximadamente desde el centro de esta, manteniéndose siempre paralelo al plano inferior, y que parte de la extensión de la mediatriz media, sobre los ejes Z y X. PLANO MEDIO. [Middle plane]: Plano siempre paralelo al plano inferior, que parte de la extensión de la mediatriz media, sobre los ejes Z y X. - ¿Por qué el plano medio es siempre paralelo al plano inferior, cuando el plano genual puede quedar totalmente perpendicular al citado plano inferior? - Esto es debido a que el plano medio nos vale para entender a la altura a la que está la flotación del tirador, y poder compararla con el tirador opositor. Es por ello que el plano medio debe mantenerse siempre paralelo al plano inferior, para que aunque un tirador suba o baje dicho plano, se pueda entender con claridad la altura a la que está su cintura con respecto a la del paciente. - ¿Y por qué el plano medio no se inclina cuando se inclina el segmento medio? - Porque el plano medio depende de la mediatriz media, que es un punto del segmento medio, y como punto, es adimensional y no tiene orientación. Plano superior: - ¿Y qué me puede contar del plano superior, Maestro? - Pues en principio, el plano superior, emerge del punto intermedio entre los hombros, quedando siempre paralelo al plano inferior. PLANO SUPERIOR. [Superior plane]: Plano, siempre paralelo al plano inferior, emergente de la extensión bidimensional de la mediatriz superior sobre los ejes X y Z, y que indica la altura a la que es más eficiente italar, alinearse y disponer la guardia cónica proporcionada por un arma. Este plano nos permite entender cuál es la posición ideal en la que ha de quedar nuestro brazo, más concretamente el segmento de la rectitud, para que la extensión pueda ser la máxima. Podemos entender por ende, que cuando brazo y hoja quedan alineados y ubicados sobre el plano superior, estarán en la posición más distal posible del inicio del torso, esto es, el límite más cercano del torso al comienzo del brazo, que en una anatomía regular, será el acromio. Si además están sobre el diámetro común, el extremo alcanzará su máximo. “Cuando brazo y hoja están paralelos y sobre el plano inferior, el extremo será el mayor posible que permite la anatomía.” Si el plano superior del agente coincide con el del paciente, la interacción será la más distal anatómicamente posible. O sea, que los medios de proporción y proporcional tendrán la distancia más amplia del diámetro común. En el caso de que la sencillez y rectitud de ambos estén ubicadas en el plano superior, la geometría propia de la triangulación ejecutiva de las armas será la más amplia posible, pues toda la interacción tiene lugar sobre el mismo plano superior, que resulta ser el que mayor amplitud de obra posibilita. - ¿Y por qué el plano superior es el que posibilita mayor amplitud de obra? - Para que la punta del arma alcance la posición más distal posible, necesitamos que el segmento de la rectitud y el segmento del arma estén ubicados sobre el plano superior. Cualquier otra posibilidad, haría que el extremo del arma quede más cercano al agente y, por tanto, no pueda aprovechar la máxima eficiencia geométrica de su biomecánica y de la geometría del arma. - Me queda claro, Maestro. Plano coronal: - Pero, ¿hay algún plano por encima del plano superior? - Sí, efectivamente. Por encima del plano superior, siempre habrá anatomía del agente, de esta forma, existe un plano que marca la parte del cuerpo que queda más alejada del plano inferior, que habitualmente es el extremo más alto de la cabeza. Recordemos que este punto más alto se llamará el punto coronal. PUNTO CORONAL. [Coronal point]: Aquel punto de un agente más distante del plano inferior, sin tener en cuenta la rectitud o el segmento del arma. De esta manera, desde el punto coronal se genera un plano. A este plano, se le conoce como el plano coronal, y nos facilita la concepción de cómo interactúan la altura total de un individuo, con la altura total de otro. PLANO CORONAL. [Coronal plane]: Plano estático y particular, siempre paralelo al plano inferior, emergente de la extensión bidimensional del punto coronal. Entre otras cosas que nos enseña, vemos que ubicar la punta del arma propia por encima del plano coronal del opositor, es profundamente ineficiente, pues la función práctica de la hoja agente solo existirá hasta el plano coronal del paciente. Dicho en otras palabras, que cuando el agente ponga la punta del arma más alta que el plano coronal del paciente, todo lo que sobresalga no tendrá función, ni operatividad en el asalto, sin tener en cuenta la interacción con la hoja paciente. “Cuando el agente tenga su arma más alta que la cabeza del paciente, estará desperdiciando potencial de obra.” Por tanto, podemos concluir que el plano coronal marca el límite funcional del plano vertical, que hará perder operatividad a aquel que lo sobrepase con cualquier elemento. Plano vertical: - De acuerdo, Maestro. Sin embargo, hasta ahora me ha hablado de planos que son paralelos al plano inferior. ¿Hay algún plano, o planos, que se encuentren en vertical respecto al plano inferior? - Así es, como no podía ser de otra manera, también existen planos perpendiculares al plano inferior, que sería el modo correcto de denominarlos. En primer lugar deberíamos hablar del plano vertical. PLANO VERTICAL. [Vertical plane]: Pantalla bidimensional, en los ejes X e Y, que, partiendo de la línea vertical y paralelo a la línea de infinito, divide hipotéticamente al paciente en dos mitades, la anterior y la posterior. Se podría entender que el plano vertical es como un lienzo enorme, en el que se puede proyectar frontalmente toda la geometría de un sujeto, partiendo a este en dos mitades. Estas dos mitades son la anterior y la posterior. La parte anterior del plano vertical, es aquella que queda orientada en sentido al foco. La parte posterior, por su lado, es la parte que queda orientada en sentido contrario al foco. Es interesante el dato de que el plano vertical, y por ende la línea vertical, tiene su origen en el centro de masas proyectado, por tanto, la división de la anatomía del tirador suele tener, aproximadamente, la misma masa en la parte anterior que en la posterior del plano vertical. - Entonces, Maestro, entiendo que si los demás planos que ha explicado parten de un punto adimensional en el espacio, el plano vertical también ha de tenerlo. Y en este caso, al partir el plano vertical del centro de masas proyectado, supongo que ese será el punto adimensional asociado al plano vertical. ¿Me equivoco? - No, no te equivocas. Efectivamente, el punto adimensional del que depende el plano vertical es el centro de masas proyectado. Además, este también es el punto del que emerge el plano sagital. Plano sagital y recta vertical de blossen: - El plano sagital es un plano que emerge del centro de masas proyectado, y que es paralelo al diámetro común de los tiradores. Pese a ello, no queda totalmente vertical, pues se adapta a la anatomía del sujeto, ya que pasa por la mediatriz media, la mediatriz superior y el punto coronal, línea que resulta ser la recta vertical de blossen. RECTA VERTICAL DE BLOSSEN. [Vertical blossen beeline]: Es la línea recta que cruza al individuo por el eje Y pasando por su centro de masas. PLANO SAGITAL. [Sagital plane]: Es resultante de la extensión bidimensional en los ejes Z e Y de la recta vertical de blossen, que pasará por dicha recta adaptándose a ella. El plano sagital nos vale para diferenciar los lados del tirador, que será el diestro y el siniestro. Es por eso que necesitamos que se adapte a la anatomía, pues los lados del tirador serán los que son, independientemente de la configuración de la anatomía. - Entonces, el plano sagital, al adaptarse a la anatomía, ¿puede tomar forma curva? - No, el plano sagital no puede tomar forma curva, pues se adapta a puntos concretos. Por ende, siempre serán formas planas. Sin embargo, sí es cierto que no tiene por qué ser un plano totalmente liso, sino que puede haber ángulos en cada una de sus caras. Podríamos decir, en esencia, que el plano sagital son varios planos que parten cada uno de una línea, estando interconectados. Estas líneas son las que une el centro de masas proyectado con la mediatriz media, el segmento cordal y el segmento capital. Este plano nos vale para determinar muchos aspectos de la guardia, entre ellos, nos arroja la posición de adelante de la rectitud, pues esta ha de dejar la sencillez justo sobre el plano sagital. Plano recto: En cierta relación con el plano sagital, se halla el plano recto, pese a no ser totalmente coincidentes. PLANO RECTO. [Right plane]: Superficie bidimensional, siempre perpendicular al plano inferior y paralela al diámetro común, que parte de la extensión de la línea vertical en los ejes Y y Z, que divide hipotéticamente al paciente en dos mitades, la diestra y la siniestra. Este plano recto se extiende totalmente vertical. Sin embargo, dada la concepción del plano sagital, que tiene en cuenta la anatomía bilateral del sujeto, el plano recto, a priori, queda únicamente como un recurso geométrico, del que obtener información útil en el contexto hipotético, siendo el sagital un plano menos elemental, que en contrapartida posee con una mayor utilidad práctica. Plano de segmentación de planta: - ¿Y existe algún plano que esté relacionado con la planta del tirador? - Así es, gran importancia en ello tiene el plano inferior, sin embargo, como algo más concreto y técnico, podemos hablar ahora del plano de segmentación de planta. PLANO DE SEGMENTACIÓN DE PLANTA. [Plant segmentation plane]: Plano dinámico resultante de la extensión sobre el eje Y del segmento de planta. Este plano es aquel que surge de la extensión hacia arriba del segmento de planta. Esto, por estar ceñido a la masa del tirador, hará que dicha masa quede repartida en dos partes iguales. Entender la existencia de este plano, dará como resultado la comprensión de ciertos fenómenos relativos a las masas y la anatomía del tirador. Por ejemplo, que cuando el segmento sagital se desplace por el plano de segmentación de planta, el movimiento del torso tendrá la máxima extensión. “Siempre que una parte de la anatomía se desplace por el plano de segmentación de planta, el movimiento de esta será eficiente respecto al sostenimiento del equilibrio.” - Maestro, ¿qué nombre recibe cada una de las partes del medio, resultantes de la sección que genera el plano de segmentación de planta? - Efectivamente, cuando concebimos el plano de segmentación de planta, el medio queda dividido en dos partes. Estas son el “pronaos” y el “opisthodomos”. PRONAOS. [Pronaos]: Todo lo que queda en la parte en la que es incluido el desarrollo de la línea del foco, cuando el medio es dividido por el plano de segmentación de planta. OPISTHODOMOS. [Opisthodomos]: Parte del medio que queda en el lado opuesto al pronaos, o sea, en la parte en la que no queda incluido el desarrollo de la línea del foco. - Con el vocabulario que está utilizando, se me hace evidente que los nombres de esas partes de la planta resultado del plano de segmentación de la misma, tienen origen en la arquitectura griega, concretamente en la tipología del templo. Algo que se me hace muy acertado, debido a que, a fin de cuentas, la planta es el cimiento del tirador, y como cimiento de un volumen antropomorfo, tendrá su fachada, el pronaos, y su parte trasera, el opisthodomos, que queda resguardada por la obra del usuario. Además, es evidente que en la tratadística de la disciplina, Grecia tiene un peso considerable, por lo que también juega a favor de mantener la coherencia a la hora de bautizar la terminología. - Efectivamente. Además, puedo añadir a modo anecdótico que es la orientación del opisthodomos lo que verdaderamente marca la concepción geométrica de la espalda del tirador, pues es esa parte del medio la que queda en la menor potencia de obra. Plano de la vista y segmento de Ariadna: - Maestro, ha mencionado antes la línea del foco. ¿Hay algún plano que base su existencia en la misma, o que tenga conexión con ella? - En relación a tu pregunta, creo que es adecuado que hablemos ahora del concepto de plano de la vista. PLANO DE LA VISTA. [Interpupilar plane]: Plano dinámico, extendido desde la línea interpupilar de ambos ojos de un individuo, que se orientará tridimensionalmente en la dirección en la que esté orientada la mirada. Este plano nos vale para entender la orientación tridimensional del foco atencional, o al menos, la parte de este que depende de la percepción visual. Por ende, es importante tener control del plano de la vista propio y paciente, pues nos facilita la adquisición de información y la consciencia de la información que está percibiendo el paciente. - Por eso mismo, siempre nos dice que debemos mirar a los ojos del paciente, para tener ese control de su plano de la vista. Por cierto, ¿existe un segmento que una la vista de un tirador con la del otro? - Sí, se trata del segmento de Ariadna. Este segmento es aquella línea recta finita que une las mediatrices de las líneas interpupilares del agente y del paciente. LÍNEA INTERPUPULAR. [Interpupilar line]: Línea formada por la unión del circuncentro de las pupilas del sujeto medido. SEGMENTO DE ARIADNA. [Ariadna segment]: Línea recta finita que une las mediatrices de los segmentos interpupilares del agente y del paciente. El hecho de ubicar el segmento del arma agente plenamente coincidente sobre el segmento de Ariadna hará que el agente no reciba absolutamente ninguna radiación lumínica de su arma, mientras que se proyecta en sentido al paciente, quedando la vista de este dentro del hole del fulgor agente, en caso de haberlo. Igualmente, el segmento de ariadna deberá de mantenerse libre de cualquier incidencia u obstáculo, manteniendo el plano de la vista agente sobre él, asegurando que la mirada agente está clavada en los ojos del paciente, pues son el principal y más veraz testigo de la faz e intención paciente. Rectas y planos laterales y colaterales: - Los últimos planos que debemos dejar descritos son los laterales y colaterales, que a su vez emergen de las rectas con ese nombre. - Maestro, ¿cuáles son las rectas laterales y colaterales? - Las rectas laterales son aquellas líneas verticales, a diestra y siniestra, extendidas por el eje Y, paralelas en toda su extensión a la recta vertical de blossen, que dividirán al sujeto verticalmente desde los hombros. RECTAS LATERALES. [Lateral beelines]: Líneas verticales, extendidas por el eje Y, paralelas en toda su extensión a la recta vertical de blossen, que dividirán al agente desde los hombros. Por su parte, la recta colateral es una línea vertical, que extendida por el eje Y, divide al paciente verticalmente, pasando justo por el punto central entre la recta de blossen, y la recta lateral del mismo lado. RECTAS COLATERALES. [Colateral beelines]: Son unas líneas verticales que, extendidas por el eje Y, dividen al paciente verticalmente, pasando justo por el punto central entre la recta de blossen y la recta lateral del mismo lado. Por ende, los planos laterales y colaterales son las extensiones de esas líneas, que seccionan virtualmente al sujeto para diferenciar sectores de su anatomía. “Los planos laterales y colaterales son la extensión en los ejes Y - Z de las rectas homónimas.” - Entonces, Maestro, si no me equivoco, podríamos decir que las líneas colaterales son aquellas que pasan por la mediatriz del segmento definido entre la recta vertical de blossen y la recta lateral, siendo este segmento coincidente con el segmento superior, y siendo la recta colateral paralela tanto a la recta lateral como a la recta vertical de blossen. ¿Estoy en lo cierto? - Sí, así es. - Al margen de esto, Maestro. ¿Qué es un blossen? - Eso te lo explico a continuación, pues para entender lo que es un blossen y otras cuestiones, hemos de entender previamente qué es la subdivisión teórica de la anatomía. Subdivisión teórica de la anatomía: Subdivisión teórica de la anatomía, generalidades: SUBDIVISIÓN TEÓRICA DE LA ANATOMÍA [Theoretical anatomy subdivision]: Reducción hipotética a porciones del cuerpo de un individuo, que nos permitirá comprender la organización de los elementos tanto para localizarlos como para atribuirle valor, y/o magnitud. La subdivisión teórica de la anatomía tiene importancia por diversos motivos, entre ellos está la identificación de las consecuencias del contacto entre la hoja y el cuerpo, siendo así posible prever la intención paciente y concebir el propósito propio. Siendo así, se precisa una reducción teórica de la anatomía de los sujetos implícitos en el asalto, y esto radica en la necesidad de un tirador de organizar su arma para que le auxilie a mantenerse seguro, así como de entender cuál será el objetivo de su opositor ligado sobre él. “El estudio de la anatomía y su reducción teórica facilitará el desarrollo y aplicación de la esgrima.” Igualmente, la concepción teórica de la anatomía, de su distribución y su función, afectará a la forma en la que se genera la obra ejecutiva, pues esta quedará altamente condicionada por la necesidad de inhabilitar con la mayor brevedad posible al opositor, sin que esto signifique necesariamente el deceso de este. Es por ello, que la eficiencia de la obra está ligada inevitablemente a la elección, ubicación y función del objetivo ejecutivo, pues esto marcará la organización de la anatomía del agente, de la hoja de este y de la vía por la que ejecutar. “La anatomía de agente y paciente condicionará la concepción de la obra.” Dada la naturaleza figurada del arma láser, que marca un potencial ejecutivo sobresalientemente elevado, es importante entender que serán variadas las reacciones del cuerpo humano al ser expuesto a la herida y efectos termodinámicos de la hoja. Esto hará posible que aquello que suceda en el momento del tocamiento pudiera parecer imprevisible. Es por ello, que hay que conocer con profundidad la anatomía, funciones y utilidad del objetivo ejecutivo, pues lo que a priori podría parecer un éxito ejecutivo podría convertirse en una trampa para el agente, al verse expuesto a la reacción fisiológica impredecible del opositor ejecutado, que potencialmente daría lugar al fenómeno de Damocles. Es así que hemos de conocer con precisión los tejidos a los que afecta nuestro arma cuando ejecutamos, pues seremos capaces de predecir la manera en la que se desencadenarán los eventos. “Conocer la anatomía facilitará la previsión de lo que acontezca tras el éxito ejecutivo.” Blossens, generalidades: BLOSSEN. [Blossen]: Cada uno de los cuartos resultantes de la subdivisión del cuerpo, sobre el plano de proyección vertical, por medio la disposición de un eje de coordenadas sobre el centro de masas del individuo medido. - Maestro, creo que me queda claro. Los blossens serían las partes en que queda dividida la anatomía del tirador, tomando como referencia solo el centro de masas. Nos serviría para establecer un objetivo ejecutivo, ¿me equivoco? - No, no te equivocas. En esencia, los blossen se centran en la subdivisión del torso y parte de la tracción. Esto es así en base a que el concepto de blossen viene heredado de la Kunst des Fechtens, donde se usaban para identificar las zonas del opositor sobre las que ejecutar. Los blossen, en general, tienen la utilidad de catalogar las zonas del cuerpo del individuo, pudiendo concretar qué órganos y funcionalidades dependen de cada una de ellas, y de esta forma, atribuirles un valor u otro a la obra en base al objetivo ejecutivo que se tenga. “Los blossen son un sistema para hacer referencia a la anatomía del usuario de forma ordenada y resumida.” Sabiendo esto, podemos entender que habrá blossen más importantes que otros como objetivos ejecutivos, pues contendrán órganos esenciales para la supervivencia del sujeto medido. Ejemplo de esto será el blossen 2, que contendrá parte del miocardio, el pulmón izquierdo, y gran parte de los vasos coronarios. Por ende, este blossen al verse afectado, hará que el sujeto se vea más perjudicado que si le hieren en cualquier otro blossen. Más concretamente, dentro de cada blossen, existirá una subdivisión, que tendrá lugar llamándose cuadrantes de blossen. Respecto al blossen 2 que te mencionaba anteriormente, el cuadrante de blossen más importante sería el 2B, conteniendo este los órganos más importantes de todo el blossen 2. - Muy bien, Maestro. Pero, ¿cómo se enumeran los blossen y los cuadrantes de blossen? - Los blossen se enumeran, conforme se está mirando de frente al sujeto, empezando por la parte superior derecha del torso del paciente (Blossen 1), siguiendo por la superior izquierda (Blossen 2), y luego yéndonos a la parte inferior derecha (Blossen 3) y luego a la inferior izquierda (Blossen 4). Es decir, se enumeran como si estuviésemos leyendo. Los cuadrantes de blossen se nombran en la misma dirección, subdividiendo cada blossen en cuatro porciones. Además de los blossen del cuerpo, hay un blossen para la cabeza, que se llama blossen capital. BLOSSEN CAPITAL. [Capital blossen]: Blossen que tiene como fin albergar la extremidad cefálica del sujeto medido, proporcionando una geometría adicional y complementaria a la de los blossen naturales que se centran en la medición del torso. - ¿Y cómo se concretan esas cuatro porciones? Recta vertical, horizontal y eje de blossen: - Los blossen son producto de la subdivisión del cuerpo por medio de la recta vertical de blossen, y la recta horizontal de blossen. En esencia, la recta vertical de blossen, como ya hemos hablado antes, es la línea recta que cruza al individuo por el eje Y pasando por su centro de masas. Y la recta horizontal de blossen es la línea recta que cruza al individuo por el eje X pasando por su centro de masas. De esa forma, el sujeto queda subdivido en cuatro partes, a las que llamamos blossen. Es importante entender que la recta vertical de blossen y la recta horizontal de blossen confluirán en un punto. Este punto se llama eje de blossen, y coincidirá en una anatomía regular con la mediatriz media, y por ende, podrá dar una orientación sobre dónde queda el centro de masas original del sujeto. Límites de los blossens: - De acuerdo, Maestro. Sin embargo, estos cuadrantes deben tener límite superior, inferior y lateral, ¿verdad? - Efectivamente. Como bien dices, los blossen tienen límites adicionales a las rectas de blossen: Por encima, los blossen quedan limitados por la recta de los hombros, que en esencia, es la línea de los hombros que cambia su nombre sutilmente para hacer referencia específica a la subdivisión anatómica, y no a la organización geométrica. Por debajo, los blossen quedan limitados por la recta genual, que marca el límite a partir del cual no se tiene en cuenta la anatomía del opositor, pues pretender la ofensa funcional sobre la parte distal de la extremidades inferiores, es ejercicio de estulticia plena y absoluta, o al menos, de ignorancia supina y profanía superlativa. Por los lados, los blossen quedan limitados por las rectas laterales, y con ello, se circunscriben totalmente los blossen. - ¿Y cómo delimitamos los cuadrantes dentro de cada blossen? - Pues para generar esta diferenciación, debemos entender que a los blossen 1 y 2 se les aplica la recta solar, que es aquella línea recta que en su extensión sobre el eje X divide al sujeto horizontalmente justo por el centro entre el plano superior y la recta horizontal de blossen, quedando paralela a estas y dividiendo los blossen 1 y 2 en partes superiores e inferiores. Esta recta solar da base al blossen capital, limitándolo por abajo. A los blossen 3 y 4 se les aplica la recta mesofemoral, que es una línea recta, inicialmente paralela a la recta horizontal de blossen, que dividirá virtualmente al sujeto pasando por ambos límites proximales de los tercios mediales femorales de este. O sea, que corta sus muslos en dos partes. Y por último, a los blossen 1 y 3, y por otro lado, a los blossen 2 y 4, se les aplica las líneas colaterales. Respecto al blossen capital, será el segmento capital el encargado de subdividirlo, a lo que se le ha de añadir la línea interpupilar, que juntos darán lugar a los cuatro cuadrantes de blossen del blossen capital. Guardia Guardia y su subdivisión: - Maestro, ¿qué es lo primero que deberíamos hacer una vez que somos conscientes de que el asalto ha comenzado? - Una vez que somos conscientes de que el asalto ha comenzado, o incluso antes, cuando entendemos que puede comenzar, es presentarnos en guardia. En esencia, debemos de adoptar una configuración anatómica en la que queden los elementos de nuestro cuerpo organizados para facilitar la respuesta ante la obra del opositor, o incluso magnificar la eficiencia de nuestra propia obra. Por tanto, debemos de tener en cuenta qué es una guardia. En el propio Tratado General de la Esgrima Láser, podemos encontrar varias definiciones de esta. La primera de ellas, dicta que: GUARDIA. [Guard]: Disposición anatómica que asegurará la integridad propia y optimizará la obra pretendida o respondida. Esta definición hace referencia a que se deberán de organizar los elementos del cuerpo, con el propósito de asegurar que no seremos ofendidos con facilidad por nuestro opositor, al menos sin que su obra se vea entorpecida. Además, esa configuración de los elementos del cuerpo, tiene que ofrecer una geometría que posibilite y prepare aquello que pensemos llevar a cabo, e incluso ha de participar aumentando la eficiencia de la respuesta que podamos dar ante una obra opositora. Adicionalmente, una guardia también será parte de la expresión esgrimística. Por ende, transmitirá información al opositor, tanto de nuestra intención como de las posibilidades de obra que tenemos desde ella. De esa manera, debemos de tener control de la guardia que presentamos, puesto que podemos hacer que a la vez que esta nos asiste geométricamente, el opositor pueda anticipar nuestra obra o propósito. La guardia será la base de toda la expresión esgrimística, puesto que será el origen de la geometría de la obra, condicionando esta de manera superlativa. Es por ello, que toda guardia deberá de participar de la preparación de la obra, pues una obra que no parta de una guardia coherente, no será eficiente. Por ende, la guardia será uno de los elementos más característicos de cada uno de los tiradores, tanto la forma en que su guardia se presente como los matices que en ella existan. - Partiendo de lo último que ha mencionado, me surge la duda de si se trata de dos tiradores presentando la misma guardia, o también se puede aplicar a dos guardias distintas. - La realidad es que las acciones y obras más eficientes de la Esgrima Láser, requieren una geometría previa. Estas obras más recurrentes por su funcionalidad tienden a ser el encordado y las oclusiones. Por ende, lo lógico, y estadísticamente más eficiente, es presentar una guardia que aumente la eficiencia de estas obras, y le dé base. Por tanto, ambos tiradores, normalmente, quedarán en una guardia española o alguna variante de esta, puesto que la experiencia empírica ha demostrado que es la presentación de la anatomía más funcional para dar base a la obra del encordado y de cualquiera de las oclusiones posibles. Sin embargo, existe un concepto que se llama antagonismo, que es el de generar una geometría que entorpezca o inhabilite la guardia del opositor, o que reste eficiencia a cualquier obra que se haga desde ella. Por tanto, podría ser que un tirador estuviese presentando una guardia española, y otro estuviese presentando una guardia con ligeras o notables variaciones, con el propósito de imponer su geometría. Una cosa importante que existe en la Esgrima Láser, es el hecho de que las hojas deberán, y por ende quedarán agregadas, o sea, con contacto físico entre ellas. Así pues, en las guardias propias de la Esgrima Láser, las armas tenderán a quedar al frente, lo que se llama rectitud de adelante, quedando en disposición de interaccionar con el arma del opositor. Otra cosa importante que ha de cumplir la guardia, es que ha de proteger al tirador del potencial lesivo de su arma, así como de los efectos termodinámicos figurados que a esta se le atribuyen. Es por ello que las guardias propias de la Esgrima Láser tenderán a mantener la hoja separada del cuerpo del usuario, y orientada al opositor. - Maestro, teniendo en cuenta esos efectos termodinámicos figurados, ¿existe alguna guardia que se pueda presentar, tras llevar a cabo la obra, para protegernos de los mismos? - No existe una guardia concreta, pues todo dependerá de la geometría de la obra, del éxito o fracaso de esta, de la geometría emergente del opositor, y de la dinámica con la que se generen los cambios en la geometría. Sin embargo, se llamará culmen o concludere, el hecho de volver a una guardia estable tras una obra exitosa. Esto ha de llevarnos a quedar en una guardia que, no solo nos proteja de los efectos termodinámicos de nuestra hoja y de la del opositor, sino que además, debe prepararnos para la continuación de la obra, puesto que el hecho de que hayamos tenido éxito, no significa la total inhabilitación del opositor, lo que podría hacer que nos quedásemos o nos retiremos del medio. CULMEN O CONCLUDERE. [Culmen / Concludere]: Conjunto de acciones que dan fin a una obra ejecutiva exitosa, con las que se organiza la anatomía del agente preparándose para el fin del asalto y sus consecuencias. - ¿Y qué es una guardia estable? - Una guardia estable es la configuración anatómica que cumple la función de guardia, y que puede ser sostenida sin esfuerzo ni tensión notable. Por ende, podemos decir que dicha guardia estable es aquella desde la que el tirador puede obrar con solvencia, puesto que no hay dinámica residual que entorpezcan sus acciones. De esta manera, el tirador, una vez esté en una guardia estable, tras el culmen, quedará dispuesto para responder ante cualquier eventualidad, intento de continuar la oposición por parte del paciente, y/o para retirarse del medio. - Entonces Maestro, sabiendo todo esto, se me ocurre que podemos disponer una guardia buscando que el paciente anticipe nuestro propósito, con fines de jugar con su intención, ¿cierto? - Efectivamente, podemos presentar una guardia, que es así como se dice al adoptar dicha postura, con fines de transmitir una información errónea al paciente, y que de esa forma él prevea o busque obrar de una determinada forma, siendo nosotros los que quedamos en disposición de no contribuir a que se cumplan sus expectativas. Esto se llamará guardia en caso inductivo o vocativo, según se pretenda influir sobre el paciente para que cambie su anatomía o modifique el medio, respectivamente. - ¿Qué parte concreta de la guardia nos ayudaría más a jugar con la intención del paciente? - Indiscutiblemente, la rectitud. Puesto que al ser la parte de la guardia en que queda implícita la ubicación del arma y toda la geometría asociada, va a ser la parte que el paciente va a entender como más importante, puesto que de ella emerge el arma y nuestra potencia de ofender, así como será dependiente de la ubicación de nuestro arma la preparación y obra defensiva del paciente. No obstante, para que esto que te digo tenga sentido, te explicaré las partes en las que se subdivide la guardia. Planta, generalidades: - La planta es la parte de la guardia que sostiene al torso alejado del plano inferior. En esencia, en la planta influye todo lo que existe de cintura para abajo, o sea, desde el plano medio al plano inferior. Básicamente, la planta se compone de dos grandes elementos: la proyección de planta y la tracción, siendo estas la forma en la que los pies se apoyan en el firme, y las piernas del tirador. - Pero entonces, ¿la planta son los pies? ¿Las piernas? ¿O ambas cosas? - La planta, en realidad, no son ni los pies ni las piernas, sino que son los conceptos geométricos que los representan. O sea, la forma en que los pies tienen contacto con el suelo, y el conjunto de elementos geométricos que representan a las piernas en el espacio. - De acuerdo, Maestro. Y a efectos físicos, ¿qué funciones cumple la planta? - En general, la planta cumple la función de sostener a la anatomía del tirador, de hacerlo flotar manteniéndolo elevado respecto al plano inferior. Asimismo, al ser habitualmente dos puntos de apoyo, tiene la potencia de generar el desplazamiento del individuo por el plano inferior, haciendo un efecto geométrico al que llamamos compás, precisamente por su similitud con el instrumento del dibujo técnico. Además, la planta tiene la posibilidad de, mutando su configuración, hacer que el individuo cambie la forma en la que el torso está ubicado en el espacio. Por ende, podrá asistir al movimiento del torso, y con ello, a la acción del arma y de cualquier otro elemento que esté sosteniendo. Proyección de la planta: - ¿Qué relación habría entre la planta y el plano inferior? - En esencia, la planta tiene contacto con el plano inferior con los cimientos de planta. Alrededor de ellos, habrá un área de contacto física del pie o del calzado con el firme, pues eso es lo que será considerado como la proyección de planta. En síntesis: PROYECCIÓN DE PLANTA. [Plant projection]: Representación geométrica del contacto del cuerpo del tirador, con el plano inferior. - ¿Por qué se llama proyección de planta? - Al entender que el plano inferior es una superficie bidimensional euclidiana, hemos de saber que en dicha superficie, puede integrarse por la tercera dimensión, un elemento que, a priori, está ajeno a ella. Este elemento es el pie del tirador, que se apoya desde la altura sobre la anchura y la longitud del plano inferior. Esta es la explicación original de por qué se llama proyección, puesto que lo que estamos haciendo es ubicar en un plano bidimensional un objeto tridimensional, que en principio, no tiene por qué estar en contacto con este plano. - Maestro, ¿podría explicarlo más fácil? - Imaginemos que somos una hormiga en el suelo. Para nosotros, no existe la altura, o al menos no tiene mucha importancia esta, puesto que no podemos saltar, ni el salto que pudiésemos dar sería relevante. En ese momento, cuando un pie de un humano hiciera aparición delante de nosotros, lo veríamos aparecer instantáneamente desde la altura, y ocuparía toda la superficie frente a nosotros. La proyección de planta tendría lugar justo cuando notásemos que el pie ha tomado contacto con el mismo suelo en el que nosotros estamos. Mientras no fuese así, ese pie no contaría como proyección de planta. Más sencillo aún, la proyección de planta será la silueta que dibuje un pie en la superficie que este tenga dibujada en el suelo. - ¿De qué manera podemos proyectar la planta? - La planta puede quedar proyectada con el pie hábil adelante o atrás, lo que sería una planta hábil o no hábil, respectivamente. Además, podría haber más o menos distancia entre los pies, lo que daría lugar a una planta más extendida o menos. Adicionalmente, la planta puede tener una angulación entre sus pies, que se entenderá como ángulo de planta, pudiendo quedar este como de recto, medio recto o paralelo. Por último, la proyección de planta podría dar lugar a quedar en línea, transversal o infinita, según si los pies están en la línea recta, sobre una de las transversales, o sobre la línea infinita. - ¿Y cuál sería la planta más correcta, o eficiente, en asalto? - En el asalto de la Esgrima Láser en el que se porte un daito, siendo esta el arma sobre la que más se ha tratado, la planta más eficiente será la planta de medio recto y transversal hábil, relajada. Sobre esta se podrá sostener casi cualquier guardia que queramos que sea eficiente, teniendo en cuenta que cualquier guardia deberá ser adaptada a la obra agente y paciente. Esta proyección de planta transversal de medio recto, hábil, será típicamente mutada por el compás de Pitágoras, llegando a tener una planta en línea, que será una planta profundamente eficiente para generar la obra sobre el diámetro común. A esta planta en línea, a día de hoy, ya se la puede denominar como planta de Pitágoras. - ¿Y por qué se relaciona a Pitágoras con ese compás y planta concretos? - Originalmente, esta planta se llamaba planta en línea para no redundar de forma constante en conceptos que tuviesen el concepto “recto” en su nombre. Sin embargo, como es la planta a la que se da lugar tras obrar un compás de Pitágoras, se empezó a usar el nombre planta de Pitágoras para denominarla, de manera informal. Más tarde, por el uso recurrente, se ha tomado el nombre de planta de Pitágoras como sinónimo de planta en línea. Tanto el compás de Pitágoras, como el compás de Tales, son dos claros homenajes a estos dos filósofos, que fueron los primeros de la historia. Teniendo en cuenta que Tales al ser el primero, su compás se genera en extraño, mientras que Pitágoras genera su compás en ganancia. Esto podría ser una regla nemotécnica, si entendemos que Tales fue antes que Pitágoras. - ¿Y cada tipo de obra tiene un tipo de proyección de planta asociado? - Podríamos decir que lo más típico es que las obras ejecutivas más recurrentes, como son el encordado o la línea en cruz, se hagan desde una planta en línea. Igualmente, hay otras obras, como por ejemplo la girata de Tudela, que son obradas desde una planta transversal no hábil. Quiero decir con esto, que cada obra tendrá unas necesidades concretas en su planta, y por tanto, la proyección de esta deberá estar adaptada a lo que sea necesario para sustentar el desplazamiento de las masas, y ofrecer una continuación de obra en la que prevalezca la integridad agente. Además, existe un concepto que es el de la planta de acometida y planta de maniobra, siendo la planta de acometida aquella que dé soporte o esté sustentando una obra ejecutiva, mientras que la de obra será la que esté soportando una obra dispositiva, o quizá la preparación de una obra. PLANTA DE MANIOBRA. [Maneuver plant]: Planta que es proyectada preparando la obra, sosteniendo la obra proactiva dispositiva o la reacción ante la obra del opositor. PLANTA DE ACOMETIDA. [Strike plant]: Planta que es proyectada sosteniendo una obra ejecutiva. - ¿Una planta en línea es entonces una planta de acometida? ¿Y viceversa? - No. Una planta en línea es una forma de proyectar la planta, y hace referencia a una configuración geométrica concreta. Sin embargo, la planta de acometida, o de maniobra, hacen referencia a una función de la planta, es decir, a un propósito de la proyección de esta. - Maestro, ¿existe alguna planta que no sea correcta por la disposición de los pies? - Al fin y al cabo, cualquier planta puede ser correcta si es coherente con la intención del tirador. O sea, si ayuda a que la obra que sostiene sea más eficiente, Sin embargo, cuando nos circunscribimos al contexto de la Esgrima Láser, existen plantas que difícilmente encajarán con la forma eficiente de llevar algo a cabo. Ejemplo de planta ineficiente será la planta de Morgan, que será considerada como tal cualquier planta en la que el ángulo de planta tenga el vértice en la parte anterior del plano vertical. PLANTA DE MORGAN. [Morgan plant]: Planta infinita, con la línea del pie diestro paralela a la transversal siniestra, mientras que la línea del pie siniestro queda paralela a la transversal diestra, confluyendo ambas líneas de los pies en la parte anterior del plano vertical del usuario. Tracción: - De acuerdo, Maestro, entiendo la proyección de la planta. Pero debe existir alguna relación entre esta y el torso, o algún elemento que los comunique, ¿no? - Efectivamente. La relación se basa en que de la proyección de la planta al torso, existen los segmentos de la tracción. En esencia, las piernas que con su fuerza elevan el torso, y lo separan del plano inferior. TRACCIÓN. [Traction]: 1. Extensión y fuerza ejercida por parte de las extremidades inferiores, para proveer la flotación del cuerpo y/o la separación del plano inferior. 2. Fuerza que se genera en la rectitud para su extensión o contracción. 3. Posición de las piernas respecto a su flexión. En la flexión existen unos conceptos geométricos que representan a cada una de las piernas, que son el segmento de la tracción, el segmento femoral, el segmento tibial y la vela del segmento de la tracción, de los que ya hemos hablado. En este caso, el segmento de la tracción es la representación de la extensión que presenta la pierna, lo que hace que cuando se acorte, el torso tienda a acercarse al plano inferior. O sea, que cuando acortamos una pierna o ambas, nos agachamos o disminuimos nuestra altura. Cuando hablamos de tracción, estamos refiriéndonos a la fuerza que estamos generando en contra de la gravedad. Por tanto, podemos entender que a mayor tracción, las piernas tenderán a extenderse, mientras que a menor tracción, las piernas de un sujeto que esté de pie tenderán a contraerse. Por tanto, podemos entender que aquello que separa al cuerpo del plano inferior, son las piernas, por medio de la tracción de estas, generando la flotación. Flotación - ¿Y qué es la flotación, Maestro? - En esencia, la flotación es el hecho de que el torso quede separado del plano inferior. Así mismo, se puede entender que la flotación es el movimiento del torso sobre el eje Y. FLOTACIÓN. [Flotation]: 1. Altura o distancia al plano inferior a la que se encuentra el centro de masas de un tirador. 2. Movimiento del torso o sencillez sobre el eje Y. Podemos inferir que a mayor tracción de una o de las dos piernas, mayor será la flotación que tenderá a tener el cuerpo siempre que dicha tracción venza el campo gravitacional. Es importante también aclarar que la flotación se medirá por medio del segmento de la flotación, que a bote pronto, es la línea recta finita que llega del centro de masas proyectado al centro de masas del tirador. - Entonces, Maestro, si no me equivoco, la flotación se verá afectada por el segmento de la tracción, dependiendo si este tiene mayor o menor extensión. Pero, ¿se puede ver afectada la flotación sin necesidad de variar el segmento de la tracción? Es decir, ¿es posible variar la flotación únicamente con el torso? - Sí, por supuesto que se puede variar la flotación sin recurrir a la tracción. Cada vez que reubicamos nuestras extremidades, la ubicación del centro de masas cambia, y por ende, cuando desplazamos masa de nuestro cuerpo en sentido contrario al plano inferior, el centro de masas cambia y se eleva. Asimismo, cuando desplazamos masa de nuestro torso en sentido al plano inferior, el centro de masas baja. La mayor proporción de masa de la afirmación, como es evidente, pertenece al tronco del individuo. Así que cuando cambia la posición del torso, el centro de masas cambia de la mayor forma posible. Afirmación: - Y una vez que hemos visto la parte de la planta de la guardia, toca explicar la afirmación, que en esencia se compone de la posición del torso, y de la rectitud. O sea, de la forma en la que el tirador tiene su tronco, sus brazos y se puede entender dentro de la afirmación la ubicación del arma en el espacio. AFIRMACIÓN. [Stand]: 1. Resultado del conjunto entre postura corporal y rectitud, sin contar la planta. 2. Posición del torso y extremidades superiores de un individuo. 3. Parte de una guardia que hace referencia a la posición del torso, que auxilia y soporta a la rectitud, quedando condicionada por la planta. 4. Acto de exponer una información. - ¿Y cuáles son las posiciones del torso? - Las posiciones del torso o de la afirmación son muchas, no obstante te voy a describir las posiciones básicas que son usadas activamente en la Esgrima Láser. En primer lugar podemos encontrar que el torso puede quedar “severo”. Esto quiere decir que el segmento cordal, o sea, la columna vertebral, queda perpendicular al plano inferior. SEVERO. [Stern]: 1. Afirmación que presenta el segmento cordal perpendicular al plano inferior. 2. Afirmación que ubica el centro de masas original coincidente verticalmente con el centro de masas proyectado, sin que necesariamente este último coincida con la mediatriz de planta. Cabe señalar que el tirador puede estar severo o no estarlo, de manera independiente a que esté erguido, o sea, con su centro de masas coincidente con su mediatriz de planta. Luego existe la posibilidad de cabecear, o sea, tumbar o huir el cuerpo, lo que respectivamente quiere decir que estaríamos flexionando el cuerpo en sentido a nuestro foco, acercando los hombros al suelo, o por el contrario, estaríamos flexionando nuestro torso en sentido opuesto a nuestro foco. Esto dará lugar a que podamos tener el torso “tumbado” o “huido”. TUMBADO. [Dropped]: El torso quedará tumbado cuando el segmento cordal quede inclinado respecto al plano inferior, con su límite superior orientado a la parte anterior del plano vertical. O sea, cuando quede echado para adelante. HUIDO. [Flee]: El torso quedará huido cuando el segmento cordal quede inclinado respecto al plano inferior, es decir, si su límite superior está orientado a la parte posterior del plano vertical. Cuando el torso está tumbado, el centro de masas se desplaza adelante, sobre la línea recta, si el torso está perfectamente tumbado sin ningún participio de ningún otro movimiento. Mientras tanto, cuando el torso queda huido, el centro de masas se desplaza sobre la línea recta extraña. Adicionalmente, el torso puede guiñar, o sea, moverse teniendo como eje su segmento cordal, haciendo que rote sobre él, adelantando y atrasando uno de los hombros, haciendo que el segmento superior gire alrededor de su mediatriz. En palabras más llanas, que se mueven los hombros, uno adelante y otro atrás, manteniendo la posición de la planta. Este movimiento se llama guiñada, o guiñar y da lugar a que el cuerpo tenga distintas posiciones de la afirmación respecto a su perfil. AFIRMACIÓN DE CUADRADO. [Cross stand]: Un torso estará de cuadrado cuando su segmento superior quede notablemente perpendicular a la línea recta, o al diámetro común si coincide con esta. Se llamará cuadrarse a la acción del torso, o sea, su movimiento, que lo lleve a quedar de cuadrado. AFIRMACIÓN DE MEDIO PERFIL. [Midside stand]: Un torso estará de medio perfil cuando su segmento superior quede con un hombro más adelantado que otro, con el segmento superior tendente al paralelo con una línea transversal. AFIRMACIÓN DE PERFIL. [Side stand]: Un torso estará de perfil cuando su segmento superior quede notablemente paralelo a la línea de recto. Se llamará perfilarse a la acción del torso, o sea, su movimiento, que lo lleve a quedar de perfil. Es importante aclarar que el torso, y en consecuencia, la afirmación, puede dejar al segmento superior coherente con el segmento de planta, o no, respecto a la proyección cenital. O sea, que un torso estará firme cuando el segmento superior tenga la misma orientación que el segmento de planta. Por otro lado, una afirmación estará entornada cuando el segmento superior esté desfasado más o menos 45 grados del segmento de planta. Y por último, la afirmación quedará cerrada cuando el segmento superior quede perpendicular al segmento de planta. Rectitud: - ¿Y en cuanto a la rectitud, Maestro? - Podemos decir que la rectitud es un conjunto de cosas. En esencia, todo lo que interviene para el sostenimiento del arma en el espacio. Sin embargo, a efectos prácticos, lo más importante para que el arma se ubique donde lo necesitamos será nuestro brazo, y todas las estructuras y geometrías que llegan y parten de él. RECTITUD. [Righteousness]: Posición que tiene el arma de un agente, respecto al centro de masas de este, así como la posición y configuración del conjunto de elementos de la extremidad, que intervienen en la disposición de dicho arma en el espacio. La rectitud puede estar adelante, atrás, arriba, abajo o a cualquiera de los flancos. Envergadura: - Sabiendo todo esto, podemos entender que existe una unidad de medida para entender la amplitud máxima de la distancia a la que una sencillez puede estar ubicada respecto al centro de masas del usuario. Esta será emergente de la “envergadura” siendo esta la medida de la suma del segmento de la rectitud hábil, el segmento superior y el segmento no hábil cuando estos queden paralelos. ENVERGADURA DEL TIRADOR. [Fencer wingspan]: 1. Distancia entre las partes más distales de las extremidades superiores en total extensión, cada una a su flanco, y totalmente paralelas al plano vertical y horizontal. Normalmente y de forma informal, este concepto se aplica a la mitad, pues será esta la fracción más usada para los cálculos geométricos. Será expresada con la letra griega theta minúscula 'θ', que si es para la mitad será θ/2. 2. Suma de los segmentos de ambas rectitudes con el segmento superior, cuando los tres estén paralelos. - ¿Y qué utilidad tendrá esto, Maestro? - Esta envergadura será crucial para determinar la extensión máxima del medio proporcional y del extremo potencial. Esto se tendrá en cuenta con la estimación de la mitad de la envergadura, pues cuando el sujeto quede totalmente perfilado, desde la mediatriz media, se sumará la mitad del segmento superior y la extensión total de la rectitud armada, quedando paralelos, para determinar el alcance máximo al que un sujeto puede llevar su sencillez sin compás alguno. Esto se magnifica al máximo cuando la mitad de la envergadura y el rumbo queden alineados. Rumbo del arma: - ¿Maestro qué es el rumbo del arma? Por el nombre que tiene, parece que se refiere a donde se dirige el arma. - El rumbo del arma es la dirección a la que se encuentra nuestra arma encarada, y por ende, hacia donde esta está orientada. De esa forma y al mismo tiempo, hacia donde esta generaría la estocada recta, en caso de que el vector de inercia siguiese la dirección y sentido de la cuerda del arma. RUMBO DEL ARMA. [Weapon rhumb]: Dirección, sentido y ángulo seguido por la cuerda y línea próximo-distal del segmento del arma. - Maestro, cuando tenemos nuestro arma desde la rectitud de adelante, y orientada a nuestro opositor, se supone que el rumbo es igualmente adelante, ¿no? - Así es, podríamos decir que el rumbo recibe su nombre de la orientación a la que está dirigida la cuerda del arma, o sea, adelante, atrás, arriba, abajo o a cualquiera de los flancos. Sin embargo, es importante que entendamos que el rumbo tiene que ser descrito de manera independiente. Para ello se pueden usar los ángulos del arma, por ejemplo, rumbo agudo o rumbo obtuso. Y también se puede usar el paralelismo con alguna de las líneas del plano inferior. Por ejemplo, un rumbo paralelo al diámetro común o paralelo a la transversal no hábil. El rumbo, además, podrá estar extendido o plegado. En esencia, cuando un rumbo esté paralelo al diámetro común, estará extendido, y por lógica, cuando esté perpendicular al diámetro común, estará plegado. De ahí podemos entender, que el rumbo extendido será lo que necesitaremos para disponer nuestra punta en un mayor extremo, más alejado de nosotros, mientras que el rumbo plegado será el preciso para ubicar el segmento del arma cercano a nosotros. Tenemos que saber que cada posición de uñas va a dar lugar a un rumbo ligeramente diferente: el rumbo natural cuando la rectitud quede de uñas abajo, tenderá al paralelismo con la transversal no hábil. De uñas arriba, el rumbo quedará tendente al paralelismo sobre la transversal hábil. Y siendo así, y siguiendo la misma lógica anatómica, cuando las uñas estén dentro, el rumbo tenderá a quedar obtuso, mientras que cuando las uñas estén fuera, el rumbo tenderá a quedar agudo. Cabe destacar que recibirá el nombre de estar alineado cuando el rumbo quede paralelo a la rectitud, y a su vez, extendido, o sea, que tanto rectitud como rumbo queden paralelos entre sí y paralelos al diámetro común. RUMBO ALINEADO. [Alineated rhumb]: El rumbo estará alineado cuando se mantiene al segmento del arma notablemente paralelo al segmento de la rectitud. El arma láser El arma y su geometría: ARMA LÁSER. [Laser weapon]: Utensilio, causa instrumental de la Esgrima Láser, compuesto por una guarnición y una hoja que habrá de emitir luz, a la que se le atribuirá el potencial figurado de sublimar cualquier elemento físico con el que tenga contacto. - ¿Y podría darse el caso de que, algún día, exista un arma láser con el potencial ejecutivo que figuradamente se le atribuye, y que sin embargo sea literal en nuestra realidad, o sea, que efectivamente pueda sublimar cualquier elemento físico con el que tenga contacto? - Eso dependerá exactamente de la forma en que entendamos la termodinámica asociada a esa labor ejecutiva. O sea, que dependiendo de esas capacidades que pretendamos que tenga el arma, habrá posibilidad de que exista, o no. Tenemos que ser conscientes de que el arma láser es el instrumento que nosotros ya tenemos, pues es tangible y completamente funcional en nuestras manos. Sin embargo, este arma posee un potencial ejecutivo literal muy escaso, pues su verdadero destino es el ejercicio doméstico de las armas o lo que se podría entender como la esgrima. He de aclarar que el arma láser ya cumple con su objetivo, pese a no tener posibilidad de herir a nadie, pues su objetivo no es el de resultar lesivo, sino el de resultar un instrumento que justifique el estudio y la profundización tanto en la disciplina marcial como en otros ámbitos del saber, dotando así a su usuario de un motivo por el cual adquirir el conocimiento y expandirlo. En la Academia, en lo que a un arma con potencial lesivo notable se refiere, que no pretenda ser usada como instrumento doméstico, tenemos diseñados e hipotetizados tres sistemas distintos por los cuales un arma podría adquirir su potencia ejecutiva, que configura el potencial que figuradamente le atribuimos a la hoja literal, que es típicamente de policarbonato. El primero de los sistemas es el haz gravito-filamental. Esto es, en unas palabras muy breves, y como su nombre indica, un filamento muy fino de la anchura de un par de longitudes de Plank, quiere decir, exageradamente pequeño, en el que se concentra la masa que toda la hoja debería de tener. Por tanto, esto genera la atracción del material que circunda al filamento, haciendo que caiga hacia él, generándose la fricción de este material, y la conversión de este en plasma supercaliente. Este sistema hipotético de funcionamiento del arma láser es considerado como el central y principal, siendo el que es usado como la base para el desarrollo de la disciplina de la Esgrima Láser, teniendo en cuenta todos los efectos termodinámicos asociados. El segundo de los sistemas que se usa en la concepción figurada del arma láser, es el haz de plasma. Este haz de plasma se genera al aplicársele una corriente eléctrica a una estructura metálica que da masa a la hoja. Siendo así, proveerá de potencial ejecutivo al arma, e hipotéticamente, también generaría la posibilidad de sublimar cualquier cosa que entre en contacto con el plasma supercaliente. Hay que entender que estos dos sistemas son hipotéticos, destinados a dar naturaleza al arma para que todo lo desarrollado en la técnica sea coherente, y quede perfectamente relacionado entre sí. Sin embargo, la viabilidad de que exista un arma literal en base a estas hipótesis, estará limitada por la fuente de energía que esta necesitaría. Sin embargo, y por último, existe también la hipótesis del arma láser con hoja sublime, que es básicamente un instrumento físico en que la hoja es calentada hasta una temperatura cercana a los 3000ºC, para conseguir el potencial figurado de manera literal, y presente en el mundo físico. Esta tipología de arma está pensada para el ejercicio del duelo sublime, que en esencia, es un ejercicio de oposición restringido a Maestros, en los que las consecuencias del contacto entre la hoja y una parte vulnerable del paciente, serán realmente lesivas. En esencia este ejercicio tendrá la función de dar garantía al alumnado de que la técnica desarrollada e impartida por cada uno de los Maestros, será plenamente funcional en el contexto técnico en que el Maestro esté haciendo su enfoque, puesto que existirá una remota posibilidad de verse involucrado en un duelo en que su integridad física realmente esté en peligro, y deba hacer uso de los recursos que él le ofrece a sus alumnos, para defenderla. - De las palabras formuladas por usted, entiendo que la hoja del arma láser recibirá un nombre distinto, dependiendo de la naturaleza de la misma a la nos refiramos: literal, o figurada. No me da miedo afirmar que, al objeto literal de policarbonato, se le llamará simplemente hoja, mientras que en el plano figurado, su nombre, dadas las características que ha mencionado, será el de haz. Por supuesto, le pido que me corrija si me equivoco. Dicho esto, creo que se debe hacer una pregunta que, no por obvia, deja de poseer cierto peso tanto filosófico, como meramente tipológico, refiriéndonos a la clasificación de nuestra causa instrumental. ¿Por qué, en la disciplina de la Esgrima Láser, se habla de arma láser, y no espada láser? - Entiendo que la manera más eficiente de comenzar a responder a esa cuestión es hacer una definición del término de espada, para entender las diferencias entre esta y el arma láser. ESPADA. [Sword]: Arma blanca de hoja larga, recta, con dos filos. Esta definición arroja diferenciaciones elementales por las que el arma láser no debe ser llamada “espada”. La primera de estas diferencias es que una espada es un arma blanca. Esto quiere decir que su función ejecutiva tiene lugar por medio de ejercer presión, de un filo o punta, sobre el objetivo ejecutivo, disminuyendo el área donde se aplica la fuerza, lacerando, tajando o estocando como resultado. O sea, que cumple con el axioma ejecutivo de las armas blancas. AXIOMA EJECUTIVO DEL ARMA BLANCA. [Sharp weapon executive axiom]: Principio que dice que se producirá la separación de la materia que conforma un elemento si se aplica una fuerza suficientemente grande en un punto suficientemente pequeño. Por otro lado, el potencial ejecutivo del arma láser literal radica en que su hoja posee unas cualidades físicas que subliman todo material que tenga contacto con ella, sin necesidad de hacer presión alguna para ello. Dicho de otra forma, que cumple con el axioma ejecutivo del arma láser. AXIOMA EJECUTIVO DEL ARMA LÁSER. [Laser weapon executive axiom]: Principio que dicta que una hoja de arma láser producirá la sublimación de cualquier materia que tenga contacto con ella, independientemente de la dinámica con la que esto se produzca. Siendo así, podemos entender que en lo que a la manera de resultar ejecutiva, una espada no se parece a un arma láser, pues la primera siempre precisará de una dinámica mínima con la que generar la presión que producirá la separación de los tejidos, mientras que el arma láser únicamente precisará de la dinámica mínima para que el contacto entre la hoja y el objetivo ejecutivo se produzca, sin importar la fuerza con la que la interacción tenga lugar. “Una espada tiene su potencial ejecutivo basado en aplicar presión en una superficie muy pequeña, produciendo el corte, mientras que el arma láser tiene un potencial ejecutivo sostenido en la sublimación de aquello que toca su hoja.” La segunda diferencia entre la espada y el arma láser emerge de la necesidad de cortar, propia de las armas blancas. Esto da lugar a que la hoja de la espada haya de tener una geometría concreta, que presente una punta y dos filos, llamados filo y contrafilo, o filo verdadero y filo falso, dependiendo si hablamos desde la anatomía del arma o de la manera de asirla. Serán estos filos los encargados de concentrar la presión del movimiento en una superficie muy pequeña, multiplicando la fuerza ejercida. Por tanto, dichos filos o puntas, son estrictamente necesarios para la existencia de un arma blanca funcional. Esto hará que la reducción geométrica de la hoja de una espada sea un plano. Por ende, la hoja de una espada presenta una orientación concreta donde resultará eficientemente ejecutiva, mientras que a 90º de esa orientación, se golpearía con las partes planas, llamadas “mesas”. Es de aquí de donde emerge esta segunda gran diferencia entre la espada y el arma láser, pues dicha arma láser tiene una hoja con una geometría cilíndrica, y no plana, que no presenta filo alguno pese a tener una punta como límite distal, presentando la potencia ejecutiva todo su perímetro, Es por ello que el arma láser es entendida geométricamente como un segmento, sin orientación concreta necesaria, pues dicha orientación tan solo tiene relevancia desde el punto de vista biomecánico y la manera de mover el arma, diferenciando notablemente la técnica biomecánica propia del uso de un arma láser y la de una espada. En definitiva, el arma láser no se puede llamar espada puesto que no lo es. Al fin y al cabo, ambos instrumentos tienen suficientes elementos diferenciadores como para entender una separación absoluta de sus nombres y categorías armamentísticas. “La espada y el arma láser serán diferenciadas en sus nombres por tener naturalezas suficientemente distintas, quedando totalmente separadas en geometría, dinámica y uso.” De un modo u otro, hemos de entender que siempre existirá una tradición vulgar reticente a hacer la diferenciación entre la espada y el arma láser, que tenderán a llamarle a ambas de la manera más tradicional y típica, ya sea por amor al arma clásica o por pura ignorancia de las particularidades. Por tanto, hemos de entender que en un entorno distendido, de confianza o vulgar, el arma láser se siga conociendo como espada, pese a no serlo. Distintas divisiones hipotéticas y físicas del arma láser: - Entiendo, Maestro. Respecto a lo que ha comentado, me surge una pregunta, a raíz de su mención del segmento del arma. Tomando este concepto, y enlazando así con la geometría del arma láser, ¿qué partes se pueden identificar en la misma? En otras palabras, ¿qué divisiones se pueden hacer en ella, para facilitar su tratamiento desde la perspectiva de la medición de sus distintas partes? Imagino que no solo se establecerán sus partes a simple vista, por mera diferencia entre sus distintos componentes, ¿cierto? - Cierto es, existen muchas maneras de dividir hipotéticamente el conjunto del arma láser. La primera de ellas es desde el punto de vista de los elementos que la componen. Estos son necesariamente dos: guarnición y hoja. Esta división tiene su utilidad por ser elementos que tienen propiedades físicas literales, así como atribuciones figuradas diferenciadas. GUARNICIÓN. [Heft]: Parte del conjunto del arma láser destinada a proveer de usabilidad, ergonomía, energía y luz a la hoja. HOJA. [Blade]: Parte del arma láser constituida de material transparente o translúcido, con posibilidad de ser iluminada desde el interior, que se dispone e inserta en el ánima del emisor, a la que se le atribuye el potencial ejecutivo figurado. La hoja se llama así cuando estamos haciendo referencia al arma como elemento físico literal, como homenaje a las armas históricas. No obstante, cuando hacemos referencia al arma como instrumento con potencial figurado y/o hipotético, hablamos de “haz”. Por otro lado, existe la posibilidad de hacer una subdivisión del arma teniendo en cuenta estrictamente la geometría. Para ello hemos de entender que la longitud total del instrumento será llamado cuerda. Una vez tengamos el instrumento asido, o sea, que nuestra mano esté sobre la guarnición para imponer energía al arma, se generará un punto virtual, que será la sencillez, o eje de la sencillez, que dividirá la cuerda en dos partes: el segmento del arma y el cabo del arma. Esquema de la reducción geométrica del arma láser: Punta - Segmento del arma - Sencillez - Cabo del arma - Pomo. Otra manera de hacer una reducción del arma a elementos estrictamente geométricos es la de dividir la hoja del arma en tercios. Esto tendrá lugar haciendo que la hoja real del arma láser esté hipotéticamente fraccionada en tres partes: tercio fuerte, tercio medio y tercio débil. TERCIO FUERTE. [Strong third]: Porción próxima a la guarnición de una hoja que ha sido hipotéticamente dividida en tres partes iguales. TERCIO MEDIO. [Mid third]: Porción que queda entre el tercio débil y fuerte de una hoja que ha sido hipotéticamente dividida en tres partes iguales. TERCIO DÉBIL. [Weak third]: Porción a la que pertenece la punta de una hoja que ha sido hipotéticamente dividida en tres partes iguales. Estos tercios toman sus nombres por la fuerza que se genera en la agregación con otro arma, haciendo que el tercio fuerte tenga mayor capacidad de imponer fuerza sobre el instrumento opositor, así como aguantar la fuerza que se haga sobre sí. De esta manera, el tercio débil, al quedar más lejano al asimento, tiene una mayor palanca, y por consiguiente una menor capacidad de imponer fuerza y de resistirla, tal y como ya enunció el Maestro Arquímedes. “La potencia por su brazo es igual a la resistencia por el suyo.” Por ende, podemos entender que dos armas que queden agregadas en un mismo tercio, tendrán posibilidades similares de aplicar y resistir fuerzas, mientras que si están agregadas en tercios distintos, tendrá más capacidad de imponer más fuerza aquella que tenga el fundamento en el tercio más fuerte. Considero interesante decir que la división por tercios de la hoja es un sistema heredado de la Verdadera Destreza, que ya se usaba antes de que esta disciplina española viese la luz. Con esto quiero decir que es casi universal el entendimiento de que: “Cuanto más proximal esté el fundamento, mayor fuerza se podrá imponer.” Esquema del arma láser por tercios: Punta - Tercio débil - Tercio Medio - Tercio Fuerte - Sencillez - Pomo. Otra manera de subdivisión del arma, concretamente del segmento de esta, es emergente de la agregación, o sea, que se crea la subdivisión del segmento del arma, partido por el fundamento. Cabe aclarar que el fundamento es el punto exacto donde dos hojas agregadas hacen contacto físico. FUNDAMENTO. [Basis]: Punto en que las longitudes de dos hojas se tocan, físicamente o en su extensión virtual. En esta manera de entender la geometría de las hojas agregadas, el fundamento crea un punto desde el que se parte el segmento del arma en dos: el segmento agregado distal y el proximal. SEGMENTO AGREGADO DISTAL. [Distal aggregated segment]: Porción del segmento del arma que se extiende entre el fundamento y la punta. SEGMENTO AGREGADO PROXIMAL. [Proximal aggregated segment]: Porción del segmento del arma que se extiende entre el fundamento y la sencillez. Dicha división emerge con la necesidad de entender las fuerzas aplicadas y las posibilidades geométricas de dos instrumentos agregados, con mayor precisión que los tercios y pese a que las hojas tengan proporciones notablemente distintas, la una de la otra. Esquema del arma láser agregada: Punta - Segmento agregado distal - Fundamento - Segmento agregado proximal - Pomo. El arma láser como palanca: - Gracias por la amplia explicación, Maestro. Parece que mi intuición, acerca de que las partes del arma van mucho más allá de lo que se pueda discernir a simple vista, no iba por mal camino, como usted me acaba de confirmar. Sin embargo, creo que hay algo que falta en la explicación que me ha hecho, y se me ocurre en base a la división en tercios de la hoja. ¿Existe una forma de descomponer el arma, al completo, en dos partes, ya tengan estás la misma extensión, o no? La cuestión radicaría también en qué se debería tomar como referencia para establecer un punto medio en el arma, pues dependiendo de la que se tome, este variará su posición. Me atrevo a decir, que no es lo mismo un punto medio ubicado a partir de la simple medición de la longitud al completo de la cuerda del arma que, por ejemplo, un punto medio ubicado a partir del reparto de la masa del arma a lo largo de su cuerda. - Sin duda alguna, existe la posibilidad de dividir la cuerda del arma en dos fracciones, a partir de la posición del centro de masas de dicho arma. Sin embargo, antes de aplicar los conocimientos a nuestro instrumento, hemos de comprender cómo funciona una palanca. “Con una palanca podemos mover un peso que esté situado en un extremo si tenemos un punto de apoyo, un elemento suficientemente rígido y resistente y una distancia suficiente entre el punto de apoyo y el punto de dicho elemento sobre el que hagamos fuerza.” Tal y como dijo el Maestro Arquímedes: “Dadme un punto de apoyo y moveré el mundo.” PALANCA. [Lever]: Efecto producido al aplicar fuerza mecánica sobre un cuerpo apoyado en un punto llamado fulcro, generando este último un eje sobre el que se moverá el cuerpo, permitiendo en los extremos del cuerpo, la modificación de las fuerzas resultantes. Por ende, una palanca resulta ser una máquina simple, que consta de dos elementos materiales: - El fulcro, que es el punto de apoyo, que tiene la función de ser el eje sobre el que se genera la torsión de la palanca en sí. - Por otro lado tenemos un elemento rígido y largo, que al estar en un punto de apoyo nos permitirá multiplicar la fuerza que hagamos en un extremo, en relación a la distancia entre ese extremo y el punto de apoyo, así como en relación a la distancia entre donde esté ubicado el peso que queremos mover y el punto de apoyo. Estos dos elementos dan lugar a la subdivisión de la palanca, o sea del arma, quedando diferenciada en dos partes. La parte de la palanca que queda entre el fulcro y la fuerza que ejerceremos, se llamará “brazo de potencia”. Y por otro lado, la parte de la palanca que queda entre el fulcro y el peso que queremos mover, se llamará “brazo de resistencia”. BRAZO DE POTENCIA DE LA PALANCA. [Effort arm of lever]: Parte de una palanca que va desde el punto de apoyo hasta la fuerza aplicada para mover una masa. BRAZO DE RESISTENCIA DE LA PALANCA. [Load arm of lever]: Parte de una palanca que va desde el punto de apoyo hasta la masa que se desea mover. Para que la palanca sea funcional y permita mover una masa con un menor esfuerzo, habrá de ser el brazo de potencia mayor que el brazo de resistencia. Dicho esto, y entendiendo qué es y cómo funciona una palanca, podemos comprender que un arma láser resulta ser una palanca, cuando se pretende su movimiento y mientras interacciona con el arma opositora. Dicha palanca tendrá un punto de apoyo necesario, y este será virtualmente el centro de masas del arma, que dicho de una manera sencilla, será el punto dentro de la cuerda del arma donde el arma podrá quedar en equilibrio. CENTRO DE MASAS DEL ARMA. [Weapon mass center]: Punto del espacio donde se encuentra el equilibrio del conjunto de las masas e inercias que componen a un arma. Este centro de masas del arma actuará como fulcro de dicha palanca por ser el punto que quedará estático cuando se apliquen fuerzas en el segmento del arma o en el cabo de esta, pues será el punto sobre el que naturalmente gire la cuerda. Por ende, el arma como palanca quedará dividida justo por el centro de masas del arma. Esto dará lugar al segmento de la potencia del arma, así como al segmento de la resistencia del arma. SEGMENTO DE LA POTENCIA DEL ARMA. [Weapon effort segment]: Parte de la cuerda del arma que queda entre el centro de masas del arma y el pomo de esta. SEGMENTO DE LA RESISTENCIA DEL ARMA. [Weapon load segment]: Parte de la cuerda del arma que queda entre el centro de masas del arma y la punta de esta. De esta manera, toda la masa que queda asociada al segmento de la resistencia del arma se llama “masa en resistencia del arma”, mientras que la masa que queda asociada al segmento de la potencia del arma se llamará “masa en potencia del arma”. MASA EN RESISTENCIA DEL ARMA. [Load weapon mass]: Masa del arma que queda asociada al segmento de la resistencia del arma. MASA EN POTENCIA DEL ARMA. [Effort weapon mass]: Masa del arma que queda asociada al segmento de la potencia del arma. El nombre de estos segmentos y de las masas viene a dar una descripción conveniente de la manera en la que el usuario sostiene un arma, así como de la forma en la que esta se ubica y orienta en el espacio. Siendo así, el usuario tendrá su mano en el segmento de resistencia del arma, donde quedará ubicada la sencillez y el cabo del arma. Con ello, hará resistencia para evitar que la masa en potencia del arma, que estará en el segmento del arma, caiga en natural y deje el arma aguda. Cabe aclarar que existe un elemento más dentro de estas descripciones, y es la masa avanzada. MASA AVANZADA. [Advanced mass]: Porción del arma y masa de esta existente entre la sencillez y el punto de equilibrio del arma. Dicho así, suena casi redundante, sin embargo este concepto es el que permite la coherencia entre la descripción del arma como un elemento geométrico y la descripción de esta como un elemento físico y dinámico, entendido como una palanca. Siendo así: Habrá armas con mayor masa avanzada, que tendrán un centro de masas más distal y, por tanto, mayor sensación de peso en su punta. Estos serán llamados conjunto de peso adelantado. Sin embargo, habrá armas con una menor masa avanzada, que tendrán un centro de masas proximal, posiblemente coincidente con la sencillez, lo que dará una sensación de igualdad de la masa de resistencia y masa de potencia del arma. Estos se llamarán conjuntos de peso centrado. Incluso habrá armas láser que tendrán una masa avanzada negativa, posicionando el centro de masas del arma más proximal que el eje de la sencillez, lo que consigue una masa de resistencia del arma mayor que la masa de potencia de esta, otorgando al conjunto una movilidad y capacidad de acción notable, frente a una escasa posibilidad de imponer fuerzas sobre el arma opositora. Estos instrumentos serán llamados conjunto de peso atrasado. En efecto, el arma en mano de su usuario tiende a ser una palanca, con la que el tirador aplica fuerza sobre su mismo brazo de potencia y sobre el brazo de potencia que representa la hoja opositora, quedando en el momento de la agregación el fulcro en la sencillez de dicho agente usuario, por apoyarse el brazo de resistencia en el arma opositora, concretamente en el fundamento. Esquema del arma láser como palanca: Punta - Brazo de resistencia - Centro de masas del arma - Brazo de potencia - Pomo. La hoja y su anatomía: - Maestro, la explicación que acaba de regalarme, en la que detalla la relación entre el arma láser, y el concepto de palanca, creo que es de una importancia enorme, dado que se va hacer una aplicación constante de la misma durante el asalto. Es decir, si queremos realizar nuestra obra ejecutiva con seguridad, esto es, sin exponer nuestra integridad física durante la realización de la misma, debemos controlar conscientemente el arma paciente de forma continua. Como usted bien nos ha comentado más de una vez, “herida sin atajo, es falsa”. O lo que es lo mismo, debemos atajar el arma paciente, aprovechando el concepto de la palanca en la aplicación de las fuerzas necesarias para realizar dicho atajo con éxito. Ahora bien, dada la naturaleza figurada del arma láser, este atajo solo se va a poder realizar por medio de la hoja. Y para la aplicación de fuerzas, y aprovechamiento del concepto de palanca, es necesario el conocimiento de su naturaleza literal. De tal forma, el conocimiento de dicha naturaleza literal, más allá de la división en tercios de la hoja, se vuelve fundamental. Por tanto, Maestro, debo preguntarle: ¿qué partes pueden encontrarse en la hoja del arma láser, en lo que a su naturaleza literal se refiere? - Efectivamente, el conocimiento de la anatomía del instrumental es una herramienta fundamental para entender las interacciones que generamos. Siendo así, contesto a tu pregunta: La hoja, se compone principalmente de un cilindro de policarbonato, que se llama apropiadamente “cilindro de la hoja”. Este cilindro tendrá una longitud concreta, de la que emergerá la tipología de la hoja según su longitud. La longitud total de una hoja se mide sobre lo que es conocido como “hoja potencial”, que es la hoja separada por completo de la guarnición, sin estar inserta en el emisor. Sin embargo, existirá el concepto de hoja real, que es la hoja total que emerge del emisor, una vez montada en la guarnición. HOJA POTENCIAL. [Potential blade]: Totalidad de la extensión longitudinal de una hoja láser cuando esta no está inserta en el ánima del emisor, siendo igual a la suma entre la hoja real más la hoja inserta. En las armas blancas o negras, la hoja potencial será la longitud total de la hoja, más allá de la guarda, contando con todo el recazo y filos, llegando hasta la punta. HOJA REAL. [Real blade]: Longitud de una hoja láser desde la parte más distal del emisor hasta su punta, siendo el elemento del arma al que se le atribuirá el potencial ejecutivo figurado. En las armas blancas o negras, la hoja real será la longitud total de la hoja en la que se presente el potencial lesivo de corte, literal o figurado. La hoja potencial tendrá necesariamente una parte dentro del ánima, cuando el conjunto del arma láser esté operativo, pues habrá de ser sujeta por un extremo. Esta parte de la hoja potencial que queda dentro del emisor se llama hoja inserta. Esta hoja tendrá un valor mínimo para asegurar la estabilidad y sostenibilidad, así como un valor máximo determinado por la profundidad del ánima. HOJA INSERTA. [Inserted blade]: Porción de la hoja potencial que se encuentra alojada en el ánima del emisor. HOJA MÍNIMA INSERTA. [Minimun inserted blade]: Porción mínima de una hoja potencial que habrá de estar introducida en el ánima de un arma láser para que sea posible su fijación y seguro. HOJA MÁXIMA INSERTA. [Maximun inserted blade]: Porción máxima de una hoja potencial que podrá albergar el ánima de un emisor, conservando la posibilidad de su fijación y seguro. El cilindro principal de la hoja, como es obvio, tiene un hueco interior que se llama “vaceo”, donde quedará introducido el reflector, que es un material que permitirá la difusión de la luz interior, para que se distribuya de manera más o menos uniforme. El límite proximal del cilindro de la hoja se llama ánimo, y esto es así por pura poesía filosófica. De manera poética, el ánimo es lo que ha de guiar hacia el frente la luz que emana del emisor, por el ánima, así como el ánimo del tirador ha de guiar el conocimiento que sale dentro de sí. El ánimo de la hoja podrá tener distintas naturalezas, dependiendo de si existe acceso físico, o no, al vaceo de la hoja, así como si la luz penetra en él de manera directa o indirecta, a través de algún otro sistema. Este último caso, se denomina “ánimo oscuro” y tenderá a ser el modo en que el ánimo existe como una conexión entre el emisor y los elementos que generan la luz dentro de la propia hoja. ÁNIMO. [Animus]: 1. Límite proximal del cilindro de la hoja. 2. Fuerza y/o voluntad que un individuo tiene para cumplir su propósito. ANÍMO ABIERTO. [Open animus]: Parte proximal del cilindro de la hoja que queda abierta para que la luz del emisor penetre y poder acceder al vaceo. ÁNIMO CERRADO. [Closed animus]: Parte proximal del cilindro la hoja que queda cerrada permitiendo que la luz del emisor penetre, sin poder accederse física y directamente al vaceo. ÁNIMO OSCURO. [Dark animus]: 1. Parte proximal de la hoja que queda cerrada sin que la luz del emisor penetre ni se pueda acceder directamente al vaceo. 2. Propósito de un individuo de obrar en oposición a otro pretendiendo sacar rédito de ello. Por otro lado, siguiendo con la poética, el límite distal del cilindro de la hoja se llama “coraje”. Esto se debe a que el conocimiento, una vez proyectado adelante, se podrá entender como dicho coraje, pues dota de la capacidad de superar adversidades asumiendo las consecuencias, tal y como la luz del arma ilumina al frente. CORAJE. [Courage]: 1. Capacidad de superar adversidades asumiendo las consecuencias. 2. Límite distal del cilindro de la hoja. El coraje de la hoja podrá ser abierto, cerrado o contínuo, dependiendo de si el cilindro de la hoja termina con acceso al vaceo, sin este o conformando la punta de una sola pieza. Así mismo, el cilindro de la hoja tiene un grosor determinado en su pared exterior. Este grosor puede ser distinto, dando lugar a distintas categorías de hoja, según su pared. La categoría normal de la hoja que usamos es la “hoja de duelo”, que posee una pared de entre 2mm y 3mm. Adicionalmente, una hoja de arma láser puede tener dos secciones distintas. En primer lugar está la sección “dai”, que será aquella de 25.4mm, o sea una pulgada. A esta se le llamará “hoja americana”, por responder a una medida que se usa en los Estados Unidos de América. Sin embargo, existen hojas con una ligera variación en su sección, que dará un total de 25mm justos, que al responder con precisión al sistema métrico se le llama “hoja europea”. Por otra parte, la tipología de hoja según su sección llamada “sho”, será de 22.2mm. Esta es la hoja que se usa para configurar las armas láser llamadas “shotos”, pues es notablemente más fina que la hoja dai. La última pieza del arma, que además quedará más distal, será la punta de la hoja, siendo la encargada de cerrar el cilindro de esta por su abertura distal, o coraje. Esta punta puede tener distintas naturalezas, sin embargo es preciso que tenga la resistencia material suficiente como para resistir el esfuerzo estructural de impactar de manera repetida sobre distintos elementos. Algunas puntas tienen un espejo en la parte que se inserta en la hoja, que hace reflejar cierto fulgor en sentido proximal, lo que aumenta el brillo de la hoja, al perderse menos luz emitida. Por último, y como dato curioso, al transportar una hoja separada del emisor, el ánimo de esta quedará abierto, lo que podrá permitir que se introduzca suciedad o polvo. Por tanto, existe una pieza llamada “tarnus” que funciona a modo de tapón, que tiene las dimensiones exactas para encajar con la hoja, y está hecha de un material elástico que permite que el cilindro no sufra golpes, y por ende, que no se fisure. - De nuevo ha resuelto mis dudas, Maestro. Aún así, creo que se puede clasificar la hoja de nuestro daito también por, digamos, el nivel de transparencia del policarbonato del que está compuesta. De este modo, me atrevo a decir que habrá varios tipos de hoja. Por un lado, hojas transparentes, donde el reflector resultará clave para albergar la mayor cantidad de luz posible dentro de la hoja, y distribuir la misma uniformemente, en apoyo de la lente, que evitará que dicha luz escape por la punta de la hoja. Y por otro, hojas translúcidas, en las que cabe la posibilidad de no necesitar un reflector, pues la misma opacidad de la hoja permite contener una gran cantidad de la luz emitida desde el emisor. Necesitaría que usted me aclarara si hay hojas totalmente transparentes, sin reflector, en las que sería posible que el efecto del sparkling sea bastante llamativo. - Efectivamente, tal y como expones, hay hojas transparentes y translúcidas. Sin embargo, hay algunos tiradores que pese a ser su hoja translúcida, usan también un reflector interior para apoyar a que el fulgor sea más uniforme aún. HOJA TRANSLÚCIDA. [Translucid blade]: Una hoja translúcida es aquella que está constituida por un policarbonato que deja pasar la radiación lumínica, reteniendo y difundiendo parte de ella.” HOJA TRANSPARENTE. [Transparent blade]: Una hoja transparente es aquella que está constituida por un policarbonato que deja pasar la radiación lumínica sin interferir directa y notablemente sobre ello.” Respecto a si existen hojas totalmente transparentes, la respuesta es que no. El hecho de que no haya este tipo de hoja es que la hoja tiene que estar emitiendo luz de manera notable, o sea, que se tiene que apreciar que la hoja está ignita. Siendo así, si la hoja es totalmente transparente, nada de la luz rebota en sus paredes, y por ende, no se puede apreciar que la hoja emita luz, sino que se vería claramente que la luz sale del emisor, directa en su rumbo, sin iluminar la hoja al ser transparente. “No existen hojas totalmente transparentes porque estas no podrían hacer notar que están iluminadas.” Por otro lado, te hablaré del efecto de sparkling, que se define como el efecto visual de la existencia de pequeños puntos de brillo, estáticos o dinámicos, a lo largo de una hoja, producidos por la presencia de partículas en el interior de esta. Por ende, sí podría estar presente en cualquier hoja transparente, mas no fácilmente en la translúcida, pues de existir esos puntos de brillo en el interior, no se apreciarían con claridad desde el exterior. Adicionalmente existe otro tipo de hoja, que es la “hoja diurna”. Esta tipología de hoja es una hoja transparente, típicamente con un difusor o reflector interior, con la particularidad de que el policarbonato está previamente tintado. Esto ofrece la posibilidad de usar el arma a plena luz del día, y sin embargo poder seguir viendo el color de la hoja. No obstante, por la presión lumínica que suele tener la luz ambiental diurna, no se apreciaría la luz emitida por el arma, lo que haría que se siguiese entendiendo que la hoja no está operativa al no ser notable la luz de esta. HOJA DIURNA. [Day blade]: Hoja que está confeccionada con un policarbonato previamente tintado, que cumple la función de mantener el color pese a existir unas condiciones lumínicas que anulen la luminosidad generada por el led. - Maestro, dicho esto, me gustaría preguntarle: ¿el grosor de la sección de la hoja va a influir en que esta sea transparente o translúcida? - No, el grosor de la sección de la hoja no tiene nada que ver con que esta sea transparente o translúcida. A priori, no son conceptos necesariamente relacionados. Sin embargo, sí podría estar relacionado el grosor de la pared de la hoja, pues en un caso extremo, a mayor material, se tenderá a perder transparencia. No obstante, el policarbonato es un material muy transparente de por sí, haciendo que para conseguirse cierta opacidad, haya de tintarse. - Y ya por último en relación con la hoja, en su naturaleza literal, ¿presentará mayor durabilidad, cuanto mayor sección presente, o dependerá de si es transparente o translúcida? - A nivel estructural no existen cambios apreciables en las propiedades mecánicas del policarbonato transparente o translúcido. Por tanto, el aumento de durabilidad estará relacionado con la sección y con el “coeficiente sección-pared”. COEFICIENTE SECCIÓN-PARED (CSP). [Secction-wall coefficient]: Número arrojado en la división de la sección de una hoja con el ancho su pared. Se expresará con la letra minúscula 'n'. La guarnición y su anatomía: - Muy bien, Maestro. Con esto, quedan resueltas, de momento, mis dudas acerca de la composición de la hoja en su naturaleza literal. Sin embargo, ahora me asaltan las dudas concernientes a la otra parte del arma, y mediante la cual podemos hacer el asido de la misma: la guarnición. He podido comprobar, por medio de mi propio arma, las de los compañeros, e incluso la suya, Maestro, que el material de dicha guarnición será metálico, y tenderá a tener una forma que favorezca tanto el grip del asimento, como la ergonomía del mismo. En otras palabras, podrá tener una serie de acanaladuras, de mayor o menor grado, a lo largo de su superficie para facilitar el agarre, mientras que sus volúmenes pueden variar de acuerdo a la posición de los dedos del tirador al realizar la pinza del asimento, facilitando el mismo y ganando en comodidad. En cuanto al material en sí, aparte de ser metálico, se podría especificar en el uso del aluminio, mayoritario, aparte de en la decoración por medio de pintura, anodizada o no. Ahora bien, aunque todos estos son aspectos especialmente a tener en cuenta a la hora de que el tirador adquiera su arma láser, lo cierto es que hasta el momento estábamos tratando el arma desde el punto de visto geométrico, descomponiéndolo en sus distintas partes. Y creo que es apropiado que le plantee mis dudas acerca de la guarnición siguiendo este mismo hilo. Por tanto, para hacer una relación directa con la hoja, creo que debería preguntarle acerca de la parte de la guarnición más cercana a esta, el emisor. Para ser más concretos, ¿cómo se llama la cavidad en la que se inserta la hoja, y de la que parte la luz que ilumina a esta? Si mal no recuerdo, ya me ha mencionado anteriormente su nombre, siendo el mismo “ánima”. - Me resulta grato que me hagas esta pregunta, pues es un asunto que trae a colación una explicación más larga de lo que se podría sospechar en un principio. “Se llama ánima al hueco del emisor donde se inserta la hoja del arma láser.” El término ánima procede del latín, haciendo originalmente referencia a la “energía” o “ente” interior, que también es llamado “alma”, del que emerge la expresión natural propia de los seres vivos. Es por ello, que estos seres se llaman animados, pues poseen dicho ánima que, se supone, les hace en ocasiones conscientes, capaces de moverse, de interaccionar y de tener propósito. ÁNIMA. [Anima / Bore]: 1. Orificio en el emisor de un arma láser destinado a alojar la hoja. 2. Interior del cañón de un arma de fuego. Este término, adicionalmente, se usa en la actualidad para hacer referencia al interior del cañón de un arma pirobalística, o sea, de fuego, siendo por donde transita el proyectil impulsado por los gases característicos de estos instrumentos. Dentro de la Academia de Esgrima Láser, hemos cuidado al máximo la etimología y la coherencia semántica de cada uno de los nombres con los que hemos denominado a los conceptos. En el caso del ánima, se unen dos hechos importantes para denominar así a esta parte. Por un lado está el hecho de que sea el hueco interior del emisor, tal y como resulta ser en un arma de fuego. Por otro, está el motivo verdaderamente importante, que es el hecho de que del ánima emerja la luz del arma, que representa el conocimiento del tirador, siendo aquello que le motiva para dedicar su tiempo a la Esgrima Láser. “El ánima del emisor será llamada así por ser de donde emerge la luz del arma, siendo esto un símil del conocimiento que emerge del diestro laserino, motivando su obra.” - El hecho de que se cuide tanto la etimología y la coherencia semántica, es una de las características de la Academia que más me atraen. Se lo pueden preguntar al pronaos, o al opisthodomos. Igualmente, el hecho de que gracias al estudio de la Esgrima Láser nazca la curiosidad por las disciplinas adyacentes con las que el tirador se encuentra menos familiarizado, o bien que se pueda profundizar en aquellas que ya se conocen, es otro de los motivos que me llevan a formar parte de la Academia. Y como bien dice, esta adquisición de conocimiento, y su expansión para iluminar a uno mismo, y a los demás, se refleja en la hoja de nuestro arma láser. Ahora bien, por lo que me ha explicado, y ciñéndome a la naturaleza literal del arma, entiendo que el ánima sería el espacio existente entre la superficie del led de la que emerge la luz proyectada por este, y la parte más distal del emisor. Dicha parte distal, que se podría entender como el límite último de la superficie de la guarnición antes del inicio de la hoja, debe tener un nombre. Haciendo un símil con el saya, creo que puedo adivinar dicho nombre, aunque bien puedo estar equivocado. Así pues, Maestro, debo preguntarle, ¿la boca del emisor es el límite último de la superficie de la guarnición, antes de la emergencia de la hoja, que permite la inserción de la misma para que recoja la luz proyectada por el led? ¿O nos estaríamos refiriendo a la medida del espacio generado dentro de dicho límite distal de la guarnición? Es decir, al hipotético diámetro del ánima, que nos marcaría la sección máxima de la hoja que podríamos usar. - Humildemente creo que para responder a esta pregunta es interesante explicarte qué es el frontis del emisor, el ángulo capitolino y el ángulo alfa de la guarnición. FRONTIS. [Frontis]: Plano más distal de la geometría anatómica del emisor, que queda perpendicular a la cuerda del arma, quedando su límite distal en contacto con el ánima y el límite proximal en contacto con el resto de la guarnición. Explicado de una manera sencilla, el frontis de la guarnición es la superficie física, total o parcialmente perpendicular a la cuerda del arma, que queda más distal en la guarnición, siendo la última frontera de esta con el resto del espacio. Este frontis, en sentido al centro del arma, queda en contacto con el ánima, creando el ángulo capitolino. Dicho ángulo tiene ese nombre por una cuestión poética, dado que los romanos entendían el Monte Capitolino como el lugar donde se encontraban los dioses, y por ende, donde se fundían los mundos de los mortales y las ánimas. ÁNGULO CAPITOLINO. [Capitoline angle]: Ángulo generado entre el límite distal del ánima y el frontis de un arma láser. Más distal al frontis, todo será hoja real, habiendo pequeños matices entre distintas formas de frontis, pues pueden ser muy variadas, como podremos suponer. El frontis, típicamente, resulta ser una superficie que cubre todo lo que hay entre el límite distal del ánima y el primer ángulo que no tiene contacto con el ánima y quede más distal en la guarnición, llamado “ángulo alfa”. ÁNGULO ALFA. [Alpha angle]: 1. Ángulo más distal que se pueda encontrar en el perfil exterior de una guarnición de un arma láser. Normalmente el ángulo alpha será el que una el frontis del emisor con el resto de este. 2. Ángulo más distal de un arma blanca, generado en su punta, donde confluyen los dos filos o el filo y el lomo. Ahora, contestando a tu pregunta, puedo afirmar que la boca del emisor es el conjunto compuesto por el límite distal del ánima, el frontis y el ángulo alfa, que representa toda la parte más distal de la guarnición, desde donde emerge la hoja real del arma láser. BOCA. [Gate]: Punto más distal del emisor, donde acaba su anatomía y comienza la hoja real, resultando el conjunto entre el límite más distal del ánima, el frontis y el ángulo alfa. - Muchas gracias por la aclaración, Maestro. Pero aún guardo dudas respecto al emisor de la guarnición. Habiéndome explicado lo que es la boca de la guarnición, así como el frontis y el ángulo alfa, necesarios para entender precisamente la definición de la boca de la guarnición, me gustaría saber ahora la afectación que tiene el asimento en el emisor. Es decir, he mencionado anteriormente que la guarnición puede presentar una serie de variaciones en sus volúmenes, con el fin de facilitar dicho asimento. Del mismo modo, esas variaciones de los volúmenes de la guarnición, suelen concentrarse en la zona del emisor. Y digo suelen, porque aparte de concentrarse en el emisor, por ser la zona en la que se realiza la pinza del asimento, también se pueden ver variaciones en el hilt y en la sección de la botonería, por su utilidad a la hora de “empomar”, o bien en el propio pomo, para evitar una posible pérdida del arma al realizar la acción de empomar mediante una proyección accidental, una adelgada, o un pomazo. Sin embargo, es la zona del emisor la que va a presentar unas variaciones volumétricas más marcadas, seguramente por la necesidad de acomodar los dedos del tirador. EMPOMAR. [Klossening]: 1. Acción de llevar la sencillez a un punto de la guarnición cercano al pomo. 2. Acto de asir el arma por el pomo. 3. Aumentar el segmento del arma. EMPOMAR CON PROYECCIÓN ACCIDENTAL DEL ARMA. [Accidental klossen]: Aumento del segmento del arma por dejar pasar la guarnición por el asimento, generando movimiento, y con ello inercia y fuerza centrífuga en sentido accidental, ya sea con la acción del arma en violento, natural o reducción. ADELGADA. [Adelgada]: Acción dedicada a empomar el arma con la mano armada, que se basará en hacer impactar el pomo del arma contra una parte del agente usuario. ADELGADA DE CADERA. [Hip adelgada]: Acción dedicada a empomar el arma con la mano armada, que se basará en hacer impactar el pomo del arma contra la cadera o muslo del lado armado, en sentido extraño, dejando que la guarnición transite en sentido accidental, mutando el asimento quedando empomado. ADELGADA DE MANO. [Hand adelgada]: Acción que pretende empomar la mano armada por medio de la percusión de la guarnición, en el pomo, en sentido accidental, pretendiendo que la misma se desplace por la mano armada llevando la sencillez y el asimento al pomo o a sus aledaños. POMAZO. [Pommeling]: Sinónimo de la adelgada de mano. ANDAR EL ARMA. [Walk klossen]: Método para empomar que se lleva a cabo por medio de ir recorriendo lentamente toda la guarnición, en sentido al pomo, usando la mutación constante de la pinza y dedos del asimento. O sea, que con ayuda de los dedos, poco a poco se aumenta el segmento del arma. Como he dicho, aún tengo dudas respecto al emisor de la guarnición, y creo que lo más eficiente para que me las pueda aclarar es preguntárselas una a una, como hasta ahora he venido haciendo. Así pues, Maestro, ¿cómo se llama la zona concreta del emisor, que solemos utilizar para realizar el asido del arma? - Antes de eso hemos de entender que el volumen principal del emisor es lo que se llama “vasto”. Este cuerpo, típicamente metálico, tendrá la función de recibir la mano del usuario, y además, típicamente le será encomendada la función de disipar el ardor que genere el conjunto led. Esta función es importante, pues puede determinar en gran medida la anatomía del emisor. Atendiendo a tu pregunta, el punto exacto del emisor que está destinado a ubicar la pinza del asimento se llama “alojamiento de la pinza” o “dedal”. ALOJAMIENTO DE LA PINZA. [Clip lodgings]: Lugar del emisor destinado a ubicar y albergar los dedos de la pinza del asimento. Esta zona del alojamiento suele estar por debajo del perfil general de la guarnición, generando una disminución perimetral en el vasto, presentando un menor diámetro en su sección. En tal caso, el alojamiento de la pinza con tal geometría se llama “vano”. VANO. [Vain]: Disminución diametral considerable de la sección del emisor a lo largo de un punto concreto de su longitud, típicamente con la función de facilitar el asido y ergonomía del arma. Siendo así, el vano podrá hacer que los dedos entren en él, aumentando la superficie de contacto entre el asimento y el emisor, y con ello dando más agarre. Además, al quedar dentro del dedal, los dedos del usuario harán contacto con el emisor en su zona distal y proximal, haciendo que se mantenga con mayor facilidad el asimento en la acción accidental y extraña del arma, así como que sea más sencillo lidiar con las inercias del arma en dichos sentidos. De un modo u otro, con vano o sin él, es común que los emisores presenten estrías, que suelen ser una cierta textura en el alojamiento de la pinza. ESTRÍA. [Groove]: Relieve o rebaje, de escasa proporción respecto al vasto, que facilita el asimento al proporcionar rugosidad a la textura del emisor, u otra zona o sección de la guarnición. Esta estría suele estar conformada por rebajes de diversas formas, con una magnitud menor que el vano. De esta manera se aumenta notablemente la fricción entre los dedos del asimento y el emisor. Adicionalmente, las estrías pueden ofrecer al usuario una manera de saber cómo está la tornada del arma, teniendo así la posibilidad de acceder a la botonería de manera más sencilla y sin tener que buscar los botones. TORNADA. [Dial]: Posición del asimento respecto a la botonería de una guarnición. - Por lo que me ha comentado, Maestro, hay establecidas diferencias entre la zona del emisor en la que se realiza la pinza del asimento, las variaciones volumétricas que la misma presenta debido a diversas razones, y la rugosidad de su superficie, buscando facilitar el asimento. Junto a esto, se debe tener en cuenta que el vasto debe ser capaz de facilitar la disipación del ardor generado por el conjunto led, ya que de lo contrario, el asido del arma se volvería incómodo debido a la elevada temperatura de la guarnición. Habría que tener también en cuenta cómo afectaría el calor mal disipado al funcionamiento del conjunto led, que probablemente vería reducida su vida útil. Aprovechando la cuestión del disipador y el conjunto led, debo volver de nuevo a la unión entre hoja y guarnición, aunque esta vez, mi pregunta ya no va dirigida al emisor en sí, pues ya me ha explicado cómo se llama cada parte del interior del mismo en relación al trabajo que realiza para acoger la hoja, o por ser el límite distal de la guarnición y, por tanto, la parte más próxima de la misma a la hoja. En cambio, en esta ocasión, me gustaría hacerle una pregunta que, por nimia que pueda parecer, creo que es de importancia debido al papel que cumplen los elementos a los que me voy a referir. Tanto la hoja de su arma, como la de mi arma, y las del resto de compañeros, no están simplemente insertas en el emisor, ya que esto, por una parte, haría que el ánimo de la hoja pudiera entrar en contacto directo con el led, rayando el mismo, u ocasionando daños más graves. Y por otra, la hoja podría salir despedida debido al vector de inercia generado en obras como el encordado, o la línea en cruz, con el peligro que ello supone para nuestro opositor, e incluso para nosotros mismos. Dicho esto, mi pregunta es: ¿cómo se llaman los orificios que permiten la sujeción de la hoja, por medio de los pequeños tornillos que debemos ajustar con la adecuada llave Allen? - Como acertadamente apuntas, se llamará seguro de la hoja el conjunto entre el orificio y la pieza interior de este, normalmente un tornillo, que hace presión sobre el cilindro de la hoja, impidiendo que esta pueda desplazarse en el ánima. SEGURO DE LA HOJA. [Blade lock]: Pieza que posee la función de retener la hoja inserta en el ánima, normalmente ubicada en el emisor. Además de este seguro, muchas armas láser presentan otro seguro adicional, encargado de mantener en su lugar el conjunto led. Sobre todo, este último mecanismo estará mayormente presente en las armas cruthas, pues su anatomía interior no suele estar equipada de un chasis que sostenga por sí mismo el conjunto de las tripas. SEGURO DEL LED. [Led lock]: Tornillo roscado en el emisor o puño con la función de sujetar el conjunto led y mantenerlo estático en su posición para resistir las fuerzas a las que será expuesto. Ambos seguros suelen estar compuestos por tornillos sin cabeza, típicamente de precisión o “Allen”. - Gracias por iluminarme al respecto, Maestro. Sin embargo, como no podía ser de otra forma, tengo una pregunta más que hacerle, que además, me va a permitir seguir indagando en otras partes de la guarnición de nuestro arma, gracias al conocimiento que usted atesora. Dicha pregunta, o duda, es la de saber cómo se llama la parte del emisor más proximal a la siguiente parte de la guarnición. Es decir, ¿cómo se llamaría a la zona de la guarnición que actuaría de “puente” entre el emisor, y la siguiente parte de la guarnición? Si no me equivoco, dicha siguiente parte, en lo que se podría entender como un diseño “estándar” de la guarnición de un arma láser, será la que presente la botonería. - Tu duda, como es costumbre, es ideal. La realidad es que la guarnición del arma puede estar compuesta de una única pieza, o de varias que son interconectadas entre sí. Cada una de estas partes se llamará sección. SECCIÓN DE LA GUARNICIÓN. [Helft section]: Cada una de las fracciones y/o piezas o partes, típicamente cilíndricas, que conforman la guarnición de un arma láser, siendo estas separables en una guarnición seccionada y únicamente reconocibles mas no separables en una guarnición monolítica, con la posible excepción del pomo. De esta manera, existirán las guarniciones monolíticas, que serán aquellas que, pese a ser diferenciables sus secciones, no será posible el separarlas las unas de las otras, pues pertenecerán a un único cuerpo. Las partes de estas guarniciones se llamarán formalmente “zonas”, pese a entenderse cuando se apele a ellas como secciones. Por otro lado, están las guarniciones seccionadas, que dispondrán de una manera de separar cada una de las secciones o algunas de ellas, quedando la guarnición fraccionada en distintas piezas. “Las guarniciones monolíticas estarán compuestas de zonas que no pueden separarse, mientras que las guarniciones seccionadas dispondrán de secciones que sí podrán separarse.” La utilidad de estas guarniciones es idéntica en la práctica del asalto, pues no tienen por qué existir diferencias notables en masa, dimensiones o ergonomía. No obstante, la manera en la que se tiene acceso al interior, si cambia, tanto en el acceso al ánima, al led o al vagevir. Cabe señalar que cuando una guarnición únicamente tenga desmontable el pomo, seguirá llamándose monolítica. Siendo así, cada una de las secciones de una guarnición seccionada, ha de poseer un sistema para unirse con el resto de la guarnición. Este sistema se llama inserción, y se encuentra en la parte proximal del emisor, distal y proximal de la sección de la botonería, en la distal y proximal del puño o hilt y en la parte distal del pomo. INSERCIÓN. [Insertion]: Parte de la guarnición de un arma láser que une una sección con otra. Cada inserción será denominada en relación a la ubicación que tenga en la sección a la que pertenezca. Por ende, el emisor únicamente tendrá una inserción proximal, el pomo únicamente distal, mientras que la botonería y el hilt tendrán proximal y distal. Típicamente, será la rosca el método por el que se unirán las secciones, y por tanto, podremos encontrar roscas macho o hembra en dichas inserciones. - En base a lo que me acaba de comentar, deduzco que sería la inserción proximal lo que se podría entender como la parte más próxima del emisor al trigger, reincidiendo en que estoy usando como modelo una guarnición “estándar”. Este sería el nexo de unión del emisor con el trigger, por medio de una rosca, en el caso de que sea una guarnición seccionada. Debo señalar que, habiendo podido observar las guarniciones seccionadas que tienen bastantes compañeros, es el trigger el que cuenta con el positivo de la rosca, mientras que el emisor cuenta con el negativo. Con esto me vengo a referir, a que no suele ser el emisor el que se estreche ligeramente, con el fin de encajarlo y enroscarlo en el trigger, sino que, por la experiencia con la que cuento, es al contrario. Experiencia que, aunque ya guarda algunos años, es limitada y no ha dado aún con excepciones, cuya existencia es evidente. Igualmente, me atrevo a señalar que la inserción proximal del emisor, entra en contacto con la inserción distal del trigger, en este juego de roscado para unir las partes de una guarnición seccionada. Por tanto, dicha inserción distal del trigger sería la primera parte de la misma, actuando, digamos, como el puente entre emisor y zona de botonería. Pero entrando ya en la zona de la botonería en sí, ¿qué nombre recibe el conjunto de la misma? Es decir, imagino que, como el emisor, y como el resto de las partes de la guarnición que queden por ver, tendrá su división en distintos elementos. Pero primero, quisiera saber cómo se le llama a la pieza, en caso de ser seccionada, o zona en sí, en el caso de ser monolítica, donde se aloja la botonería de la guarnición. - En principio, hemos de definir qué es un botón, que resulta ser un mecanismo que permite una función concreta cuando es pulsado. BOTÓN. [Button]: 1. Elemento destinado a ser pulsado o girado, que permite controlar el funcionamiento de un dispositivo o mecanismo. 2. Dispositivo que tiene como función interaccionar de manera física con el usuario, permitiendo accionar una de las funciones del arma láser, ya sea la ignición, extinción o cualquier otra posible. En el contexto del arma láser, el botón es entendido como aquel elemento que permite hacer que una acción del usuario desencadene una reacción operativa o funcional de su arma. Por la naturaleza del arma, este elemento es necesario, pues el arma láser, al consumir energía, ha de estar a merced del usuario, pudiendo este decidir sobre cómo y cuándo hacer uso de la ignición del arma. Por su función operativa puede haber dos tipos de botones: Por un lado, estará siempre presente el trigger, que es el botón destinado a la ignición y extinción de la hoja del arma láser. Por otro lado, siendo menos frecuentes, están los botones de función, que también son nombrados como “switch”, siendo aquellos destinados a otras posibilidades del arma, como puede ser el cambio de cromatismo de la hoja. TRIGGER. [Trigger]: Botón destinado a la ignición y extinción de la hoja del arma láser. BOTÓN DE FUNCIÓN. [Function button]: Botón destinado a funciones distintas y adicionales a la ignición y extinción de la hoja del arma láser. Ahora atendemos a que existen distintos tipos de botones, clasificados por distintos aspectos, entre otros, la manera en la que actúan, la forma en la que generan el contacto, la manera en la que se presentan, e incluso, la existencia de luz en ellos. A continuación te dejo una lista sencilla con la descripciones de las tipologías más elementales y típicas. BOTÓN DE PESTILLO. [Bolt button]: Botón que conserva su posición de accionado tras cesar la presión, siendo necesario repetir dicha presión para que vuelva a su posición inicial. BOTÓN MOMENTÁNEO. [Momentary button]: Botón que retorna automáticamente a su posición inicial tras ser presionado. BOTÓN DE DOS POSICIONES. [Two positions button]: Botón que puede estar en tres posiciones: apagado, standby y encendido. BOTÓN DE PERFIL ALTO. [Hi profile button]: Botón que queda sobresaliente de la silueta de la guarnición, en todas o algunas de sus posiciones. BOTÓN DE PERFIL BAJO. [Low profile button]: Botón que queda bajo la silueta de la guarnición en cualquiera de sus posiciones. BOTÓN DE PRESIÓN. [Pression button]: Botón que es accionado por la presión mecánica ejercida por el usuario. BOTÓN CAPACITIVO. [Capacitive button]: Botón que es accionado por el mero contacto físico con el usuario, sin necesidad de presión. BOTÓN VIRTUAL. [Virtual button]: Botón que no está presente en la superficie del arma, que es accionado sin contacto físico con el usuario. BOTÓN ILUMINADO. [Illuminated button]: Botón que posee una fuente luminosa propia, que permita indicar aspectos concretos de la función de este. BOTÓN OSCURO. [Dark button]: Botón que posee una fuente luminosa propia, que permita indicar aspectos concretos de la función de este. Sabiendo la base, es importante decir que el conjunto de los botones que posee una guarnición se llaman botonería. Sin embargo, este mismo nombre se usa para denominar debidamente a la zona en la que están ubicados. BOTONERÍA. [Buttons]: 1. Porción de la extensión de la guarnición en la que estén situados los botones y controles del arma. 2. Conjunto de interruptores y/o pulsadores, de los dispone un arma para ejecutar el encendido de su hoja, así como desempeñar funciones adicionales. Esta botonería puede denominarse como zona o sección, dependiendo de si pertenece a una guarnición monolítica o a una guarnición seccionada, respectivamente. - ¿Y hay alguna manera de diferenciar la parte del trigger en la que se ubica la botonería, de la que no? Normalmente, en las armas que se entienden dathas, tanto el trigger en sí, como el puerto de carga, suelen ubicarse uno junto al otro, lo que estaría señalando, digamos, una “cara principal” del trigger, mientras que quedaría una “cara secundaria”, en la que no habría botonería alguna. Sin embargo, esto me hace pensar igualmente en las armas cruthas. Poniendo el ejemplo de mi propio arma, que es crutha, y además monolítica (salvo por la excepción del pomo, con el fin de poder acceder a las tripas, y llevar a cabo las reparaciones necesarias), el puerto de carga pasa a estar en lo que he denominado anteriormente como “cara secundaria”. Al ser la botonería el elemento que define, y da nombre, a esta parte de la guarnición, entiendo que la “cara principal” de la guarnición seguirá siendo aquella que muestre el botón de ignición en sí. No sé si los nombres que he empleado son los precisos para referirnos a los conceptos que he señalado, o si dicha diferenciación existe, que entiendo que sí dado el estudio pormenorizado del arma que usted ha llevado a cabo. En cualquier caso, reincido en mi pregunta inicial, pues creo que aclarará mis dudas al respecto. - Efectivamente, los lados del trigger y su contrario tienen un nombre. Se llaman lomo y vientre de la botonería. En el lomo está ubicado el trigger, y el lado opuesto resulta ser el vientre. VIENTRE DE LA BOTONERÍA. [Trigger belly]: Mitad de la división longitudinal del cilindro de la sección de la botonería, conformando dos semicilindros, que no tiene el trigger en su área, pese a poder albergar otros controles. LOMO DE LA BOTONERÍA. [Trigger loin]: Mitad de la división longitudinal del cilindro de la sección de la botonería, conformando dos semicilindros, que posee el trigger en su área. Cada una de estas partes tiene singularidades anatómicas, basadas en la necesidad de tener control pleno de la función y ubicación de los botones, tanto el trigger como cualquier otro botón de función. Ejemplo de estos será el guardamontes, que resulta ser un abultamiento o pieza adicional que facilita la orientación del usuario respecto a la guarnición, permitiéndole operarla sin tener que desviar su mirada del foco. GUARDAMONTES. [Trigger guard]: Abultamiento o apéndice aledaño al trigger u otro elemento de la botonería, que tiene como función evitar la pulsación accidental de alguno o todos los botones, así como de dar información táctil sobre la ubicación exacta de dichos botones y la tornada. Adicionalmente, en relación a la sección de la botonería, cabe señalar que la guarnición ha de ser entendida por el usuario respecto a su orientación de los botones, siendo esto la “tornada” del arma. Es obvio que resulta preciso que siempre se tenga pleno control de la operatividad del arma, en ignición y otras funciones, así como de la orientación del conjunto, pese a que el arma láser tiene una geometría lineal, representada básicamente como un segmento. Esto será así aun sin que existan filo y contrafilo, o verdadero o falso, como ocurre en las armas blancas, siendo estos términos usados en el contexto laserino únicamente en la concepción de la biomecánica. - Quedo agradecido por sus palabras, Maestro. Entendía que debía existir el lomo y el vientre de la botonería, si bien, aunque la forma que hallé para denominar dichos conceptos era explícita, no era la acertada. Igualmente, entiendo la importancia del guardamontes, dado que el tirador debe estar constantemente atento de dónde se halla la botonería de su arma, por medio de la tornada, de modo que no extinga accidentalmente la misma en asalto. No habría problema con ello en nuestro ejercicio doméstico de las armas, puesto que el opositor tendría la deferencia de esperar a que el arma agente vuelva a ignitarse, o bien, dicho agente señale la existencia de alguna problemática que impida la continuación momentánea del asalto. Otra cosa sería que dicha situación aconteciera en duelo. Pero dejando de lado el asalto, me gustaría ahondar ahora en la ignición del arma. Y sabiendo de la existencia de armas cruthas, y dathas, y del reparto de las mismas entre los miembros de la Academia, no me queda más que volver a preguntarle en base a la experiencia con mi propio arma, y a la observación de las armas de los compañeros. Aunque, para llegar a mi pregunta, primero debo definir qué es la ignición del arma. Poniéndolo en palabras sencillas, entiendo la ignición del arma como la aparición de la luz emitida por el ánima de la guarnición, generada por un led que ha sido activado por algún mecanismo, habitualmente al pulsar un botón, que cierra un circuito eléctrico y permite dicha activación del led. Igualmente, teniendo en cuenta que la ignición del arma se lleva a cabo mientras la misma aún se encuentra en el saya, se debe entender la ignición como una acción previa al desensayo y, por tanto, como uno de los pasos del iai. IGNICIÓN. [Ignition]: 1. Acción de aparecer el fulgor en una hoja. 2. Acto de accionar el trigger de un arma láser para hacer que el fulgor de la hoja aparezca y quede plenamente operativa. 3. Primer paso del iai, en el que se busca y activa el trigger para alimentar el emisor y que este entregue luz a la hoja. Dicho esto, podrá observar que en mi definición me he referido a un sistema eléctrico, ya que es con el que más estoy familiarizado al ser mi arma crutha. Esto no es casualidad, ya que es en relación a ello que voy a formularle mi pregunta: ¿qué nombre recibe la ignición que se produce de forma inmediata tras accionar el trigger? Debo señalar que, aunque esta ignición inmediata la tengo asociada tanto a la tipología crutha, como al botón de pestillo por mera familiaridad, entiendo que también podría verse en el sistema electrónico de un arma datha, y con otro tipo de botón. - Me alegra la cuestión que propones, pues cierto es que existen distintas maneras de que el trigger genere la ignición. En primer lugar hemos de entender que las armas cruthas, típicamente tendrán una ignición directa, o sea, que en el mismo momento de pulsar el trigger, el led recibe su potencia e inmediatamente comienza a emitir luz. IGNICIÓN DIRECTA. [Direct ignition]: Ignición que tiene lugar justo al accionar el trigger. Sin embargo, en las armas dathas suele tener lugar dicha ignición tras la preparación y encendido del sistema electrónico. Esto implica que en un primer momento se haya de pulsar el trigger durante un tiempo determinado, y tras ello, quedará lista el arma para ser ignita. IGNICIÓN DE STANDBY. [Standby ignition]: Ignición en la que se produce la preparación para ignición tras mantener pulsado el trigger durante un periodo determinado de tiempo, y que tras esto, se puede generar una ignición directa. Esta ignición de standby precisa de un botón momentáneo, pues este es el método ideal para interaccionar con la electrónica. Además de ello, existe la ignición de cebado, que es una tipología que precisa de una única pulsación del trigger, que deberá ser sostenida durante un tiempo, hasta que el arma se ignite. Al trigger que da lugar al cebado, por simple asociación y de manera informal, se le llama mecha. IGNICIÓN DE CEBADO. [Prime ignition]: Ignición que tiene lugar tras un tiempo de pulsar o haber accionado el trigger. MECHA. [Fuse]: 1. Nombre que se le atribuye de manera coloquial al trigger momentáneo con un tiempo de ignición de cebado. 2. Elemento usado para generar y controlar temporalmente la ignición de una carga explosiva. Con esto, podemos entender que, de una u otra manera, la ignición del arma podrá tener distintas formas de manifestarse, cada una de ellas adaptadas a las necesidades del usuario del arma, para así poder dar lugar a la posterior ignición sostenida, que como su nombre indica, resulta ser la manera en la que el fulgor del arma queda manifiesto ininterrumpidamente. IGNICIÓN SOSTENIDA. [Sustained ignition]: Funcionamiento ininterrumpido de la actividad lumínica, figuradamente ejecutiva, de la hoja. Estos mismos conceptos podrán ser aplicados a la extinción del arma. No obstante, tenderán a ser distintos, siendo típico que las armas cruthas de ignición directa tengan también una extinción directa. Sin embargo, las armas dathas, tenderán a tener una extinción de cebado. Adicionalmente, las armas dathas podrán tener un temporizador o un sistema que dé lugar a su extinción sin intervención directa del usuario. Esta manera de que el arma cese en su función se llamará extinción espontánea. EXTINCIÓN DIRECTA. [Direct extinction]: Extinción que tiene lugar justo al accionar el trigger. EXTINCIÓN DE CEBADO. [Prime extinction]: Extinción que tiene lugar tras un tiempo de pulsar o haber accionado el trigger. EXTINCIÓN EXPONTÁNEA. [Spontaneous extinction]: Extinción que tiene lugar de manera involuntaria por parte del usuario del arma, ya sea por un fallo técnico o por un error en la operación del instrumento. - Habiéndome explicado ya todo esto, Maestro, me surgen ahora otras dudas respecto a la botonería. Estas giran en torno a, digamos, la posición de esta sección en la guarnición, y la mayor o menor eficiencia de dicha posición. Cuando hablo de eficiencia, me refiero a cómo puede afectar la ubicación de la botonería en la guarnición si el tirador no es consciente de la tornada de la misma, pues esto podría influir en una extinción accidental del arma durante el desarrollo de un asalto. Otro aspecto a tener en cuenta sería la estructura de las tripas de la guarnición. Es decir, el reparto de los elementos del circuito eléctrico que permite el correcto funcionamiento del arma, en caso de ser crutha, o de los distintos componentes del sistema electrónico, en caso de ser datha. Pienso que esta cuestión, principalmente, afectaría a los componentes de cualquiera de las dos tipologías, pues la ubicación de la botonería en una parte concreta de la guarnición, va a influir en cierta medida en la posición de la batería y los cables. Podría existir la posibilidad de que cierta ubicación de la botonería, por ejemplo, en una guarnición con composición emisor-hilt-botonería-pomo, provoque una mayor tensión en los cables debido a las vibraciones que sufre el arma tras someterse a los impactos propios del asalto. Vibraciones, que poco a poco van flexionando y tensionando los cables del circuito, siendo posible la fatiga estructural y rotura de los mismos, (si bien es tarea del tirador realizar un mantenimiento periódico del arma, con el fin de vigilar sus distintos componentes y así eludir este tipo de eventualidades). En fin, Maestro, para resumir mis dudas a una pregunta que usted pueda responder: ¿hay alguna posición concreta del trigger en la guarnición, que resulte eficiente no solo desde el punto de vista de evitar molestias al tirador durante el asalto, sino también desde el mantenimiento del arma, y la disposición de los distintos componentes de las tripas en el interior de la guarnición? - Típicamente, el trigger suele quedar a una distancia del ángulo alfa ligeramente superior al ancho de la mano del usuario. Esto es así para que el trigger quede accesible para poder hacer ignición o extinción del arma, idealmente con el dedo meñique, para permitir los pulsos. PULSO. [Pulse]: Ignición de la hoja, con una muy escasa y precisa duración, que otorga la capacidad de operarla justo en el momento de cumplir su intención dispositiva, defensiva o, en última instancia, ejecutiva. Estos pulsos son un recurso funcional cuando, en total oscuridad, un tirador extingue su hoja, para fundirse en la penumbra, evitando totalmente su identificación y permitiendo generar un desfase de foco del paciente exageradamente marcado. Una vez el tirador agente tenga la posibilidad de ejecutar sobre el paciente, dicho agente generará la ignición del arma en el último momento para no delatar su posición. De un modo u otro, este recurso de fundirse no es habitual, pues se precisa que el asalto se esté dando en unas condiciones lumínicas muy concretas, que aseguren la capacidad del usuario de no ser visto contra las sombras. Otro motivo por el que el trigger es ideal que quede accesible con el menor movimiento de la mano del asimento, es para hacer posible que, ante el fallo del interruptor o de su pestillo, el usuario pueda ignitar el arma, aunque para ello haya de estar pulsando el trigger de manera continuada. Adicionalmente, el trigger en la botonería, quedando aledaña al emisor, provee de la posibilidad de operar el arma durante la presentación de una guardia de relente, sin que un observador lo note, por quedar la mano no hábil sobre la botonería y la mano hábil cubriéndola, ocultando cualquier gesto de ignición. Casi todas las otras ubicaciones posibles del trigger en la guarnición generan poca variación en la utilidad o ubicación del trigger, y sin embargo, se daría lugar a la desventaja de no tener acceso inmediato a él. No obstante, existe la posibilidad de que el trigger quede en otros lugares de la guarnición, distintos a su perímetro superficial. Este es el caso del trigger ubicado en el pomo, justo en su parte más proximal, llamándose “trigger de kloss”. Esto permite que el arma no tenga tornada, pues el trigger queda justo en centro del sol del pomo, siendo este la parte más proximal del arma. TRIGGER DE KLOSS. [Kloss trigger]: Botón destinado al ignitado de la hoja que estará posicionado en el pomo del arma. El hecho de que el trigger esté en el pomo nos brinda la ventaja de que el arma queda potencialmente lisa en su superficie, lo que permite empomar sin encontrarnos ningún obstáculo para el desplazamiento de la mano. Además, también genera la comodidad de no existir el accionamiento accidental del trigger. Entre las desventajas posibles, está el hecho de que las tripas de una guarnición crutha, con trigger de kloss, han de disponer de un sistema que evite la tensión en los cables, así como la fatiga estructural que puedan sufrir estos al estar enroscados sobre sí mismos al poner o quitar el pomo para acceder al vagevir. La última de las desventajas es la de que el pomo puede sufrir golpes notables al caer la guarnición, cosa que, pese a poco común, es natural y emergente por la propia naturaleza de la disciplina. Por ende, el pomo de kloss tenderá a recibir impactos, que podrán hacer que se vea afectado en su función o integridad. Cabe aclarar que cuando el trigger esté ubicado en una sección o zona concreta de la guarnición, esta se convertirá por definición en la botonería, salvo en el caso de que el trigger esté en el pomo, que seguirá siendo pomo, pese a contenerlo. - Pues con estas aclaraciones, ha resuelto la práctica totalidad de mis dudas respecto a la botonería del arma. Sin embargo, me gustaría hacer una puntualización antes de presentarle mis preguntas acerca de la siguiente parte de la guarnición. Como iba diciendo, voy a hacer una puntualización en cuanto al trigger de kloss, ya que hay una desventaja que usted no ha mencionado, pero que se me ha ocurrido mientras me definía el mismo. Como me ha explicado, el trigger de kloss es, básicamente, un trigger ubicado en el pomo de la guarnición y, según lo entiendo, en la parte más proximal posible, es decir, en el extremo opuesto al que guarda el ánima del emisor. Teniendo esto en cuenta, es cierto que, como usted menciona, tenderá a recibir impactos, así como a generar tensión en los cables dentro de la guarnición, por lo que resulta aún más necesario si cabe hacer un mantenimiento periódico. Sin embargo, la ubicación de este trigger en el pomo me ha hecho pensar en si habría alguna obra o acción que se vea, digamos, afectada por la misma. Es decir, si alguna obra o acción concreta podría interactuar involuntariamente con el trigger, ocasionando la extinción del arma en una situación comprometida. Dándole vueltas, las acciones que se me vienen a la cabeza de una forma más clara, están relacionadas con la empomada, siendo dos formas concretas de empomar el arma: la adelgada de cadera, y el pomazo o adelgada de mano. A diferencia del resto de formas de empomar, la adelgada de cadera y el pomazo conllevan un contacto directo con el pomo de la guarnición, ya sea por medio de la cadera en el primer caso, o de la mano no armada en el caso del pomazo. Ahora bien, tras este razonamiento, me gustaría saber, ¿está usted de acuerdo con el mismo? ¿O la posición del trigger en el pomo no afectará para el normal desarrollo de estas dos acciones concretas? - Cierto es que a primera vista puede parecer que un trigger de kloss queda expuesto a su activación o desactivación, en el momento de empomar de adelgada. No obstante, si el trigger es un botón de perfil bajo, cuando queda ignita el arma, este queda por debajo de la superficie de la guarnición. Por ende, cuando el pomo impacta sobre la cadera, fémur o mano, el botón no se ve presionado por estos, dada la profundidad a la que está el botón. - Tiene usted razón, Maestro. Y con ello puedo cerciorarme de que, por el momento, no tengo más dudas, o preguntas, acerca de la botonería de la guarnición. Así pues, me gustaría pasar a la que sería la siguiente parte de la guarnición: el hilt o puño. Lo primero que me llama la atención de la misma es que, por la función a la que está destinada, va a ser la parte de la guarnición que menos partes presente. Es decir, al ser una parte concreta de la guarnición destinada a facilitar el asimento, por ejemplo, en acciones de empomado, no va a poseer botonería, ni mucho menos elementos propios del emisor. En cambio, su principal característica será su forma, es decir, el reparto de su volumen, ya sea uniforme, estrechándose ligeramente hacia su centro, o contando con acanaladuras, sean estas en horizontal (paralelas al emisor), vertical (perpendiculares al emisor), o combinando ambas para dar lugar a un tacto más rugoso, que podría favorecer el grip al realizar la acción de empomado, y evitar así la pérdida del control de la guarnición al empomar, por ejemplo, mediante una proyección accidental. Igualmente, ya estemos hablando de una guarnición monolítica, o seccionada, va a contar con una inserción proximal, que es la que está en contacto con el pomo, y una inserción distal, que, en el caso de la guarnición seccionada, será aquella en contacto con la botonería, teniendo en cuenta que esta es la última parte de la guarnición que me ha explicado. Ahora bien, al igual que ocurre con la botonería, la sección concreta del puño ubicada entre la inserción proximal y la distal, debe contar con un nombre que haga referencia a la misma. ¿Cuál es ese nombre, Maestro? - En respuesta a lo que acertadamente preguntas, he de decir que el nombre de la parte principal del puño de una guarnición se llama “cuerpo”, quedando limitado entre la inserción distal y proximal de esta zona o sección, dependiendo de si pertenece a una guarnición monolítica o seccionada. CUERPO. [Body]: Parte del puño que transita entre las inserciones distal y proximal. El nombre de esta parte del hilt viene dado por la forma y función que tiene, pues tiende a ser el elemento más voluminoso de la guarnición, ofreciendo superficie para poder generar un cabo del arma suficiente como para que pueda existir una ventaja de medio notable cuando el arma sea empomada. Además, el puño de la guarnición tiene la función de hacer hueco y contener las tripas del arma, siendo estas sus mecanismos internos. Dicho hueco se llama “vagevir”, que es una manera españolizada de decir “vagevuur” que en alemán significa purgatorio, haciendo un símil con aquel lugar místico y religioso, donde las almas cumplen castigo y se forman limpiado sus pecados, emergiendo tras ello a sus destinos. VAGEVIR. [Vagevuur]: Hueco interno del puño, que se podrá compartir con la sección de la botonería, destinado a alojar las tripas del arma. - Maestro, por lo que comenta del vagevir, creo que el símil continuaría, ya que las tripas del arma serían el lugar en el que se genera la energía eléctrica, el “alma” del arma, que es purificada por el conjunto led, para finalmente convertirse en la luz de la hoja de nuestro arma. Es, cuanto menos, una forma poética de referirnos a esta parte concreta de la guarnición. Aparte, es innegable que el nombre de “purgatorio” para el hueco interno del puño es llamativo, pero lo es aún más al haber recurrido a la palabra alemana que se refiere a ese concepto. De alguna forma, la palabra vagevir suena más mistérica, más próxima a nuestra disciplina. Hecha esta reflexión, y volviendo al cuerpo del hilt, me gustaría recurrir a su experiencia para que me aclare una cuestión. Aunque usted siempre usa el mismo arma láser al darnos clase, ya sea en el Salón de Armas o fuera de él, al igual que en los eventos que hemos celebrado, imagino que, en su práctica individual, habrá probado varias guarniciones, con varias construcciones y, por tanto, varios puños distintos. Y con distintos, me refiero tanto a la extensión de los mismos en relación con el resto de la guarnición, así como al reparto de sus volúmenes, y a la posibilidad de que se halle rayado, por ejemplo. Así pues, Maestro, desde su experiencia, ¿qué tipo de hilt es el que mejor se adapta a las necesidades generales que va a demandar la práctica de la disciplina de la Esgrima Láser? Entiendo que esto es algo meramente subjetivo, y que las necesidades específicas de cada tirador van a condicionar la respuesta. Sin embargo, creo interesante conocer su opinión, ya que las necesidades específicas de cada tirador nacen del estilo, y este de las carencias. Y es más que probable que, de todos los que integramos la Academia, usted sea el que tenga una atalaya más alta desde la que poder aclarar esta cuestión, por mucho que seguramente también tenga ciertas carencias que, voluntaria o involuntariamente, consciente o inconscientemente, le hagan tener un estilo. - Es una verdad magna el hecho de que todos, queramos o no, tenemos un estilo emergente de nuestras carencias. Tal y como sospechas, son muchas las deficiencias que lastran mi esfuerzo para llegar a ser neutral en la manera de expresarme esgrimísticamente, pesando como dos losas sobre mi espalda, pues nada me puede hacer evitar mis condicionantes, ni tan siquiera ser consciente de ellos. Por ende, tan solo queda el compensar las carencias con virtudes, y para ello, con estudio y práctica procuro que mis limitantes estén únicamente presentes en mi anatomía y mi motricidad, evitando que el instrumental pueda condicionarme de manera adicional, pretendiendo que me facilite, o al menos, no me dificulte la ya difícil tarea de sobrellevar mi estilo. Y de la misma manera, busco que mi arma me asista para reducirlo al mínimo, para hacerme capaz de adaptar mi acción y obra a cualquier inclemente opositor, de la manera más eficiente y rápida que me sea humanamente posible. Es por ello, que humildemente considero que un hilt adecuado, para una mayoría estadística de tiradores, habrá de ser ese en que los elementos de su geometría queden restringidos al mínimo, resultando en un cilindro de la misma sección que la botonería, y algo menor que el pomo. Esto hará que cuando la mano transite del “asimento emiso” al empomado, se pueda mantener estable la presión de la pinza del asimento mientras se produce el movimiento, evitando que el arma quede indómita y pueda desasirse. De esta manera, una vez el arma esté asida del emisor, se podrá empomar con soltura y decisión, con una ligera cesión de la presión en la pinza del asimento y con una fuerza que lleve el arma adelante, escurriendo sutilmente entre los dedos, sin miedo por que se caiga, pues la presión de la pinza será suficiente para transitar, y sin embargo, será la justa para que el desplazamiento se detenga al llegar al pomo. EMISA. [Emised]: Dícese del arma que es asida desde el emisor. Para ello, la textura del hilt habrá de constar de algunas estrías, organizadas perimetralmente al hilt, rodeándolo como anillos. De esa manera el tirador usuario podrá notar por el tacto el punto exacto de la guarnición en el que se encuentra la pinza del asimento. Además, estas estrías tenderán a frenar exponencialmente el movimiento distal del arma, por la fricción que propician. De esta manera, el tránsito del arma al empomar será controlado y habrá menos posibilidades de que el asimento se pierda por exceso de presión al empomar o por la interacción con el arma opositora. “El hilt de una guarnición deberá mantener la sección de la botonería, siendo menor que la sección del pomo, presentando estrías perimetrales que asistan al asimento y empomada.” No obstante, un hilt podrá presentar una gran variedad de geometrías distintas. Tantas que describirlas todas nos llevaría una eternidad. Pese a ello, cabe señalar que cualquier geometría posible podrá tener su función, condicionando de una manera o de otra al usuario, haciendo posible que en base a ello se establezcan formas diferentes de actuar el arma. Estas diferencias en la naturaleza del hilt otorgarán la posibilidad de compensar las carencias del diestro, harán notables otras lagunas diferentes, y además, podrán dar lugar a matices nuevos en su técnica, que lo podrán hacer único por su eficiencia. - Muchas gracias por regalarme su conocimiento, Maestro. Al igual que ocurre con el vagevir, veo cierto símil entre el ideal de no poseer un estilo, ya que indicaría la ausencia de carencias, y la indicación de que el puño, idóneamente, continúe la volumetría de la botonería, sin presentar modificaciones posteriores a lo largo de su desarrollo. Del mismo modo, veo las estrías perimetrales como la demostración de nuestras limitaciones como seres humanos, acarreando con ellas las carencias que nos hacen tener un estilo, más o menos marcado, pero que, a fin de cuentas, facilita nuestro desarrollo en el asalto, al igual que las estrías facilitan la realización de la acción de empomar mediante una proyección accidental, por sentir y friccionar con la mano que sostiene el arma. Dicho esto, creo oportuno consultarle ya por la última parte de la guarnición que me queda por ver, que resulta ser el pomo. Para comenzar con ella, voy a profundizar en una cuestión que me ha surgido, a raíz de un comentario que ha realizado usted en la respuesta inmediatamente anterior, y que, además, nos sirve como puente para ya tratar esta última parte del arma. Y dicha cuestión, es: ¿el hecho de que el pomo tenga una sección mayor que la del hilt, se debe únicamente a que ayuda a la hora de realizar la acción de la empomada, actuando como un freno para el movimiento de la guarnición, y con ello ayudando a evitar la causa indómita? ¿O hay algo más detrás de ello? Por ejemplo, se me ocurre que puede ser una manera de contraponer masa al desarrollo de la hoja del arma láser, y así conseguir un mejor centro de las masas del arma, que facilite en cierta medida su movimiento en el medio, teniendo un mayor control de los vectores de inercia generados por el mismo. - Nuevamente estás acertado y abordas el tema con matices, que siempre enriquecen. El pomo, en esencia, es una pieza o sección de la guarnición, que está ubicada en su parte más proximal, y con ello posee la mayor potencia de contraponer masa a la masa avanzada, o sea, a la hoja. Siendo así, el pomo nos ofrece una oportunidad ideal de equilibrar el arma. Es por ello que el pomo suele ser un elemento notablemente pesado, pues de él depende en mayor medida que el punto de equilibrio del arma quede en el lugar deseado. POMO. [Kloss]: Parte más proximal de la guarnición del arma, que cumplirá la función de equilibrar la masa del conjunto. Siendo así, el hecho de que el pomo ideal presente una sección ligeramente mayor a la guarnición se debe únicamente a la ergonomía, para dar la posibilidad de mantener el control del arma propia cuando esta sea empomada. Además, esta sección del pomo no debe ser mucho mayor a la del resto de la guarnición, pues podría interferir con el antebrazo del usuario, limitando el alineado del arma respecto al segmento cúbito-radial. O sea, que podría impedir que el arma se moviese con soltura. Sabiendo esto, para hacer el debido contrapeso, el pomo tenderá a ser relativamente macizo, lo que se conocerá como “pomo pesado”. No obstante, el pomo puede ser hueco, lo que reducirá su peso o lo dejará predispuesto para alojar elementos adicionales en su interior, que se llamará “fosse”. POMO PESADO. [heavy Kloss]: Pomo que está plenamente ideado para hacer la función de contrapeso en el conjunto. POMO HUECO. [Hollow kloss]: Pomo que suele estar pensado para alojar partes del mecanismo, monedas o para mantenerse vacío. Por la forma que pueden tener comúnmente los elementos de contrapeso que se usan para dar masa al pomo, estos se conocen como monedas. De esta manera es común que se usen monedas dinerarias a tal efecto. MONEDAS. [Coins]: Piezas individuales usadas para cambiar el punto de equilibrio de un arma, con relativa precisión, al ser insertadas en la guarnición o pomo. En cualquier caso, en un pomo hueco se pueden acomodar distintas masas, lo que permite cierta precisión en la organización y localización del punto de equilibrio, haciendo posible que dicho centro de masas se pueda mantener en una misma ubicación de la cuerda del arma, pese a que la hoja cambie, aumentando o disminuyendo su peso o su longitud. “El pomo hueco será la opción más común entre los tiradores experimentados, por ofrecer la posibilidad de reubicar el punto de equilibrio del arma.” - Cierto es que, observando los pomos de las armas de los compañeros, la mayoría de ellos son huecos. En unos casos, por ser el arma datha y tener que contener parte del circuito electrónico. En otros, por ser crutha, y permitir el alojamiento de monedas para cambiar el punto de equilibrio del arma. Sin embargo, siguiendo esta temática, hay un hecho que me llama la atención. Y es que conozco el caso de tiradores que no usan monedas al uso para cambiar el punto de equilibrio del arma, o bien que no aprovechan el pomo hueco para ello. Baste citar dos ejemplos. El primero de ellos se trata de un compañero que usa un trozo de plomo para cambiar el punto de equilibrio del arma, envuelto en otro material que no resulta tóxico, por lo que estaría usando el pomo hueco para la función que, a priori, está destinado, pero no está usando monedas como tal. No sé si a este elemento se le puede llamar también moneda, o en cambio debería llamarse fosse. Necesitaría una aclaración al respecto, si es tan amable. - Aclaro, pues, que se llaman “poids” los objetos que no son monedas ni tienen esa forma concreta, y sin embargo cumplen la misma función de añadir masa al pomo, para manejar el punto de equilibrio del arma. POIDS. [Poids]: Parte de un pomo, u objeto añadido a la fosse, que tiene como única función atribuir peso a este. - Aclarado queda, Maestro. Pasando al segundo ejemplo, es otro compañero que tiene un poco hueco, pero no lo destina a cambiar el punto de equilibrio del arma. O al menos, el elemento que usa no parece tener esa finalidad. Dicho compañero utiliza lana de oveja muy antigua, por lo menos de principios del siglo XX, para que sirva de amortiguación a la batería de su arma crutha, y así esta no sufra impactos internos. Teniendo en cuenta que este compañero no está haciendo un uso tradicional del pomo hueco, y la antigüedad del elemento alojado en dicho pomo, ¿podría ser este un tipo de pomo distinto a los hasta ahora mencionados? - Ciertamente, hablamos de otro tipo de pomo, distinto al estrictamente instrumental. Desde un inicio, por la forma y función concreta del pomo, este ha sido objeto de muchos usos adicionales al estrictamente funcional en asalto. Uno de ellos es el de albergar en su interior, o incluso en su propia anatomía, un objeto que posea valor histórico o sentimental para el dueño del arma. Esto se conoce como pomo de reliquia. POMO DE RELIQUIA. [Relic kloss]: Pomo que porta un elemento decorativo, ornamental o de valor percibido. Es común que la idea de llevar en el arma un elemento físico, que tenga valor más allá del funcional, surja de manera común y espontánea en muchos tiradores, pues la “condición de imperdibilidad” que tiene el instrumento hace que el usuario lo considere inconscientemente un lugar donde depositar parte de su memoria. No cabe duda de que el hecho de portar en el arma un vínculo emocional con el pasado es una idea poética, que consigue que el arma adquiera personalidad, sustentada en la experiencia de su dueño, tal y como lo hace en el asalto, siendo instrumento del saber atesorado por el diestro. IMPERDIBILIDAD DEL ARMA. [Unmissable property]: Rasgo de aquello considerado como arma, emergente del vínculo entre arma y usuario, que convierte al elemento en obligado foco de constante atención, control y juicio, al tratarse de un instrumento sobre el que ha de gobernar la más racional responsabilidad, por adquirir su condición de la voluntad del dueño. - Como suele ocurrir en esta disciplina, siempre vamos más allá, ya sea con los conceptos geométricos, filosóficos, como es la imperdibilidad del arma, o los relacionados con el mismo arma, como resulta ser el estudio pormenorizado que se hace de sus partes. En este caso concreto, de su guarnición, y de un pomo con especial significado, como viene a ser el pomo de reliquia. Me gustaría poder conocer el futuro de la Academia, para ver la evolución de las armas de los compañeros, y lo que ellos hayan podido entender como “reliquia” alojada en el pomo de su arma. Observar la percepción de cada uno respecto de lo que es una reliquia, y el significado específico de aquella que hayan decidido incorporar a su arma resultará, cuanto menos, curioso. - Ciertamente, el futuro de la Academia es un misterio para nosotros. Más allá de nuestro presente, hay un telón de niebla oscura que no nos deja ver, como si estas líneas estuviesen teniendo lugar en un escenario, arropado por la cortina, que no nos permite saber del público que nos atiende. No obstante, el lector de estas líneas, en el patio de butacas, estará presente en ese entonces, y será él quien determine qué será reliquia y qué no lo será, dándole el valor que él perciba en base a todo lo que acontezca tras estar escribiendo esto. - Tiene toda la razón, no podemos más que esperar a que llegue ese futuro. Pero hasta entonces, me gustaría seguir buceando un poco más en los tipos de pomos, ya que se me ocurren un par de preguntas más que creo que usted podría solventar. Y cada una de estas preguntas tiene una vertiente: la una más cercana al universo de ficción que popularizó el arma láser, y la otra apegada a la realidad, a dicho arma láser tal y como lo entendemos en nuestra disciplina. Por tanto, partiendo una vez más de la experiencia personal, me encamino a construir mi pregunta. Los pomos de mis armas láser tienen una serie de agujeros, que resultan estar dispuestos dibujando una circunferencia cuyo centro coincide con el mismo centro del pomo, si se observara este desde una vista cenital. Sé que dichos agujeros no son más que el medio necesario para que, de ser mi arma datha y contar con altavoz, el sonido consiga escucharse con mayor claridad. Sin embargo, ¿estos agujeros reciben un nombre? - Cada uno de esos agujeros a los que te refieres se llama “trou”, y efectivamente tienen la utilidad de dejar salir el sonido de las armas dathas. Sin embargo, en las armas cruthas también alcanzan utilidad con el “bouquet”, que es una fragancia que se deposita de alguna manera en la fosa del pomo y permite que el arma desprenda un olor agradable y característico. Dicho aroma estará depositado en el Liege, siendo este el elemento encargado de albergarlo o de suministrarlo de manera controlada. BOUQUET. [Bouquet]: Aroma o perfume inoculado a propósito a un arma por su dueño, típicamente usando un liege para dispensarlo o almacenarlo. Habitualmente suele emanar del pomo o del saya, y tener naturaleza agradable. LIEGE. [Liege]: Depósito, continente o dispensador del bouquet. Habitualmente encontrado en la parte interna del pomo de un arma, pudiendo estar también en el suto del saya. Adicionalmente, el saya también puede tener “bouquet de saya” en su interior, haciendo que al desensayar el ambiente se colme de fragancia, permitiendo cierto condicionamiento psicológico en el agente usuario y en el paciente de este. Este bouquet hará que el usuario tienda a aumentar la familiaridad con su instrumento, llegando a condicionar la manera en la que lo entiende, lo usa o lo recuerda, gracias a la profundidad que el olor alcanza en nuestra memoria. - La utilidad que usted ha conseguido darle a los trou, se ajusta perfectamente a la singularidad de nuestra disciplina. Como menciona, es una manera de estrechar lazos con el arma, y que la misma condicione a su usuario en el buen sentido, haciendo que se sienta más cómodo a la hora de tirar, o que simplemente el olor elegido le aporte una relajación o, mejor dicho, un mayor temple a la hora de llevar a cabo el asalto. Sin embargo, he pensado alguna vez en una posible utilidad alternativa para los trous, como puede ser aprovechar dichos agujeros para insertar un elemento que, a su vez, permita portar el arma, o más bien la guarnición, en el ceñidor. Pensándolo detenidamente, esto no tendría demasiado sentido, pues aunque permitiría tener a mano la segunda guarnición en todo momento, la misma estaría expuesta innecesariamente si se lleva a cabo un asalto. Igualmente, habría que tener en cuenta como portar la hoja de este segundo arma, su saya, etc. Parecería ser esto algo más apegado, como ya he mencionado, a Star Wars, si bien es cierto que podría tener alguna aplicación en ambientes única y exclusivamente ceremoniales, en los que no haya obligatoriedad alguna de llevar a cabo un asalto. Así pues, y tras todo este contexto, la pregunta sería: ¿habría alguna manera de usar el pomo para facilitar el transporte del arma, ya sea por medio de una anilla o de otro elemento? ¿Cómo habría de hacerse? - Al pomo al que haces referencia se le conoce como pomo de anilla. Efectivamente, es una tipología de pomo emergente de las obras de ficción de Lucas, donde los usuarios de las armas de luz las transportan usando dicha “anilla”. POMO DE ANILLA. [Ring kloss]: Pomo que posee una anilla para hacer a la guarnición fácilmente transportable. Dada la naturaleza de las armas láser, estas serán transportadas siempre con su saya, haciendo que sea notablemente incómodo usar una anilla en el pomo para sostenerlas. Siendo así, en la Esgrima Láser y en su metodología para el uso del arma en el contexto civil, no se hace uso del pomo de anilla, más allá que por cuestiones estéticas. Mas existe una excepción. Dicha excepción se da con el uso de un boshi. Esto es una funda que se dispone sobre la guarnición, cubriéndola y protegiéndola de cualquier agente externo que pueda malograrla. Así, el arma queda preparada para cuando no se prevea que vaya a ser usada, haciendo a su transporte más seguro y evitando que en su almacenamiento acumule suciedad. Además el boshi podrá disponer en su interior de una membrana ignífuga, haciendo que en caso de incendio de la batería, el calor no se transmita al entorno, lo que aseguraría el lugar donde se guarde el arma. BOSHI. [Boshi]: Cobertura que pretende la protección de la guarnición, que se dispone sobre esta cuando la hoja está asimilada en el saya mientras no se pretende el uso del arma. El boshi, típicamente es de cuero, por ser un material amable, agradable y resistente. Se ubica y ajusta sobre la guarnición y parte del saya, cubriendo el beru, en caso de haberlo. De esta forma, al ceñirse a la guarnición y al saya, el boshi no solo cubre y protege la guarnición, sino que consigue que arma y saya queden más solidarios que con el kamu, haciendo que el arma y el saya se conviertan en un único objeto, más sencillo e inocuo de manejar. Es aquí donde entra el pomo de anilla, pues este podrá tomar un papel relevante una vez el boshi está colocado, asomando la anilla por la parte proximal del boshi, haciendo que el arma pueda ser colgada de algún elemento para dejarla almacenada. En cualquier caso, el arma láser, en caso de ser transportada, no se hará haciendo uso de la anilla, sino del “boro”. Esto se hará por medio de unos nudos concretos, llamados “borosi tae” y “borosi mae”, que configurarán el boro como un tirante, que permitirá su tranporte colgado del hombro del usuario. A esto se le llama “borokyaria”. BORO. [Boro]: Trapo o pieza, habitualmente textil y de un color determinado, que facilita la identificación del grado del usuario, siendo portado en el lado no hábil. El boro puede cumplir la función de cubrir el saya mientras se porta, de mantenerlo en su lugar durante el asalto o fuera de él, de permitir al portador secarse las manos para evitar pérdidas de agarre debido al sudor, y de generar un falso perfil en la pierna no hábil para confundir las intenciones ejecutivas del opositor. Adicionalmente, el boro podrá ser usado para reprensentar a su dueño, en caso de no estar presente. BOROKYARIA. [Borokyaria]: Forma de organizar el boro, practicando un borosi tae y un borosi mae, que genera una forma de transportar el arma, creando un lazo que permite colgarla del cuerpo del usuario. BOROSI TAE. [Borosi tae]: Parte, sección o unidades más distales de los nudos practicados en un boro, que posibilitan la creación de un boroken, boroni o borokyaria. BOROSI MAE. [Borosi mae]: Parte, sección o unidades más proximales de los nudos practicados en un boro, que posibilitan la creación de un boroken, boroni o borokyaria. Dicho esto, y antes de seguir, sabiendo de tu interés por el universo de Star Wars, estoy seguro de que me podrás iluminar sobre este asunto en específico, explicándome las formas en las que los protagonistas de las heroicas historias transportan sus armas, en contraposición con las nuestras. - Ciertamente, Maestro, los personajes de Star Wars, centrándonos en los usuarios de armas láser, más allá de Jedi o Sith, tienen varias maneras de transportar consigo dichas armas. Voy a mencionar los casos de personajes conocidos por su aparición en las películas, especialmente entre Star Wars Episodio I: La Amenaza Fantasma, y Star Wars Episodio VI: El Retorno del Jedi. Primero, podemos citar el caso más habitual, como resulta ser el transporte mediante pomo de anilla. Es el que llevan a cabo la mayoría de los Jedi y Sith que podemos observar a lo largo de las películas mencionadas. Se puede citar a Qui-Gon Jinn, Mace Windu, Obi-Wan Kenobi, Anakin Skywalker, Luke Skywalker, Darth Tyrannus, Darth Vader, o el General Grievous, por citar casos conocidos. Eso sí, aunque sea la forma más habitual, me sigue resultando cuanto menos llamativo que porten un elemento de una enorme capacidad ofensiva simplemente colgada del cinto o ceñidor, siendo posible que un mal contacto, o un rebote pudiera ignitar el arma por accidente… Aunque imagino que la solución rápida y obvia a esto es que dichas armas cuenten con un “seguro” para evitar dicha situación. Luego, tenemos casos en los que podríamos decir que se aprovechan los pliegues o el interior de los volúmenes de los ropajes para transportar armas láser. Podemos citar de nuevo al General Grievous, que guardaba las armas de los jedis caídos luchando contra él en varios bolsillos de su capa, o de Darth Sidious, que guardaba su arma láser en la manga de su túnica cuando sabía que iba a tener que usarla. O mejor dicho “sus” armas láser, pues en la serie The Clone Wars, podemos verlo enfrentando en asalto a Savage Opress y Maul (personaje sobre el que volveré más adelante) usando lo que, en principio, entenderíamos como dos daitos, si bien las guarniciones me dan la impresión de ser de un arma de mano, y no de mano y media. Dichas armas, mientras no tuvieran que ser utilizadas, reposaban en el interior de unas esculturas que decoraban el despacho de Darth Sidious cuando utilizaba su identidad civil: el Canciller Supremo Sheev Palpatine. Por último, y para no engrosar demasiado la lista, podemos mencionar dos casos en los que lo que se intenta, es camuflar el arma láser a plena vista, para poder transportar la misma ante los ojos del público sin que esta llame la atención, si bien es cierto que en uno de ellos se consigue más que en el otro. Podemos empezar hablando del primer arma láser de Ezra Bridger, personaje de la serie Rebels, que funciona tanto como arma láser, como bláster (aprovechando el propio poder del cristal kyber), aunque en esta segunda función sólo podía aturdir. Al vivir en una época en la que los Jedi estaban prácticamente extintos, resulta una ventaja que el arma láser pueda pasar por un bláster, un arma común, pero con un diseño personalizado. Por otra parte, tenemos el caso de Maul en la misma serie de Rebels. Este personaje, que aparece por primera vez en La Amenaza Fantasma, y luego de forma recurrente en la serie The Clone Wars, para encontrar su final en la serie de Rebels, lleva inserta la guarnición de su arma láser en una rama lo suficiente gruesa como para poder encajar la misma, usando la combinación de ambos elementos en forma de bastón del que ayudarse para caminar. Podríamos decir que la rama, aproximadamente, tendría la longitud de una de las hojas del futago de Maul, puede que incluso ligeramente más larga, siendo además la parte en contacto con el firme. Por tanto, el arma de Maul queda inserta en la parte superior de dicha rama, con lo que se podría entender como el emisor principal encajado en ella. Como he mencionado, podría ayudar a pasar un poco desapercibido el arma láser en ciertos contextos, o en la mayoría de ellos, si pensamos que la práctica mayoría de los habitantes de la galaxia no había visto un arma láser, y por tanto no habría podido reconocerla de cruzarse con Maul. Aún así, sigue siendo ciertamente llamativo el choque entre el componente natural y el tecnológico, algo que no parece tener mucho sentido en un elemento que, en principio, tiene como única funcionalidad dotar de una mayor estabilidad al caminar. Puede que este contraste, llamativo para aquel que lo observe aunque no reconozca las partes que lo conforman, sea una materialización de la arrogancia de Maul, que demuestra no tener miedo a ser reconocido. Igualmente, cabe mencionar el curioso hecho de que, al ignitar el emisor principal de su arma, aquel que se halla inserto en la rama, el zabrak parece realizar un desensayo propio de nuestra disciplina. Y voy a dejar aquí la enumeración, con el fin de poder preguntarle acerca de una cuestión que, en parte, está relacionada con el universo de ficción de Star Wars, ya que sería la manera de poder transportar el arma con un pomo de anilla, como los Jedi o Sith anteriormente mencionados, con un fin únicamente estético, pero sin que por ello se vea comprometida la integridad de uno de sus principales componentes. Por tanto, ¿contamos con algún elemento que nos permita proteger el interior del emisor de nuestra guarnición, es decir, el ánima, e incluso el conjunto led, cuando dicho emisor no cuenta con una hoja inserta? - Sin lugar a dudas, nosotros disponemos de tal elemento. En esencia, usamos un objeto llamado bladeplug, que resulta ser del mismo ancho que la hoja, y sin embargo, aproximadamente tan corto como la profundidad del ánima. En su límite distal suele tener un elemento decorativo, típicamente translúcido, dejando ver cuándo el led está emitiendo luz. BLADEPLUG. [Bladeplug]: Elemento, de sección igual o similar al de una hoja, con una escasa longitud, y una punta habitualmente decorada, que se inserta en el ánima de una guarnición de arma láser, cuando la hoja no está montada, sin que sobresalga del frontis, con la función de evitar la exposición del conjunto led y su lente a las inclemencias. Este bladeplug típicamente presentará unas decoraciones en su parte distal, para poder aprovechar la radiación lumínica literal del arma y generar una función estética ornamental. El bladeplug tiene varias funciones, siendo la primera de ellas la de evitar que entre suciedad en el ánima, protegiendo el led y su lente del ambiente y sus inclemencias. Por otro lado convierte a la guarnición en un elemento funcional, más allá de lo marcial, permitiendo que el usuario pueda usar su guarnición como instrumento de alumbrado, convirtiéndolo en una linterna. Existe la posibilidad de usar como pomo un emisor, y en ese caso, por coherencia y estética dicho emisor deberá portar un bladeplug. Esto, desde el punto de vista estrictamente visual, le atribuye una pintoresca imagen al arma, haciendo que el arma quede adornada por una luz que se emite desde el pomo, concretamente desde el sol. POMO PLUG. [Plug kloss]: Pomo que está creado por la unión de un emisor y un bladeplug. Dicho sol del pomo, también llamado cul, no es más que la parte más proximal que todo pomo tiene, que en el caso de pomo plug posee la capacidad de emitir luz. SOL. [Kloss floor]: Parte más proximal del pomo, que queda definida en sus límites por el ángulo omega. - Teniendo en cuenta lo que es el ángulo alfa, y tomando las palabras que ha utilizado para la definición del mismo, entiendo que el ángulo omega será el ángulo más proximal que se pueda encontrar en el perfil exterior de una guarnición de un arma láser, que unirá el sol del pomo con el resto de este. Tiene sentido que sean alfa y omega, principio y final de la guarnición, aunque quizá haya algún significado más detrás de estos nombres, que por ahora desconozco, y que usted me pueda aclarar. ÁNGULO OMEGA. [Omega angle]: 1. Ángulo más proximal que se pueda encontrar en el perfil exterior de una guarnición de arma láser. Normalmente el ángulo omega será el que dé cierre a la geometría del pomo por quedar aledaño al sol de este. 2. Ángulo más proximal de un arma blanca, generado en su pomo o parte más proximal de las cachas. - Desde el punto de vista filosófico, y por encima de ello, poético, el hecho de que una guarnición esté descrita entre el alfa y el omega hace que se presente la totalidad de algo. En este caso, ese algo es todo de lo que dispone un tirador, pues el arma es el elemento que justifica la propia dedicación a la disciplina, siendo también el catalizador que facilita a un diestro laserino el acercamiento al conocimiento. Por ende, todo lo que existe entre el alfa y el omega es aquello que hace al diestro motivarse por aprender, trabajar diariamente por adquirir el conocimiento, expandirlo y enamorarse de su universo al tratar de entenderlo. - Habiendo entendido esto, Maestro, aún me queda una duda más por aclarar en cuanto a los tipos de pomo. Aunque bien pensado, el elemento en el que estoy pensando, por funcionalidad, no podría ser llamado pomo como tal, pero le lanzo la pregunta para que, precisamente, pueda solucionar la duda que tengo al respecto. Para desarrollar dicha duda, debo volver a la enumeración de las formas de transportar el arma que se han visto en Star Wars, concretamente en los momentos presentados del tiempo que transcurre entre La Amenaza Fantasma y El Retorno del Jedi, teniendo en cuenta incluso las series de animación, se produjeran las mismas dentro del antiguo Universo Expandido (Leyendas), o del nuevo Canon. Y de entre todos los personajes mencionados, me gustaría quedarme con el caso de Darth Maul. El otrora aprendiz de Darth Sidious porta un arma de hoja doble, con una guarnición que presenta un emisor en cada extremo. Un tipo de arma que, en su naturaleza figurada, y según Leyendas, fue ideada por Exar Kun, estando pensada para aprovechar la agresividad propia de los Sith en combate, de modo que pudieran explotar sus emociones negativas y lograr una mayor capacidad ofensiva. Este fue el motivo por el que los Jedi desaconsejaban su uso entre los integrantes de su Orden. Dicho arma podía funcionar como una unidad, es decir, que los dos emisores dependieran de un único circuito (como se observa en Rebels), o que estos tuvieran circuitos independientes, y uno de ellos pudiera seguir funcionando aunque el otro quedara inhabilitado (como se puede ver en La Amenaza Fantasma). Del mismo modo, al ser circuitos independientes, podía ignitarse una de las hojas sin tener que ignitar forzosamente la segunda. En el caso que se encuentra en la serie Rebels podríamos pensar también que son circuitos independientes, ya que Maul puede ignitar las hojas por separado, pero cuando su arma queda inhabilitada con un preciso tajo en natural justo por el centro de la guarnición, ambas hojas quedan inhabilitadas lo que, cuanto menos, siembra la duda en cuanto a su diseño interno. En cualquier caso, mi interés reside en este arma de hoja doble, que en nuestra disciplina, recibe el nombre de futago. Dicho futago, en su naturaleza literal, no es más que dos guarniciones de armas láser unidas por el pomo, de modo que entiendo que, o bien tendrían un pomo en común las dos armas, o dicho elemento que une las armas no sería un pomo en sí, sino una pieza con una funcionalidad concreta que recibiría otro nombre. Por tanto, mi pregunta es: ¿qué nombre recibe esta pieza? ¿Se puede considerar como un tipo de pomo, o es algo distinto? - He de apuntarte que, adicionalmente a lo que piensas, el futago puede existir tanto como la unión de dos guarniciones, como una única guarnición con dos emisores y un único circuito. FUTAGO. [Futago]: Tipología de arma láser que dispone de dos hojas paralelas, en sentidos opuestos, partiendo de una misma guarnición que cuenta con dos emisores en los dos extremos de su mayor dimensión. En el primero de los casos se llamará “futago coupler”, siendo el que posee una guarnición que es la unión de dos guarniciones diferenciadas y plenamente funcionales por separado. FUTAGO COUPLER. [Futago coupler]: Futago conformado por dos guarniciones unidas por un pomo coupler, contando con dos vagevires diferenciados, así como dos emisores alimentados de manera independiente. El nombre del futago coupler viene dado por la pieza por la que preguntas, responsable de que ambas guarniciones se mantengan unidas. Dicha pieza que une las guarniciones se llama “coupler”. Este es un tipo de pomo o pieza de la guarnición que tiene dos inserciones distales, gemelas y contrapuestas, en la que al sustentar de ellas dos puños y el resto de las guarniciones, los emisores quedan opuestos. COUPLER. [Coupler]: Tipo de pomo o pieza que se posiciona en la parte más proximal de dos guarniciones y que posibilita la unión de estas, generando con ello un arma de hoja doble, llamada futago coupler. No obstante, un coupler puede ser usado como pomo de una guarnición simple, dando final a esta. Mas por otro lado, también puede cumplir la función de facilitar la unión de la guarnición con otras piezas adicionales, que podrán ser usadas para dar lugar a guarniciones enastadas, como montantes, lanzas o picas. Por tanto, el coupler, por su naturaleza particular, se puede entender como un pomo o como una pieza adicional de la guarnición, dependiendo de la función que realice. Siendo pomo cuando tenga como destino dar límite proximal a la guarnición, y siendo pieza cuando funcione como elemento de unión entre dos guarniciones. Dicho esto, existe también el futago nomi, que es aquel futago que su guarnición resulta ser un único cuerpo, indivisible, que posee dos emisores opuestos, con un único vagevir y/o una única fuente de energía que alimenta a ambos. FUTAGO NOMI. [Futago nomi]: Futago conformado por una guarnición indivisible, típicamente monolítica, que cuenta con un único vagevir y dos emisores alimentados por la misma fuente. - Sinceramente, Maestro, no me había parado a pensar en la posibilidad de que existiera un futago con dos emisores y un único circuito, por obvia que resulte su existencia. Seguramente, el haber dado siempre por hecho que un futago solo puede conformarse por la unión de dos guarniciones mediante un coupler, ha hecho que descartara cualquier otra posibilidad para su existencia. Sin embargo, desde mi perspectiva y ciñéndome a la funcionalidad, veo más factible un futago coupler, ya que no se depende de un único circuito que, en el caso de tener un fallo, afecte a la luz emitida por ambos emisores. Dicho esto, me gustaría continuar resolviendo mis dudas en cuanto al pomo se refiere. Para ello, previamente me atrevo a afirmar que, al igual que ocurre con las otras partes de la guarnición, el pomo debe contar con inserciones, aunque por su naturaleza como cierre proximal de la guarnición, solo pueda contar con uno. Precisamente, la única inserción con la que va a poder contar es la inserción distal, pues resulta ser la que une el pomo al resto de la guarnición. Expuesta esta cuestión, y continuando en sentido disto-proximal, los pomos de las armas láser que he podido observar durante mi travesía en la Academia suelen tener una característica en común: el pomo en la zona cercana a su inserción distal, suele mantener la volumetría del hilt (pensando en una guarnición entendida como “estándar”), para ir ensanchándose en sentido disto-proximal. Creo que es evidente que esto es así para que dicho ensanchamiento actúe como un tope a la hora de realizar la acción de la empomada, y esta sea más segura para el agente que la lleva a cabo, como antes hemos comentado. Sin embargo, viendo el cuidado que se ha puesto al nombrar cada uno de los elementos y conceptos citados de cada una de las partes de la guarnición, me parece indubitable que estos dichos aspectos del pomo deben contar con su propio nombre, y definición. Por tanto, ¿qué nombre reciben tanto la parte más distal del pomo, que comparte grosor con el hilt, como aquella que se va ensanchando hacia el final del pomo, en sentido disto-proximal? - Es acertada tu observación. El pomo, para resultar ideal, ha de ser una pieza que genere un ensanchamiento de la guarnición en su parte más proximal. Esto tiene la función de evitar el desasido del arma cuando se empoma. Más si cabe, cuando la empomada está actuada por una proyección accidental, pues hace que el agente pueda generar fuerza sin miedo a que la guarnición salga despedida en sentido al paciente. Por ende, se llamará “cou” la parte del pomo más cercana al puño, que tenderá a tener una sección igual o similar a la de el resto de la guarnición. COU. [Cou]: Parte de un pomo, normalmente del grosor medio de la guarnición, que lleva su extensión desde su inserción distal en el hilt hasta el cuisse. En ocasiones, el cou puede disponer de un volumen adicional o faltante, que marque y haga notable el comienzo del pomo, así como que facilite el asimento una vez que el arma quede empomada. Típicamente esto será entendido como una estría. Más proximal al cou, será ideal que el pomo presente un notable crecimiento de su sección. En caso de existir esto, se llamará “cuisse”, y deberá tener lugar con un ángulo concreto, habiendo de ser relativamente marcado para dar información háptica al usuario, y además, generará un límite tangible y mecánico para evitar el desasido del arma. CUISSE. [Cuisse]: Dilatación y engrosamiento de la parte más proximal de un pomo en su conjunto. - Entiendo, Maestro. Como me imaginaba, y usted ha confirmado, el cuisse será especialmente útil a la hora de realizar la acción de empomar mediante la proyección accidental. Y se podrían resumir los beneficios de la existencia de dicho cuisse en que el agente, al llevar a cabo la proyección accidental, estará seguro de que realizar la misma no supone ningún riesgo, más allá del aumento del emisor lucido, del que ha de cuidarse. Es decir, que llevar a cabo la empomada no generará alguna duda que pueda entorpecer el ciclo OODA, o la necesaria obra de moción de constante. Con esto, quedarían resueltas mis dudas en cuanto a la volumetría de la guarnición se refiere, tanto en el exterior, como en el interior. Pero ahora me gustaría indagar en este segundo aspecto. Más concretamente, en los distintos componentes que se encuentran en el interior de la guarnición. Funcionamiento de la guarnición: - Entiendo que no puedo simplemente formularle una pregunta en la que le pida que me explique cuáles son dichos componentes, ya que imagino que serán variados, y que incluso pueden cambiar entre un arma crutha, y una datha, aunque los componentes básicos deban ser los mismos. Es así que pienso que, quizá, pueda ir realizándole consultas de lo general a lo particular, para así poder ir profundizando por separado, y además incidir en aquellos aspectos que me generen mayores dudas. Así pues, la primera pregunta que debo realizarle es la más elemental: ¿cuál es el nombre que recibe el conjunto de los componentes internos del arma? - El arma láser, por su naturaleza figurada y literal, adquiere una “necesidad intrínseca” que no tienen otras armas. En esencia, todo arma láser requiere de una serie de mecanismos que le provean de energía, y con ello, permitan la emisión lumínica de la hoja. Además, esto también tiene lugar dentro del contexto hipotético, pues el arma láser en caso de existir con sus propiedades figuradas traídas al plano físico, requeriría de unos elementos internos que le posibilitasen su funcionamiento. NECESIDAD INTRINSECA. [Intrinsic need]: Concepto que resulta preciso para que un elemento, instrumento o arma pueda tener una naturaleza propia concreta. NECESIDAD EXTRINSECA. [Extrinsic need]: Concepto que resulta preciso para que un elemento, instrumento o arma pueda desarrollar una función concreta. De esta manera, el arma láser, en su vagevir, ha de contener necesariamente una serie de elementos que le hagan funcionar. El conjunto de estos elementos se llama “tripas”. TRIPAS. [Entrails]: 1. Forma coloquial e informal con la que se conocen los mecanismos internos de la guarnición de un arma. 2. Manera informal que apela al contenido y zona abdominal de un sujeto. Las tripas de un arma láser de esgrima han de poseer una serie de componentes. Sin embargo, se ha de buscar que se cumpla el fenómeno de la eficiencia, por ende es ideal que las tripas tengan el menor número de elementos posibles. Esto hará más difícil que exista una “maldición”, o un fallo puntual, pues habrá menos posibilidad estadística de que algún componente falle. En esencia, habrá dos tipos de tripas, respecto a su funcionamiento: Por un lado están las “tripas cruthas”, que estarán compuestas por un circuito eléctrico elemental. En el que no habrá software alguno, permitiendo reducir la operación del arma a la ignición y extinción de la hoja. En mi humilde opinión, basada en mi experiencia, entiendo que este tipo de guarniciones cruthas son las más eficientes, pues permiten la función del arma, con la menor inversión de ingeniería posible, lo que las hace más sencillas de mantener, de modificar y reparar. Sin embargo, por otro lado, existen las “tripas dathas”, que pueden proveer al arma de funciones adicionales. Entre estas pueden estar la de cambiar de color la hoja, modificar su luminosidad o, incluso, generar sonido asociado a las acciones del arma. Estas tripas han de valerse de un hardware y un software que correrá sobre él. - Comparto su criterio respecto a las armas cruthas, aunque es bastante probable que me halle influenciado por el hecho de que mi primer arma, que el próximo año cumplirá un lustro, sea precisamente crutha. Sin embargo, debo mencionar una ventaja de las armas dathas, y es que, al poder cambiar el color de la luz emitida por el arma, junto con la posibilidad de activar o desactivar el sonido, se puede controlar hasta cierto punto el gasto de la batería, así como adaptarse a cambios sutiles de color que puedan necesitarse en algún momento del desarrollo del académico. Con esto me refiero a que, en el caso de nosotros, los alumnos, un azul con mayor componente de blanco agotará más la batería, que si se matiza dicho azul para rebajar la cantidad de blanco, recurso posible con las armas dathas. Sin embargo, volveré a preguntarle más adelante acerca de estos elementos, pues en su respuesta previa ha mencionado un concepto del que, aunque intuyo su significado por el contexto en que aparece, no había oído mencionar hasta ahora con ese nombre. ¿A qué se refiere con “maldición”, en relación con el arma láser? - La maldición es un nombre poético dado a una condición del arma en que se reproduce recurrentemente un mismo fallo, por un error en la concepción del conjunto o por un elemento inseparable de esta que genere un efecto adverso. MALDICIÓN. [Doom]: Nombre poético otorgado a aquella condición del arma que dé lugar a que se reproduzca recurrentemente un mismo fallo de esta, por un error en su concepción o construcción. Una maldición típica suele tener que ver con el emisor, que al presentar un ángulo capitolino con cierta rebaba o saliente en sentido a la hoja, podría debilitar el cilindro de esta y dar lugar a su fractura. Otra maldición suele ser aquella que se genera en la unión entre secciones de una guarnición seccionada, que puede dar lugar a que las inserciones no queden justas, y se produzcan desajustes incómodos para el usuario. Este problema, que resulta menor en la mayoría de los casos, se soluciona con una junta tórica, que resulta ser un toroide de material elástico que facilita el ajuste entre dos piezas. Por último, otra maldición tiene que ver con las tripas y los ruidos que pueden generar estas, que pueden dar lugar a lo que se conoce como sonajero, que es una parte o la totalidad de un arma, que presenta holguras o elementos sueltos, y que producen sonido en el movimiento. En esencia, cuando las tripas quedan sueltas en el vagevir, tiende a haber cierta holgura entre cables, y demás componentes. Esto hace que se generen sonidos y vibraciones al actuar el arma. Para dar solución a ello, resulta ideal que, tanto las guarniciones cruthas como dathas dispongan de un chasis, que sostenga todas las tripas y facilite el ajuste de la guarnición al interior, evitando desagradables movimientos, que pueden poner, y ponen, nervioso al usuario, haciéndole perder el foco en casos extremos. CHASIS. [Chassis]: Pieza interior de una guarnición, ubicada en el vagevir, encargada de mantener a salvo y en su correcto lugar el sistema de alimentación, PCB y demás partes funcionales, eléctricas y/o electrónicas que pueda portar una guarnición en su interior. - Teniendo en cuenta que en el chasis habla de partes tanto eléctricas, como electrónicas, es evidente que dicho elemento va a ser parte esencial de las tripas de un arma crutha o datha. En la primera, al sujetar la batería en el interior de la guarnición, y evitar que el arma actúe como un sonajero, que acaba haciendo que el tirador pierda el foco al estar más preocupado del estado de su arma, que de su desempeño en asalto. En la segunda, al resguardar la práctica totalidad del circuito electrónico de un arma datha. Sin embargo, como he mencionado cuando hemos empezado a tratar el interior de la guarnición, debo seguir preguntando de lo general a lo particular y, para continuar con el orden visto en cuanto al exterior de la guarnición, comenzar con aquel elemento que se encuentre más cercano a la zona más distal de la guarnición, esto es, el emisor. Y en concreto, aquel componente que actúa como límite entre el ánima y el vagevir, que sería el conjunto LED. Dicho conjunto es lo que dota de fulgor al arma láser, en colaboración con las características propias de las hojas de policarbonato, debiendo estar estas ayudadas de un reflector interno en los casos oportunos. Dicho conjunto LED no va a ser el mismo para una hoja crutha, cuyo color de hoja es estático, que para un arma datha, cuyo color es dinámico, es decir, el conjunto LED, por medio del control ejercido por el trigger, que al ser usado como botón de función o “switch” permite cambiar el color del arma, ya sea matizando el azul, o cambiando a otro color completamente distinto. Por tanto, mi pregunta sobre el conjunto LED es la siguiente: ¿qué diferencia hay entre el de un arma crutha y el una datha? ¿Por qué la segunda puede cambiar el color de la hoja, más allá de que la electrónica que tiene equipada lo permita? - Para saciar tu apetito de saber, tengo que explicarme con cierta extensión, comenzando por lo más elemental. El conjunto LED es el elemento de la guarnición dedicado a generar la radiación lumínica literal que el arma proyecta dentro de la hoja, haciendo que esta emita luz desde su interior. CONJUNTO LED. [LED set]: Dispositivo compuesto, comúnmente instalado en el emisor, que emite luz con la función de iluminar la hoja desde su interior. Dicho conjunto se compone de un número considerable de elementos, siendo el primero y más importante, el LED que le otorga el nombre. LED. [Led]: Elemento capaz de recibir una corriente eléctrica moderada y emitir una radiación electromagnética transformada en luz. Esto tiene lugar al ser un diodo formado por un chip semiconductor dopado con impurezas que crean una unión PN. El nombre proviene del acrónimo inglés LED (Light Emitting Diode) que en castellano significa literalmente 'Diodo Emisor de Luz'. En esencia, este dispositivo genera una radiación lumínica cuando pasa la corriente por él, en un único sentido. Esto se hace excitando un material concreto, que dependiendo de su composición, dará lugar a una longitud de onda u otra, o lo que es lo mismo, un color u otro. El arma crutha, típicamente, dispondrá de un LED único, que como su nombre indica es un diodo LED solitario, que tendrá un color fijo y únicamente ofrecerá la posibilidad de ignitar o extinguir la hoja. Pese a ello, puede ser que el LED sea múltiple, o sea que esté compuesto de varios diodos, pese a que todos ellos den como resultado un único color. LED ÚNICO. [Single LED]: Diodo emisor de luz que dispone de un único cuerpo, y por ende, de un único color. LED MULTIPLE. [Multiple LED]: Conjunto de diodos emisores de luz, que se encuentran adyacentes, conformando aparentemente un único punto de luz. Sin embargo, existirá también la posibilidad de que un LED múltiple pueda presentar diodos de varios colores. Concretamente, la configuración más habitual es rojo, verde y azul. A estos LEDs se les conocerá como “LED RGB”. LED RGB. [RGB LED]: Conjunto de tres diodos emisores de luz, en el que cada uno emite una longitud de onda distinta, siendo rojo, verde y azul, permitiendo generar mezclas de colores en función de la intensidad de cada uno. Gracias a la emisión de distintas longitudes de onda, el LED puede generar mezcolanzas controladas de los distintos colores, dando lugar a todo el espectro posible de la luz visible, con mayor o menor precisión, dependiendo de la calidad de los diodos y del dispositivo que los controle. Estos LEDs RGB son los que típicamente usarán las armas dathas, pues son los que posibilitarán el control preciso del cromatismo de la hoja. Otro componente importante del conjunto LED es el “Ojo del LED” que no es otra cosa que una lente que ayuda a que la radiación lumínica se oriente en sentido distal, concentrándola dentro del vaceo de la hoja, haciendo que el bulbo del fulgor disminuya y aumentando el cañón y el ápice del fulgor heredado. OJO DEL LED. [Led eye]: Lente ubicada distalmente al LED que permite el enfoque de la luz emitida, para posibilitar un fulgor uniforme sobre toda la longitud de la hoja. - Si me permite que le interrumpa, Maestro, por lo que me ha explicado, el conjunto LED va a ser una muestra de la profundidad que van a tener los distintos elementos que conforman las tripas del arma, en cuanto a la variedad de los componentes de cada uno de ellos. Igualmente, aunque todos los elementos que conforman las tripas van a tener un papel en la ignición y extinción del arma, creo que las partes más importantes van a ser el conjunto led, el trigger, el puerto de carga, y la batería, ya que son los elementos mínimos a los que se puede reducir el circuito eléctrico del arma láser para que esta pueda cumplir su función, caso del conjunto led, el trigger y la batería (junto con los cables de conexión necesarios), o para que pueda volver a cumplirla en un futuro cercano, mediante el puerto de carga. Ahora bien, entendiendo que el conjunto led es uno de los componentes principales de las tripas de un arma láser, sea esta crutha o datha, seguramente se haya pensado en alguna forma de proteger dicho componente para alargar en lo posible su vida útil. Es decir, evitar daños, ya sean puntuales o continuados, sobre el conjunto led, especialmente en el ojo del led, que va a ser la parte de las tripas más cercana al ánimo de la hoja. Precisamente, dicha proximidad me hace pensar en la posible interacción entre el ánimo de la hoja y el ojo del led, en el que este segundo saldría perdiendo, sufriendo daños que rompan la lente, o que debido al empuje del ánimo contra el mismo acabe provocando daños estructurales derivados no solo en el ojo del led, sino en los cables que conecte este con el trigger y la batería, en un arma crutha, o en el chasis de las armas dathas. Esto se soluciona, como me confirmó con anterioridad, por medio del seguro de la hoja, que fija la hoja en su inserción en el ánima del emisor, impidiendo dicho impacto del ánimo contra el ojo del led, y el seguro del led, que fija el conjunto e impide su movimiento dentro de la guarnición, lo que de nuevo evita posibles impactos del ojo del led contra el ánimo, o alguna alteración en su correcta posición que pueda afectar a la tensión y flexibilidad de los cables. Sin embargo, hay otro aspecto que creo que debería tenerse en cuenta, y es el calor que acaba emanando del arma cuando esta lleva ignita cierto tiempo, especialmente cuando se trabaja con la misma en temperaturas elevadas, como puede ser durante las clases con usted o las sesiones del Grupo de Estudio que se desarrollan en verano. Si en la superficie de la guarnición dicho calor es evidente, este podría ser incluso mayor en el vagevir, pues es el origen de dicha emisión de calor. Este calor podría acabar afectando al correcto funcionamiento del conjunto led, lo que limitaría su vida útil sin necesidad de que este se haya visto sometido a impactos con el ánimo de la hoja. Por tanto, ¿qué se puede hacer para conseguir que el calor que genera el funcionamiento del conjunto led, no acabe afectando al mismo? - Todo LED, como dispositivo eléctrico que es, genera una cantidad concreta de calor cuando está emitiendo luz, pese a tener menores pérdidas de energía en forma de calor que las bombillas o lámparas de filamento incandescente. Dicho calor se llama “ardor” y ha de ser disipado por medio de distintos sistemas, y el más típico suele ser por simpatía, haciendo que el LED esté en contacto con un cuerpo metálico que pueda absorber y radiar el calor de una manera eficiente. Este cuerpo, habitualmente sólido, se llama “disipador”, y estará ubicado inmediatamente más proximal al LED, en contacto con este, y en ocasiones con pasta térmica entre ambos para magnificar la transmisión calorífica. Adicionalmente, en caso de LEDs con gran potencia, el disipador puede quedar en contacto con el emisor, haciendo a este partícipe de la disipación del ardor. DISIPADOR. [Heatsink]: Pieza metálica, generalmente de aluminio, que se puede encontrar en algunos modelos de guarnición, destinada a absorber y disipar el ardor generado por el conjunto LED. Tanto el LED, como la lente y el disipador, suelen estar encapsulados en un continente llamado “casquillo”, que resulta tener varios propósitos, entre ellos el de mantener juntos a los elementos del conjunto, el de permitir una mayor disipación de calor y el de ofrecer una superficie sobre la que asegurar el LED a la guarnición, por medio del seguro del LED. CASQUILLO. [Sabot]: Continente típicamente metálico destinado a alojar y mantener unidos y coherentes los componentes del conjunto LED, como son el ojo del LED, el LED y el disipador, así como a permitir la fijación al vagevir. Por último, queda el pábilo, que es el cable o medio por el que el LED recibe su energía o control desde la fuente. PÁBILO. [Candlewick]: Cable que alimenta de energía al conjunto LED de un arma láser. - ¿Y hay alguna parte más del arma que genere ardor, ya sea mayor o menor del que puede originar el conjunto led? No sé si la batería generaría ardor, al ser la encargada de proporcionar energía al circuito, ya sea eléctrico o electrónico. - Efectivamente, la fuente de energía del arma láser generará calor, y con ello, ardor al ser transferido a la superficie de la guarnición. Dicho ardor, habitualmente no tendrá una magnitud significativa, pues la batería que alimenta el sistema suele ser una celda tipo 18650, con un voltaje nominal de 3.7 voltios. Esto quiere decir que, por el consumo que suele tener el LED, no tenderá a calentarse de manera notable, y de hacerlo, el calor será radiado sin mucha dificultad. No obstante, cuando el LED tiene una mayor luminosidad, también tendrá un mayor consumo, y con ello generará un mayor ardor tanto en el conjunto del LED como en la fuente de energía, por requerirse mayor energía de ella. En casos donde el consumo es muy marcado, existe la posibilidad de equipar a la guarnición de un sistema interno, llamado “disipador de la fuente”, que facilita la transmisión del calor del interior al exterior, haciendo que el calor de la batería se convierta en ardor en la zona del hilt o pomo, quedando alejado del emisor, y por tanto, de la mano del usuario. DISIPADOR DE LA FUENTE. [Power source heatsink]: Pieza o parte metálica, generalmente de aluminio, que se puede encontrar en el interior del vagevir de la guarnición de un arma láser, destinada a tener contacto físico con la fuente de energía para ayudar a la transferencia de calor al exterior de la guarnición. También se puede entender que hay otras partes de las armas que pueden generar ardor, como pueden ser circuitos integrados o controladores electrónicos de las guarniciones dathas, sin embargo, esto no tenderá a ser notable para el usuario. No obstante hay que intentar que el calor no se acumule en el interior de la guarnición, pues pese a no resultar incómodo, podría acortar la vida útil de los componentes. Para ello, el pomo cuenta con los trous, que asegurarán la entrada y salida de aire, en caso de no quedar tapados por el liege o los poids. “El elemento que más ardor generará de toda la guarnición será el conjunto LED.” - Maestro, pese a haberlo mencionado de manera recurrente, no hemos ahondado aún en qué es el ardor y en sus posibles tipologías. Porque, visto lo visto, las tendrá. ¿Estoy en lo cierto? - Cierto es. A veces, damos cosas por sentado, y entendemos que todos tenemos una misma perspectiva de ellas. Sin embargo, profundizar en los detalles nos ofrece la oportunidad de catalogar y categorizar, abriendo campos nuevos sobre los que aplicar nuestra razón. Siendo así, el ardor es un fenómeno ligado a la guarnición del arma láser, pues tanto su función literal como su hipotético funcionamiento figurado dan lugar a un calor que emana de ella. ARDOR. [Ardor]: 1. Calor literal generado por el conjunto LED en su desempeño y que es transmitido a la guarnición. 2. Emisión calórica del arma láser, causada por su función. Lo que llamamos simplemente “ardor” es el calor notable y literal del arma, que estará presente en el mundo físico, y será notable por nuestros sentidos, en mayor o menor medida. Sin embargo, el “ardor figurado” es el calor generado por la hipotética función del arma, en base al potencial figurado atribuido, que únicamente estará presente en el análisis del plano teórico, y que sin embargo será crucial para entender la naturaleza de la técnica esgrimística, pues el asiento y la acción del arma han de ser compatibles con el ardor que se genere de manera literal, así como con aquel que emergería en caso de que el arma dispusiese de las propiedades que se le suponen. ARDOR FIGURADO. [Figurative ardor]: Radiación infrarroja hipotética que la operación del sistema de emisión de un arma láser y su haz produce. El ardor puede presentarse en distintas temperaturas, y estas a su vez quedan clasificadas por la manera en la que es percibido, en lo que interviene el equipo de protección, el asimento, la morfología de la guarnición y la tolerancia del usuario. En primer lugar encontramos el “ardor frío” que será aquel que no generará temperatura como para ser percibido con precisión, por asemejarse a la temperatura que puede tener la mano del tirador. Por ende, el ardor frío no causará malestar alguno al usuario del arma, en ningún caso, por no existir energía suficiente. El ardor frío es común entre armas de cierta calidad, pues se combinarán LEDs, con una luminosidad y consumo ajustados a lo funcional, con otros componentes que no precisarán de rendir hasta el punto de calentarse. ARDOR FRÍO. [Cold ardor]: Calor producido por el conjunto LED que está presente en la guarnición sin resultar claramente notable ni generar displicencia asociada a la temperatura máxima alcanzada. Por encima del ardor frío estará el “ardor templado”, que será ese en que haga notable el calor al usuario, dentro de un margen en que este pueda seguir haciendo uso del arma con normalidad, pese a ser plenamente consciente de ello. ARDOR TEMPLADO. [Warm ardor]: Calor producido por el conjunto LED que, en su punto de mayor abundancia, hace notar al usuario del arma una clara alta temperatura sin alcanzar una displicencia que impida la normal operación. Por último, en cuanto a temperatura se refiere, podemos encontrar el “ardor caliente”, que resulta ser aquel que emerge de una manera tan marcada que puede llegar a dificultar o imposibilitar el arma en algún momento de su función, por calentar tanto la guarnición que se precise la extinción del arma o la disipación del ardor por medio de mecanismos activos. Este tipo de ardor estará presente en armas equipadas con LEDs de gran luminosidad, que tengan un uso limitado, como podrían ser armas estrictamente ceremoniales. ARDOR CALIENTE. [Hot ardor]: Calor producido por el conjunto LED que, en cualquiera de los momentos posibles de su evolución, provoca eventualmente una displicencia e imposibilidad de asir el arma u operarla con normalidad. El ardor también puede ser catalogado por su origen, siendo típico el “ardor propio”, que es el que emana de la función del arma. Sin embargo, en circunstancias concretas, puede darse el caso de que el ardor se genere al exponer el arma a una fuente de calor externa. Esto dará lugar al “ardor añadido”. ARDOR PROPIO. [Self arfor]: Calor generado por el emisor o guarnición en sí, procedente del funcionamiento del arma. ARDOR AÑADIDO. [Added ardor]: Calor absorbido por el emisor o guarnición, procedente de la exposición a la luz o a un foco de radiación distinto y externo al propio funcionamiento del arma. La fuente de calor externa puede ser un stor o la luz solar, que podrá calentar el metal de la guarnición de manera exagerada cuando se porte el arma láser en días soleados y calurosos, dando lugar a su ardor sin ni tan siquiera estar ignita la hoja. Es importante esta cuestión pues el aluminio, del que están comúnmente creadas las guarniciones, es un metal con una alta conductividad térmica, lo que hace que se genere ardor y displicencia al exponerse al sol. Cabe señalar que el ardor también podría darse de manera negativa, generando la displicencia de asir el arma en base a lo fría que pueda estar la guarnición. Como puede resultar evidente, esto puede tener lugar en medios fríos, lo que hace que el arma, pese a estar ensayada, adquiera la utilidad de facilitar una fuente de calor al usuario, pues su ardor propio podrá calentar la mano de quien la porte. - Entonces, Maestro, teniendo en cuenta que la propia radiación solar puede generar ardor en el arma, como usted lo ha llamado, ardor añadido, infiero que se va a tener que hacer una disposición cuidada de la misma en el domicilio, cuando el arma no esté en uso. Es decir, el ardor añadido, aún encontrándose el arma extinta, debido a la radiación solar, podría generar la combustión y deflagración de la batería del arma, normalmente de litio, con los daños que ello pudiera ocasionar no solo al arma láser en sí, si no también en el contexto espacial en que esta se encuentre. Por tanto, y antes de pasar a otras partes de las tripas del arma, me gustaría que, si es posible, me diera algunas recomendaciones para mantener el arma láser a salvo en el domicilio, esto es, que tenga el menor ardor añadido posible, sobre todo en verano, más allá de mantenerla alejada de una fuente de calor. - Las baterías son la fuente de energía principal de las armas láser de esgrima. De todas los tipos que existen, las de ión-litio son las más típicas. Estas son propensas a deflagrar en contacto con el oxigeno. No obstante, para ello han de ser sometidas a un impacto notable que haga quedar expuestas las láminas internas que conforman su estructura funcional. Por tanto, más allá de protegerlas de la luz solar, habrán de ser cuidadas de recibir golpes. Sin embargo, hay que tener en cuenta que las baterías están típicamente en el interior de la guarnición, lo que asegura cierto grado de protección, tanto a la celda de energía como a lo que circunda el arma, pues en caso de incendiarse el arma, la guarnición evitaría el contacto inicial del fuego con su entorno. Por otro lado, el motivo más común de incendio de baterías es el fallo en el proceso de carga o la sobretensión. Esto resulta un factor de riesgo que ha de ser considerado. Por ende, recomiendo que las baterías se carguen en un entorno en el que se impida o minimice la posibilidad de que, ante el fallo, se genere un incendio de mayor consideración. Así mismo, es interesante que el arma se cargue, de ser posible, con el boshi puesto, aumentando la estanqueidad del vagevir y retardando la manifestación del incendio fuera de la guarnición. “Las baterías de las armas láser habrán de ser cargadas con la precaución de que, en caso de fallo e incendio, no generen daños mayores.” - Maestro, y en el caso de que dicho incendio ocurra, y tengamos la posibilidad de actuar ante el mismo, ¿qué debemos hacer? Al tratarse de un incendio originado por la reacción química de la batería de ion-litio con el oxígeno, quizás la actuación que nos pueda parecer más evidente, no sea la más eficiente. - En caso de que una batería de un arma láser deflagre mientras está instalada, dado que como indico anteriormente, debemos de tener el arma en un lugar seguro, la mejor opción es dejar que el fuego se extinga por sí mismo. Es importante no usar agua, pues esto haría más virulenta la reacción exotérmica. Hemos de entender que gracias a ser metálica, la guarnición protegerá el entorno y los daños tenderán a ser únicamente internos, pues una sola batería no tendrá el poder calorífico suficiente como para fundir completamente el metal de la guarnición, en la mayoría de los casos. Sin embargo, es posible que detectemos el incendio y sepamos que este puede afectar negativamente a algo que merezca la pena salvar, pese a la exposición del agente. En ese caso, el saya hará su trabajo, pues junto al policarbonato de la hoja y, el posiblemente usado boshi, ofrecerán un periodo razonable de tiempo para maniobrar con el arma, pudiendo transportarla sosteniéndola de la parte distal del saya, manteniendo alejado el foco de calor en que la guarnición se convertiría. Sin embargo, podemos imaginar que la solución más eficiente para solucionar este tipo de situaciones, es evitarlas, por ser estas parte del conflicto universal. Para ello, hemos de saber que contar con material de alta calidad en el arma reduce notablemente las posibilidades de fallo, sin nunca reducirlas a cero. Es por ello que no escatimar con el precio de los componentes internos, potencialmente ayudará a aumentar la seguridad de las armas. - Precisamente, me gustaría volver ahora a los componentes internos, tras este inciso que creo tanto necesario, como útil, para mí y el resto de integrantes de la Academia. Continuando con el sentido disto-proximal de la guarnición del arma láser, habríamos superado ya la zona del emisor con el conjunto led, y entraríamos en el vagevir, dentro de la sección de la botonería, en lo que se puede entender como una configuración estándar de un arma láser. Ya hemos hablado de los diferentes tipos de triggers, por lo que creo que no hace falta reincidir en el tema. Aunque sí que vale la pena recordar su importancia no sólo como elemento de ignición o extinción del arma, sino como componente participante del circuito de un arma crutha o datha. Por ende, para que dicho circuito cumpla su propósito, el trigger no solo debe de funcionar, también debe estar correctamente conectado con el resto de componentes del circuito eléctrico, o eléctronico, y es en este último en el que quiero ahondar, ya que el arma crutha no ofrece dicha posibilidad, al menos por el momento. Dicho esto, las características más destacadas del arma datha son tanto la capacidad de cambiar el color de la hoja a voluntad del usuario, como de activar o desactivar efectos de sonido y flash, por medio de un juego de pulsaciones en el trigger. Sin embargo, estas pulsaciones son solo el medio para enviar las órdenes a, lo que se podría denominar, el “núcleo” del arma datha, la placa electrónica. ¿Qué puede decirme al respecto de la misma, Maestro? - Empezaré por definir la placa electrónica del arma láser datha, que es un conjunto de componentes físicos unidos entre sí por un circuito impreso, que proveen al arma de capacidades adicionales a la ignición y extinción. PLACA ELECTRÓNICA DEL ARMA. [Electronic weapon board]: Componente de un arma láser datha que contiene el núcleo y los sensores, típicamente unidos por un circuito impreso, permitiendo a dicho arma realizar funciones más allá de la ignición y extinción. En la placa podemos encontrar algunos componentes cruciales que dotan al arma de sus cualidades, respecto a la lógica armamentística que nos incumbe, siendo el primero de ellos el núcleo de la placa, que es el sistema de proceso de información principal, que organiza las funciones de la placa. NÚCLEO DE LA PLACA. [Board core]: Componente de la placa electrónica de un arma láser datha que tiene el propósito de controlar la generalidad de sus funciones. Este núcleo suele ser un microprocesador, compuesto por puertas lógicas que se configuran a partir de transistores impresos en silicio. Dicho núcleo tiene la labor de hacer cálculos matemáticos, propios de la electrónica, que en la práctica dan lugar a organizar los datos de la memoria de la placa y a conjugarlos, generando las cualidades propias del arma, como pueden ser el sonido, los cambios de colores u otras opciones que pueden existir. Además, el núcleo será el encargado de controlar la manera en la que se interactúa con el arma, siendo el responsable de interpretar la interacción entre el usuario y el trigger. MEMORIA DE LA PLACA. [Board memory]: Componente de la placa electrónica de un arma láser datha que posee y guarda las instrucciones y el software. Dicha memoria será un hardware concreto, o sea, un componente físico de la placa del arma, que puede ser claramente diferenciable, puede estar repartido entre varios lugares y componentes distintos, o estar directamente incluido en el núcleo de la placa. En cualquier caso, la memoria es necesaria para que el arma funcione con normalidad y mantenga las configuraciones que el usuario decida. HARDWARE. [Hardware]: 1. Parte física de un sistema. 2. Parte de un arma láser que está presente en el mundo físico. En la memoria se almacenará el software del arma, que es el conjunto de instrucciones con el que se comunican los diferentes componentes y lo que permite el control y función del arma. Este software puede ser tanto la manera de entender cada pulsación del trigger como los sonidos que se han de reproducir en un momento concreto. SOFTWARE. [Software]: 1. Parte lógica de un sistema. 2. Conjunto de instrucciones, configuraciones y lógicas de un arma láser, que emergen de la organización de sus elementos. Siendo así, toda placa de un arma datha que reaccione de alguna manera a su entorno, deberá tener unas piezas de hardware destinadas específicamente a la adquisición de datos del entorno, o sea, a informar al núcleo de aquello que acontece. Para ello, en ciertas placas existen sensores, que permiten que el arma obtenga información del medio y reacciones a él, dando como resultado, cambios de color, sonidos u otras funciones que sean posibles. SENSOR DE LA PLACA. [Board sensor]: Componente de la placa electrónica de un arma láser datha que mide un aspecto concreto de esta o de su interacción con el entorno, habilitando al sistema para generar ciertas reacciones ante ello. Entre los sensores de un arma datha estará también el trigger, siendo un botón momentáneo, pues a efectos prácticos es un sensor de presión. Sin embargo, otros de los sensores más comunes son los acelerómetros, que permiten recoger información sobre la aceleración del arma. Estos típicamente ofrecen la posibilidad de generar sonidos o cambios de color ante la acción del arma, observando si esta se mueve o deja de hacerlo, así como la magnitud en la que esto tiene lugar. ACELERÓMETRO. [Accelerometer]: Componente de la placa electrónica de un arma láser datha que tiene la función de medir si existe movimiento en el arma y la magnitud en la que esto tenga lugar. Es importante entender que estos elementos y su explicación es una síntesis sencilla de la placa de un arma láser datha, que desde el punto de vista técnico es notablemente más compleja, existiendo numerosos componentes más y otros elementos que tienen funciones cruciales, pese a que no sean tan llamativas. Este es el caso del controlador eléctrico de la placa, que es el componente que permite dosificar y adecuar la energía procedente de la fuente, adaptándola a los requerimientos del resto de elementos funcionales, como puede ser el LED o el núcleo de la placa. CONTROLADOR ELÉCTRICO DE LA PLACA. [Board electrical controller]: Componente de la placa electrónica de un arma láser datha que tiene la función de administrar la energía entregada por la fuente de energía. - Siempre me sorprende la evolución tecnológica en cuanto a la electrónica se refiere, al observar cómo en un espacio tan reducido como es el vagevir, caben tantos elementos que, combinados, proporcionan al arma datha sus principales características. Y seguramente, conforme pase el tiempo, los componentes tendrán aún menos volumen, liberando espacio en el vagevir que puede ser aprovechado de cara a vicisitudes que aún no se nos han presentado. En cualquier caso, es evidente que todos estos componentes de la placa electrónica, no actuarán de acuerdo a su función si no reciben las órdenes por medio de las pulsaciones del trigger. Más aún, si no están conectados a una fuente de energía que permita la activación del sistema y, por tanto, la ignición del arma. Aquí se puede entroncar con las armas cruthas, ya que estas tampoco podrán ignitarse si los componentes de su circuito eléctrico no están conectados entre sí, empezando por la batería, y acabando por el conjunto led. Dichas conexiones, por lo que he podido observar a través de la experiencia, y también por resultar evidente, se realizan por medio de cables, como el pábilo que me ha explicado con anterioridad, que transmiten la corriente eléctrica desde la batería al resto de componentes del circuito eléctrico, o electrónico. Ahora bien, aunque esto resulta evidente y quizá no necesite mucha profundización, sí que puede ser conveniente que me señale, Maestro, algún aspecto sobre los cables que se deba tener especialmente en cuenta. Se me ocurre, por ejemplo, cómo pueden ser sus características relacionadas con su composición y capacidad de transmitir la corriente, en cuanto a los Amperios que puede soportar se refiere, o si hay que tener alguna consideración con los mismos para prolongar en lo posible su vida útil. - Ciertamente los cables son una parte elemental de las armas láser, tanto cruthas como dathas. Más concretamente, son cruciales en las armas cruthas, pues sus tripas cuentan con poco más que la batería, el trigger, una resistencia y el conjunto LED, quedando todo unido por cables. Por otro lado, las armas dathas son ligeramente distintas, pues al disponer habitualmente de una placa, los cables son menos presentes, en el caso de existir, pues la corriente eléctrica tiende a estar guiada por un circuito impreso. El cable de un arma crutha tiene pocas necesidades, pues el consumo del LED es escaso, y con ello, casi cualquier cable puede resistir el paso de la energía. No obstante, por contestar a tu pregunta, un LED típico ha de ser alimentado, como has señalado, por un pábilo, o sea un cable, que tenga una sección suficiente como para que no se caliente de manera notable durante su función. Dar magnitudes a este respecto sería impreciso, pues distintos LEDs pueden mostrar distintos consumos, y los cables pueden tener distintas secciones, lo que hará difícil determinar un conjunto ideal. Sin embargo, todo cable ha de estar debidamente sujeto dentro del vagevir, evitando que quede libre y que con el movimiento pueda generar el fallo o fatiga estructural de soldaduras y uniones. “Los cables del arma láser han de estar sujetos y asegurados en el interior de la guarnición, evitando su movimiento libre y su fallo.” Además, es muy importante que los cables tengan un recorrido corto, de ser posible. Así mismo, habrá de evitarse que queden liados sobre sí mismos, pues eso puede dar lugar a generar ciertos fenómenos que pueden alterar el funcionamiento del circuito, generando calentamientos y campos electromagnéticos indeseados. Igualmente, por un concepto estrictamente mecánico, se deberá evitar que los cables queden torsionados, pues esto puede hacer que tiendan a partirse con el tiempo y el uso. “Los cables del arma láser han de presentarse libres de torsión o revoluciones sobre sí.” Por último, para cerrar esta declaración de consejos, entiendo que es importante que los cables no queden en contacto directo con el conjunto LED en general, menos aún con el disipador en particular. Esto podría hacer que su cubierta aislante se derritiese, y con ello, que quedase expuesto el cobre que los compone, que al contacto con el disipador o la guarnición, podría generar un cortocircuito, derivando en la pérdida de potencia eléctrica, en el consumo rápido de la energía y en el calentamiento extremo de los componentes. - Maestro, habiendo tratado ya la práctica totalidad del arma láser, tanto a la hoja como a la guarnición se refiere, en el exterior y en el interior de las mismas, me he dado cuenta de que hay un elemento que aún no hemos tratado, y que resulta tan fundamental o más para el correcto funcionamiento del arma, que el respeto por el arma en general, así como el cuidado con cada uno de sus componentes en particular. Y es que el arma láser no va a resultar operativa si su batería no está cargada, es decir, no cuenta con la energía necesaria que permita la ignición del arma, ya sea esta datha o crutha. Por tanto, lo que se podría denominar como “puerto de carga” del arma, va a resultar fundamental para suministrar de carga eléctrica a la batería del arma, a partir de una fuente de energía, normalmente por medio de un cargador que se adapta a la forma de ese puerto de carga. Ahora bien, Maestro, ¿qué nombre recibe dicho puerto de carga? ¿Puede haber varios tipos? - Pues he de decir que el nombre de “puerto de carga” es acertado. Sin embargo, existe un sinónimo que es el usado de manera formal, que resulta ser “conector”. CONECTOR. [connector]: Pieza que posibilita la recarga del dispositivo de alimentación de un arma, gracias a ofrecer la posibilidad de conexión a una fuente externa. A efectos prácticos el conector es un elemento físico que permite que una fuente de energía externa quede unida a la fuente de energía del arma. De tal forma, estas fuentes interaccionan y se produce el flujo de energía que genera la recarga. Siendo así, existe la posibilidad de que el conector sea expuesto, o sea, que esté fuera de la guarnición o se presente a la vista. Específicamente, se entiende como conector expuesto cuando se tiene acceso a él de manera directa, sin tener que reconfigurar ni desmontar ningún elemento. Este conector puede estar ubicado en distintas secciones o zonas. Típicamente el conector expuesto estará cercano al trigger, sin embargo esto es únicamente herencia de guarniciones clásicas, pues se podría ubicar en el pomo para facilitar la maniobra de carga y evitar que el conector se vea perjudicado por el asimento y la fricción que este genera. CONECTOR EXPUESTO. [Exposed connector]: Pieza de un arma láser que posibilita la conexión con una fuente de energía externa, que queda ubicada en el exterior de la guarnición, pudiendo ser usado sin necesidad de desmontar esta ni retirar ninguna pieza del arma. Adicionalmente, también puede encontrarse dicho conector dentro de la guarnición, ya sea en el vagevir o en el fosse del pomo. Esto será entendido como “conector interno”, y ofrecerá la posibilidad de salvaguardarlo de las inclemencias del medio. Por ende, el hecho de que el conector sea interno es ideal para tipos de conectores que pueden sufrir con los impactos o que necesitan de cobertura ante la abrasión o corrosión. CONECTOR INTERNO. [Internal connector]: Pieza de un arma láser que posibilita la conexión con una fuente de energía externa, que queda ubicada en el interior de la guarnición, siendo necesario retirar alguna pieza del arma para usarlo. Sabiendo esto, existen distintos tipos de conectores según su forma física. Los más comunes son el “conector de Jack de alimentación”, el “conector USB”, o el “conector de inducción”, pese a poder haber otros. Estos distintos tipos tienen distintas naturalezas, y por tanto, pueden ofrecer ventajas e inconvenientes dependiendo del propósito del usuario. En primer lugar encontramos el “conector Jack” de alimentación, también llamado “de barril”. Estos tienen forma cilíndrica y son huecos, con diferencias entre el macho y la hembra. Habitualmente, si el conector Jack es expuesto, será hembra, presentándose como un cilindro hueco con otro cilindro sólido en el interior. Este sistema de conexión es robusto, resistente a impactos y abrasiones, pues queda parcialmente bajo el nivel de la guarnición. CONECTOR JACK. [Jack connector]: Conector de un arma láser que usa el estándar Jack de alimentación, también conocidos como conectores de barril. Por otro lado podemos encontrar el conector USB, que en esencia es un puerto USB, típicamente hembra, que puede presentar cualquiera de las morfologías de este estándar, como pueden ser el USB A, C, mini, micro… y demás posibilidades. No obstante la más común es el USB C. Cabe aclarar que el hecho de que el conector sea un USB no quiere decir que a través de él se tenga acceso al software de la guarnición, en caso de ser datha. Sin embargo, el conector USB es el único que ofrece esa posibilidad. CONECTOR USB. [USB connector]: Conector de un arma láser que usa el estándar Universal Serial Bus. Por último, y notablemente menos común, encontramos el “conector de inducción”. Este es, en esencia, una bobina de cobre que es sensible a los campos electromagnéticos de un emisor. Este tipo de conector es raro y precisa de un software y hardware muy concreto, lo que hace que no esté presente en muchas armas láser, por su complejidad y precio. CONECTOR DE INDUCCIÓN. [Induction connector]: Elemento de un arma láser que posibilita la carga de su fuente de energía por medio de la inducción de un campo eléctrico, sin que haya contacto mecánico. El fulgor y su radiación lumínica literal: - Maestro, una vez que me ha aclarado las dudas respecto al arma en sí, tanto en lo que a la hoja como a la guarnición se refiere, creo indicado preguntarle ahora acerca del funcionamiento de la misma. Y también pienso que habiendo estado dirigidas mis dudas en cuanto a la naturaleza literal del arma, resulta conveniente que las cuestiones que le formule acerca de su funcionamiento, sean también sobre este último en su aspecto literal. Lo primero que debo hacer es aclarar a qué me refiero con funcionamiento literal del arma, que no es más que ignitar un arma láser tal y como la concebimos en la realidad. Es decir, el arma se ha ignito, y la misma se ha desensayado y presentado en el medio, previo “derume” y “levare” convenientes. DERUME. [Derume / Aurora]: 1. Iai que da lugar a la disposición del arma en el medio, típicamente obrado con una aurora en caso vacuo, minimizando la potencia ejecutiva de esta, mostrando la mínima intención ofensiva posible. 2. Iai sin levare. 3. Actitud relajada que presenta un tirador que no tiene propósito ejecutivo sobre su opositor. 4. Sinónimo de aurora. LEVARE. [Levare]: 1. Gesto con el que un arma se dispone en el espacio o medio. 2. Conjunto de acciones concretas destinadas a ubicar el arma en el lugar pretendido durante la presentación o extensión de una guardia. Lo primero que debo preguntarle, Maestro, es: ¿en un arma ignita, en su naturaleza literal, puede considerarse radiación a la luz zafiro o esmeralda que se observa encerrada en la hoja? - Un arma láser ignita emite luz, de manera literal. Dicha luz es lo que se llama “radiación lumínica literal”, siendo esta la totalidad de la luz emitida por el arma, en todas las longitudes de onda, incluyendo el espectro visible y todo lo emitido por encima y por debajo de este. O sea, que la radiación lumínica literal no solo es la luz que se puede ver del arma, sino que también incluye todo lo que no se puede ver por el ojo humano, por ser infrarrojo o ultravioleta. RADIACIÓN LUMÍNICA LITERAL. [Literal light radiation]: Total de la radiación lumínica emitida por la hoja de un arma láser. No obstante, esta radiación lumínica se separa en dos partes, en base a si puede ser percibida por el ojo humano: Por un lado está la luz visible, que resulta ser la mayor parte de las emisiones, llamada “radiación lumínica literal visible”, que estará entre los 380 nm y los 750 nm. En el caso de los LEDs típicamente usados, la práctica totalidad de la emisión estará en este espectro, pues son diodos notablemente eficientes, con emisiones de luz en frecuencias muy concretas. RADIACIÓN LUMÍNICA LITERAL VISIBLE. [Visible literal light radiation]: 1. Parte de la radiación lumínica emitida por la hoja de un arma láser que pertenece al espectro visible, con longitudes de onda entre los 380 nm y los 750 nm. 2. Sinónimo de fulgor. La radiación lumínica literal visible será académica y comúnmente llamada “fulgor”, por representar la mayor parte de la energía emitida por la hoja, siendo este el nombre usado para analizar la forma en la que la luz se distribuye por el espacio, así como las maneras en las que afecta al agente usuario del arma y a su paciente. FULGOR. [Fulgor]: Radiación lumínica del espectro visible emitida por la hoja de un arma láser ignita. Por otro lado está la “radiación lumínica literal no visible”, que como su nombre indica, no podrá ser percibida por el ojo humano, quedando fuera del espectro entre los 380 nm y los 750 nm, ya sea por encima o por debajo. RADIACIÓN LUMÍNICA LITERAL NO VISIBLE. [Invisible literal light radiation]: Parte de la radiación lumínica emitida por la hoja de un arma láser que no pertenece al espectro visible, por debajo de los 380 nm y por encima de los 750 nm. Adicionalmente, en el plano teórico, las armas láser emitirían radiación de otros tipos, que dependerán de las hipótesis constructivas que se tengan en cuenta y de otros aspectos técnicos. Por tanto, se le llamará “radiación lumínica figurada” a la luz que estaría presente en caso de que el arma láser existiese en el plano físico, poseyendo las características que figuradamente se le atribuyen. RADIACIÓN LUMÍNICA FIGURADA. [Figurative light radiation]: Total de la radiación lumínica emitida por la hoja de un arma láser, en el plano teórico. Es importante entender que el fulgor es necesario para considerar a un arma láser como operativa. Por ello, la luz emitida de manera notable y visible se entiende como un requisito que el instrumento ha de poseer, de manera literal, para considerarse funcional. Esto implica que los tiradores laserinos tiendan a hacer uso de sus armas típicamente en la noche, donde la oscuridad ambiental genera el contraste suficiente entre la nada y su luz. “El arma láser precisará de emitir luz por su hoja para considerarse operativa.” Pese a ello, existe la posibilidad de que el arma láser pierda energía, y comience a tener dificultades para mantener la luminosidad del LED, tornando su emisión más tenue. A esto se le llamará “estertar” y será síntoma de que el arma ha de ser inmediatamente recargada o su batería sustituida, pues un duelo se podrá perder de extinguirse el fulgor de un arma y no disponer de repuesto para ello. ESTERTAR. [To tremble]: Momento en el que la energía de la hoja decrece y comienza a no diferenciarse si esta está encendida o apagada, teniendo en cuenta la luminosidad regular de un ocaso. - Es especialmente importante el problema que puede suponer que el arma comience a estertar en medio de un duelo, debido a, como ha dicho, la posibilidad real de perderlo de inmediato si el arma queda inoperativa por ausencia de energía en su batería. Esto tiene fácil solución, ya sea habiendo cargado bien el arma previamente o, para ser más precavidos, llevando baterías de repuesto, o bien directamente un arma láser de reserva para casos extremos. Dicho esto, y teniendo en cuenta que ha mencionado que la naturaleza de la radiación figurada variará según la hipótesis constructiva seguida, veo ideal continuar indagando en la naturaleza de la radiación lumínica literal, ya que es la que podemos observar de forma directa, y por tanto la que mejor podemos estudiar. Y si vamos a continuar con la radiación lumínica literal, lo primero que se me viene a la cabeza es la forma en que se distribuye la luz por la hoja de nuestro arma. He podido observar que hay dos tipos de distribución de esta radiación lumínica literal por la hoja. Una en la que la luz emitida por el conjunto led pierde fuerza conforme transita por la hoja, de modo que se observa un mayor fulgor en la zona del emisor, que hacia la punta, aunque en dicha punta aumenta de nuevo el brillo. Pero igualmente, hay armas en la que la luz emitida por el conjunto led no pierde fuerza en su tránsito hacia la punta de la hoja, teniendo un fulgor estable. ¿Cómo se llamarían estas formas de distribución de la radiación lumínica literal en la hoja del arma? ¿Habría alguna otra forma de que la radiación lumínica literal se distribuya por la hoja? - Un láser, tiene una emisión de luz totalmente focal, o sea, que viaja por el espacio de manera lineal y en un única dirección y sentido. Sin embargo, la emisión lumínica del LED de un arma láser, resulta ser difusa, emitiéndose en todas direcciones desde la fuente. Esto hace que un láser pueda concentrarse en un punto concreto, sin embargo, la luminosidad del LED queda repartida por todo el área circundante a su emisión. Esto hace que la intensidad del arma, como en toda onda, evolucione con la “ley inversa del cuadrado”, desde el punto en que se produce la luz. LEY INVERSA DEL CUADRADO. [Inverse-square law]: Principio físico de la mecánica de ondas que describe la propagación de una onda desde una fuente, en un espacio euclidiano tridimensional, siendo que la intensidad de la onda es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia existente entre el punto en que se origina y donde se mide. Siendo así, el arma láser emitirá luz por su hoja, adquiriendo unos valores de luminosidad de una manera relativa a la forma en la que se emita y a la manera en la que interactúe con los elementos del conjunto LED, ánima y hoja. Esa distribución de la luz desde su emisión en el paso por la hoja se llama “silueta”, determinando la forma del fulgor, y distintos aspectos de este. SILUETA. [Silhouette]: 1. Forma en la que se distribuye la radiación lumínica a lo largo de una hoja. 2. Forma de un elemento tridimensional cuando queda proyectado en un plano bidimensional. Siendo así, habrá variaciones notables entre las siluetas, siendo dos las tipologías generales de estas, basándonos en la regularidad con la que se reparte el fulgor. En primer lugar está la “silueta heredada”. Esta se genera típicamente en las armas cruthas con “hojas de vaceo” por poseer un único LED en el emisor, desde donde se genera toda la luz. Eso hace que la silueta heredada tenga una forma irregular, con mayor brillo en la parte proximal de la hoja, un tránsito notablemente menos luminoso hacia la punta, y un extremo distal del arma con un punto notablemente brillante. Estas partes del fulgor de una hoja de silueta heredada son llamadas bulbo, cañón y ápice, y tienen particularidades interesantes, sobre las que podemos hablar más adelante. FULGOR DE SILUETA HEREDADA. [Inherited silhouette fulgor]: Forma irregular de distribuirse la radiación lumínica de una hoja, teniendo un mayor valor conforme más cerca del emisor se haga la medición. HOJA DE VACEO. [Hollow blade]: Tipología de hoja de arma láser en la que existe un hueco por el que se expande la luz emitida por el emisor y/o conjunto LED. Es interesante entender que el fulgor de silueta heredada recibe su nombre desde la perspectiva literaria, por ser la manera en la que se representaba el brillo de los “sables de luz”, en las ilustraciones pictóricas de las obras de ficción, basadas en el universo de Lucas. Por otro lado, las hojas de ciertas armas dathas, concretamente las “hojas de emisión propia”, llamadas comercialmente “Neopixel”, generan un fulgor uniforme, con igual intensidad en toda la longitud de la hoja. Esto se debe a que en su interior hay varios LEDs, que iluminan el cilindro desde su vaceo. Estas hojas presentan un peso notablemente superior a las hojas de vaceo, pues se ha de tener en cuenta la masa que hay extra en el interior del cilindro. FULGOR DE SILUETA UNIFORME. [Uniform silhouette fulgor]: Forma regular de distribuirse la radiación lumínica de una hoja, teniendo un valor igual o similar a lo largo de la extensión de esta. - Maestro, y en el caso de las armas con fulgor heredado, ¿existe un nombre para referirse a la concentración de radiación lumínica que se observa en el tercio fuerte de la hoja, que es el más próximo al emisor? - Como no podría ser de otra forma, existe un nombre para cada una de las partes del fulgor. En concreto, la parte del brillo que queda más proximal en la hoja, se llama “bulbo”. BULBO. [Bulb]: Grueso de la radiación lumínica de un arma láser que no es contenida, y por tanto proyectada, típicamente sobre el tercio fuerte de la hoja en las armas de fulgor heredado. El bulbo se genera por la propia naturaleza de la luz, que se expande con más presión lumínica conforme más cerca está de la fuente emisora, en este caso el LED. De esta manera, en el caso del fulgor con silueta heredada, siempre habrá más luz en la parte más proximal. No obstante, la lente del conjunto LED pretende hacer que la expansión de la luz se concentre en sentido próximo-distal, disminuyendo la potencia del bulbo y rectificando la proyección de la luz para dejarla algo más paralela a la extensión de la hoja. De esta manera, las demás partes del fulgor se verán aumentadas en potencia lumínica, en una fracción de la potencia que se le resta al bulbo. Será desde este bulbo que la luz se emitirá al exterior, radiándose. Siendo así, el bulbo es la parte que representa el potencial de “irradiar” al opositor, que no es otra cosa que proyectar luz sobre él como elemento dispositivo, pretendiendo generar desventaja en el mismo. Como es lógico, esto tiene su mayor posibilidad de éxito en entornos con escasa luz ambiental, donde las armas se convierten en focos de luz con posibilidad de afectar notablemente a la visión de agente y paciente. - Entiendo, Maestro. ¿Y qué nombre recibe la parte de la hoja que queda entre el bulbo, y la concentración lumínica que se puede observar en la punta? ¿Hay alguna forma concreta de señalar dónde empezaría, y dónde acabaría esta parte de la hoja? - La parte del fulgor que queda entre el bulbo y el ápice se llama cañón. Siendo así, representa la parte del fulgor donde la radiación lumínica es más débil. Esto hace que la capacidad de afectar a la percepción visual del paciente sea limitada, pues de alguna manera la luz radiada desde esta parte no es suficiente para generar efectos sobre la retina que puedan incomodar al opositor. CAÑÓN. [Cannon]: 1. Parte de la hoja de un arma láser en que la emisión lumínica tiene menor dinámica aparente, normalmente entre la mitad distal del tercio fuerte y el último cuarto distal del tercio débil. 2. Cilindro por donde transita el proyectil propelido en un arma de fuego. 3. Zona del espacio, perpendicular al rumbo de la hoja de un arma láser, en la que la radiación lumínica de un cañón heredado será la menor de toda su extensión. El motivo por el que el cañón tiene menos luz es que la luz emitida por el LED pasa a través de él, en un ángulo que no permite la retención de la luz en el vaceo de la hoja, y por tanto, no da la sensación al observador de quedar iluminado por dentro. Esto genera la sombra del cañón, como la parte de la proyección del fulgor en la que menos luz se proyecta. SOMBRA DEL CAÑÓN. [Cannon shadow]: Zona del espacio, perpendicular al rumbo de la hoja de un arma láser, en la que la radiación lumínica de un cañón heredado será la menor de toda su extensión. Los límites del cañón son sutiles, más concretamente, difusos. Además en cada arma, el límite quedará descrito en un lugar diferente, por las condiciones físicas de la hoja y los matices posibles en las distintas emisiones de luz. Sin embargo, el cañón que tenga una forma irregular se llamará “cañón heredado”, que tenderá a ser el que se presente en la mayoría de armas con hoja de vaceo. CAÑÓN HEREDADO. [Inherited cannon]: Cañón del fulgor de un arma láser que presenta una forma irregular, típico de armas láser de fulgor heredado. Desde el punto de vista estrictamente práctico, se puede considerar bulbo hasta el límite distal del tercio fuerte de la hoja. Desde ahí, todo será cañón hasta la mitad distal del tercio débil, donde emergerá el ápice. Para poder observar de manera empírica la diferencia entre las partes del fulgor podemos reposar el arma ignita sobre una superficie totalmente blanca, paralela a ella y en contacto. En ese momento se podrá notar la silueta del fulgor sobre el fondo blanco. De esa manera, podemos determinar que el cañón comenzará donde el bulbo presente la mitad de su anchura total, medida de forma perpendicular a la cuerda del arma, siendo ese punto concreto del fulgor el llamado “cierre del cañón”. CIERRE DEL CAÑÓN. [End cannon]: Zona del cañón que está en contacto con el bulbo del fulgor de un arma láser. Más distal quedará el “cuerpo del cañón”, que será la zona en la que la luz presentará un decrecimiento notable de la luminosidad, que además se mantendrá con cierta uniformidad, por verse afectado el decrecimiento de una manera más paulatina. CUERPO DEL CAÑÓN. [Cannon body]: Zona de este en que se extiende la luz de la hoja de un arma láser en dirección al rumbo, tanto procedente del emisor como la reflejada por el ápice. Por último, y como punto más distal del cañón del fulgor, encontraremos la “boca del cañón”, que será la parte más distal del cañón, que dependiendo del arma, podrá quedar más o menos cerca de la punta, siendo iluminado por la luz que se refleja en ella, y que da lugar al ápice. BOCA DEL CAÑÓN. [Lead cannon]: Parte del cañón del fulgor de la hoja de un arma láser que está en contacto con el ápice o la punta del arma, y por ende, se ve afectada de los efectos de esta. - Maestro, ha hecho anteriormente mención al ápice. Por la definición que ha dado del bulbo y del cañón, y el contexto en que aparece el término “ápice”, creo adivinar a qué se refiere con ello. Aún así, ¿podría explicármelo, para cerciorarme de que mi deducción es correcta? - El ápice es un aumento de la luminosidad del fulgor que se genera en la punta del arma. Esto tiene lugar por varios motivos. El primero y más importante es por ser el punto de la hoja al que llega la luz directa del LED, lo que hace que se genere un punto de mayor luminosidad, al chocar la luz con la parte proximal de la punta. Por otro lado, también influye notablemente la manera en la que la punta puede atrapar y reflejar la luz que le llega por el vaceo. Esto puede dar lugar a que la punta brille por sí misma, con mayor intensidad que la boca del cañón. ÁPICE. [Apex]: Aquel punto distal de la hoja que concentra la mayor radiación lumínica. Es importante entender que en el ápice del fulgor, tanto en su forma como en su intensidad, influirán varios factores, todos ellos relacionados con la manera en la que la punta física de la hoja interacciona con la luz que le llega desde el emisor, a través del vaceo. En primer lugar hemos de pensar en que la punta de la hoja de un arma láser puede ser opaca o transparente. Siendo así, puede dejar pasar más o menos luz a través de ella, haciendo que la radiación la atraviese o que se quede contenida en la hoja. Este factor será entendido como “opacidad del ápice”, midiendo la cantidad de luz que la punta deja pasar por ella. OPACIDAD DEL ÁPICE. [Apex opacity]: Factor que mide la capacidad de dejar pasar luz por la punta del arma. Una vez entendida la opacidad del ápice y/o de la punta, hay que tener en cuenta la radiación que este genera, pues hay ápices generados por no dejar pasar la luz a través de la punta, concentrándola en ella y emitiéndose desde ahí, como si fuese un punto de luz autónomo. Esto se medirá con el factor de “radiación del ápice”, que permitirá entender la cantidad de luz que se concentra y vuelve a emitir desde el ápice, una vez que ha quedado retenida en él. RADIACIÓN DEL ÁPICE. [Apex radiation]: Factor que mide la capacidad de la punta de un arma para emitir luz o dejar pasar la luz radiada por el emisor. Por último, podemos encontrar la “reflexión del ápice” que no es otra cosa que la capacidad de la punta del arma para hacer volver en sentido contrario la luz que le llega, haciendo más opaco el ápice y más luminosa y amplia la boca del cañón. Esto suele tener lugar por existir un espejo en la parte de la punta que queda dentro del vaceo, lo que hace que el ápice sea más opaco, aumentando con ello el hole que se genera. REFLEXIÓN DEL ÁPICE. [Apex reflexion]: Factor que mide la capacidad de la punta de un arma para reflejar luz en dirección al emisor. ESPEJO. [Mirror]: Pieza dispuesta en el interior del vaceo, en la parte próxima a la punta, que facilitará la reflexión y reparto uniforme de la luz contenida en el vaceo, haciendo que el ápice del fulgor sea opaco y más reflexivo. - Efectivamente, mi deducción acerca del ápice era correcta, pero usted ha ampliado notablemente el concepto. Le quedo agradecido por ello, ya que me permite conocer otros aspectos a los que quizá no hubiera llegado por mi cuenta. Pero, ¿qué es el hole, Maestro? - El hole es la sombra que se produce, en sentido distal, de la punta de la hoja, al haber un ápice opaco. Esto dará lugar a una zona del espacio en la que no llegará la luz emitida por el LED. HOLE. [Hole]: 1. Zona del espacio, justamente en dirección y sentido al rumbo del arma láser, en que la radiación lumínica de esta es notablemente menor, por causa de la oclusión del fulgor en dirección distal, producido por la opacidad de la punta. 2. Punto oscuro que se puede observar en la proyección distal de la luz emitida por ciertos tipos de hojas. El hole puede asistir al agente para entender la orientación que ha de tener su arma sobre la anatomía del opositor. De esta manera el hole deberá estar orientado a los ojos del opositor, pues un arma organizada de esa manera en el espacio, y desde una rectitud adelante, ganará la mayor potencia de obra, por encontrarse su punta aledaña al diámetro común. Además, desde el medio de proporción que se genere en un contexto de escasa luz ambiental, lo ideal resulta ser acostumbrar al paciente a recibir una escasa radiación lumínica directa en sus ojos, haciendo que la obra agente gane potencia de resultar vocativa o interruptiva, cuando la luz del arma agente, durante su acción en el debate, se proyecte sobre la mirada del paciente. No obstante, el hole puede tener tres naturalezas por la potencia de luz que tiene, respecto al resto del fulgor, dándose lugar al “hole negativo”, “neutro” o “positivo”. HOLE NEGATIVO. [Negative hole]: Aquel que tiene menor radiación lumínica que el resto del fulgor. El hole negativo, acorde a la explicación anterior, es la forma más común, pues el fulgor tenderá a ser ocluido por la punta del arma, que generará un ápice opaco. El hole negativo hará que el paciente tenga una estimación imprecisa de la medida del segmento del arma del agente, dificultándosele el determinar con precisión el extremo del agente. Esto es debido a que el ápice no facilitará ver la punta del arma, por quedar esta en la zona oscura del hole. Siendo así, hará que el paciente tienda a ser sutilmente atraído, pudiendo fallar en el cálculo y quedar dentro del medio proporcional agente. HOLE NEUTRO. [Neutral hole]: Aquel que tenga una radiación lumínica similar al resto del fulgor. El hole neutro tenderá a ser aquel en que el ápice resulte parcialmente opaco, haciendo que parte de la luz pase, y al ser más directa, se iguale con la potencia del resto de la boca del cañón. HOLE POSITIVO. [Positive hole]: Aquel que tiene mayor radiación lumínica que el resto del fulgor. El hole positivo emergerá como producto de un ápice radiante y poco opaco, pues esto concentrará la luz que le llega por el vaceo y generará un punto de luz, notablemente más brillante que el resto del cañón, lo que dará la sensación de ser un elemento lumínico radiante autónomo. Este hole positivo, así como el neutro, harán que el paciente tenga una mejor estimación de la medida del segmento del arma del agente, pudiendo determinar con precisión su extremo. Siendo así, hará que el paciente tienda a ser sutilmente repelido. Cabe destacar que cada uno de los tipos de hole tendrán una aplicación táctica posible, sin resultar uno más útil que otro de manera universal. - Comprendo, Maestro. ¿Queda algún concepto más que deba saber, relacionado con la hoja del arma y su fulgor? Porque a mí me gustaría que me explicase un ejemplo de aplicación táctica de cada uno de los tipos de hole. - Con mucho gusto. Ya sabes que el mayor placer posible para un docente es notar el interés del alumno. Por tanto, y atendiendo a tu petición, te voy a disfrutar dándote aplicaciones tácticas de cada uno de los holes posible. Comenzaré con el hole negativo, por ser el más común. Tal y como ya he comentado, este dará una faz de que el segmento del arma agente es más corto de lo que en realidad es. Adicionalmente este hole negativo, ofrecerá la posibilidad al agente de no radiar con la luz de su arma al opositor paciente. Esto, desde una distancia del medio de proporción, o mayor, y mientras se mantenga el arma agente encarada a la línea interpupilar del paciente, facilitará que las córneas del paciente se mantengan sensibles, haciendo que durante la obra del agente, el paciente reciba repentinamente el fulgor del arma agente. Con ello se provocará que el paciente encuentre dificultades durante la obra, por hacerse parcialmente más compleja la primera fase del ciclo OODA, que resulta ser la observación, pues sus ojos se llenarán de luz, y al estar sensibles se crearán rastros que se llaman “ghosting”. GHOSTING. [Ghosting]: Efecto de rastro persistente que se produce en la retina de un tirador, al ser deslumbrada por la trazada de una hoja en un entorno de poca luminosidad ambiental. El hole neutro, por su sutil o nula diferencia con la emisión lumínica del resto del fulgor, no tiene aplicaciones tácticas notables, más allá de las que comparte con la radiación lumínica literal de la hoja, en su conjunto. No obstante, este hole, precisamente por su neutralidad, también podrá ser un elemento usado por la faz y el carisma del tirador usuario, pues se mostrará ante el opositor con un arma regular, en cuanto a la silueta de su fulgor, lo que al no generar elementos llamativos, facilitará el control emocional del opositor, en una medida sutil, que sin embargo, tendrá relevancia en asaltos donde la experiencia de los intervinientes sea notable. Por último, en relación al hole positivo, es necesario reiterar que el brillo del ápice que lo genera será muy notable. Esto dará lugar a que la punta del arma del usuario quede claramente detectable en el espacio, y por ende, se generará una sutil tendencia vocativa repulsiva sobre el paciente. Sin embargo, la aplicación más funcional del hole positivo es la de generar ghosting sobre la fóvea del paciente, usando para ello el sostenimiento de la orientación del rumbo del arma en sentido a su línea interpupilar. Idealmente, esto deberá tener lugar llevando el arma agente al recto, para ubicarla sobre el segmento de Ariadna, haciendo que el asimento y la guarnición del arma agente protejan a este del fulgor de su misma hoja, y a la vez, se proyecte el máximo de luz posible sobre los ojos del paciente. Esta disposición del arma agente es conveniente por el hecho de que el hole positivo puede tener tanta proyección lumínica en sentido accidental como extraño, haciendo que el propio usuario pueda verse afectado por la radiación lumínica literal de su arma. Sosteniendo el ápice del fulgor en el plano de la mirada del opositor, se creará un punto de saturación en la fóvea de este, lo que tendrá efectos negativos notables sobre su visión, y además, tenderá a crecer su tensión intencional, o sea, su tendencia a resultar ejecutivo, lo que al agente le ofrecerá la ventaja de estar frente a un opositor tendente a la incomodidad, e incluso más propenso a la desesperación. Saya: - Entiendo, Maestro. Ahora, tras haber tratado el arma en sí, como instrumento físico, me gustaría empezar a resolver mis dudas sobre aquel elemento que, precisamente, protege la hoja del arma láser, aumentando la durabilidad en cuanto a la naturaleza literal se refiere, y consiguiendo, además, que el arma no resulte especialmente llamativa, en lo que a un contexto fuera del ámbito de la Academia se refiere: el saya. - Como de costumbre, resulta acertada tu descripción preliminar del saya. Sin embargo, voy a darte más información acerca del saya, pues la hay, y no poca. “Saya” es un sustantivo másculino, en contraposición de “la saya” que es femenino. Esta diferenciación es precisa y útil, pues saya en masculino es el instrumento laserino, mientras saya en femenino es la “vaina” del sable japonés, conocido como “katana”. La palabra saya tiene un origen distinto al japonés, más concretamente proviene del indonesio, donde significa “yo”, como pronombre de primera persona singular. Esto da lugar a que poética y filosóficamente, el saya represente a su usuario, que figuradamente será el contenedor que mantendrá en él al conocimiento que se entiende como luz, siendo además desde donde emanará y donde volverá reforzado una vez se haya hecho uso de él. Esto se puede notar al entender que al acto de “ensayar”, o sea, de introducir a la hoja en el saya, se le llama asimilar la hoja, haciendo el símil con asimilar y hacer propio el conocimiento emergente del uso del arma, atesorándolo en el interior del tirador. SAYA. [Saya]: Instrumento cilíndrico y hueco, destinado a la protección recíproca del arma láser y de su usuario, cubriendo la hoja cuando no esté dispuesta en el medio, facilitando su seguro manejo, literal y figuradamente. El principal cometido literal del saya será el de evitar la soez exposición de la hoja extinta a la vista de cualquier observador. Esto dotará al arma láser de una sobriedad notable, que por el contexto cultural y social, no podría alcanzar, ni alcanza, cuando la hoja es burdamente exhibida sin su característico fulgor. Este hecho gana importancia al entender que el carisma es una de las herramientas principales del control del conflicto, y por ende, el saya resulta fundamental para aumentar el carisma del usuario del arma láser, haciendo que el resto puedan percibirlo como usuario de un instrumento formal, discreto y plenamente controlado. “El saya dotará de seriedad y sobriedad al arma, y por ende, a su usuario.” Por otro lado, la hoja del arma láser ha de permanecer limpia y libre de daños, siendo el saya el elemento encargado de protegerla y cuidarla. El saya será el elemento que quedará ceñido entre el ceñidor y el torso del usuario, siendo desde esa posición desde la que más eficiente será su gobierno, permitiendo además la más eficiente acción de desensayar y ensayar el arma. El hecho de ubicar el saya en su posición se llamará enceñir, por la cuestión obvia de ser el ceñidor el que apriete al saya contra su dueño. ENCEÑIR. [Ingirdle]: Acto de introducir el saya entre el ceñidor y el torso, pretendiendo que quede afianzado en dicha posición por la mera fricción o por el uso de un boro. Siendo así, cuando hablamos de usar el saya, no se debe entender que este es asido, sino que este se apresta, habitualmente con la mano no hábil, siendo esto cuando se posa dicha mano sobre él y se adquiere su control. Además, cuando el saya es objeto de acción, se dice que se gobierna. Todo esta diferenciación terminológica emana de la comprensión del saya como elemento filosófico, que adicionalmente permite hacer distinción entre el uso del arma y del saya, haciendo que las descripciones de algunas obras, puedan ser más directas, específicas y concretas, gracias a la especificidad del lenguaje. Desde el punto de vista literal, el saya es un instrumento físico, que resulta ser un tubo hueco, típicamente de un polímero termoplástico llamado “policloruro de vinilo” o sea, PVC. El saya posee uno de los extremos abiertos y otro típicamente cerrado. El extremo abierto da lugar al “kuchi”, por donde la hoja entrará al interior, mientras que el extremo cerrado se llamará “shiri”. CUERPO DEL SAYA. [Saya body]: También llamado propiamente saya, es un cilindro hueco, que se extiende de kuchi a shiri, de hiro a suto, destinado a contener la longitud completa de la hoja. KUCHI. [Kuchi]: El kuchi o boca del saya es el orificio superior y principal del saya, por donde se asimilará la hoja al interior. SHIRI. [Shiri]: Parte más distal del saya, que da fin a su cuerpo en el extremo opuesto al kuchi. Tal y como expongo, la medida del largo del saya ha de ser algo mayor a la suma entre la hoja y parte del emisor. Esto deberá ser así por que la hoja deberá de caber completa en el interior del saya, que se llama “jiwa” o “ánima del saya”. Dicha cavidad deberá tener una superficie interior lisa, para evitar que la hoja sufra con la fricción producida en el ensayo y desensayo. JIWA. [Jiwa]: Hueco y vacío interior del saya, donde quedará alojada la hoja. Este jiwa ha de tener un ancho superior a la sección de la hoja, no obstante, el margen quedará a gusto del usuario. Algunas veces es tanto el ajuste del jiwa a la hoja que se produce la “cavitación”, un fenómeno en que se produce un “pop” al salir la hoja del jiwa, por el vacío creado en el interior. CAVITACIÓN. [Cavitation]: Efecto físico producido por un rápido desensayo en que el gas contenido dentro del saya se somete a una presión negativa, que al ser liberada genera una explosión sónica llamada pop. POP. [Pop]: Sonido que se produce al desensayar una hoja de un saya con kamu de vacío. - Quedo muy agradecido por esta explicación general del saya, Maestro. Me ha resultado especialmente llamativo el poso filosófico detrás de la decisión de llamarlo así, con lo que evoca y significa para el diestro laserino. Ahora bien, al igual que he hecho con el arma láser, me gustaría comenzar a hacerle preguntas concretas sobre el saya. Sin embargo, para preguntarle acerca del saya, creo que debo empezar por la parte más próxima del mismo al tirador, aquella que se apresta, o gobierna, dependiendo, como usted ha dicho, de si simplemente lo sujetamos, o si bien realizamos alguna acción con el mismo. Por ello, creo que es indicado que empiece a preguntarle a partir del kuchi del saya. Teniendo en cuenta que el kuchi es la boca del saya, ¿cómo se llama el ensanchamiento posterior que permite la sujeción de parte del emisor, consiguiendo con ello que la hoja del arma no se escape del saya? - He de aclarar que, siendo estrictos y geométricamente hablando, la parte más cercana del saya al usuario es el cuerpo del saya, por ser la parte que queda en contacto con el torso del usuario, y además, en una zona muy cercana al centro de masas de este. Atendiendo a tu pregunta, he de decir que la parte a la que apelas es el “beru” del saya, siendo, como correctamente dices, una parte del saya que se genera en el kuchi, o sea, en la boca del saya, ensanchándose y generando una cavidad con mayor diámetro, donde típicamente encajará el emisor del arma. BERU. [Beru]: Apéndice del saya, en sentido a su kuchi, que permitirá el ajuste preciso del emisor, generando el kamu y facilitando la solidaridad entre arma y saya. Todo beru, por ser un ensanchamiento, presentará una primera parte en la que se comenzará a notar el cambio del diámetro del saya, esto se llamará “hiro”, y será la parte que verdaderamente hará de escalón para evitar que el arma se desciña espontáneamente al no tener el saya aprestado. HIRO. [Hiro]: Punto de la longitud del saya donde el cuerpo de este se comienza a convertir en beru. Normalmente tenderá a ser un ensanchamiento. Es posible, me atrevo a decir que común, que algunos sayas no tengan beru. Esto dará lugar a que no exista hiro alguno, lo que puede generar dificultades para mantener el saya ceñido cuando no esté la mano no hábil sobre él. Para ello existe el “falso hiro”, que es una pieza dispuesta en el saya, algo más distal que el kuchi, que generará un relieve notable en el cuerpo del saya, creando un hiro falso, como su nombre indica, que hará más sencilla la tarea de controlar el instrumento. FALSO HIRO. [False hiro]: Pieza dispuesta en el saya que genera apoyo para evitar que el saya se desciña, normalmente usado en sayas que no tengan un beru o hiro notable. Profundizando en el beru, hay que aclarar que puede tener distintas formas, incluso no estar presente en absoluto, como ya hemos visto. Cada una de dichas formas interactuará de una manera distinta con el emisor del arma. Esto generará una presión sobre el emisor, de una manera o de otra, que se llamará “kamu”, y permitirá el ajuste del emisor al saya, haciendo que el arma quede unida al saya y se evite el desensayo involuntario, así como hará más sencillo el manejo del arma. No obstante, el kamu también será llamado la acción de apretar el arma contra el saya, para hacer que de alguna manera se genere la sujeción. KAMU. [Kamu]: 1. Efecto que se produce al conectar el emisor con un beru, generando presión entre ambos, dejando el arma encajada, sujeta y solidaria al saya. 2. Octavo paso del iai, que consta del movimiento de giro o tornada de la guarnición sobre el beru, para posibilitar el ajuste de una sobre otra, pretendiendo que ambas queden solidarias. Existirán distintos tipos de beru, que crearán distintos tipos de kamu. La forma más típica es el “beru de campana”, que tendrá una forma cónica, y creará habitualmente una fricción en el ángulo alfa del emisor, o sea, que la parte más distal del arma será la que tienda a quedar en contacto con el saya. BERU DE CAMPANA. [Bell beru]: Beru que tenga una sección transversal cónica, con un diámetro mayor en el kuchi que en el hiro. El beru de campana es ideal para principiantes, pues facilita la introducción de la hoja en el kuchi y jiwa, y además, evita en gran medida que el usuario se pellizque la mano que apresta el saya, entre el emisor y el kuchi. Este pellizco, que se llama “kamu pinchi” o “pinchi”, aunque aparentemente un error que puede resultar incluso cómico, tiene la potencia de generar una lesión de una consideración importante, hasta el punto de dificultar las acciones de cinta o el gobierno del saya. KAMU PINCHI. [Kamu pinchi]: Pellizco que se produce al ensayar en la mano que apresta el saya, entre el emisor del arma y el kuchi. Hay otro tipo de beru que se llama “beru de tudel”, que será el que se mantenga paralelo en su sección a la sección del saya, o sea, que tendrá una forma perfectamente cilíndrica. Este beru hace presión de manera más regular a lo largo del emisor. Sin embargo, su uso requiere más destreza en el iai, tanto en el ensayo como el desensayo, dado que será considerablemente menor el ángulo posible que puede generar el arma al entrar en el beru, lo que hace que la biomecánica del usuario, en sus acciones del iai, haya de estar más interiorizada y optimizada. BERU DE TUDEL. [Tube beru]: Aquel que tenga una sección transversal de forma cilíndrica, con la que interaccionará con el emisor. Por último, existe el “beru de pétalos” que es aquel que presenta un beru seccionado en varias partes parcialmente independientes. Este beru de pétalos es notablemente vistoso y estético, pues aporta una geometría adicional al conjunto entre arma y saya, dándole un aspecto más interesante, aportando detalles donde el observador podrá detener su atención. No obstante, este beru de pétalos queda lastrado por la tendencia a que los pétalos propiamente dichos sufran, tanto por la fatiga estructural como por la presión resultante de impactos o, incluso, del propio ensayo y desensayo. BERU DE PÉTALOS. [Flower beru]: Aquel beru que presenta una fracción y separación notable a partir del hiro. Cabe hacer el matiz de que el beru puede ser “beru ma” o “beru be”, según si encaja dentro de él el emisor o si es el beru el que entra en el emisor, respectivamente. Esto otorga la posibilidad de acoger emisores de “corona”, cuando esta quede separada de la hoja, pues será el beru be el que entrará en el hueco, haciendo el trabajo para el que está diseñado. BERU MA. [Beru ma]: Beru en que es introducido el emisor. BERU BE. [Beru be]: Beru que queda introducido en el emisor. CORONA. [Antlers / Crown]: 1. Apéndices o conjunto de ellos, que repartidos alrededor de la sección del emisor, se proyectan más allá de la boca sin tener función en el asimento. 2. Variante de la guardia breve, resultado de la corrección a arriba de la rectitud, de uñas dentro y con rumbo obtuso, ubicando el arma que se ubicará por encima del plano vertical. El kamu, por su parte, también tiene tipologías, que pueden presentarse de manera conjunta en un beru concreto. El kamu más común es el “kamu de fricción”, que en esencia es producido por el rozamiento entre el beru y el emisor, creando una unión generada en base a la elasticidad del material del saya, que permitirá cierta presión y fricción al introducir la guarnición. Este kamu de fricción está presente en los beru de campana, pues es típico de ellos, por ser la manera más eficiente de generar solidaridad entre el arma y el saya. Sin embargo, también resulta ideal que el beru de tudel cuente con kamu de fricción. KAMU DE FRICCIÓN. [Friction kamu]: Kamu que está producido por el roce de alguna parte del emisor u hoja con el beru. Por otro lado, existe el “kamu de vacío”. Este se producirá cuando la sección del jiwa sea muy parecida a la de la hoja, generando un espacio reducido entre hoja y saya, y por ende, no dejando salir ni entrar el aire al interior. Siendo así, al desensayar, se creará el efecto de pop que ya hemos hablado. El vacío interior del saya hará que la hoja no salga sin resistencia, lo que será ideal para asegurar que no se desensaya de manera espontánea. Sin embargo, se retrasará notablemente la acción del desensayo, pues el usuario habrá de luchar contra la fuerza de vacío, que podrá ser muy notable y repercutir negativamente en el modificador de movimiento en el iai. Adicionalmente, la hoja y el seguro de la hoja tenderán a sufrir, pues se le estará exponiendo a fuerzas accidentales y extrañas, producto de la lucha entre el usuario y el kamu de vacío, lo que podrá hacer que la hoja se desajuste o que sufra daños en el punto en que el seguro está presionándola contra el ánima. El kamu de vacío tenderá a estar más presente en el beru de tudel, pues este beru facilitará un mayor contacto entre el beru y el emisor, lo que facilitará el cierre hermético del jiwa, y por tanto, la conservación del vacío interior del saya. KAMU DE VACÍO. [Vacum kamu]: Kamu producido por la presión interior del saya, una vez la hoja está asimilada y al haber extraído el aire del jiwa. Por último, está el “kamu de pestaña” que es el kamu generado gracias a la presión mecánica de un elemento o parte del beru. Esto suele ser típico del beru de pétalos, pues una parte, o todas las que componen este, podrán hacer presión sobre algún relieve del emisor, habitualmente en el vano. Este kamu de pestaña resulta ser muy eficiente en su uso, por ser el que genera un estímulo claro al ensayar y crearse el kamu, que es claramente diferenciable para el usuario. KAMU DE PESTAÑA. [Flange kamu]: Kamu que está producido por un apéndice o pieza adicional sobre el beru, que permite la traba o el mantenimiento estático de emisor. Adicionalmente el kamu, tal y como ocurre con el beru, puede ser “kamu ma” o “kamu be”. El kamu ma implica que la sujeción se produce al estar el beru introducido en el emisor, de alguna manera. Mientras que el kamu be se produce cuando es el emisor el que entra en el beru. Para recordar estos términos es ideal aplicar la lógica por la que “ma” y “be” existen. Esto se basa en el idioma búlgaro, siendo “ma” la partícula que determina el femenino, y “be” la partícula que indica el masculino. Siendo así, podemos imaginar el proceso con el que la mayoría de los mamíferos culminan su función de relación, siendo el beru be, el que genera el kamu ma, mientras que el beru ma genera el kamu be, quedando agrupados por parejas, en la que uno entra y el otro acoge. KAMU MA. [Kamu ma]: Kamu generado y totalmente dependiente del encaje de la pestaña o la fricción de un saya, preparado específicamente para ello, sobre el emisor del arma. Normalmente, el kamu ma es generado por el beru o kuchi del saya, al introducirse en algún hueco del emisor, total o parcialmente. KAMU BE. [Kamu be]: Kamu generado de forma exclusiva y dependiente de la configuración geométrica del perfil y forma del emisor. Normalmente, el kamu be es generado por el emisor introduciéndose en el beru. Un saya que esté específicamente diseñado para un arma concreta, se llamará “saya shukan”, y tendrá una distinción clara en su beru, que tendrá una forma única para hacer que el emisor de el arma en concreto, encaje. Para asegurar el mejor kamu posible, el saya shukan es lo ideal, no obstante, cuando el arma sea artesanal, requerirá un esfuerzo notable por parte del “sath” que será el Furasshu especializado en crear los sayas y otras piezas de equipo. SAYA SHUKAN. [Saya shukan]: Saya hecho a medida para una guarnición concreta. SATH. [Sath]: Tipología de Furasshu que, basado en sus intereses y conocimiento, tiene la labor de crear, modificar, reparar y personalizar sayas, boros, kirtills y gars. - Puedo apreciar que existe el mismo mimo y cuidado detrás del estudio del saya, y del nombramiento y definición de cada uno de sus términos, que con el arma láser, lo cual no es de extrañar si se tiene en cuenta el aspecto simbólico del saya como representación del diestro laserino. Ahora bien, una vez que la hoja está asimilada en el saya, lo conveniente es extinguir el arma, para así reducir el gasto de la batería, y por tanto poder tener el arma operativa el mayor tiempo posible. Sin embargo, es posible que al tirador se le olvide, por cualquier motivo, extinguir su arma haciendo uso del trigger. En esa situación, podría ser útil contar con algún elemento que le permita al tirador darse cuenta de si su hoja está extinta, o ignita, a través del saya. Por tanto, Maestro, creo que la pregunta que voy a realizarle resulta obvia: ¿cómo puedo saber si la hoja está ignita, estando esta asimilada en el saya, y sin fijarnos en el trigger? - Existe un concepto que se llama “mado”, el cual es un hueco de algún tipo por el que se escapa el fulgor de la hoja ignita, típicamente ubicado en el beru o cerca del kuchi, lo que permite observar el “estado de ignición” del arma sin necesidad de “mañanar” el arma. MADO. [Mado]: Agujero, junta, pequeño orificio o hueco estructural en un saya que permite observar el estado de ignición de la hoja. Como puedes entender, el estado de ignición no es más que la manera en la que se encuentra el arma, si está con su hoja emitiendo luz, o si no lo está. ESTADO DE IGNICIÓN DEL ARMA. [Weapon ignition state]: Condición en la que la hoja está respecto a su operatividad, pudiendo ser ignita o extinta. Siendo así, “Mañanar” el arma es una expresión que se usa para apelar a la acción o gesto que se hace con la mano no armada, asiendo el arma y, sutilmente, desensayar una mínima fracción de ella, para sacarla del saya y poder ver su estado de ignición. Este gesto no suele denotar control del arma, siendo propio de los tiradores poco experimentados, pues los tiradores con experiencia dispondrán de un mado sutil que les ofrezca la información o un trigger que les aporta garantía del estado de ignición del arma. MAÑANAR EL ARMA. [To morning]: Desensayo sutil y leve, que se realiza con la mano del lado del saya, que permite determinar si el arma está ignita o extinta, por medio de extraer del jiwa parte de la hoja. Sabiendo esto, un saya plenamente funcional, tendrá un mado en algún lugar o de algún modo, que idealmente no pueda ser observado por el opositor, ni por ningún observador que esté en sentido al foco del agente. No obstante, existen dos grandes tipologías de mado, como son los “mados de diseño” y los “mados de ajuste”. Los primeros son elementos específicamente diseñados en el saya, creados con la intención específica de ser mado. Lo normal en un “mado de diseño” es que sea un orificio sutil en el beru o cuerpo del saya. Sin embargo, hay mados de diseño que no resultan sutiles, siendo grandes huecos practicados en el cuerpo del saya, que al ignitar el arma aparecen como elementos de fin estético. Cabe reseñar en este orden de cosas que, pese a ofrecer información al potencial opositor, el mado de diseño que no sea discreto podrá aportar un carisma adicional al tirador, que le ofrecerá otras herramientas adicionales al uso del arma para dar fin al asalto que puede estar a punto de tener lugar. MADO DE DISEÑO. [Design mado]: Hueco proferido intencionalmente en un saya para poder determinar el estado de ignición de la hoja. Por otro lado, y muy común, está el “mado de ajuste”, que no es otra cosa que un hueco espontáneo o intencional que queda entre el emisor y el beru o saya, por donde se escapa fulgor de la hoja, que podrá ser usada para determinar el estado de ignición del arma. Este tipo de mado, resulta común, pues todos los saya que no tengan beru, adolecerán de no tener un ajuste perfecto, pues es muy complejo generar un acabado tan preciso que no deje escapar algo de luz. Además, también podrá ser algo típico de los beru de pétalos, que podrán mostrar cierta holgura, y por ende, dejar pasar el fulgor al exterior. MADO DE AJUSTE. [Adjustment mado]: Hueco existente entre el saya y la guarnición, o entre partes del saya, que ofrece la posibilidad de determinar el estado de ignición de la hoja. Adicionalmente, existe la posibilidad de que el mado no esté en el beru o cerca del kuchi, sino que esté en el suto del saya, lo que hace que el fulgor se escape por la parte más distal del saya, que suele quedar en sentido contrario del foco del agente. Esto dará lugar a que este mado de suto haga ver que el arma está ignita a aquellos que estén a la espalda del tirador usuario. Siendo así, esto puede ser intencionado con dos grandes utilidades: La primera de ellas, por la intención de hacer entender a aquel que esté en la espalda que el agente está precavido ante su intención ejecutiva, teniendo el arma ignita. La segunda será avisar a los que estén en el opisthodomos del agente de que va a desensayar, y que por tanto, no se acerquen, pues el arma quedará en el medio, con potencia de oclusión. MADO DE SUTO. [Suto mado]: Elemento de un saya que permite ver el estado de ignición del arma, por medio de dejar aparecer el fulgor de esta por la parte más distal del saya, contraria a donde queda la guarnición. - Maestro, no sé si ya me ha explicado todo lo relativo al cuerpo del saya, pero en esta última disertación ha surgido un concepto en el que aún no hemos profundizado, el suto. Si por un lado, la parte más cercana del saya al usuario es el cuerpo del saya, por otro, el suto, por lo que usted ha mencionado, es la parte más distal del saya respecto al tirador. ¿Qué me puede decir sobre el mismo? He podido observar que comparte un aspecto con el beru, como es el mado, por lo que podría haber otras características compartidas entre estos dos extremos del saya. - En realidad, la parte contraria al kuchi es el “shiri”, siendo aquello que da nombre a la parte que queda más distal del saya, normalmente. Este extremo del saya suele estar más distal porque el saya queda en contacto con el usuario por algún punto cercano a su boca, o sea, al kuchi, hiro o beru. Por ende, este shiri queda al lado contrario, encontrándose habitualmente más alejado del centro de masas de su portador. SHIRI. [Shiri]: Parte típicamente más distal del saya, que da fin a su cuerpo en el extremo opuesto al kuchi. Es necesario entender que el shiri puede tener distintas naturalezas. La primera diferenciación es relativa a si el shiri deja espacio para que el aire entre o salga del jiwa. Dependiendo de esto, el shiri será “shiri abierto” o “shiri cerrado”. El shiri típicamente será cerrado, sin embargo, si existe un mado de suto, el shiri tenderá a ser abierto, para dejar un orificio por el que salga la luz. SHIRI ABIERTO. [Open shiri]: El shiri será abierto en caso de que exista cierto acceso al jiwa a través de él. SHIRI CERRADO. [Closed shiri]: El shiri será cerrado en caso de dejar el cuerpo del saya sin hueco alguno por el que pueda tenerse acceso al jiwa, a través de él. Otra forma de clasificar el shiri es por su construcción, pues este podrá ser “shiri completo” o “shiri suto”. El shiri completo será aquel que genere el cierre del saya de una pieza, siendo el mismo material y cuerpo el que se curva para clausurar la cavidad. Por otro lado, el shiri suto es aquel que tenga una pieza adicional, llamada “suto”, insertada en el saya o cubriendo este, generando con ello el cerramiento del cuerpo del saya. SHIRI COMPLETO. [Full shiri]: Aquel que esté conformado por el cierre del propio cuerpo del saya. SHIRI SUTO. [Suto shiri]: Aquel que cierre el saya por una pieza adicional al cuerpo del saya. Dicho esto, ahora sí puedo responder a tu pregunta: El suto es aquella pieza adicional que se inserta o cubre el shiri para que el saya quede cerrado o parcialmente cerrado. Como puedes ver, el suto puede estar insertado en el jiwa, o sea, en el interior del saya, lo que se llamará “suto be”. Sin embargo, es también común ver sutos que cubren por fuera el orificio, entrando en ellos el saya, siendo estos llamados “suto ma”. SUTO BE. [Suto be]: Aquel suto que entra en el shiri, quedando alojado dentro del jiwa. SUTO MA. [Suto ma]: Aquel suto que queda dispuesto sobre el cuerpo del saya, sin entrar en el interior de este, cerrando el acceso al jiwa. El suto es una pieza que resulta conveniente como elemento adicional, pues de esa manera se permite la posibilidad de que el saya pueda ser apoyado en el firme, permitiendo que el uso desgaste el suto, y haciendo posible su sustitución. Para facilitar la estabilidad del saya, cuando el usuario apoye parte de su peso sobre él, se usará un “suto derume”, que será blando y parcialmente elástico, lo que permitirá friccionar de alguna manera con el suelo, y evitar que resbale. SUTO DERUME. [Suto derume]: Suto que resulta notablemente deformable o que tiene una pieza exterior blanda, permitiendo la supresión del sonido al hacer contacto con el firme y/o aumentando la fricción para evitar que resbale. Así mismo, exisitrá el “suto hoissuru”, que será un suto que podrá valerse del kamu de vacío para aumentar el dramatismo del ensayo o desensayo, disponiendo de algún elemento que genere una respuesta acustica al generarse cambio de presión. Esto aportará cierta notoriedad a la acción y, en caso de resultar coincidente el timbre y el tono con lo pretendido, podrá ayudar a aumentar la faz del usuario. Es importante entender que también podrá tener un efecto negativo sobre el carisma del usuario, pues de generarse un sonido agudo o con rasgos pueriles, podría restar presencia de manera notable. SUTO HOISSURU. [Suto hoissuru]: Suto que dispone de un sistema destinado a generar sonido en el ensayo y/o desensayo, usando el aire contenido en el jiwa al ensayar o la succión que genera la hoja al desensayar. - Ha dejado pocas dudas que resolver, Maestro. Sin embargo, me acaba de asaltar una acerca de la funcionalidad que se le puede dar al saya, más allá de su simbolismo y usos ya citados. El saya acaba siendo una superficie protectora de la hoja, que la recubre y, me atrevo a decir, permite anclar elementos tanto meramente decorativos, como funcionales. Estos elementos funcionales podrían ser un refuerzo de la operatividad del arma, por medio de baterías portátiles que permitan su recarga, sin depender de su conexión a la red eléctrica por medio de un enchufe. No me cabe duda de que ya ha pensado sobre este tema, Maestro. Por tanto, ¿existen elementos que permitan la recarga del arma tal y como he mencionado, y que aprovechen el saya para mayor comodidad y manejabilidad en su uso? - Si, claro que existen. Históricamente, los elementos que han tenido el propósito de facilitar el manejo, transporte o refugio de las armas de manera común han portado instrumental para facilitar el mantenimiento o acondicionamiento. De esta manera, las armas láser no podían ser excepción. El “stor” es un dispositivo que provee de energía al arma mientras esta está en el saya, quedando típicamente unido a este último. De esta manera, el arma puede mantenerse totalmente operativa durante largas sesiones de trabajo. Esto tendrá lugar por medio del “caball”, que será un cable que conectará el stor con el arma. STOR. [Stor]: Fuente de energía integrada o instalada en el saya, que facilita la asistencia, recarga y alimentación del arma mientras está extinta, asimilada y/o ensayada. CABALL. [Caball]: Cable u otro medio de conducción de la energía entre el stor y el arma. Cabe señalar que el stor auxiliará a la recarga de una manera notablemente más lenta de lo que el arma es capaz de descargarse. Por ende, el uso del arma ha de ser relativo a la capacidad del stor para alimentarla cuando esté ensayada. Así mismo, existe un stor que permitirá cargar el arma sin quedar solidario al saya, que se llamará “storout”, teniendo la capacidad de ofrecer la misma asistencia sin añadir peso a dicho saya, y además, posibilitando ser portado en el ceñidor del usuario, para disponer de él en otros contextos, aplicaciones o armas que se puedan portar. STOROUT. [Storout]: Fuente de energía adicional que permite la carga del arma cuando esta no está operando, sin quedar instalada en el saya. Simbolismo del arma láser: - Muchas gracias por su respuesta, Maestro. Con esto, ha solventado la práctica totalidad de las dudas que me generaba el arma láser, en cuanto a su aspecto material se refiere: hoja, guarnición, y saya. Sin embargo, siendo la causa instrumental de la disciplina de la Esgrima Láser, entiendo que tras ella ha de haber un importante trasfondo simbólico, y filosófico. Dicho trasfondo ya ha ido asomando a lo largo de sus explicaciones. Por ello, creo indicado que mi última pregunta en torno a la causa instrumental sea la siguiente: ¿Qué significa el arma láser para el tirador laserino? Me gustaría que usted hiciera una reflexión sosegada, y libre, al respecto. - Desde una perspectiva profana, el arma láser no es más que un objeto que emite luz, y con orgullo puedo decir, que tras mucho ahondar en su filosofía, esa definición es más que acertada, mas la luz que emite no solo es física, sino que también es intelectual. Es importante entender que en la filosofía de la Esgrima Láser, de manera poética, la luz es comparada con el conocimiento. Esto es así, tal y como lo ha sido en otros muchos momentos de la historia, de manera recurrente. Esa comparación es debida a que gracias al conocimiento se pueden observar otros aspectos de la realidad, que parecían no existir antes de tener la sabiduría necesaria, pese a siempre haber estado frente a nuestros ojos. Siendo de esta manera, el diestro laserino puede quedar henchido de orgullo cuando un profano, absorto por la luz que emana de la guarnición, hace ese recurrente comentario de sorpresa cuando ve la luz del arma aparecer del saya, pues no es otra cosa que una poesía viva sobre la fascinación que a todos nos produce el aprender. De esta manera se puede decir que en la Academia de Esgrima Láser el arma láser trasciende su función literal como instrumento de la ofensa, siendo símbolo del conocimiento, así como de su generación, transmisión y aplicación. Ahora me dispongo a dar más argumentos sobre esto: Tal y como ya hemos dicho, la característica definitoria del arma láser es su capacidad para emitir luz, una metáfora universal del conocimiento y la claridad. La hoja, como espacio donde la luz se manifiesta, se asimila a la mente del usuario iluminada, que comprende la esencia de las cosas y proyecta ese entendimiento al mundo. La Academia misma, se basa en ello, teniendo el color del fulgor un valor fundamental en la identificación del grado y madurez del usuario. "En la filosofía del Furasshu, propia de la Academia de Esgrima Láser, la luz del arma láser representa, metafóricamente, el conocimiento, y la forma en la que este ha de ser esgrimido en pro de la expansión del saber común." El acto de ignitar el arma láser simboliza el inicio de un proceso de aprendizaje. Es cuando el conocimiento latente se manifiesta, se hace activo y se prepara para su despliegue. Es por ello que se considera que los alumnos han de empezar a hacer uso del arma láser cuando tienen la capacidad de entender las implicaciones de su uso. Además el acto mismo de asir e ignitar el arma láser se asemeja a la voluntad y determinación necesarias para la consecución del entendimiento. "El arma láser, desde el punto de vista filosófico, representa la luz del conocimiento, y el tirador, la potencia del saber." El conocimiento debe ser asido, esgrimido, medido, controlado y contenido para ser transmitido con solvencia, para hacer que su uso dé lugar a más saber, que pueda ser usado igualmente para escalar la dimensión de una cultura universal. De esta manera, por ser la guarnición el punto seguro del arma desde la que actuarla, es el elemento que poéticamente permite controlar la capacidad ofensiva que otorga el conocimiento, y por tanto, hacer que la razón y la capacidad, tanto como la potencia ejecutiva, tengan una orientación debida y coherente. "En la filosofía del Furasshu, el arma láser representa, metafóricamente, el conocimiento, y la forma en la que este ha de ser esgrimido en pro de la expansión del saber común." En la Esgrima Láser, la oposición no es estrictamente física, sino que se añade una búsqueda y comprobación constante de la técnica, de la táctica, la estrategia y la coherencia de las obras respecto al medio y al propósito final de optimizar la forma en la que se prevalece ante el opositor. En cada fase de un asalto se ponen en práctica las ideas y se confrontan con las del oponente. Es un debate en que se intercambia tanto la expresión como la percepción y es un diálogo donde se dirime la validez del conocimiento propio. Al igual que en cualquier otro contexto físico, el uso del arma láser tiene implícita una inherente lógica de la acción-reacción, propia de un debate, donde una obra agente es capaz de afectar la obra de un paciente, y esto genera a su vez la interacción del vector de fuerza implícito en la acción paciente, sobre el vector de fuerza de la acción del agente. Para hacer que dicha interacción sea controlada, con las armas blancas y negras se hacía uso de la agregación. Esto se ha mantenido presente en la Esgrima Láser, concretamente en su expresión con el daito. De esta manera las armas representan el propósito de dos individuos de escuchar y observar al opositor, pretendiendo recibir información constante sobre su intención y sobre la forma en la que el contrario está entendiendo y reaccionando a la obra propia. De esa manera, el arma láser es símbolo de nuestras palabras y nuestros ojos cuando existe un intercambio humano de información confrontada. Por otro lado, el saya, es la representación del individuo, que guarda con humildad el saber atesorado que espera, pacientemente, hasta que sea necesario su uso. Esta estructura, que contiene la luz, es similar al intelecto, que contiene el conocimiento, que de no ser liberado, tan solo será un elemento sin función alguna, conservando únicamente su capacidad para hacer seguro de sí mismo a su dueño. La Academia de Esgrima Láser se define y concibe por otros diestros como el centro de donde parte la profunda consciencia de la identidad propia del arma láser. En ella se conceptualiza, se crean, se discuten y difunden ideas, como si de una matriz se tratase, que a la vez da luz y que se sustenta sobre el conocimiento existente y las experiencias propias, siendo el lugar ideal para la ampliación y proyección del fulgor laserino. Por ende, el arma láser es aquel objeto que justifica la labor de la Academia, pues es el motivo por el que la Esgrima Láser es particular y única, pues su causa instrumental lo requiere. El portador del conocimiento, representado por el arma y el fulgor de su hoja, ha de tener la responsabilidad de darle un uso coherente, respetando la integridad propia y ajena, así como la del mismo conocimiento, que siempre habrá de ser usado para hacer más eficiente la relación del individuo, su comunidad y cualquier ente que pueda verse afectado. Es así que para la Esgrima Láser la figura del Furasshu representa al Caballero responsable de la gestión de su conocimiento y de la luz que de él emana. Por tanto, el arma láser no solo es el instrumento sobre el que se tiene responsabilidad, sino que también resulta ser la causa que justifica la existencia de dicha responsabilidad. La Esgrima Láser es un camino para adquirir un conocimiento universal, que irá más allá de lo estrictamente marcial. Por ello la formación continua de un Furasshu es una preparación para ser Maestro, y a su vez una gesta sin fin para obtener una forma de vida coherente. Esto hace que el saber, sea una meta final, o un recurso intermedio con el que solventar el conflicto. En esto, el arma láser es el centro, pues el Furasshu existe como guerrero especializado en el uso del arma láser y del conocimiento que emana de ella. Por ende, como todo marcialista, por cuestiones terrenales y de lógica funcional, el Furasshu ha de respetar su arma, pues sin ella, el diestro laserino y la Esgrima Láser en sí sería una disciplina académica común, sin una causa instrumental que la ligue con el conflicto, así como con sus causas y efectos. Teniendo todo esto en cuenta, es tan importante el peso filosófico del arma láser que, en manos de un diestro laserino, puede ser llamada razón, siendo la representación simbólica de la capacidad del usuario del arma láser para comprender, analizar y relacionar, pues a través de ella se adquiere el conocimiento. RAZÓN. [Reason / Vernunft]: 1. Pertenencia con la que un ente conjuga su conocimiento de manera coherente y eficiente para obtener su propósito. 2. Sistema cognitivo en el que, partiendo de un número mínimo de axiomas y relacionándolos, se desarrolla la categorización de lo existente. 3. Concepto filosófico atribuido a un arma esgrimida por un diestro sublime, que compara al instrumento con la capacidad de observación, comprensión y expresión del usuario. 4. Capacidad de comprender, analizar y relacionar. 5. Motivo con el que se justifica una conclusión, acto u obra. 6. Asignación de comprender la causa y/o los efectos. 7. En la filosofía de Hegel es la facultad de pensamiento que permite al sujeto comprender la realidad en su totalidad y desarrollar una visión universal, resultando la forma más elevada de conciencia. De esta comprensión del arma láser y su contexto académico, filosófico y científico formal, emerge la “eristología”. En esta disciplina se entiende el arma como el instrumento de la ofensa, siendo un elemento que permite el diálogo. La eristología, que es adyacente a la Esgrima Láser por ser parte de la filosofía, resulta ser la disciplina marcial, filosófica y científica que estudia el conflicto de manera general desde el ejercicio doméstico de las armas. En el caso de la Esgrima Láser, dicho ejercicio de las armas ofrece al eristólogo un campo de experimentación fértil donde poder explorar la naturaleza del conflicto en gran parte de su magnitud, desde la más elemental obra en asalto, hasta las relaciones sociales complejas que emergen en la Academia de Esgrima Láser. ERISTOLOGÍA. [Eristology]: 1. Disciplina marcial, filosófica y científica, que estudia el conflicto en todas sus magnitudes y formas, buscando su control a través de la comprensión de las causas y efectos, profundizando de manera teórica y práctica en los métodos de intervención. La Academia de Esgrima Láser concibe la eristología como pilar fundamental para el desarrollo de la Destreza Sublime, aplicándola a cualquier ámbito posible donde pueda acontecer el contraste de intereses, dentro y/o fuera del asalto, resultando un elemento central de la filosofía y actividad académica laserina, pues es raíz de su propia naturaleza, dado que el saber abstraído del estudio del conflicto es una herramienta fundamental, para evitar la emergencia de otros contrastes de intereses, facilitando la adquisición del conocimiento y la expansión de este. 2. Disciplina que busca la virtud de saber emplear las herramientas disponibles para el abordaje y/o intervención del conflicto, evitando su uso innecesario y fomentando la expansión del conocimiento, mientras se atiende a la humildad, sabiduría, honestidad y coherencia. 3. Estudio general del conflicto por medio del ejercicio de las armas, idealmente doméstico. 4. Sinónimo de filosofía del conflicto. La eristología aporta un sentido adicional y más amplio al arma, desde el estudio del conflicto, haciendo que el arma láser sea entendida como el instrumento que cataliza el conocimiento. Con esto quiero decir que la causa instrumental laserina es el elemento que, facilita el control del conflicto, que permite la interacción dialéctica con el opositor, y por tanto, que permite que de la contraposición entre tesis y antítesis, emerja la síntesis, siendo esta conocimiento nuevo emergente de la unión entre los argumentos esgrimidos por el agente, y la pretensión del paciente para contravenirlos y resistirlos. Por ende, para el esgrimista laserino, el arma es un símbolo de su atención al conocimiento, y también icono de su control, que posibilita iluminar allá donde sea preciso para evitar el conflicto por medio de lo aprendido con las armas. En resumen, el arma láser es mucho más que un instrumento de ofensa. Es un recordatorio constante de la necesidad de iluminar el mundo, proyectar el saber y usar la razón para un propósito mayor que el conflicto mismo. Su esgrima es, por tanto, una disciplina que se nutre de la luz del conocimiento. Medios Descripción elemental de un medio y su diástasis: - Desde luego, el arma láser tiene un trasfondo profundo y eminentemente filosófico, como muestra el desarrollo de la propia Esgrima Láser, y la reflexión que se realiza en torno a los conceptos que esta encierra, los que son propiedad de las disciplinas adyacentes que están directamente relacionados con nuestra disciplina, o aquellos que simplemente causan interés y curiosidad por aprender. Otro de los aspectos fundamentales acerca del arma es saber cuándo hacer uso de la misma. Me ha quedado muy claro en estos años que llevo en la Academia, que nuestro arma es de uso doméstico, y que su aplicación es el último recurso, estando siempre por delante la palabra y el intercambio de información como la manera más eficiente de evitar un conflicto, o bien resolverlo si este ya ha emergido. Ahora bien, centrándome en el mencionado uso doméstico, es evidente que debemos hacer uso del arma para practicar, ya sea de forma individual, o con los compañeros, ya que de nada serviría la teoría sin una práctica que muestre su certeza, ni una práctica sin teoría que la sustente. Aún así, debo reconocer que encuentro en su forma de dar clase un reflejo de este principio del uso del arma como último recurso, pues empezamos siempre con la palabra, la parte teórica, para pasar luego a la práctica, el uso del arma. También es cierto que es la forma más lógica de enfocar una clase, al menos a mi parecer, por lo que es posible que esté sobreanalizando, y sea una simple cuestión docente que busca facilitar y naturalizar el desarrollo de la clase. Dicho esto, llegado el momento del uso del arma en clase, hay un principio fundamental que siempre debemos tener en cuenta, que es el medio. Recuerdo que usted una vez dijo que un medio es el conjunto de circunstancias particulares que determinan la naturaleza de lo posible. ¿Qué significa eso, Maestro? ¿Podría aclarármelo? - Así es, el medio es el conjunto de circunstancias que determinan la naturaleza de lo posible. MEDIO. [Medium]: 1. Conjunto de circunstancias particulares que determinan la naturaleza de lo posible. 2. Naturaleza y configuración de los elementos concernientes a un propósito. 3. Idea de la diástasis en que tiene lugar lo particular del asalto. 4. Suma de las distancias de un conjunto de ángulos. 5. Configuración concreta de la diástasis. 6. Conjunto dimensional en el que se está, por afectar en él de manera notable. 7. Porción resultante de la división de una unidad en su mitad. En esencia, esto quiere decir que el agente y su obra están inmersos en una situación concreta, que queda sujeta a un número enorme de variables, que condicionan todo lo que puede acontecer y le atribuyen la magnitud de la potencia de éxito, dependiendo de factores concretos. Analicemos su descripción: “Conjunto de circunstancias” se refiere a las condiciones en las que se encuentra todo aquello que intervenga en lo que esté o vaya a acontecer. “Que determinan” quiere decir que de alguna forma van a condicionar lo que tenga lugar. “La naturaleza de lo posible” hace referencia a aquello que puede tener lugar, y la forma en la que se manifestará. Siendo así, se puede entender que el medio es la forma en la que todo lo concerniente está configurado, y por tanto, lo que establece la forma en la que tendrá lugar aquello que se pretenda. O dicho de otra manera, el medio es la totalidad de los elementos intervinientes en que algo tenga lugar, y la naturaleza de estos. En la naturaleza, fuera del asalto esgrimístico podemos encontrar distintos medios. Ejemplo de ello son el medio acuático y el medio terrestre. En el acuático, las circunstancias dan lugar a que sea posible que un pez nade y obtenga oxígeno del agua. Sin embargo, en el medio terrestre, las circunstancias son parcialmente distintas, pues siguen existiendo similitudes como la gravedad, y sin embargo emergen diferencias como la densidad del aire, que es notablemente menor que el agua, haciendo que el pez no pueda flotar ni obtener oxígeno. Siendo así, las circunstancias particulares que determinan la naturaleza de lo posible, en tierra o en el agua, son parcialmente distintas, haciendo que queden circunscritas a aquello que puede tener lugar y la forma en la que lo hará. “El concepto de medio está presente en cualquier ámbito.” En el caso de la esgrima, usamos los medios para entender la situación particular en la que el tirador o los tiradores están inmersos, y por tanto, entendiendo qué podrá tener lugar en dichas condiciones y qué no podrá tener lugar. Siendo así, el medio emergerá como la suma de la distancia física entre cada uno de los elementos que estén implícitos, sumados a otros conceptos más que veremos a continuación. Sin embargo, en el medio esgrimístico de las armas láser, el factor más importante de todos es la distancia entre cada uno de los tiradores, medida por el diámetro común, que une sus centros de masas proyectados, llamada “distancia de medio”. En otro contexto armado, como podría ser el debate dialéctico verbal, en el que haya propósito de ofensa, la distancia física no emerge como un elemento tan importante, pues por otros mecanismos se podrían hacer llegar las ideas, sin tener que tener una separación concreta entre individuos, por ejemplo usando las cartas o el teléfono. DISTANCIA DEL MEDIO. [Medium distance]: 1. Diámetro común existente en el momento en que un medio se observa, se estudia, se concibe, se percibe, o se pretende, siendo la base sobre la que emerge la dimensión del medio o diástasis, al aplicársele los modificadores del medio. 2. Distancia entre tiradores óptima para la consecución de su intención, teniendo únicamente en cuenta la geometría arrojada por la disposición del arma y las dimensiones anatómicas del tirador o tiradores. A la distancia del medio, y a la distancia física entre cualquiera de los elementos se le llama formalmente “diastema”, siendo este el término específico que referencia la separación espacial y temporal entre elementos concretos. Literalmente se puede traducir “diastema” como “distancia entre objetos”, siendo un término procedente del griego clásico. DIASTEMA. [Diasthema]: 1. Separación entre elementos implícitos en el medio, en la dimensión física y/o temporal. 2. Distancia física existente entre los tiradores, que influye en la diástasis. 3. Conjunto de los diámetros comunes emergentes de la correlación entre cada uno de los elementos implícitos en el medio y sus relativos, comunes, particulares, individuales, virtuales y ejecutivos. 4. Sinónimo de distancia del medio. Sin embargo, con la diastema o distancia del medio tan solo tenemos una instantánea de lo que está teniendo lugar, sin poder determinar lo que puede o no acontecer. Es por ello que necesitamos tener en cuenta otros cuatro elementos, que se llaman “modificadores del medio”, y son la “previsión”, la “reacción”, la “faz” y el “movimiento”. Estos modificadores del medio hacen más o menos posible algo en una misma distancia. MODIFICADORES DEL MEDIO. [Medium modificators]: Aspectos influyentes en la dimensión del medio estudiado, emergentes de las capacidades de los implicados, que aplicados a la distancia del medio darán lugar a la diástasis. Estos modificadores serán la capacidad de previsión, reacción, faz y movimiento de cada uno de los tiradores que formen parte del medio, en el momento en que se mida dicho medio. Serán expresados como 'Mod' seguidos de la puntualización que sea precisa. MODIFICADOR DEL MEDIO DE PREDICCIÓN. [Prediction medium modificator]: Capacidad agente de prever, advertir o reaccionar de forma temprana a las intenciones de obra del paciente. MODIFICADOR DEL MEDIO DE REACCIÓN. [Reaction medium modificator]: Capacidad agente de reaccionar de forma instintiva y funcional a la obra no prevista de su paciente. MODIFICADOR DEL MEDIO DE FAZ. [Countenance medium modificator]: Capacidad de un agente para expresar, fingir o disimular la intención de obra. MODIFICADOR DEL MEDIO DE MOVIMIENTO. [Movement medium modificator]: Capacidad que tiene un determinado agente de desplazar su masa o la de su arma, por el espacio, en un tiempo determinado, de forma eficiente y precisa, acorde a su intención. Pongo un ejemplo elemental de ello: Imaginemos que estamos separados por una distancia concreta, y yo llevo a cabo mi pretensión de ejecutar sobre ti. Pese a existir una misma distancia, o diastema, no será igual si tú has previsto mi lance o si no lo has previsto, pues eso alterará la potencia del éxito de mi obra. En este caso concreto, mi obra tendrá más éxito cuanta menos previsión tengas tú, mientras que mi obra tendrá menos éxito cuanta más previsión exista por tu parte. Siendo así, cuando el conjunto de diastema y modificadores se manifiesta, emergerá la “diástasis” o “dimensión del medio”, que será la dimensión de la magnitud de lo posible, en la que obrarán los tiradores, pues a la distancia del medio se habrá conjugado con los modificadores del medio, dando lugar a una medida más concreta de la verdadera separación que existe entre un agente y su paciente, habiendo tenido en cuenta todo lo que pueda ocurrir. La diástasis es un término procedente del griego clásico, que puede traducirse convenientemente como “estado de separación”. DIÁSTASIS. [Diastasis]: 1. Dimensión emergente de la magnitud de la naturaleza de lo posible, en un espacio y tiempo determinado. Esta se manifiesta como un plano no euclidiano por el que los tiradores podrán moverse al margen de las dimensiones espacial y temporal. 2. Conjugación de la distancia del medio con aquellos aspectos particulares de los implicados y su contexto, que la modifican. Será esta dimensión resultante aquello con lo que se entienden las posibilidades reales que existen en dicho medio. 3. Magnitud de lo posible. 4. Término usado en medicina para hacer mención a la separación entre los lados derecho e izquierdo del músculo recto mayor del abdomen. 5. Dispositivo de acero doblado en forma de horquilla con pie, que, cuando se hace sonar, vibra a una frecuencia conocida, correspondientes a la nota la natural, utilizada para regular la afinación de instrumentos musicales o normalizar la percepción tonal de los músicos. Se puede entender, por tanto, que la diástasis es una dimensión adicional sobre la que los intervinientes en el medio se pueden desplazar, pues aumentando o decreciendo su previsión, su reacción, su faz o su capacidad de movimiento, podrán acercarse o alejarse del opositor, sin necesariamente moverse por las dimensiones físicas. Te pongo un ejemplo: Imagina que estamos el uno frente al otro, en asalto, y creo que puedo alcanzarte por estar en una distancia de medio en la que entiendo que el extremo de mi obra ejecutiva me permitirá alcanzar tu sencillez. Si tú no estás pensando en la posibilidad de ser ejecutado, yo podría llegar a tener éxito, sin embargo, tu tiempo de reacción se reducirá notablemente si repentinamente entiendes que puedes ser ejecutado, y por tanto, sin que te hayas movido, a efectos de la magnitud de lo posible y desde mi perspectiva, estás más lejos. Esto es desplazarte por la diástasis, sin que se vea reflejado sobre las dimensiones físicas. Podemos ver, por tanto, que la diástasis resulta ser la magnitud de lo posible. Esto es así pues cuando te desplazas en la diástasis aumentas o decreces la potencia de que ciertas cosas tengan lugar, concretamente, el agente se acerca al opositor paciente en la diástasis cuando aumenta el potencial de éxito de la obra, alejándose cuando decrece. El movimiento por la diástasis tendrá nombre, y se llamará “caer a katá” cuando te acercas al opositor en la magnitud de lo posible, y “aná” cuando te alejas de ello. KATÁ. [Kata]: Nombre que recibe el tránsito virtual que estrecha la dimensión de un medio, sin necesidad de que cambie la distancia de este. ANÁ. [Ana]: Nombre que recibe el tránsito virtual que amplía la dimensión de un medio, sin necesidad de que cambie la distancia de este. Toda diástasis tiene regiones o ubicaciones que existen dentro de la diástasis, caracterizadas por los matices que puedan existir en la naturaleza del medio, emergentes estos de la variabilidad en las circunstancias. A dichas regiones de la diástasis se les conocerá como “ideas de la diástasis”. Este nombre proviene del concepto platónico de “idea”, que resulta ser una concepción estrictamente teórica de algo, que afecta y que sin embargo no es tangible. IDEA. [Idea]: 1. Concepto que existe en el plano teórico, producto de la conjugación de la información. 2. Obra inconclusa por únicamente disponerse de contenido y propósito, sin un medio con el que materializarla. 3. Modelo preliminar de la solución de algo. IDEA DE LA DIÁSTASIS. [Idea of the diastasis]: Localización dentro de la diástasis, o una parte de esta, donde tienen o pueden tener lugar unas condiciones o circunstancias concretas. Respecto al desplazamiento, cabe señalar que el movimiento de los tiradores puede tener lugar por las dimensiones físicas, acortando o extendiendo el diámetro común o manteniéndolo y cambiando las condiciones del medio. Sin embargo, agente y paciente también se pueden mover por la diástasis sin que se vea esto plasmado en el plano físico. Por ende, existe la “aistesis”, que es la proyección sobre las dimensiones físicas de los cambios en la diástasis. AISTESIS. [Aistesis]: 1. Manifestación o proyección de la diástasis en la dimensión espacial, en la que se pueden observar las mutaciones de dicha diástasis, pues se proyectan en el plano físico. 2. Conjunto de experiencias de un ente sobre el medio. 3. Manifestación de la diástasis sobre la diastema. Cuando un agente genera ganancia de recta, acortando el diámetro común, y se acerca a un paciente pasivo, la potencia de éxito del agente crece por decrecer la distancia, por tanto, se está moviendo a katá, y existe aistesis, pues el movimiento o parte de él queda reflejado en la dimensión física. Sin embargo, cuando un agente prepara su intelecto para recibir una obra concreta del paciente, decrece la potencia de éxito de dicho paciente, y por tanto, el agente se está moviendo a aná, únicamente por la diástasis, sin que exista manifestación alguna en el plano físico, y por tanto, sin aistesis. Esto es aplicable en una magnitud inconmensurable de medios distintos, afectando a la distancia del medio, o a cada uno de los modificadores del medio. Te pondré un ejemplo, genérico y reducido a la más elemental, de cómo afectan estos en un contexto armado, de cualquier tipo, sin que necesariamente sea particular de la Esgrima Láser: Un agente frente a un paciente, en asalto, el agente prevé que el paciente pretende una obra ejecutiva, y por ende, se desplaza a aná desde la perspectiva del paciente. Tras ello, el agente nota cómo el paciente cesa en su intención ejecutiva, y se dispone a obrar ejecutivamente contra el paciente, mientras el agente está actuando el arma, el paciente le da tiempo a reaccionar, lo que hace que, el agente que en la distancia física alcanzaba potencialmente al paciente, se haya desplazado a aná, y en la dimensión del medio no haya sido capaz de alcanzarlo. Después, el agente finge de alguna forma quedar con su arma indispuesta, lo que hace entender al paciente que el agente no podrá reaccionar ante su obra, sin embargo, el agente está prevenido, usando su faz para alterar la dimensión del medio. Siendo así, el paciente pretende la ejecutiva sobre el agente, lo que hace que este pueda reaccionar antes de lo previsto por el paciente, moviéndose el agente a katá y el paciente a aná, desde la perspectiva de ambos. Por último, la obra ejecutiva del agente se lleva a cabo desde un diámetro común en el que ambos tienen potencia de obrar y herir, como lance, siendo el agente más rápido que la reacción y el movimiento del paciente, lo que finalmente genera el éxito agente, pese a que ambos estaban en una diastema en la que la potencia de herir era común, mas el agente estaba más cerca diastáticamente por tener una mayor capacidad de movimiento. De esta manera, podemos entender que existen modificadores del medio que son adversarios entre sí, lo que quiere decir que la magnitud de uno inhibe la magnitud de otro. MODIFICADOR ADVERSARIO. [Adversary modificator]: Modificador de medio que influye directamente en la concepción, funcionalidad y dimensión arrojada por otro modificador. Esto, por ser cuatro los modificadores, da lugar a dos parejas: Modificadores adversarios de previsión y faz: Estos modificadores son adversarios pues cuanta más capacidad de previsión tenga un agente, menos posibilidad tendrá la expresión de un paciente para aumentar o decrecer la magnitud de lo posible. Igualmente sucede viceversa, pues si un agente tiene la faz suficiente, la previsión del paciente quedará inhabilitada, pues no podrá saber ni detectar cual es la intención subsiguiente de este. Modificadores adversarios de reacción y movimiento: Estos modificadores son adversarios pues cuanta más reacción tenga un agente, mayor será la capacidad de generar movimiento del paciente para poder alcanzar físicamente el éxito. De la misma manera, cuanto mayor sea la capacidad del movimiento de un agente, mayor reacción deberá de demostrar el paciente para evitar el éxito de su opositor. Es importante entender que los medios y su concepción como diastema y diástasis, o sea, como distancia del medio y dimensión del medio, son un recurso profundamente útil para entender la naturaleza de lo que está teniendo lugar en cualquier tipo de asalto, independientemente del plano en que esté sucediendo, físico o dialéctico, así como con cualquier tipo de arma usada y cualquier geometría de esta. Es por ello que la descripción de la diástasis es abstracta y general, y no se pueden dar con magnitudes espaciales o temporales concretas, pues ha de ser aplicable a cualquier enfrentamiento, con tiradores y armas de muchas formas posibles, emergiendo una diástasis con matices notablemente diferentes en cada uno de los casos, y en cada una de las situaciones emergentes que puedan acontecer dentro del asalto. - La explicación que ha dado sobre el medio es amplia, además de complicada en algunos puntos, y por lo mismo me vienen a la mente algunas preguntas respecto a este concepto. La primera es la más elemental, que se centra en la diastema, la distancia del medio. Entiendo que mediante la diastema, el agente puede establecer, al menos inicialmente, si se encuentra a una distancia del paciente que facilite la obra sobre el mismo, sin tener en cuenta los modificadores del medio y la diástasis. ¿Estoy en lo correcto? - Así es. La diastema apela a únicamente a la separación espacial de los elementos del medio. Concretamente, y como elementos principales, el diastema tiene su principal referencia en la separación de los centros de masas proyectados, que dan lugar al diámetro común. Por ende, la distancia del medio o diastema se mide típicamente según el diámetro común de los tiradores, pudiendo medirse según el diámetro común de la sencillez, o por otros elementos. Siendo así, el diastema hace referencia únicamente a la geometría inmóvil de lo que tiene lugar en un instante fijo del tiempo. O sea, que nos permite entender las posibilidades geométricas que existen para que algo tenga lugar, sin contar con el tiempo o la dinámica implícita, que sí será tenida en cuenta en la diástasis. “La diastema permite entender si algo es posible únicamente por su geometría.” Un ejemplo ilustrativo para entender la diastema, o la distancia del medio, es la distancia concreta a la que un tirador agente, que mantenga una planta fija sin mutar, podría hacer un encordado si el tirador paciente, en una guardia española, se mantuviese totalmente inmovil. En ese caso, el agente podría llegar a tener éxito sobre el paciente en el caso de que el diámetro común fuese igual o menor que la suma del segmento del arma agente, el segmento de la rectitud y el segmento cordal del agente, más el segmento de la rectitud paciente más el emisor lucido. O sea, que el agente podría tocar en el emisor del paciente, en caso de que dicho agente superase la medida del diámetro común cuando tumbase su torso hasta dejarlo paralelo al plano inferior, alineando la rectitud y su arma en recto, e italándolo con la sencillez del agente, que tendrá una rectitud recta. (Este caso concreto es más sencillo entenderlo según los radios. Por ello, pese a no ahondar, te puedo decir que en este escenario en particular, el agente que pretende llegar al emisor del paciente inmóvil, consiguiendo un medio proporcionado propio, ha de tener un radio potencial igual o mayor que el diámetro común, menos el radio del límite del paciente.) En definitiva, el diastema o la diastema (que también puede entenderse como femenino), nos hace entender cuál es el punto de partida para comprender las posibilidades que existen. Si la diastema muestra que nos es posible llegar a nuestro objetivo ejecutivo, quiere decir que podremos comenzar a entender que la obra es mínimamente viable. Pese a ello, al tener en cuenta los modificadores del medio, la diastema que nos permita el éxito quizás hubiera de ser de otra amplitud, puesto que al contar con la previsión, reacción, faz y movimiento del agente y del paciente, la diastema se ve modificada para dar lugar a la mesura real de la magnitud de lo posible, que es la diástasis. - Entonces, ¿se podría decir que la diastema, por sí misma, no le resulta clarificadora al tirador, respecto a la posibilidad real de tener éxito en su obra? Como usted ha mencionado, la distancia entre los tiradores es medible en un punto concreto del tiempo, pero en ese momento también están presentes los modificadores del medio, de modo que aunque la medición de la diastema sea una, la de la diástasis será otra, ya sea mayor, o menor. Y teniendo en cuenta que la diástasis recoge un mayor número de factores que la diastema, la veo, se podría decir, más fiable a la hora de estimar si una obra realizada por el agente tendrá el éxito esperado. Ahora bien, también es posible que se reduzca a que simplemente, la diástasis, como dimensión, recoge a la diastema, siendo esta última una parte de la primera, y no un concepto diferenciado, lo cual creo que tiene más lógica, y es posible que usted ya haya explicado, y yo no haya sabido entender. - Esta cuestión es profundamente interesante. La diastema es resultado de la medición en las dimensiones espaciales. Por lo cual, su dimensión tiene realmente las mismas características que cualquier otro elemento físico, pues tendrá un largo, un ancho y un alto, siendo estos los tres ejes por lo que algo tangible puede desarrollar su volúmen o su extensión. Sin embargo, la diástasis es una dimensión en sí misma, pues no es relativa al espacio ni al tiempo, sino que se desarrolla de manera perpendicular a estos. Te explico con más calma: Una dimensión es un eje por el que puede desarrollarse una magnitud. Por ejemplo, la longitud de un segmento, que es un elemento unidimensional, en el que algo puede estar hacia un lado u otro de este. Sin embargo, en ese mismo segmento no existe la posibilidad de que algo esté arriba, pues dicho segmento no tiene esa dimensión. De esa manera, podemos imaginar que somos un punto dentro de ese segmento, y por tanto, tan solo podemos movernos al frente o atrás, sin poder saltar ni trepidar a los lados. Podemos decir, por tanto, que tan solo existe una dimensión en la que nos movemos. DIMENSIÓN. [Dimension]: Dirección en la que puede existir y evolucionar una magnitud. A esa dimensión le podemos añadir otra, y se convertirá en un plano, donde nosotros, como un punto en el plano, podemos movernos al frente, atrás y a los lados. Sin embargo, no podremos saltar, pues no existe tal dimensión. No obstante, podemos añadirla, y ya podremos movernos en las tres dimensiones, siendo capaces de andar al frente, atrás, a los lados y saltar. Pues la diástasis es una dimensión más, en la que nos movemos a katá y aná, o sea, en sentido a lo posible o en sentido contrario a esto, con la particularidad de que no tiene por qué verse dicho movimiento, puesto que nos estamos desplazando por el medio, sin que necesariamente se vea esto reflejado sobre el espacio, o sea, sin aistesis. En nuestro día a día nos movemos por otras dimensiones sin haber reparado en ello. Por ejemplo cuando navegamos por internet, que transitamos en la dimensión de la información de la red, o del navegador web, adelante y atrás de las páginas, o de los vídeos, sin que eso se vea reflejado en la dimensión física, salvo por el pequeño movimiento del dedo al pulsar la pantalla o el ratón, siendo dicho gesto la aistesis. Distancia no operativa: - Entiendo Maestro. Sin embargo creo interesante regresar de nuevo únicamente a la diastema, para facilitar la siguiente pregunta que le quiero formular: al igual que la diastema sirve para entender la distancia en la que una obra llevada a cabo por el agente puede tener éxito, debería servir también, por evidente que sea, para que el agente sepa cuándo su obra no va a tener posibilidad alguna de resultar exitosa, ¿no? ¿O esto último no puede medirse si no es mediante la diástasis? - Efectivamente, la diastema nos da información profunda sobre la potencia de éxito de nuestra obra, tanto para conseguir el propósito como para saber que vamos a fracasar. El ejemplo más claro de esto es el medio de distancia no operativa, o la distancia operativa, simplemente. Este es el medio, o conjunto de circunstancias particulares, que está marcado por el hecho de que la distancia entre tiradores, o sea, la diastema del medio, asegura que nunca podrán herirse sin que el opositor reaccione. Por tanto, no podrán desarrollar operatividad alguna desde una distancia tan alejada. DISTANCIA NO OPERATIVA. [Non operative distance]: 1. Medida del diámetro común en que no existe la potencia de interactuación entre agente y paciente. 2. Medio de mayor diámetro común que el de proporción, que hace inviable la interacción entre agente y paciente, por quedar separados en las dimensiones espaciales. 3. Conjunto de circunstancias de un asalto donde se cumple únicamente el axioma de la defensa, por no existir interacción posible entre el agente y paciente, quedando condicionados por la dimensión espacial. Un ejemplo de esto se da cuando, en asalto, ambos tiradores se separan notablemente, tanto que no es preciso ni tan siquiera sostener el arma adelante, pues se sabe con toda certeza, gracias a la diastema o distancia del medio, que el opositor agente no podrá ser ejecutivo ni eficientemente dispositivo contra el paciente. Esta distancia no operativa es común en toda actividad marcial, pues marca un medio en el que los implicados en el asalto no tienen potencia de obra recíproca alguna. Por ende, se puede decir que están totalmente protegidos del opositor, por el mero hecho de que está tan lejos que no tiene posibilidad de generar interacción física de ningún tipo. Siendo así, todo contingente o cualquier individuo, tenderá a alejarse del opositor para obtener un medio seguro, donde sin tener que estar pendiente del debate, pueda relajar la tensión. Esto tiene lugar a cualquier nivel, tanto en la escala individual y duelística, como a escala bélica, donde las fuerzas nacionales de dos potencias precisan tener una retaguardia alejada del frente para poder operar con la tranquilidad que ofrece la distancia no operativa. FRENTE. [Front]: 1. Parte anterior de algo. 2. Parte anterior y superior de la cabeza de un animal, que queda con su plano perpendicular al vector normal del fondo de la cuencas oculares. 3. Parte de un contingente que está ubicado distal y en sentido al opositor. 4. Zona en que están friccionando entes activos de un espacio en el que se está desarrollando un conflicto. RETAGUARDIA. [Rear]: 1. Espacio y conjunto de elementos que queda en la parte del plano vertical contraria al foco de un ente, individuo o conjunto ordenado de estos. 2. Parte de un ente que queda asegurado por estar cubierto por el frente, y mantener una distancia con el opositor que impide la interacción física. - Maestro, por lo que comenta de la distancia no operativa, que también se entiende como un medio, deduzco que sería, en asalto, el paso previo al medio de proporción, aquel desde el que ya es posible el éxito de la obra del tirador agente, si bien habría que contar con todo lo que usted ha desarrollado previamente acerca de la diastema, los modificadores del medio, y la diástasis, para que dicho agente estime si dicho éxito de su obra es realmente posible. Aún así, ¿hay alguna forma de definir el medio de proporción con concreción? ¿O teniendo en cuenta su naturaleza como medio, esto no es posible, siendo solo un momento concreto en el que el tirador se mueve a katá? Medio de proporción: - Ciertamente existe una manera concreta de describir el “medio de proporción”, pues por su condición de medio, es resultado de unas circunstancias particulares, que han de poder ser descritas para que queden concretadas y claras, permitiendo la distinción inequívoca del medio, y por ende para que tenga utilidad su comprensión. MEDIO DE PROPORCIÓN. [Proportion medium]: 1. Conjunto de circunstancias que dan lugar a que dos tiradores posean potencial ejecutivo recíproco, teniendo plena posibilidad de reacción ante la intención opositora. Esto tenderá a tener lugar en una distancia en la que, únicamente con ayuda de un compás completo, podamos llevar a buen fin una obra ejecutiva. Por tanto, podrá ser entendido como aquel medio que determina como posible actuar con solvencia ante la obra del opositor, por causa y pese a estar interaccionando activamente con este. 2. Configuración de los elementos que intervienen en el medio desde el que comenzar la obra, siendo a su vez donde tendrá lugar la génesis de lo pretendido, que quedaría ininterrumpido en caso de que el paciente fuese pasivo ante el propósito agente. 3. Conjunto de circunstancias donde se cumple únicamente el axioma de la defensa, desde donde comienza la obra agente. Por tanto, de manera práctica, el medio de proporción tendrá lugar cuando cuando estemos a una distancia de medio, o diastema, en la que, únicamente con ayuda de un compás completo, podamos llevar a buen fin una obra ejecutiva. Esta diastema será, aproximada y orientativamente, la suma de la mitad de las envergaduras, los emisores lucidos y las hojas reales de agente y paciente. Esto se puede estimar organizando a agente y paciente de perfil, con las armas rectas, las rectitudes rectas y sobre el diámetro común, manteniendo una extensión de este en que las armas únicamente queden tocándose con las puntas. Esta distancia del medio de proporción será única de las armas láser, pues será diferente para las armas blancas o negras, así como en las armas neurobalísticas o pirobabilísticas (arcos y armas de fuego), pues la distancia a las que comenzarán a ser operativos agente y paciente será notablemente distinta, por las condiciones geométricas y dinámicas, así como por los axiomas ejecutivos sobre los que se sustenta la operatividad de distintas armas. “Los medios propios del asalto emergen de la naturaleza de las armas implícitas.” Siendo así, y quedando los tiradores tan alejados en el medio de proporción propio del daito contra daito, la agregación no podrá ser sostenida, pues las armas no interactuarán de manera notable, ni podrán quedar en contacto de no ser el propósito común de ambos tiradores. De esta manera, se puede entender que el medio de proporción es el punto desde el que comienza la obra del agente sobre el paciente, pues representa las condiciones donde comienza la operatividad del uno sobre el otro. “El medio de proporción será el comienzo de la potencia operativa del asalto, y por tanto, la distancia de medio más amplia en la que la interacción esgrimística es posible.” Por ello se entiende que en la distancia no operativa, la guardia puede no presentarse, sin embargo, en el medio de proporción, la guardia ya ha de estar presentada, pues la posibilidad de que el opositor comience su obra ya es tangible, y de ser así, el agente ha de quedar con su geometría preparada para dar dinámica y poder oponerse activamente a la obra de su paciente. En definitiva, para que un medio se considere de proporción, ha de cumplir dos premisas: Premisas del medio de proporción: Primera premisa del medio de proporción: Que el radio ejecutivo de cada uno de los tiradores sea mayor que la extensión del segmento del arma, más el segmento de la rectitud, más la mitad de la envergadura de uno de ellos, más la extensión máxima del medio compás de avance que pueda obrar este. Segunda premisa del medio de proporción: Que la interactuación de los segmentos de las armas no dará como resultado la potencial agregación sostenida, siendo el diámetro común de la sencillez, con ambas armas rectas, igual o mayor que la suma de ambos segmentos de las armas. Estas premisas están expresadas de manera geométrica para que se tengan en cuenta en el análisis técnico del asalto, de manera formal. Al existir unas premisas concretas, se entiende que al cumplirse estas, se puede dar lugar a que emerja la diástasis propia del medio de proporción en circunstancias distintas a las esperables, sin que quizás sea advertido o identificado como tal. Ejemplo de un medio de proporción que aparezca de repente puede tener lugar durante el debate, donde hay dos tiradores que están en una diastema muy corta, con un diámetro común marcadamente menor a la suma de las envergaduras más los segmentos de las armas, y en ese momento, por algún motivo, sus armas no pueden agregarse y quedan impedidos para obrar compases. Por ende, aparecería un medio de proporción en ciertas distancias, pues se cumplen las premisas, haciendo que la dimensión del medio o la diástasis se muestre como una dimensión adicional a lo estrictamente espacial. - Maestro, me ha dicho que se ha de tener en cuenta el segmento del arma, de la rectitud, y la envergadura en la primera premisa del medio de proporción. Sin embargo, dependiendo del arma, y anatomía del tirador, los tres elementos pueden variar en su extensión. ¿Cómo afecta esto a la primera premisa del medio de proporción, por parte de agente y paciente? - Hemos de entender que el radio ejecutivo de un tirador es la línea recta, perpendicular a su línea vertical, que une esta con la parte vulnerable más próxima del opositor. O sea, que el radio ejecutivo es la línea que ha de cubrirse con el arma, la rectitud y el resto de elementos de la anatomía, para poder alcanzar el objetivo ejecutivo, que típicamente será la parte del paciente más próxima al agente. RADIO EJECUTIVO. [Executive radius]: Línea recta finita, siempre paralela al plano inferior, que une la línea vertical de un tirador con la parte vulnerable más próxima del paciente, o sea, el punto de tocamiento sobre el paciente. Siendo así, para que exista un medio de proporción el radio ejecutivo ha de ser muy similar a la distancia que un tirador pueda cubrir sin dar un compás completo. Por ende, cuanto mayor segmento del arma, la rectitud o, en general, cualquier elemento de la anatomía del tirador, mayor será el diámetro común del medio de proporción, pues todo cuenta para la concepción de la diastema típica de este. Esto aplica a ambos tiradores, pues el medio de proporción es común, haciendo que ambos estén en el medio de proporción a la vez, pues se ha de cumplir que las hojas no pueden mantener la agregación, pese a estar extendidas las rectitudes. Por tanto, si un segmento del arma es muy largo, dará lugar a que el tirador usuario, esté más lejos en el medio de proporción. E igualmente ocurre con la rectitud, pues en mayor o menor medida, los tiradores estarán o tenderán a estar anatómicamente proporcionados, haciendo que la dimensión de sus envergaduras sea coherente con el balanceo o tumbado de su cuerpo. Siendo así, en síntesis, puedo decirte que el medio de proporción se adaptará a las condiciones anatómicas e instrumentales de los tiradores implicados, gracias a estar sujeto a las proporciones de esto. “A mayor longitud de la envergadura, típicamente habrá una mayor longitud de la rectitud y del medio compás que se podrá dar, lo que hará que al sumarlo todo al segmento del arma agente, más el segmento del arma del paciente, se elongue el medio de proporción, por depender este del extremo potencial de uno y otro tidador. Por ende, el agente, que desde el medio de proporción obre medio compás de avance, y tumbe el cuerpo con la total extensión de su rectitud y arma, tenderá a quedar justo con su punta aledaña al emisor lucido del paciente, con una varianza que puede ser mínima, pudiendo quedarse sutilmente corto o largo.” Medio real y medio aparente: - Gracias por la aclaración, Maestro. Sin embargo, hay una cuestión paralela al medio de proporción, que me ronda por la mente desde que realizó la explicación de los medios, y que ahora que me ha solucionado esta última duda, creo que puedo ponerle las palabras adecuadas. Si la diástasis es una quinta dimensión por encima de las tres del espacio, y la cuarta del tiempo, siendo además una dimensión no observable por parte de los tiradores, más allá de los modificadores del medio implícitos en el asalto, ¿quiere esto decir que existen dos medios simultáneamente durante el transcurso del asalto? Uno que sería aquello meramente observable, y otro que sería el resultado de las variaciones en lo observable a través de los modificadores del medio de agente y paciente, aunque estas variaciones aún no se hayan producido, o ya no se produzcan. Por compararlo con conceptos que ya me ha explicado, un medio limitado a la diastema, que sería la distancia real entre los tiradores, y otro simultáneo que ya asciende a la diástasis, y por tanto, al incluir los modificadores del medio, puede ser completamente distinto, aunque se pueda mantener la diastema. - Existen dos medios distintos, uno que es objetivo y otro que es subjetivo, que se llaman “medio real” y “medio aparente” respectivamente. El medio real es aquel que es resultado directo de la diástasis, o sea, que es totalmente coincidente con la totalidad de las circunstancias que intervienen en el medio. Para determinar el medio real, por tanto, habríamos de tener absolutamente toda la información sobre todos los aspectos que configuran la diástasis, lo cual es imposible en la práctica. MEDIO REAL. [Real medium]: El medio real será aquel que esté sujeto, en su concepción, distancia y dimensión, a la proporción matemática en la configuración geométrica ideal para su medida, o a aquella exactamente acorde a los modificadores del medio aplicados fielmente. Por ende, el medio real tan solo nos es útil para determinar las condiciones óptimas del medio en que algo puede tener lugar. De esta manera, cuando hablamos de que una obra ha de estar llevada a cabo desde un medio u otro, nos referimos al medio real, entendiendo que pese a parecer que está presente ese medio, es posible que haya algún factor fuera de nuestro control que en realidad cambie notablemente la diástasis. Es importante entender que el medio real únicamente podría ser medido, sin ser esto realmente posible por la imposibilidad de tener acceso a todas los factores que intervienen. Siendo así, emergerá el medio aparente, que será aquella configuración de la diástasis que un sujeto puede comprender en un momento concreto. O sea, que es la configuración del medio que se entiende que existe, cuando es observado por un individuo sesgado por su perspectiva. MEDIO APARENTE. [Apparent medium]: El medio aparente será aquel que está sujeto a la percepción subjetiva del tirador que lo conciba. En el escenario práctico, el medio real es el que siempre se tiene en cuenta para entender las condiciones ideales en que algo tiene lugar. Sin embargo, cuando estamos concibiendo los medios para calcular nuestra obra o prever la del opositor, todo tiene lugar a través del medio aparente, pues únicamente podemos acceder a la naturaleza superficial del medio, sin poder entender todos las variables que intervienen. De esta manera, emerge el “medio asumido”, que será el que un usuario da como válido para sostener sus cálculos, teniendo la certeza de no poder controlar todo lo interviniente, y que por tanto está obrando sobre un medio aparente, que sin garantías totales, le ofrece cierta orientación sobre la naturaleza de lo posible. Es por ello, que se hablará de “asumir el medio” cuando un tirador actúe de manera coherente con un medio aparente, en que se crea inmerso o pretenda la inmersión. MEDIO ASUMIDO. [Assumed medium]: Aquel que un tirador concibe y usa para su entendimiento y obra, sin necesariamente ser el medio real. En resumen: Medio Real: Dícese del medio entendido de manera objetiva, con todas las variables conocidas, que es inalcanzable en la práctica, por no poder conocer todos los aspectos intervinientes. Medio Aparente: Percepción subjetiva del medio por parte de un tirador, que es sobre lo que en realidad se obra. Medio Asumido: Medio que un tirador decide usar para su previsión y obra, sabiendo que la información de la que se dispone es inevitablemente incompleta. - Entonces, si un agente no puede tener la concepción del medio real, ¿este siempre obrará sin plena seguridad o, en cierto modo, exponiéndose? - Así es. Siempre que se lleva a cabo una obra, de cualquier tipo, la seguridad del éxito de esta solo es una determinada proporción estadística. O sea, que al no poder tener todos los datos del medio, no podremos tener acceso al medio real, lo que nos obliga a tomar una decisión en base a los datos de los que sí disponemos. Por tanto, hemos de obrar sobre un medio asumido, entendiendo que siempre habrá un margen de error, mayor o menor, que dará lugar a que la obra nunca sea plenamente segura. Siendo así, toda obra, al ser manifestada en un medio concreto, queda sujeta a las variables de este, tanto aquellas que se han tenido en cuenta, como aquellas que no están controladas, o incluso no son ni tan siquiera concebidas. Es así como la obra hace que la “exposición” al fracaso de aquel que la lleva a cabo sea mayor o menor. EXPOSICIÓN. [Exposure]: 1. Magnitud que mide la posibilidad de fracaso. 2. Presentación y/o manifestación de la obra propia, quedando el éxito o fracaso de esta sujeto a las variables del medio. Esto es lo que justifica que, fuera del entorno doméstico, el uso de las armas deba ser limitado y restringido, por sus implicaciones desconocidas e imprevisibles. Es así que en una enorme proporción de los escenarios posibles no merecerá la pena entrar en asalto, pues pese a creer que todo está controlado, tan solo estaremos asumiendo el medio, siendo este un medio aparente donde hay variables que no se controlan, distando notablemente del medio real en que todas las variables estarían controladas. Medio proporcional: - Es por ello que la Esgrima Láser busca el éxito de la obra ejecutiva agente, haciendo que este se exponga lo menos posible en el proceso, ya que como me ha explicado no hay una ausencia absoluta de exposición. Por tanto, es evidente que no solo vamos a realizar una medición del medio, ya con posibilidad de interacción entre las armas de los opositores, limitada al medio de proporción, sino que habrá que tener en cuenta diastemas y diástasis más ajustadas, tanto como para que no haga falta obrar un compás completo para que una obra ejecutiva pueda tener éxito. Es decir, se va a tener que tener en cuenta el medio proporcional. Lo reconozco como aquel desde el que solemos llevar a cabo los asaltos, ya que nos basta con realizar medio compás, el de Pitágoras, para tener la posibilidad de realizar el tocado en el objetivo ejecutivo, por medio de la obra ejecutiva deseada, siempre y cuando las circunstancias impidan la correcta respuesta por parte del paciente, o bien una vez esta ya no es posible por mera geometría, o dinámica. Sin embargo, Maestro, ¿podría aclararme las principales particularidades del medio proporcional? Imagino que, como el medio de proporción, tendrá unas premisas que facilitarán en cierta medida su identificación. - El medio proporcional es aquel conjunto de circunstancias en las que un tirador puede herir al otro sin necesidad de dar un compás completo. O sea, que podemos entender que dicho medio emerge como unas condiciones en las que, un individuo, puede tener éxito ejecutivo sobre su paciente, sin necesidad de tener que desplazar su centro de masas de manera notable, pues su objetivo ejecutivo ya le es, o le podría ser, accesible, en caso de que el opositor no obre en consecuencia. MEDIO PROPORCIONAL. [Proportional medium]: 1. Conjunto de circunstancias que dan lugar a que un agente pueda alcanzar a herir a un paciente, si este no actúa ante ello. Este medio, donde el agente podrá herir al paciente sin obrar un compás completo, emerge en el espacio de tránsito entre el medio de proporción y el medio proporcionado. 2. Conjunto de circunstancias donde se cumple el axioma de la defensa y el axioma dispositivo por parte del agente, donde existe el debate. Podría decirse que el medio proporcional es esa configuración del medio en el que el éxito es posible y sin embargo no es seguro, lo que lo ubica espacial, temporal y diastáticamente entre el medio de proporción, donde el asalto comienza a tener lugar, y el medio proporcionado, donde el éxito es asegurado para uno de los tiradores. “El medio proporcional queda ubicado entre el medio de proporción y el medio proporcionado.” Es crucial saber y hacer hincapié en que en el medio proporcional no se necesitará un compás completo para el éxito. Por ende, se podrá obrar la ejecutiva de manera directa, sin compás, o sobre medio compás, pues se seguirán cumpliendo las condiciones del proporcional siempre que no haya dos medios compases necesariamente implícitos para llegar al opositor. Por ello, el medio proporcional exige que haya interacción entre las armas, pues la diastema de este medio, o sea, la distancia en la que típicamente emergen sus premisas o rasgos, hará necesariamente posible que las armas puedan quedar agregadas entre sí, permitiéndose dicha agregación pese a que las armas queden con una cierta perpendicularidad que posibilitará la interacción de los segmentos de las armas. Cabe recordar que dos segmentos de las armas paralelos, no permitirán la agregación sostenida. “En el medio proporcional habrá de poderse crear una agregación sostenida.” Es importante entender que el medio proporcional emerge de manera distinta para cada uno de los tiradores, pues cada uno tendrá una diástasis del medio diferente, que surgirá acorde a sus dimensiones anatómicas y de su instrumento. “El medio proporcional será propio de cada tirador, por ser dependiente de las condiciones particulares de este.” Siendo así, podemos entender que un tirador tendrá un medio proporcional, como una nube de probabilidad difusa a su alrededor, con un gradiente como límite, donde le será posible tocar aquello que entre en dicha zona diastática. De una manera más elemental, se puede entender que el medio proporcional del agente es una región del espacio-tiempo en el que este será potencialmente ejecutivo sobre aquello que entre en ella, si esto no reacciona. Por ende, el agente deberá pretender introducir en su medio proporcional aquella parte de su paciente sobre la que pretenda ejecutar, a la vez que ha de mantener fuera del medio proporcional tanta parte vulnerable de sí como le sea posible. Es en esta situación donde emerge el debate esgrimístico, pues un agente ubica dentro de su medio proporcional una parte vulnerable del paciente, y cuando pretende ejecutar sobre ella el paciente obra para evitarlo, pretendiendo idealmente que esa misma obra deje fuera del medio proporcional agente dicha parte paciente, a la vez que dicho paciente introduce una parte vulnerable del agente en el medio proporcional del paciente. “El debate esgrimístico emerge en el medio proporcional.” Esto puede entenderse como la “dialéctica” esgrimística, donde el agente propone una tesis, el paciente genera una antítesis y se da lugar a una síntesis, que a su vez será el detonante de la subsiguiente sucesión de obras. DIALÉCTICA. [Dialectic]: 1. Teoría y técnica de dialogar, discutir y/o esgrimir, pretendiendo ampliar el conocimiento atesorado, por medio de confrontar argumentos y extrayendo conclusiones de ello. 2. Conjunto de obras y modo de ordenarlas para obtener el éxito en el ejercicio de la oposición. 3. Método de razonamiento y cambio en el cual una idea (tesis) se encuentra con su opuesta (antítesis), generando una nueva idea (síntesis) que conserva y supera los aspectos anteriores. En la filosofía de Hegel, se entiende la dialéctica como la fuerza motora de la historia y el desarrollo del Espíritu. 4. Proceso de mutación del conocimiento del ente. 5. Capacidad de discernir y clasificar los géneros del ser. 6. Evento en que fluyen los argumentos en sentidos opuestos. Por la naturaleza geométrica del medio proporcional, concretamente en la esgrima emergente del asalto entre dos daitos, en que por definición la interacción de las armas es posible, el tirador al que pertenece el medio proporcional tendrá la posibilidad de alcanzar con su extremo alguna parte de la anatomía paciente, cuando la acción del arma se acompañe de un tumbado de cuerpo y/o de un medio compás, manteniéndose en debate. Típicamente el objetivo ejecutivo será la sencillez, asimento o mano del opositor, por lo que será esta la parte primera que queda expuesta a ser introducida en el medio proporcional del tirador contrario. - ¿Y el medio proporcional cuenta igualmente con dos premisas? - Efectivamente, el medio proporcional tiene dos premisas, tal y como el medio de proporción. En este caso, la primera de ellas será la necesidad de que los segmentos de las armas puedan generar una interacción notable, pudiendo dar lugar a un fundamento sostenido, o lo que es lo mismo, a una agregación sólida y plenamente funcional. Primera premisa del medio proporcional: Que los segmentos de las armas tendrán posible interactuación, existiendo la potencial agregación. Por otro lado, la segunda premisa dictará la diastema máxima o distancia del medio mayor en que se cumplirán las condiciones del medio proporcional. O sea, que la segunda premisa del medio proporcional determina que la longitud del radio del extremo potencial del agente ha de ser mayor que su radio ejecutivo, pudiendo llegar al opositor con la punta de su arma sin necesidad de obrar un compás completo. La segunda premisa del medio proporcional se expresará a través de dejar claro que la distancia a la que deberá estar una parte vulnerable del paciente deberá de ser menor que la extensión de la anatomía que el agente pueda implicar, más la longitud de su instrumento más la extensión del medio compás más amplio que pueda actuar, para asistir a su obra ejecutiva. Segunda premisa del medio proporcional: Que el radio ejecutivo del agente, dueño del medio proporcional observado, tenga una longitud igual o menor que la extensión de su segmento del arma, más su segmento de la rectitud, más la mitad de su segmento superior, más la extensión máxima del medio compás de avance que pueda obrar. - Maestro, viendo los elementos que componen la segunda premisa del medio proporcional, y los del medio de proporción, me acabo de dar cuenta de que son medibles. Es decir, se puede cuantificar cada uno de estos elementos. Siendo esto así, si se cuenta con los elementos de esta segunda premisa medidos, tanto en el caso del agente como en el del paciente, ¿sería posible transformar dicha segunda premisa en una fórmula matemática que permita el cálculo del medio? No es algo que se pueda aplicar de forma inmediata por parte de los tiradores durante el asalto, ya que en el desarrollo del mismo la medición del medio se lleva a cabo en parte por instinto, pero sobre todo por experiencia. Por ello, creo que es relativamente más fácil medir un medio contra un tirador, cuantas más veces se tire con el mismo. Aún así, creo que es interesante poder arrojar las cifras exactas de lo que ha acontecido durante el asalto. - Sin duda alguna, cualquier elemento mensurable puede tener una representación matemática. No obstante, siguiendo este mismo enunciado, la representación matemática funcional de cualquier medio quedará limitada a la expresión de la diastema o distancia del medio. Siendo así, la diástasis o dimensión del medio no podrá ser medida con precisión, y por tanto, su expresión matemática será simplemente la misma que la diastema, complementada por la adición de los modificadores del medio. También es de suma importancia entender que cualquier expresión algebraica del medio está sujeta a unas condiciones geométricas ideales, en un contexto virtual hipotéticamente plano y carente de irregularidades. De esta manera, se podrán expresar matemáticamente cómo surgen las distancias concretas en las que, aproximadamente, aparecen las condiciones de ciertos medios, así como se podrán formular sus premisas. De esta manera: Reducción algebraica de la diastema, o diámetro común de medio de proporción, justo en el momento en el que este surge es: ΦN = (Aθ/2) + (Bθ/2) + Aψ + Bψ + AΓ + BΓ Que traducido a prosa: “La distancia del medio de proporción será, aproximadamente, la suma de la mitad de las envergaduras, los emisores lucidos y las hojas reales”. Por otro lado, el medio proporcional será un intervalo espacial, temporal y diastático. O sea, que el medio proporcional no tendrá lugar en un punto concreto de la distancia del medio, sino que tendrá lugar como un intervalo, donde habrá una distancia máxima en que se volverá al medio de proporción, y una distancia mínima en que el medio proporcional dejará de ser mensurable, por tender la diástasis de este a aumentar tanto la magnitud de lo posible, que se convierte en un conjunto de circunstancias que quedan alejadas del ejercicio esgrimístico laserino. De este modo: Reducción algebraica de la diastema, o diámetro común de medio proporcional, justo en el momento en el que este surge y hasta que este deja de ser : [Aθ/2 + AΓ + ψ] + [Bθ/2 + 2(BΓ/3)] “La distancia mayor que define la extensión del diámetro común en un medio proporcional será igual a la mitad de la envergadura, la longitud total de la hoja real y el emisor lucido del agente sumada a la mitad de la envergadura del paciente más dos tercios de la longitud total de su hoja.” AΦL ≈ ± [Aθ/2 + Γ + ψ] + [Bθ/2 + ψ] o AΦL ≈ ± [Aθ/2 + Ξ] + [Bθ/2 + ψ] “La distancia menor que define la extensión del diámetro común en un medio proporcional es igual a la mitad de la envergadura, la longitud total de la hoja real y el emisor lucido del agente (que será igual al segmento del arma), más la mitad de la envergadura y el emisor lucido del paciente.” Leyenda: A = Agente, B = Paciente, Γ = Hoja real, ψ = Emisor lucido, Φ = Diámetro común, Ξ = Segmento del arma: Suma de la hoja real y el emisor lucido. Estratos del medio proporcional: - Es increíble que en nuestra disciplina conceptos como la diastema, el medio de proporción, o el medio proporcional, puedan reducirse a expresiones algebraicas. Eso demuestra el trabajo que usted ha hecho para desarrollarla, a la vez que las posibilidades que esta ofrece para seguir buceando en la misma, y poco a poco, arrojar luz a sus entresijos entre todos los que disfrutamos de la Esgrima Láser. Ahora bien, continuando con el medio proporcional, me surge la duda de si dentro del mismo hay gradientes. Observando su explicación del medio proporcional, queda claro que cuando llevamos a cabo los asaltos, estos se realizan la mayoría del tiempo en el medio proporcional. Siendo este medio en el que más tiempo nos vamos a encontrar, y que por tanto va a ser el objeto constante de la aplicación de la geometría, dinámica y semántica que conforman nuestras obras, no me extrañaría que usted haya hecho ya un estudio de dichos gradientes, a falta de otra palabra mejor por mi parte, que usted podrá señalarme. Así pues, ¿cuál es el primero de dichos gradientes del medio proporcional? - Efectivamente, todo medio tiene “estratos del medio”, que son variaciones de las circunstancias, mientras aún se conservan las premisas de dicho medio. ESTRATO DEL MEDIO. [Medium strate]: Conjunto de circunstancias que matizan un medio determinado, ya sea por la distancia, por la potencia de obra o por la situación agente o paciente, que complementan las premisas sin dejar de cumplirse estas. Siendo así, un medio puede entenderse como un cúmulo de condiciones que se cumplen, que dan lugar a un ente orgánico, donde existe la posibilidad de que haya un espectro de posibilidades en las circunstancias y que siga entendiéndose como tal. “Todo medio tendrá variaciones posibles, mas serán variaciones de dicho medio si se conservan sus premisas. En caso de no conservarse sus premisas, un medio dará lugar a otro medio totalmente distinto.” En este caso, el medio proporcional tiene un primer estrato, que se llama “estrato de Hawkings del medio proporcional”. ESTRATO DE HAWKING DEL MEDIO PROPORCIONAL. [Hawking strate of the proportional medium]: Zona de mayor distancia del medio proporcional. En este estrato, la potencia de herir existe, únicamente y eventualmente, cuando la extensión del límite y/o extremo de agente y paciente ocurre al unísono y de manera total. El estrato de Hawkings emerge como la circunstancia en que, desde una distancia no operativa o desde el medio de proporción, ambos tiradores intentan herir a su opositor, al unísono, pese a entender que no existe posibilidad de ello. De esa manera, la obra de ambos tiradores hace que repentinamente cambien las condiciones del medio, y de repente, en una distancia mayor a la típica del medio proporcional, aparece este. Para que exista el medio de Hawkings, los dos tiradores, a la vez, han de ubicar rectas sus armas sobre el diámetro común o aledañas a este, extendiendo sus rectitudes y tumbando sus cuerpos, y además, dar medio compás. Esta circunstancia emergente hará posible que los dos tiradores puedan herir a su opositor, sin haber dado un compás completo, cumpliéndose con ello la segunda premisa del medio proporcional. Además, en estas circunstancias, por la aproximación de la sencillez que existe en los tiradores, emerge la posibilidad de que las armas queden interaccionando, lo que da lugar a que se cumpla la primera premisa del medio proporcional. Sintetizando, podemos entender que el estrato de Hawkings del medio proporcional es el estrato más exterior del medio proporcional, en que puede emerger un medio de común herida o, incluso, un medio proporcionado apropiado o transferido, sin que haya existido un tránsito típico por el medio proporcional, y sin debate. O sea, que se podrá generar la herida de los dos tiradores al unísono o que podrá un tirador tener la capacidad de herir al otro sin haber tenido que debatir con él previamente. No obstante, estos conceptos últimos los explicaré más adelante, en su debido momento. El nombre de este estrato del medio, como puedes entender, resulta conveniente por el paralelismo entre lo observado en estas circunstancias y la realidad de la “radiación de Hawkings”. RADIACIÓN DE HAWKING. [Hawking radiation]: Emisión teórica de partículas en el horizonte de sucesos y alrededores de un agujero negro, producida por la creación de pares de partícula-antipartícula cerca del horizonte de sucesos debido a fluctuaciones cuánticas del vacío, que causa la pérdida gradual de energía y masa del mismo. Este fenómeno fué predicho por el físico Stephen Hawking en 1974, que vincula la mecánica cuántica con la teoría de la relatividad general, sugiriendo que los agujeros negros no son completamente negros y pueden evaporarse con el tiempo. De esta forma, existirá la posible conclusión y éxito ejecutivo desde este estrato del medio proporcional. Por ende, esta será entendida como “conclusión de túnel”. CONCLUSIÓN DE TÚNEL. [Tunnel closure]: Evento en que tiene éxito una ejecución desde la zona de Hawking de un medio proporcional. - ¿Cuál sería el siguiente estrato, Maestro? - El siguiente estrato del medio proporcional es el “estrato de sombra”. En este, la luz hipotética que el paciente proyecta sobre el agente, o viceversa, se ve potencialmente desviada por el arma agente y su conocimiento. Es así que cuando el paciente pretende operar sobre el agente, este ya posee la capacidad de trabajar con su arma, sacando de vía, interrumpiendo o controlando las obras opositoras. ESTRATO DE SOMBRA DEL MEDIO PROPORCIONAL. [Shadow strate of the proportional medium]: Zona central del medio proporcional, donde la hoja agente puede generar agregación y control sobre la hoja paciente. El nombre de este estrato le viene dado por el estrato de los agujeros negros, en los que se produce una zona que un observador verá como oscura, por el hecho de que la masa del agujero curva la luz de su alrededor y no permite que llegue al observador. Por tanto, aquel que mire al agujero negro verá una zona oscura, producto de que la masa desviará la luz y no dejará que llegue a quien observa. En esencia, en el estrato de sombra del medio proporcional ocurre esto mismo que tiene lugar en el agujero negro. La potencia de lo posible del paciente se comienza a ver notablemente condicionada por la obra del agente, haciendo que la posibilidad de que un tirador pueda tener éxito ejecutivo sobre el otro, se vea entorpecida por la interacción con este último. En el plano físico y diastático, el estrato de sombra emerge dentro del medio proporcional como la zona de este en la que las hojas de los tiradores interaccionan, y por ende, adquieren control sobre el opositor. De esta manera, en el estrato de sombra, el agente queda potencialmente defendido por su obra, pues al tratarse del medio proporcional, de quedarse inmóvil, el paciente ya podría herirle sin dar compás alguno. Es en ese momento, en el que la obra de un agente ha de ser inmediatamente contravenida por la obra de su paciente, para no ser ejecutado, dándose lugar así al debate. Este “debate esgrimístico” tiene connotaciones dialécticas, en las que el resultado dependerá de la oposición de argumentos, siendo estos las obras que uno y otro tirador expresa en contra de su opositor. DEBATE. [Debate]: 1. Conjunto de frases de armas con el que los tiradores pretenden un fin ejecutivo, normalmente realizado dentro del medio proporcional. 2. Intercambio de argumentos con pretensión de obtener una conclusión, por medio de la tesis, antítesis y síntesis. 3. Ejercicio dialéctico o esgrimístico de la oposición. 4. Ejercicio de comunicación recíproca con oposición. En dicho debate, la obra agente será entendida como un primer argumento, que será tesis, donde este expondrá su pretensión de herir articulada por medio de una serie de cambios en la geometría con una dinámica. Tras ello, el paciente, obligado por la necesidad de mantener su integridad, obra un argumento en contra, siendo este una antítesis, donde expondrá su discrepancia en relación a lo pretendido por el agente. Tras ello, esta frase de armas dará lugar a una síntesis, donde se dará lugar a una situación entendida como el medio emergente. MEDIO EMERGENTE. [Emerging medium]: 1. Conjunto de circunstancias resultantes de un debate, siendo síntesis de esto y sobre lo que se sostendrán los eventos subsiguientes. 2. Configuración de los elementos intervinientes en el medio tras la obra del agente y la respuesta del paciente, siendo estas la tesis y la antítesis, que dan lugar a dicha síntesis. En el medio de sombra será donde se tenderá y dará lugar al debate, tal y como estamos diciendo. Siendo así, cuando no haya éxito ejecutivo por parte de algún implicado, el debate seguirá o los tiradores romperán el medio hasta el medio de proporción o la distancia no operativa. Sin embargo, cuando el debate haya concluido en éxito ejecutivo, emergerá el medio proporcionado o el medio de común herida, sobre los que hablaremos cuando terminemos de explorar los dos estratos restantes más característicos del medio proporcional. - Me resulta especialmente llamativa la explicación del debate esgrimístico, comparándolo con el debate dialéctico, mediante la tesis, antítesis y síntesis. Creo que es un buen resumen de lo que acontece durante el asalto. Y además, le da sentido al hecho de que en los debates se esgriman argumentos, o quizá el sentido es dado al contrario. En cualquier caso, Maestro, ¿el medio proporcional es compartido por ambos tiradores, o cada tirador posee el suyo propio? Y si lo cierto es la segunda opción, ¿hasta dónde se extendería? - Ante tu cuestión, cabe aclarar que el medio proporcional, y por tanto, el estrato de sombra de este, es propio de cada tirador, extendiéndose por el espacio hasta donde el tirador pierda la posibilidad de generar control de la hoja de su opositor. Por ende, se pueden dar situaciones en las que un tirador está dentro del estrato de sombra de su paciente, mientras que no tiene a su paciente dentro del estrato de sombra de su propio medio proporcional. Típicamente esto tendrá lugar cuando el agente transite y se sumerja en el medio proporcional paciente, atajando el arma de este último, quedando el agente con la posibilidad y manifestación de la capacidad de generar “sombra” por atajar el arma el arma paciente, mientras dicho paciente no puede generar sombra sobre su opositor, lo que llevará inevitablemente a un estrato siguiente. Podemos concluir, por tanto, que el estrato de sombra del medio proporcional es en sí mismo, el medio proporcional, entendido de la manera tradicional, en el que dicho medio era un tránsito al medio proporcionado, siendo ya posible el atajo y haciéndose necesario conservarlo sobre el arma paciente, para llevar al opositor a una situación en la que ya no tenga posibilidad alguna de responder. Respecto a la extensión del medio proporcional, concretamente en su estrato de sombra, es necesario entender que el estrato de sombra se extiende desde el comienzo más distal del medio proporcional, hasta las circunstancias en la que sea de obligado cumplimiento la obra ejecutiva, de agente o paciente, siendo aquí que se da y comenzará el horizonte de sucesos o eventos del medio proporcional. Típicamente, la diastema medida por el diámetro común, en el momento en que emerge el estrato de sombra del medio proporcional será la suma de la mitad de las envergaduras, más la hoja real del agente, más el emisor lucido de este, más dos tercios de la hoja real del paciente. [Aθ/2 + AΓ + ψ] + [Bθ/2 + 2(BΓ/3)] Siendo así, la misma diastema, medida como el diámetro común, tenderá a alcanzar una medida mínima que será aproximada de la mitad de las envergaduras, más la hoja real agente, más el emisor lucido de este, más el emisor lucido del paciente, donde la dimensión espacial y temporal, así como las posibilidades de obra de cada uno de los tiradores, forzarán que uno de ellos haya de ejecutar para no ser ejecutado. [Aθ/2 + AΓ + ψ] + [Bθ/2 + ψ] Claro está, se habrá de tener en cuenta que pueden existir variaciones notables en la distancias en las que se manifiestan los medios, siendo posibles que emerjan las condiciones del estrato de sombra en diastemas sutilmente distintas a las anteriormente explicadas, pudiendo ser algo más extenso o corto su diámetro común que los límites habituales aquí descritos. Explicando los límites de este estrato, de manera sencilla, podemos decir que dicho estrato de sombra del medio proporcional agente comienza cuando lo hace el medio proporcional, propiamente dicho, o sea, cuando la hoja del paciente puede comenzar a ser controlada por el agente, típicamente por el atajo real de esta. Sin embargo, conforme el paciente se sumerge en este medio, moviéndose a katá, se dará un punto en el que solo se podrá ejecutar para no ser ejecutado, siendo ahí donde tiene el fin el estrato de sombra, pues el control del arma opositora ya no es posible, quedando ambos tiradores amenazados por la obra del opositor, haciendo inminente el medio proporcionado o de común herida, desde el horizonte de sucesos, sin que haya forma de volver a aná y salir de nuevo al estrato de sombra. Tal y como reza el Tratado General de la Esgrima Láser: “La zona de sombra es el estrato más funcional del medio proporcional, desde donde obrar con cualquier intención se hace viable y en el que el debate alcanza su máxima relevancia.” - Por lo que me explica, Maestro, extraigo la conclusión de que el estrato de sombra es el último momento en que el tirador puede retractarse de la obra que esté llevando a cabo. Así, el tirador podría volver al medio de proporción para reorganizar el medio a su favor posteriormente, o simplemente acabar la frase de armas, o el grado, con la menor exposición posible, en busca de recuperar la iniciativa. Por otra parte, me aventuro a decir que tal lujo ya no puede darse en el horizonte de sucesos, basándome en lo que usted ha comentado al final de su explicación del estrato de sombra. Es decir, una vez los tiradores estén inmersos en el horizonte de sucesos, ya no cabe más que finalizar el asalto, idealmente con un medio proporcionado agente que evite al paciente poder reaccionar en cualquier forma al mismo. Aunque también es posible que surja el medio de común herida, como bien dice. E incluso desarrollando esta idea un poco más, que el éxito ejecutivo del agente, sea lo que le lleve a su fracaso, en cuanto a ocasionar, sin buscarlo, que el paciente pueda herirle en lo que, aparentemente, es un medio proporcionado. Así pues, Maestro, me gustaría que me explicara los pormenores del estrato del horizonte de sucesos, para así saber si la base con la que parto para su comprensión, es la correcta. - Tal y como dices, el “estrato del horizonte de sucesos o de eventos del medio proporcional” es aquella condición que se da en dicho medio, en el que un tirador queda obligado a obrar ejecutivamente o tener éxito en dicha obra, pues de lo contrario, quedará a merced de la ejecutiva del opositor, sin posibilidad alguna de romper el medio sin exponerse a la ejecutiva del paciente. ESTRATO DEL HORIZONTE DE SUCESOS DEL MEDIO PROPORCIONAL. [Events horizont strate of the proportional medium]: Zona del medio proporcional donde la inmersión obliga a la obtener el éxito en la obra, pues no será posible romper el medio ni retirarse de él. Esto tendrá lugar en el tránsito por el medio proporcional a katá, o sea, cuando el agente haya debatido y entienda que existe una oportunidad de generar un medio proporcionado, donde su éxito sea posible sin la resistencia del opositor. Siendo así, el agente obrará, y en un punto de dicha obra, esta alcanzará un desarrollo que hará imposible su aborto, pues de detenerse la acción, el paciente ejecutará sobre el agente. De esta misma manera, no habrá forma de salir del horizonte de sucesos, pues de estar en dicha circunstancia, cualquier cosa que no dé fin al asalto, otorgará la oportunidad al paciente de ejecutar sobre el agente. Por ende, será de imperiosa necesidad que dicho agente, que haya alcanzado el horizonte de sucesos del medio proporcional, tenga éxito, pues no hay posibilidad de retirarse de dicho estrato, ya que el mero hecho de pretender la ruptura del medio expondrá al tirador. Es importante no confundir el horizonte de sucesos real con el estado de un debate complicado, en que se pueda entender dicho horizonte como medio aparente, pues en este último existe una oportunidad, mas esta no es percibida o tenida en cuenta por el agente. Por consiguiente, esto no será un horizonte de sucesos, como medio real, pues hay una manera en la que se podrá solucionar la situación para dar lugar a un medio distinto, en el que el agente puede tener éxito, retrasar su fracaso, y con ello, aprovechar la posibilidad de romper el medio. Sin embargo, en el horizonte de sucesos, como medio real, no existe posibilidad alguna de que el agente salga indemne, pues ya se ha alcanzado un punto en que el paciente también está obrando en contra del agente, de alguna manera, lo que hace que sea crucial para el agente su éxito, pues si este no llegase, el asalto daría su fin con su ejecución. “El horizonte de sucesos del medio proporcional emerge, de manera fugaz, en el tránsito entre el medio proporcional y el medio proporcionado.” Cuando emerja el horizonte de sucesos del medio proporcional, el diámetro común se llamará “diámetro de Schwarzschild”, siendo este la medida en la que una obra pasará desde el debate hasta la síntesis ejecutiva, determinándose en dicho instante de quién es la propiedad del medio justo antes del medio proporcionado. DIÁMETRO DE SCHWARZSCHILD. [Schwarzschild diameter]: Medida del diámetro común en el momento en que tiene lugar la génesis de un horizonte de eventos, según la configuración general del medio proporcional. De esta forma, cuando un tirador esté en el horizonte de sucesos, la diastema será crucial. Esto se demuestra con que el diámetro común de la sencillez no podrá ser extendido lo suficiente como para salir de la común herida mediante las rectitudes radiales opuestas al paciente. De esta manera, por mucho que el agente aleje la sencillez de la paciente, ambos estarán, como mínimo en potencia de herirse mutuamente, ya sea con objetivo a la sencillez o al cuerpo del contrario. Esto da lugar a que pretender la retirada del estrato de horizonte de sucesos del medio proporcional no haga más que exponer al agente que pretenda romper el medio. Es importante entender que hay ciertas obras que pretenden la ejecución capital o solar, o sea, ejecutar sobre la cabeza o el torso del opositor. Para que esto sea viable, el agente habrá de pasar por el estrato de sucesos del medio proporcional, tan rápido como sea posible y con la obra ya desarrollada, pues dichos objetivos ejecutivos únicamente serán alcanzables pasando por este horizonte de manera directa a la ejecución. Es por ello, que en dichas obras el nivel de exposición es tan sumamente elevado, pues no habrá forma alguna de abortarlas, quedando el agente totalmente a disposición del paciente en caso de que se falle. - Creo que he entendido los principios del estrato de horizontes de sucesos, Maestro. Pero, ¿podría ponerme un ejemplo que me permita entenderlo claramente? - Por supuesto. Un ejemplo del horizonte de sucesos del medio proporcional es la situación que se genera en la obra de una Verónica, donde el agente, agregado por fuera, tienta al paciente a que este le encuerde, mientras se mantiene la sencillez a primera, para ocluirle mientras dicho paciente desfasa su foco. Ahí, cuando el paciente ya está obrando y su encordado toma la pertinente inercia, emerge el horizonte de sucesos, pues de no obrar el agente su oclusión de primera a adelante, el encordado paciente tendrá éxito. Esto mismo pasará desde la perspectiva paciente, pues justo al comienzo de su encordado, emergerá el horizonte de sucesos, donde obra una variación de dicho encordado, como puede ser un redondo, o el agente obrará su oclusión. - Muchas gracias, Maestro. Con ese ejemplo me ha despejado las dudas que me pudieran quedar o surgir en cuanto a lo que es la concepción de este estrato. Sin embargo, y siguiendo la línea de los anteriores estratos, y medios, ¿cómo podría definirse este medio, en cuanto a su formulación matemática, para acercarnos a conocer sus cifras lo máximo posible? - Desde el punto de vista estrictamente espacial, el horizonte de sucesos tiende a ser comprendido en un diámetro común entre la mitad de la envergadura agente, más la hoja real de este, más su emisor lucido, sumado a la mitad de la envergadura paciente y el emisor lucido de este. [Aθ/2 + AΓ + ψ] + [Bθ/2 + ψ] Desde esa medida del diámetro común se generará un intervalo espacial donde será muy posible que emerja el horizonte de sucesos o eventos, hasta alcanzar un diámetro de la mitad del la envergadura agente, más la tercera parte de la hoja real de este, más su emisor lucido, sumado a la mitad de la envergadura paciente y el emisor lucido de este. [Aθ/2 + (AΓ/3)] + [Bθ/2 + ψ] Este diámetro común será muy corto para los medios laserinos, emergentes de la naturaleza de sus armas, pues con tan poca separación se perderá la lógica esgrimística del arma láser, pues no habrá explicación para que dos tiradores se encuentren tan cerca, sin haberse producido la ejecución de uno sobre otro, o común. Será ahí, por tanto, donde tendrá lugar la singularidad del medio proporcional. - Supongo que la singularidad debe ser el último estrato del medio proporcional. Y observando los nombres de los anteriores, así como elementos concretos como la conclusión de túnel, o el diámetro de swartzchild, está claro que manejamos conceptos relacionados con la astrofísica. Más específicamente, con los agujeros negros. Cosa más que coherente, cuando a fin de cuentas nuestra disciplina se basa en hacer llegar la hoja de nuestro arma láser, llena de luz, al color negro de la indumentaria de nuestro paciente, ya sea con un objetivo ejecutivo en la sencillez, o bien en alguna otra parte de su anatomía, aunque no resulte la opción más eficiente en vista de lo que me ha explicado hasta el momento. Es más, del mismo modo que la luz ya no puede escapar cuando llega al horizonte de sucesos de un agujero negro, el esgrimista láser debe concluir su obra ejecutiva, con éxito, una vez que se encuentra en dicho estrato del medio proporcional. Mas dejando de lado esta disquisición, creo que es apropiado que continúe con su explicación de los medios. Como me decía, y siguiendo el hilo de la astrofísica, el siguiente estrato del medio proporcional es la singularidad. ¿Qué debo saber de él? - Pues en esencia, en el ámbito de la astrofísica, o en la física en general, una “singularidad” es una condición concreta de la realidad o una región del espacio/tiempo, donde los modelos teóricos presentes no aplican. O sea, un lugar y/o instante particular, donde las leyes físicas parecen no cumplirse. SINGULARIDAD. [Singularity]: 1. Evento o fenómeno que no se atiene a unas determinadas leyes, normas, reglas o conocimientos. 2. Región del espacio donde no se pueden definir magnitudes. 3. Estrato más estrecho posible del medio proporcional, en el que no aplican los principios técnicos propios de las armas de las que emergen los medios medidos, donde no se tendrá control alguno de la obra o de la entropía, no siendo viable transitar por él, y donde no se podrá obrar sostenimiento o retirada alguna sin la ejecución propia. Obviamente, una singularidad física es producto de nuestra ignorancia, pues el universo sigue unas leyes concretas, y que nosotros no las conozcamos, no quiere decir que los sucesos sean impredecibles, sino que no disponemos de las herramientas para abordar las previsiones sobre lo que pasa en regiones muy concretas, o en fenómenos muy extremos. En la astrofísica, una de las singularidades más famosas es la de los agujeros negros, concretamente su centro. En estos momentos, cuando se escriben humildemente estas líneas, y teniendo en cuenta el modelo estándar del 2025, la física no puede dar explicación total y clara a lo que tiene lugar en ese punto tan particular del espacio, donde al ser la gravedad tan masiva y estar restringida a una región proporcionalmente tan pequeña, parece alterar el funcionamiento de las leyes mismas. Sin embargo, ese mismo modelo estándar sí permite hacer descripciones precisas y detalladas de todo cuanto acontece en torno a dicha singularidad. De esta manera nos permite entender los estratos que tiene un agujero negro, cómo se relacionan las masas circundantes con la de este, así como las demás interacciones, quedando únicamente como incógnita aquello que tiene lugar en el interior del horizonte de sucesos. Un Diestro Sublime o un Diestro Laserino, ante todo, es un sujeto dispuesto a aprender, deseoso de absorber conocimiento. Poéticamente, dicho conocimiento lo entendemos como luz, pues es esa información aplicada la que nos permite ver la verdadera naturaleza de las cosas. Es así, que se genera el simil obvio, entre el Diestro y un agujero negro, pues ambos absorben luz, aumentando su masa y afectando más a su entorno conforme más luz acumulan. Esto aplica al sujeto en general, dentro y fuera del asalto, pues un Diestro Sublime podrá tener control notable del conflicto en su totalidad, desde su génesis a su extinción, gracias a la masa que atesora, entendiendo esta como conocimiento. Así mismo, en asalto, también se aplica esta lógica, pues cuanta más masa tenga un sujeto, mayor capacidad tendrá de afectar a aquel que se opondrá a “caer” a katá en él, por tener su propia masa e inercia. Esta masa aplica en la diástasis, que será entendida como la dimensión sobre la que se manifestarán las masas de los tiradores. Siendo de esta manera, suceden algunos fenómenos curiosos, que unen de manera conveniente a la astrofísica con la Esgrima Láser y la teoría de vectores. Por ejemplo, en el asalto entre tiradores, el que más masa tenga, tenderá a quedar más estático, por tener menos necesidad de moverse, al disponer de un grado mayor de eficiencia en su obra. Siendo así, el tránsito por el plano inferior del que menos masa tendrá se verá afectado por la masa mayor del opositor, haciendo que el menor tienda a ser más dinámico. Así mismo, se generará una “acreción”, que es el movimiento típicamente circular de un tirador alrededor de otro con más masa. ACRECIÓN. [Accretion]: 1. Proceso de crecimiento de un cuerpo celeste mediante la captación gravitacional de materia circundante, por parte de un objeto central masivo, que puede resultar en la formación de estructuras y en la emisión de radiación electromagnética emergente de la interacción. 2. Movimiento concreto de los medios, en el que un tirador notablemente masivo o soberano en el medio, es constantemente orbitado en el mismo sentido por un tirador menos experimentado, el cual insiste en reducir el diámetro común y ceñir el medio durante el desplazamiento. 3. Límite exterior del medio de proporción de un tirador notablemente experimentado que es soberano en el medio, donde se ubicará cualquier opositor que sea consciente de la situación. 4. Formación de opositores que pretenden rodear y orbitar desde la distancia a un tirador de probada experiencia. 5. Orbitar a un tirador. Explicado esto, como contextualización, es aquí donde comienza la respuesta a tu pregunta. En la esgrima en general, y más concretamente en la Esgrima Láser, existe el concepto de “singularidad esgrimística”, que es el medio o conjunto de circunstancias en el que ya no aplica la técnica propia de las armas de las que emergen los medios estudiados, haciéndose imposible que se puedan sacar conclusiones de lo que acontecerá, lo que deja al tirador a merced de variables que no se conocen. SINGULARIDAD ESGRIMÍSTICA. [Fencing singularity]: Conjunto de circunstancias particulares donde la resolución de lo acontecido no puede ser explicada o predicha por medio de la técnica estrictamente esgrimística, haciendo uso de su causa instrumental. Siendo así, el estrato de singularidad del medio proporcional es el conjunto de circunstancias en el que, tras haber superado sin herida el horizonte de sucesos, ambos tiradores pueden herirse sin necesidad de dar compás alguno, quedando en una diastema o distancia del medio en el que las armas están constantemente dentro del medio particular de ambos, y donde es posible el contacto físico y “pugilato” entre agente y paciente. ESTRATO DE SINGULARIDAD DEL MEDIO PROPORCIONAL. [Singularity of proportional medium strate]: Zona del medio proporcional donde la técnica de la esgrima no puede explicar lo acontecido. PUGILATO. [Pugilism]: Enfrentamiento o disciplina marcial basada en el uso de la anatomía como arma. De esta manera, lo que ocurra en estas circunstancias queda totalmente fuera de los límites técnicos de la Esgrima Láser, pues se estará operando en un contexto que no podría tener lugar de hacerse uso racional de las armas láser. O sea, que un sujeto agente armado con un arma láser, que pretenda la ofensa o incluso la defensa propia, no podría dar lugar a una circunstancia en la que otro sujeto paciente queda tan cercano a él que pueda tener acceso a manipular la guarnición, pues teniendo en cuenta la naturaleza de las armas láser, existirán numerosas variables que harán imposible que esto tenga lugar sin que exista previamente la ejecución del paciente, o incluso la autoejecución del agente en el proceso. Siendo así, será notablemente distinto quedar en el estrato de singularidad del medio proporcional, donde se pierde totalmente el control de lo que ocurra, que alcanzar un medio proporcionado, donde se está en pleno control de lo que acontecerá. - Maestro, en base a lo que ha explicado, me surge una duda. Por lo que ha desarrollado del estrato de singularidad, extraigo que el tirador no debe llegar a transitar por el mismo, sino que debe llegar al medio proporcionado, como mucho, desde el estrato del horizonte de sucesos, e idealmente desde el estrato de sombra. Como ya se ha comentado anteriormente, este último permite la corrección de la obra ejecutiva para su concatenación con una obra dispositiva o defensiva, lo que evitaría la exposición del agente, o al menos le permitiría reducir dicha exposición el máximo posible. Pero, al mismo tiempo, el hecho de que la singularidad es un estrato del medio proporcional, podría querer decir que el tirador agente transita por dicho estrato, quiera o no, para conseguir el medio proporcionado. Es decir, aunque el tránsito sea instantáneo debido a la velocidad con la que se lleve a cabo la obra ejecutiva, dicho tránsito sigue existiendo, si bien el atajo del arma paciente nos permitirá ese tránsito instantáneo de una forma controlada y segura para el tirador agente. Por tanto, Maestro, ¿se produce de manera efectiva el tránsito por el estrato de singularidad en una obra ejecutiva agente? ¿O bien el éxito de la obra ejecutiva radica en la consecución del medio proporcionado, sin que el agente tenga que transitar por el estrato de singularidad? - Recordemos que el medio proporcional es la condición en la que un tirador puede obrar ejecutivamente sobre otro, con una potencia notable de éxito, y sin necesidad de dar un compás completo. Siendo así, cada uno de sus estratos tiene en común dicha condición como premisa base. Sin embargo, para conseguir el éxito no es requisito el tránsito por todos los estratos, o estar en el estrato más interior, sino que se puede dar el caso de que desde el estrato de sombra del medio de un tirador agente, su paciente ya pueda generar el éxito ejecutivo, sin que haya sido notable el horizonte de sucesos. Estos casos tenderán a emerger por la disparidad de las longitudes de los segmentos de las armas o de las envergaduras de los tiradores. “Cuando un tirador está en un estrato concreto del medio proporcional del opositor, ya puede tener éxito ejecutivo sobre este, sin necesidad de avanzar al estrato siguiente, reduciendo la diástasis directamente al medio proporcionado.” Hay casos en los que un agente no tiene que pasar por dicho horizonte, por ejemplo, cuando un tirador agente encuerda a su paciente en unas condiciones óptimas. El agente deberá estar necesariamente en el medio proporcional, concretamente en el estrato de sombra para poder quedar agregado, y comúnmente, en la mayoría de casos, ante el fracaso del agente, este tendrá posibilidad de solucionarlo sin salir herido. No obstante, es necesario entender que en ciertas obras sí se pasará por ciertos estratos obligadamente, como puede ser la línea en cruz en la que el paciente genere cierta resistencia en su hoja, ante la presión de la hoja agente. En dicha obra, el agente tenderá a pasar por el horizonte de sucesos del medio proporcional, pues de detener el encordado y el atajo en disposición que está generando, la hoja paciente volverá al diámetro común encordando sobre la hoja agente, de manera espontánea. Otro caso esclarecedor, que será un ejemplo estrictamente ilustrativo por la disparidad tan grande, que no será habitual, puede ser aquel en que exista una diferencia notable entre las hojas agente y paciente. Imagina que un tirador agente tiene un arma muy larga, y su paciente la tiene muy corta. Esto haría que el agente pudiese alcanzar el medio proporcionado sin pasar por el estrato del horizonte de sucesos del medio proporcional de su paciente, y por supuesto, sin tener que llegar a la singularidad. Sin embargo, si dicho paciente de arma corta pretende conseguir un medio proporcionado, tendrá que pasar por el medio de sombra del agente, llegar al horizonte de sucesos y cruzarlo, alcanzando una singularidad en la que la técnica del daito no aplica. En este caso hipotético, el horizonte de sucesos se manifiesta como la circunstancia en la que el paciente de hoja corta tiene que pasar el límite en el que puede retirarse sin perecer ante el arma larga del agente, pues de pretender herir, deberá estar cerca para poder hacerlo. Por otro lado, la singularidad será el momento en que el agente de arma larga ya se haya visto con su arma sobrepasada, teniendo al paciente tan cerca que la geometría de las armas láser no operará de la manera en la que típicamente lo hace, pues las anatomías completas de los tiradores están amenazadas por las hojas del opositor, y los brazos de ambos ya pueden quedar en contacto y generarse el atajo del arma por métodos de “manipular” esta por su guarnición, o por el control directo sobre la anatomía del opositor. Adicionalmente, en la singularidad, ambos tiradores quedan expuestos al potencial ejecutivo de las armas, sin poder prever con claridad los movimientos de estas y sus implicaciones. MANIPULAR. [To manipulate]: Acción u obra que consiste en que el agente agarre o pretenda agarrar la guarnición paciente, para intentar controlar la potencia de obra de la hoja opositora, tomando contacto normalmente por el puño o pomo. Cabe señalar la ineficiencia geométrica, dinámica y semántica que tiene este recurso, pues la naturaleza figurada de las armas láser hace que la manipulación del arma opositora tenga lugar dentro de la singularidad del medio proporcional, donde la organización de los elementos intervinientes no es fácilmente predecible ni controlable. De esta manera podemos entender que la obtención de un medio proporcionado tendrá lugar idealmente sin transitar por todos los estratos del medio proporcional y evitando caer o estar en la singularidad. Medio proporcionado: - De acuerdo, Maestro. Muchas gracias por la aclaración. Con esto, en principio, resuelve mis dudas acerca del medio proporcional. Por tanto, me gustaría que me comentara los principales aspectos que debo conocer del siguiente medio, el proporcionado. Que además, recordando lo que me ha explicado hasta el momento, no sería el último medio que nos quedaría por ver, ¿cierto? - Sin duda alguna, quedan muchos medios por ver, y otros tantos que obviaremos por su especificidad, que puede resultar apabullante e innecesariamente compleja, al menos, de momento. Respondiendo a lo que me propones, te diré que el medio proporcionado es aquel conjunto de circunstancias donde el agente ha obtenido una configuración de los elementos intervinientes que le otorga la posibilidad de herir a su paciente, sin que este último tenga posibilidad de evitarlo. MEDIO PROPORCIONADO. [Proportionated medium]: 1. Conjunto de circunstancias que dan lugar a que el agente tenga el control absoluto de las circunstancias que intervienen en lo posible, dando lugar a que únicamente él esté en potencia de herir y/u obrar con absoluta seguridad. 2. Conjunto de circunstancias donde se cumple el axioma de la defensa, el axioma dispositivo, y siendo también posible el axioma de la ofensa, pudiendo ser ejecutiva el arma agente, sin que se cumpla ninguno por parte del paciente. 3. Compendio de la filosofía y destreza de las armas: Medio proporcionado, es la distancia determinada que tiene cada especie de herida en todas las armas. El medio proporcionado no tiene que darse en el momento del éxito ejecutivo, sino en el momento en el que este está asegurado. O sea, que el medio proporcionado da nombre al momento en que el agente tiene el control, puntual o sostenido, de lo que acontece, incluyendo el arma de su paciente, haciendo posible que este quede a merced de la voluntad del agente. “El medio proporcionado emerge cuando es posible herir sin ser herido.” Esto último es importante, porque ha de entenderse que obtenemos la plena propiedad del medio cuando tenemos la capacidad de herir con plena seguridad a nuestro paciente. Sin embargo, todo Diestro Laserino o Sublime, en particular el Furasshu, ha de entender el valor de la vida ajena, y por tanto, habrá de pretender conservarla, incluso arriesgando y exponiendo su propia seguridad a cambio de aumentar la potencia de que ambos implicados salgan lo menos perjudicados posible. De esta forma, el guerrero racional habrá de adquirir la capacidad de herir, teniendo la facultad de no hacerlo. O lo que es lo mismo: El Furasshu pretenderá obtener el medio proporcionado, evitando en lo posible la baja del paciente o la magnitud de las heridas a este. “El guerrero ha de tener plena capacidad para usar la fuerza y plena facultad para no hacerlo.” Es por ello que el medio proporcionado laserino, idealmente, tenderá a tener lugar como la amenaza clara a la integridad del paciente, típicamente buscando el éxito ejecutivo sobre la parte distal del emisor lucido del arma opositora, para disminuir las lesiones producidas al paciente y, sin embargo, dejar su arma inoperativa. Será así, por medio de desarmar al paciente, que el medio proporcionado que ha emergido como una oportunidad eventual para el agente, se quedará presente ante la total inhabilitación del arma paciente, y por ende, la imposibilidad de este de quedar defendido ante el agente. De esta manera, el medio proporcionado puede ser entendido como puntual o sostenido, según su durabilidad en la dimensión temporal. Por un lado, el “medio proporcionado puntual” es aquel que se manifiesta de una manera fugaz en el tiempo, emergiendo de manera repentina por cumplirse las condiciones en un momento concreto, disipándose al continuar el desarrollo de los acontecimientos. Este medio puede aparecer de manera concreta en un momento del tiempo, siendo producto del debate, sin que sea posiblemente conservado o mantenido. Por ello, el medio proporcionado puntual habrá de ser aprovechado para culminar la obra ejecutiva sobre el paciente, pretendiendo inhabilitarlo sin hacer una baja absoluta, dando lugar a un medio proporcionado en que dicho paciente no pueda seguir operando. MEDIO PROPORCIONADO PUNTUAL. [Punctual proportionated medium]: Circunstancia eventual y limitada del posible éxito ejecutivo del agente, sin que el paciente pueda impedirlo. También puede existir o darse lugar al caso del “medio proporcionado sostenido”, que quiere decir que cuando aparece el medio proporcionado este puede ser mantenido, por haber obtenido una ventaja que puede ser duradera en el tiempo, que puede ser geométrica, dinámica, intencional o instrumental. Este medio proporcionado sostenido es aquel que emergerá de la inhabilitación del paciente, donde este ya no podrá seguir operando en contra del agente, ya sea por la pérdida del arma, de su mano, de cualquier otra parte funcional crucial para su obra, o incluso, por el cambio en el propósito o intención del paciente, que cese en las hostilidades. MEDIO PROPORCIONADO SOSTENIDO. [Sustained proportionated medium]: Circunstancia mantenida del posible éxito ejecutivo del agente, sin que el paciente pueda impedirlo. Este medio proporcionado sostenido, altamente complejo de obtener directamente con las armas láser, es algo típico de las armas blancas, concretamente muy característico de la Verdadera Destreza, donde la geometría y potencial ejecutivo del instrumento, emergente de la dinámica, hacen posible que el agente obtenga el atajo en sujeción y mantenga el arma paciente inhabilitada o sujeta, de manera mantenida. A esto se le llama “movimiento de conclusión” en la Destreza carrancista y pachequista. MOVIMIENTO DE CONCLUSIÓN. [Conclusion movement]: 1. Obra con la que se obtiene el éxito absoluto en el asalto, por quedar el agente seguro e inhabilitar al paciente reduciendo al máximo las lesiones sobre él. 2. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Acto más poderoso que pudo descubrir el Arte, el solo eficaz y supremo seguro del diestro que no tratare de matar (y aún para matar conveniendo a su defensa;) él solo, es el que destruye los movimientos hechos para herir, y priva la potencia de hacer otros con el instrumento en quien se hace. - ¿Y qué circunstancias deben presentarse durante el asalto, para que pueda emerger el medio proporcionado? - Desde el punto de vista general y universal, para que el medio proporcionado tenga lugar, ha de poder cumplirse el axioma ofensivo, siendo posible aplicar el potencial ejecutivo del arma agente, en nuestro caso, el arma láser. Sin embargo, para que el medio sea inequívocamente proporcionado, ha de cumplirse previamente el axioma de la defensa y el axioma dispositivo. AXIOMA DE LA DEFENSA. [Defense axiom]: Principio fundamental que dicta que un elemento no será ofendido si no hay un vector de un arma que pueda alcanzarle. AXIOMA DISPOSITIVO. [Dispositive axiom]: Principio fundamental que dicta que se creará ventaja aumentando la disponibilidad del vector del arma agente mientras se restringe la del vector del arma paciente. AXIOMA DE LA OFENSA. [Offense axiom]: Principio fundamental que dicta que un elemento será dañado si es alcanzado por el vector de un arma. Esto quiere decir, que lo primero que ha de pretender un tirador es que no haya ningún vector de un arma que pueda tener contacto con una de sus partes vulnerables. Una vez se cumpla esto, deberá de buscar que la disponibilidad del vector del arma agente sea la mayor posible, minimizando la potencia de obrar, y por supuesto, de herir, del arma paciente. Será en ese momento cuando el paciente no podrá obrar contra la integridad del agente, y este último tendrá la posibilidad de aplicar o no el potencial ejecutivo de su arma sobre su paciente, momento en el que el indulto ganará sentido, valor y coherencia con la pretensión de un Furasshu de minimizar el daño emergente del asalto. “El agente, para obtener la propiedad del medio precisará de estar defendido, en ventaja y potencia de herir.” En esencia, el medio proporcionado es el culmen de una sucesión de éxitos, siendo el primero el hecho de que el agente queda protegido del arma paciente, tanto por el movimiento consciente de esta por parte de su usuario como por lo que pueda tener lugar como efecto de que esta quede sin control. Por otro lado, el arma agente ha de tener plena libertad de acción, sin quedar condicionada para su movimiento en sentido a aquello que se pretenda herir, siendo la escasa condición de dicho arma emergente únicamente de la necesidad de usarse para atajar el arma opositora. Y por último, el arma agente ha de quedar en disposición de herir, pese a que el agente usuario decida no hacerlo, pues esta decisión será tomada bajo la seguridad que le otorga el estar protegido y en ventaja. Si alguno de estos axiomas no se cumple, el medio no podrá ser proporcionado, pues no se tendrá seguridad propia durante o tras la obra, no se estará en ventaja sobre la que obrar, o no se podrá herir. - Me gustaría realizarle ahora una cuestión que me llevaba ya un rato rondando la cabeza, pero que no creía conveniente preguntar dada su poca importancia en comparación con la comprensión de los medios y sus premisas. Sin embargo, me gustaría formularla para saciar mi curiosidad. Así pues, Maestro, ¿por qué este medio recibe el nombre de “proporcionado”? ¿Tiene relación con la connotación matemática de la palabra, o más bien con el significado de apropiarse de algo para uno mismo? - El nombre de “medio proporcionado” le viene dado a este medio por el concepto de “propiedad del medio”, que hace referencia a la ventaja absoluta, o muy marcada, de un tirador sobre otro, que le ofrece la posibilidad al primero de obrar con solvencia manteniendo su seguridad, quedando los eventos ligados a su decisión, total o notablemente. PROPIEDAD DEL MEDIO. [Property of the medium]: 1. Ventaja notable o absoluta de un agente sobre otro, dando lugar a que aquello que acontezca dependa mayormente de él. 2. Condición en la que un tirador tiene posibilidad de ejecutar sobre su paciente, de una o varias formas. He aquí, cuando el agente es propietario o soberano en el medio, de donde emerge la responsabilidad, pues quien es el propietario del medio es también responsable de lo que acontece en él, y por ende, quien ha de decidir por minimizar las implicaciones del conflicto. Tanto así, que en ciertos contextos del conflicto, la adquisición de la propiedad del medio será aquello que cese la posibilidad de que emerja el asalto. “Aquel que tenga u obtenga la propiedad del medio será responsable de lo que acontezca.” Es un dato interesante saber que el medio proporcionado, en la Verdadera Destreza se entendía de una manera muy similar, y sin embargo, algo más elemental, pues era la configuración de los elementos anatómicos e instrumentales que daban lugar a que solo el agente pudiese herir al paciente, sin que este pudiese evitarlo, así como se concebía como una distancia en la que se generaba o podía generarse el tocamiento. Para la obtención del medio proporcionado había de comenzar la treta en un medio de proporción, desde donde se obraría un medio compás que nos llevaría al proporcional, y de ahí, se obraría un último medio compás dando lugar a la configuración del espacio que permitiría herir sin ser herido. Sin embargo, cabe señalar que desde la perspectiva clásica, el medio proporcionado no era una circunstancia concreta, emergente de axiomas o premisas geométricas universales, sino que cada “treta” u obra, tenía una manera y diámetro común en que era posible quedar en dicha situación de ventaja suprema. Por ende, la forma en la que según la Verdadera Destreza se consigue el medio proporcionado era y es, en esencia, la organización precisa tanto de la distancia como la organización de los elementos físicos. “La Verdadera Destreza entiende el medio proporcionado como el estado final de una treta exitosa, donde la distancia, las armas y las anatomías quedan configuradas para que la propiedad del medio sea totalmente del agente, siendo imposible que el paciente pueda resistir la potencia ejecutiva.” - Entiendo, maestro. Ahora veo con mayor claridad la diferencia entre el medio proporcionado de la Verdadera Destreza, y la concepción que tenemos del mismo en la Esgrima Láser. Ahora bien, observando los medios anteriores, y siguiendo la lógica de sus explicaciones acerca de los mismos, no solo debe haber unos axiomas sobre los que se apoye el medio proporcionado, sino unas premisas que definan claramente que se está en presencia del mismo. Por tanto, Maestro, ¿cuáles serían las premisas del medio proporcionado? - El medio proporcionado emerge cuando surgen dos premisas geométricas. En esencia, estas premisas emergen como causa que da lugar a que un agente tenga la ventaja absoluta sobre su paciente. Y es importante entender que esto es común para cualquier oposición, así como usando cualquier arma, pues son premisas universales que aplican a cualquier situación en la que se pretenda herir sin ser herido. La “primera premisa del medio proporcionado” es relativa al foco del agente y del paciente. En este caso, para que el agente tenga ventaja sobre el paciente, el foco del primero habrá de estar orientado al susodicho paciente, permitiendo obtener información sobre este, orientando hacia él su obra y organizando la anatomía para que la acción de la obra sea posible. Esto se traduce en que el foco agente ha de estar sobre el diámetro común, mientras que el del paciente queda desfasado de dicha línea, impidiéndole la adquisición de información, la orientación de su obra o la configuración de la anatomía. PRIMERA PREMISA DEL MEDIO PROPORCIONADO. [First premise of the proportionate medium]: Que el foco del paciente quede desfasado del diámetro común, mientras que el foco del agente queda sobre él. La primera premisa del medio proporcionado tendrá lugar por medio de la triangulación sobre el plano inferior, o sea, gracias al desplazamiento de los tiradores y la reorientación y control del foco por parte del agente. TRIANGULACIÓN SOBRE EL PLANO INFERIOR. [Inferior plane triangulation]: 1. Obra que pretende el desfase del foco paciente del diámetro común, mientras el foco agente queda sobre él y con ello cumplir la primera premisa del medio proporcionado. Esto habrá de ser asistido por la triangulación ejecutiva. 2. Organización del medio que posicionará al tirador agente en el lugar desde donde la obra sea más eficiente, teniendo en cuenta la geometría propia y de su paciente. En relación a la triangulación sobre el plano inferior, hay que entender que lo ideal será que el foco del paciente quede totalmente desfasado del diámetro común, tanto así que quede a 180º, o sea, orientado en la misma dirección y sentido al foco agente, lo que dará lugar a que el paciente esté de espaldas al agente. Como es obvio, esto es profundamente conveniente, pues el agente tendrá disponibilidad plena del paciente, que tendrá dificultada al extremo la adquisición de información, la orientación de la intención de su obra así como tendrá la menor capacidad de obrar posible, porque en la espalda es donde peor acceso tienen las articulaciones humanas. “La primera premisa del medio proporcionado se cumplirá de manera superlativa cuando el agente quede en la espalda del paciente.” Sin embargo, es posible que un agente se vea expuesto al potencial del arma paciente, pese a que dicho paciente no tenga ni información sobre el agente, ni la intención de herirlo, ni tampoco le sea posible hacerlo por la condición de su anatomía. Es por ello que existe la “segunda premisa del medio proporcionado”, la cual da lugar al atajo del arma paciente, o sea, al control consciente del arma paciente, y a la vez, permite que el agente ubique su arma en el lugar donde resulte ejecutiva, sin que ello pueda resultar en fracaso. Al cumplirse la segunda premisa del medio proporcionado se evitará la posibilidad de ser herido, pues esta posibilidad existe si únicamente se cumple la primera premisa del medio proporcionado, que podría darse ya sea por error en la obra del agente o por acción indómita de un arma paciente que quede huérfana de su dueño y del manejo de este. SEGUNDA PREMISA DEL MEDIO PROPORCIONADO. [Second premise of the proportionate medium]: Que la hoja del agente esté o quede en potencia de estar sobre el diámetro común de la sencillez o del objetivo ejecutivo, siendo o pudiendo ser este menor que el segmento del arma agente, mientras que la hoja del paciente ni está, ni queda en potencia de estar sobre el diámetro común de la sencillez o del objetivo ejecutivo. La segunda premisa del medio proporcionado tendrá lugar por medio de la triangulación ejecutiva de las armas, también entendida como “triangulación ejecutiva”, o lo que es lo mismo, por medio de la organización de las armas en el espacio y la dinámica relacional entre ellas, con la que el agente buscará que se genere cierta perpendicularidad en las armas, para que el agente pueda asegurar su obra. TRIANGULACIÓN EJECUTIVA. [Executive triangulation]: 1. Obra agente que pretende la configuración de las armas dispuestas en el medio formando un triángulo rectángulo, para que exista perpendicularidad entre los segmentos de las armas y con ello exista un potencial ángulo de ataque, que provea de una ejecución segura, y con ello cumplir la segunda premisa del medio proporcionado. Esto habrá de ser asistido por la triangulación sobre el plano inferior. 2. Organización de las armas y sus segmentos para propiciar la obra ejecutiva segura. En lo que a la segunda premisa del medio proporcionado se refiere, hay que entender que lo ideal sería que ambos segmentos de las armas quedasen orientados sobre una misma línea, y en el mismo sentido, que será hacia el centro de masas del paciente. Esto haría que el ángulo de ataque fuese el mayor posible, o sea, que la perpendicularidad de las armas en el momento de éxito ejecutivo sea nula, más que el arma del paciente esté orientada a su propio usuario, mientras que el arma del agente queda ejecutando sobre el pomo paciente, siendo superlativa la seguridad para el agente. “La primera premisa del medio proporcionado se cumplirá de manera superlativa cuando el arma paciente quede orientada a su propio usuario, mientras el agente ejecuta sobre ella.” En el momento en que ambas premisas del medio proporcionado se cumplan el agente tendrá superioridad total sobre el paciente, quedando este último a merced de aquel que se ha proporcionado el medio. “Para herir con seguridad de no ser herido habrán de cumplirse ambas premisas del medio proporcionado.” No obstante, es posible que el medio proporcionado tenga lugar únicamente con la segunda premisa, lo que será entendido como “medio semiproporcionado”. En dicho medio semi proporcionado el agente tendrá control sobre el arma paciente, mas no sobre este, lo que hará que el agente pueda obrar libremente sobre el paciente, pese a que la ventaja emerja únicamente de la configuración de las armas. Es importante entender que en el medio semiproporcionado no habrá sorpresa posible, pues el foco del agente queda sobre el diámetro común mientras también queda sobre él el foco del paciente. Es por ello que el medio semiproporcionado puede resultar un espejismo, lo que quiere decir que puede ser que simplemente sea un medio aparente, y en realidad el agente no esté en ventaja sobre su paciente. MEDIO SEMIPROPORCIONADO. [Semiproportionate medium]: Medio proporcionado donde únicamente se cumple la segunda premisa del medio proporcionado, permitiendo el éxito del agente sobre el paciente únicamente por la configuración de las armas. Siendo así, es importante entender que ambas premisas del medio proporcionado han de cumplirse a la vez, idealmente, para que el medio resultante sea indiscutiblemente propiedad del agente, y el paciente quede únicamente reducido al objetivo ejecutivo, no resultando ser ni tan siquiera espectador, para evitar de manera superlativa cualquier posibilidad de defensa. De esta manera, el agente deberá de cumplir la primera premisa del medio proporcionado gracias a la triangulación sobre el plano inferior. Y esto a su vez, de manera recíproca, habrá de ser asistido por la triangulación ejecutiva, para dar lugar a la segunda premisa del medio proporcionado, haciendo necesario tanto el posicionamiento relativo del agente como el constante control del arma del paciente. - Entiendo, Maestro. Al final, resulta crucial tener control sobre los modificadores del medio, pues son los que van a facilitar la triangulación sobre el plano inferior, y la triangulación ejecutiva, en el tránsito del tirador desde el medio de proporción al medio proporcional, de este al proporcionado, y finalmente la consecución del éxito ejecutivo de la obra agente, evitando no solo la exposición ante una posible obra paciente defensiva o dispositiva, sino incluso llegando a imposibilitar el libre desarrollo de las mismas. Por supuesto, no solo los modificadores del medio van a influir en esta consecución, sino que se habrán de tener en cuenta toda una variedad de condicionantes: desde la experiencia del tirador, a la disposición del área, por citar dos ejemplos evidentes. Sin embargo, reduciendo al absurdo, por errado que seguramente sea, todo parece basarse en lo mismo: ocupar unas líneas determinadas, en este caso el diámetro común de los tiradores y de la sencillez, e impedir que el paciente tenga posibilidad de ocuparlas. Dicho esto, Maestro, me gustaría saber cuál sería la expresión algebráica de las premisas del medio proporcionado, pues aunque no van a dictar de forma exacta el posible éxito de una obra ejecutiva, la consecución del tocado, o la posibilidad de respuesta por parte del paciente, sí que, al menos, pueden ayudar en la comprensión de lo que está ocurriendo en este momento del asalto. Y sobre todo, viendo que las expresiones algebráicas de los medios anteriores se basaban en sus premisas, puede ayudarme a formarme una imagen mental más clara de las premisas del medio proporcionado. - Por supuesto, te voy a mostrar y explicar las expresiones algebráicas del medio proporcionado. Sin embargo, en esta ocasión he de decir que esta reducción matemática tiene su origen en el esfuerzo conjunto entre el Iniciado Rodrigo Tudela y un servidor. Tudela dedicó parte de su tiempo a desarrollar estas ecuaciones que representan las premisas, y gracias a ello y a la adaptación de estas, se ofrece la posibilidad de determinar de manera formal si un medio es proporcionado, y la magnitud en la que lo es, disponiendo ahora de una herramienta teórica con la que poder juzgar con precisión lo acontecido en el asalto. No obstante, antes de ofrecer las ecuaciones, es crucial entender la nomenclatura que se va a usar para la expresión de los conceptos, pues sin entender los símbolos arrojados, el álgebra puede parecer una sucesión de disparates sin vida ni propósito más allá de las páginas de un libro. Significado de las expresiones usadas: FA - Vector foco agente. FB - Vector foco paciente. ΞA - Segmento del arma agente. ΞB - Segmento del arma paciente. Φ - Diámetro común. ΦZ - Diámetro común de la sencillez. ΦO - Diámetro del objetivo ejecutivo. || - Paralelo. ∠ - Ángulo formado entre dos vectores. ↔ - “Si y sólo si” ∴ - “Por lo tanto” ∧ - “y” / - “o” Primera premisa del medio proporcionado: (O) 1ª = [(FA || Φ) (∠FB Φ mayor que 0º)] ∴ [(FA menor que FB) ∧ (∠Fa=0º)] Dicho de otra manera: “La primera premisa del medio proporcionado será igual al cumplimiento de las condiciones lógicas geométricas por las cuales el vector del foco agente quede paralelo al diámetro común de los tiradores, si y sólo si el ángulo formado por el vector foco paciente con el diámetro común sea superior a cero grados sexagesimal. Por lo tanto, el vector del foco agente será menor en magnitud al vector del foco paciente y, el ángulo formado por el vector del foco agente con el diámetro común será igual a cero grados sexagesimal.” Segunda premisa del medio proporcionado: (O) 2ª = [(ΞA> ΦZ/ΦO) ↔ (ΞA|| ΦZ/ΦO)] ∧ [(ΞB ΦZ/ΦO >0º)] Dicho de otra manera: “La segunda premisa del medio proporcionado, será igual al cumplimiento de las condiciones lógicas geométricas por las cuales el vector del segmento del arma agente sea mayor en magnitud a la longitud del diámetro común de la sencillez o del objetivo ejecutivo, si y sólo si el vector del segmento del arma agente quede paralelo al diámetro común de la sencillez o del objetivo ejecutivo. Y que el ángulo del vector del segmento del arma paciente con respecto al diámetro común de la sencillez o del objetivo ejecutivo sea superior a cero grados sexagesimal.” Como se puede observar, esta segunda premisa se expresa haciendo referencia al diámetro común de la sencillez o del objetivo ejecutivo, entendiéndose que dicha sencillez puede ser también objetivo ejecutivo. Esta distinción y definición mixta tiene lugar por el hecho de que el medio proporcionado típico, emergente de las armas láser, tenderá a tener como objetivo ejecutivo la sencillez del paciente. Siendo así, en el asalto típico de las armas láser, el diámetro del objetivo ejecutivo coincidirá con el diámetro común de la sencillez, para asegurar la inhabilitación del paciente, por medio de hacerle imposible el manejo de su arma o por medio de cesar la operatividad de dicho arma. Sin embargo, en caso de las armas blancas, por ejemplo, se tendrá en cuenta el diámetro del objetivo ejecutivo, pues habitualmente la sencillez del paciente no será objetivo ejecutivo, y por ende, el diámetro común de la sencillez perderá función en la definición de la segunda premisa del medio proporcionado. De esta manera, para que la segunda premisa funcione universalmente, se prestará atención al objetivo ejecutivo y al diámetro de este, y así, la segunda premisa encajará y dará explicación a cualquier arma posible. “Para entender la segunda premisa de manera universal, se atenderá al diámetro común del objetivo ejecutivo.” Teniendo esto en cuenta, armado con un arma láser, se podrá ligar como objetivo ejecutivo la sencillez del paciente o cualquier otra parte, que por lógica quedará más distante en la diástasis, por tener una mayor distancia física y por ser más complicada de alcanzar con seguridad, dificultándose el éxito cuanto más cercano a la singularidad quede el objetivo ejecutivo. Por ende, se crean dos tipologías principales en el medio proporcionado, uno que se produce con el éxito ejecutivo sobre la sencillez paciente, y otro que emerge con la potencia o hecho de herir sobre cualquier otra parte de dicho sujeto paciente. “Dos tipologías emergerán del medio proporcionado, en relación a si la segunda premisa se entiende sobre el diámetro común de la sencillez o sobre el diámetro del objetivo ejecutivo, cuando este último quede ubicado en otra parte vulnerable del paciente.” Tipologías del medio proporcionado: - Maestro, ¿cuáles son estas tipologías del medio proporcionado de las que me habla? - Es muy sencillo, pues esas tipologías del medio proporcionado aparecen dependiendo de si el objetivo ejecutivo tiene lugar sobre la sencillez o sobre cualquier otra parte vulnerable del paciente. De ello emanan dos tipos de medio proporcionado, que son el “medio proporcionado exterior” y el “medio proporcionado interior”. Sin embargo, antes de ello es preciso hablar del “axioma de vulnerabilidad proximal” y del “fenómeno del encordado” que emerge de él. Básicamente, las armas láser poseen una hoja que no puede entrar en contacto con nada, pues lo dañará figuradamente. Por ende, el arma láser siempre deberá de ser sostenida por la guarnición. Así mismo, por el potencial ejecutivo atribuido a dicha hoja, esta deberá de quedar distal al usuario, para evitar la autoejecución o disminuir el peligro de ello. Devenido de esto, existe un axioma sobre el que se sostiene la lógica ejecutiva del arma láser, llamado “axioma de vulnerabilidad proximal”, que determina que un arma láser siempre será vulnerable en aquel punto donde se esté sosteniendo, siendo este el punto más proximal a su usuario. AXIOMA DE VULNERABILIDAD PROXIMAL. [Proximal vulnerability axiom]: Principio elemental que dicta que la parte proximal del segmento del arma láser siempre será vulnerable. En esencia, el punto en que se sostiene el arma láser es la sencillez, y por tanto, se puede entender que en realidad será la parte más cercana al usuario del segmento del arma la que será propensa a ser ejecutada. Siendo así, del axioma de vulnerabilidad proximal emerge el “fenómeno del encordado” que no es otra cosa que la ejecución que sucede cuando una hoja transita sobre otra en sentido disto-proximal, o sea, cuando el arma de un agente, manteniéndose agregada, se desplaza por la hoja del paciente, hacia la mano de este. Esta ejecución tiene lugar en base al potencial ejecutivo figurado del arma láser, que hace imposible que exista nada que pueda proteger la mano del usuario. FENÓMENO DEL ENCORDADO. [Cord phenomenon]: Hecho inevitable de que un arma láser resulte ejecutiva si transita su hoja lo suficiente sobre otra hoja láser, en sentido a la sencillez. Esto queda sostenido en el axioma de vulnerabilidad proximal. Este axioma de vulnerabilidad proximal, y el fenómeno del encordado que surge de él, son la base de la lógica ejecutiva de la Esgrima Láser, pues será más sencillo alcanzar el éxito ejecutivo cuando exista una guía que pueda asistir a la trazada del arma agente, y para ello se usa la hoja paciente. De cualquier otra forma, el agente debería de alcanzar la sencillez del paciente o cualquier otra parte vulnerable de este, sin disponer de cierto atajo sobre su arma y teniendo que hacer coincidente en el espacio y el tiempo la hoja agente con el objetivo ejecutivo, cosa que resulta notablemente más complicado, y que además deja al agente expuesto a su error, permitiendo que el paciente pueda herir al agente con mayor facilidad. Explicado esto, podemos entender que el medio proporcionado propio de las armas láser, y por ende de la Esgrima Láser, será aquel que aparezca como la condición en la que el agente pueda ejecutar sobre la sencillez o el emisor del paciente, sin que este pueda hacer nada para evitarlo. De ahí surge el hecho de que la segunda premisa del medio proporcionado pueda cumplirse sobre un objetivo ejecutivo, en general, o sobre la sencillez en particular, que resulta notablemente más eficiente en el ejercicio laserino, al menos con el asalto simétrico entre daitos. Y de esta manera, se generan las tipologías de medio proporcionado: exterior e interior. MEDIO PROPORCIONADO EXTERIOR. [Exterior provided medium]: Medio en que el agente queda con su foco sobre el diámetro común y con el rumbo de su arma sobre el diámetro común de la sencillez, mientras el paciente está con su foco desfasado del diámetro común y con su arma desfasada y sin potencia de estar sobre el diámetro común de la sencillez. En la Esgrima Láser, el medio proporcionado aparece como aquel en que el agente está en potencia de herir o hiere sobre la sencillez del paciente, por ser esta la parte agente que queda más cercana al agente, no tanto físicamente, sino en la diástasis, pues la sencillez del paciente será un elemento que tenderá a quedar sobre el diámetro común o aledaña a este, lugar donde el potencial ejecutivo del agente se concentra. Por ende, se puede entender que el medio proporcionado exterior es aquel donde idealmente se hace uso del fenómeno del encordado, permitiendo un éxito ejecutivo más eficiente y menos arriesgado. Sin embargo, este medio proporcionado exterior existe también en el trabajo esgrimístico clásico, donde la mano armada o la parte distal de los antebrazos del paciente pueden ser objetivo ejecutivo, que pese a no inhabilitar totalmente al opositor, pueden castigarlo de manera notable, dificultando la acción del arma. Por otro lado está el medio proporcionado interior, que quedará determinado como aquella circunstancia en la que el agente tendrá la posibilidad de ejecutar sobre su paciente en una parte distinta de la sencillez, típicamente más cercana a su centro de masas, de donde toma el nombre de interior. MEDIO PROPORCIONADO INTERIOR. [Interior provided medium]: Medio en que el agente queda con su foco sobre el diámetro común y con su arma sobre el diámetro del objetivo ejecutivo, siendo este distinto a la sencillez del paciente, mientras que el paciente está desfasado del diámetro común y su arma desfasada no está en potencia de quedar ni sobre el diámetro común de la sencillez ni sobre el diámetro del objetivo ejecutivo del agente. Dicho todo esto, podemos entender que en estas tipologías de medios proporcionados, exterior e interior, se dan lugar a particularidades y, por ende, distintos estratos del medio proporcionado. Estratos del medio proporcionado: - Siendo así, Maestro, ¿puede contarme algo más acerca de estos estratos del medio proporcionado? ¿Siguen una lógica parecida a la observada en el medio proporcional, en que se podía establecer una correspondencia entre la astrofísica relativa a los agujeros negros, y el tránsito por el medio proporcional? ¿O se pierde aquí dicho paralelismo? - Los “estratos del medio proporcionado” son distintas circunstancias en las se matiza el medio proporcionado. ESTRATOS DEL MEDIO PROPORCIONADO. [Strates of the proportionated medium]: Conjuntos de distancias y circunstancias particulares, dentro de la dimensión del medio proporcionado, en que se definen las distintas naturalezas de lo posible. El primero de los estratos del medio proporcionado, por ser mayor la distancia del medio en que emerge, es la “conclusión de túnel”, o “efecto túnel”. Esta es aquel medio proporcionado, típicamente éxito ejecutivo manifiesto, más que la posibilidad de este, en que desde el estrato de Hawking del medio proporcional, ambos tiradores obran al unísono, y solo uno de ellos hiere al otro, obviamente siendo del que hiere la propiedad del medio. CONCLUSIÓN DE TÚNEL. [Tunnel closure]: Evento en que tiene éxito una ejecución desde la zona de Hawking de un medio proporcional. Esto se llama conclusión de túnel o efecto túnel por saltarse el tránsito por el medio proporcional y el horizonte de sucesos que sería lógico. Siendo esto un paralelismo directo con la radiación de Hawking, propia de los agujeros negros, donde sin tener en cuenta el horizonte de sucesos, y sin transitar por el espacio, emergen partículas alrededor de dicho agujero negro, gracias a las propiedades cuánticas de la materia, donde se separan partículas y antipartículas en el horizonte de sucesos, conformando dichas partículas el estrato de Hawking. Esto es tal y como ocurre en el medio proporcional, que es la posibilidad de herir al otro sin transitar por el medio proporcional, por participar ambos tiradores como opositores, lo que da lugar a dicho estrato. Espero humildemente que con esta gargantuesca simplificación se pueda quedar claro este concepto, pues por la profundidad teórica y multidisciplinar que requiere su comprensión, la síntesis no me está resultando sencilla. El siguiente de los estratos del medio proporcionado es el “medio proporcionado natural”, que en esencia es aquel medio proporcionado que emerge cuando el agente está en el medio de sombra del paciente, y por medio de una obra exitosa, consigue asegurar la ejecutiva sin que tras su éxito quede comprometido por la obra del paciente o por la omisión de esta. MEDIO PROPORCIONADO NATURAL. [Natural provided medium]: Medio proporcionado que tiene lugar desde un medio proporcional, en una distancia y/o dimensión del medio de sombra, con un tránsito por el horizonte de sucesos exitoso y sin que emerja el fenómeno de Damocles. Básicamente el medio proporcionado natural es el estrato más amplio de la diástasis de un medio proporcionado, que resulta más habitual, y donde se puede entender que tienen lugar los éxitos más notables y claros, pues la mayor parte de la técnica laserina está pensada para dar lugar a él. Por último, por ser el más interior posible, existe el estrato del medio proporcionado entendido como “conclusión de Alcubierre”, que en esencia es el medio proporcionado que emerge cuando el agente ya está en la singularidad, donde las circunstancias quedan ajenas a la técnica estudiada por la Esgrima Láser, y fuera de sus límites predictivos. CONCLUSIÓN DE ALCUBIERRE. [Alcubierre´s closure]: Obra o acción ejecutiva exitosa desde la singularidad de un medio proporcional. Tipos de medio proporcionado por su sintaxis: - Por lo que extraigo de su explicación, los estratos del medio proporcionado van a estar conectados con el estrato del medio proporcional desde el cual se realiza la consecución del mismo. Sin embargo, pensando un poco más en ello, me doy cuenta de que una cosa es el estrato del medio proporcional desde el que emerge el medio proporcionado, y otra distinta es la situación del asalto en el que esta emergencia del medio proporcionado se produce. Con esto me vengo a referir a que no va a ser lo mismo, por ejemplo, la consecución de un medio proporcionado por parte de un agente que, digamos, lo buscaba conscientemente y había preparado las circunstancias particulares envueltas en el desarrollo del asalto con tal fin, que la consecución de un medio proporcionado por parte del agente, debido a un fallo de cálculo del paciente. Por poner un ejemplo básico en esta segunda vertiente, un paciente que no mide bien la distancia respecto al agente, este último se da cuenta de ello, y vuelve dicho fallo de cálculo en contra del paciente. Sabiendo ya la hilatura que existe en esta disciplina puedo entrever su respuesta, Maestro, pero, ¿este tipo de situaciones se tienen en cuenta en la emergencia del medio proporcionado? - Efectivamente, existirán distintos tipologías de medio proporcionado dependiendo de la manera en la que tiene lugar la emergencia de las premisas de dicho medio, concretamente atendiendo a la sintaxis entre las obras, o lo que es lo mismo, a la manera en la que las obras interactúan entre ellas. El primero de los medios proporcionados, y el más ideal y sencillo de entender, es el “medio proporcionado propio”. Este tendrá lugar cuando sea el propósito del agente y su obra aquello que proporcione la propiedad del medio, sin que el paciente intervenga en ello más que como sujeto pasivo. MEDIO PROPORCIONADO PROPIO. [Self proportionated medium]: Cuando es el agente propietario quién con su obra dispositiva y/o ejecutiva obtiene la propiedad del medio, de manera directa y proactiva. Este medio es el ideal por el hecho de que es la manifestación directa del propósito ejecutivo agente, sin que el paciente tenga un papel más allá de recibir la obra agente o quedar totalmente dispuesto a ello. Siendo así, se puede entender que el nombre de “propio” le viene del hecho de ser un medio producto de la obra agente sobre un paciente que únicamente la sufre sin participar de ella activamente. “El medio proporcionado propio es la culminación de un tránsito exitoso del agente por el medio proporcional paciente.” Desde el punto de vista de la sintaxis entre las obras, el medio proporcionado propio se produce con una obra dispositiva agente y un posterior “lance”, o sea, la última obra ejecutiva de la frase de armas, con la que se pretende o consigue dar final a esta. LANCE. [Throw]: Última obra con intención ejecutiva de una frase de armas, con la que se concluye o pretende concluir esta. Por otro lado, existirá el “medio proporcionado apropiado”, que como dice su nombre, será aquel del que se “apropie” el agente, o sea, que emergerá del error del paciente, que dará lugar al cumplimiento de alguna de las premisas o ambas, mientras el agente se vale de ello para obtener su éxito. MEDIO PROPORCIONADO APROPIADO. [Apropiated proportionated medium]: Cuando únicamente el agente puede obrar sobre el paciente, resultado de un error por parte de dicho paciente, que en su contra, ha entrado en el medio proporcional y/o proporcionado del agente. La sintaxis de este medio proporcionado apropiado tenderá a ser una obra ejecutiva paciente fallida, y una obra ejecutiva agente. No obstante, podría no ser así, y el agente apropiarse de un medio en que el paciente pretende la organización del medio totalmente a favor sin procurar la ejecución directa sobre el agente. Pese a ello, para que el medio apropiado tenga mayor potencial de éxito, la sintaxis podrá entenderse ideal cuando se integre una obra dispositiva agente al comienzo de la frase de armas, y tras ello, se produzca la fallida ejecutiva paciente y, sobre ella, el lance agente. “El medio proporcionado apropiado es la culminación de un tránsito no exitoso del paciente por el medio proporcional agente.” Considero ideal entender que el medio proporcionado apropiado del agente, niega la posibilidad de que el paciente transfiera el medio, pues la apropiación del medio proporcionado se manifiesta cuando el agente culmina dicho medio, quedando el paciente sin posibilidad de evitarlo. Por último existirá el “medio proporcionado transferido”, en el que el paciente, obra creyendo tener una ventaja total sobre el agente, y sin embargo, dicho agente, con una obra dispositiva, intercambia la propiedad del medio repentinamente. Por ende, como reza en el Tratado General de la Esgrima Láser, el medio transferido tiene su génesis en el cambio de la propiedad de este, alternando e invirtiendo las posibilidades de herir sin ser herido. MEDIO PROPORCIONADO TRANSFERIDO. [Transfiered proportionated medium]: Cuando únicamente el agente puede obrar sobre el paciente, resultado del intercambio de la propiedad del medio, concretamente cuando un paciente propietario pierde la propiedad del medio por efecto de una obra dispositiva del agente. Este intercambio de propiedad, que tiene por nombre, “transferencia de medio”, tendrá lugar con la obra dispositiva, pues será esta la que organizará los elementos del medio, en geometría y dinámica, para que el agente, con su obra ejecutiva pueda imponerse sobre el paciente. Ejemplo de esto será la oposición ante un paciente que, creyéndose con la propiedad del medio, pretende ejecutar con un encordado. A ello, el agente podrá obrar en contra y obtener la propiedad del medio, sin embargo no podrá hacerlo con un encordado, sino que precisará de una obra dispositiva o de la integración de una obra dispositiva sobre la obra ejecutiva, quedando la oclusión dinámica radial o el redondo como opciones más elegantes. “El medio proporcionado transferido es la culminación de un tránsito exitoso del paciente por el medio proporcional agente, que tiene una reacción del agente en el horizonte de eventos.” TRANSFERENCIA DE MEDIO. [Medium transference]: Fenómeno que se produce cuando el control y/o la propiedad del medio es intercambiada entre agente y paciente. Adicionalmente, existe el “medio proporcionado natural”, que simplemente resulta ser un medio proporcionado sobre el que se produce el éxito agente sin que dicho éxito pueda generar un fracaso posterior. MEDIO PROPORCIONADO NATURAL. [Natural provided medium]: Medio proporcionado que tiene lugar desde un medio proporcional, en una distancia y/o dimensión del medio de sombra, con un tránsito por el horizonte de sucesos exitoso y sin que emerja el fenómeno de Damocles. Sin embargo, y a colación de esto último, toca explicar un estrato más del medio proporcionado, donde pese a haber obtenido el éxito ejecutivo, el agente fracasa por haber perdido el control sobre el arma del paciente. A esto se le llama “medio proporcionado de Damocles”, y en esencia es un medio proporcionado que ha dado lugar a que el agente sea herido tras su éxito, sin que exista propósito del paciente en ello. MEDIO PROPORCIONADO DE DAMOCLES. [Damocles provided medium]: Aquel medio proporcionado que exista dejando comprometido al agente que ha adquirido su propiedad. Premisa del medio proporcionado de Damocles: “El agente estará en un medio de Damocles cuando, una vez se proporciona el medio, queda expuesto a la ejecutiva por parte del arma opositora, tanto por acción como por defecto de esta por parte del paciente.” Siendo así, este medio proporcionado de Damocles emerge del “fenómeno de Damocles”, del que sería interesante hablarte, pues es algo a evitar, dada la naturaleza del arma láser. Fenómeno de Damocles: - Estoy de acuerdo con usted, Maestro. Me ha parecido realmente interesante el concepto del fenómeno de Damocles. Si lo he entendido bien, por lo que usted ha señalado en cuanto a la premisa del medio proporcionado de Damocles, el fenómeno del mismo nombre emergería, a grandes rasgos, cuando el éxito ejecutivo del agente, es lo que inexorablemente le lleva a su fracaso en el asalto. Es decir, el propio éxito ejecutivo del agente, es el que conlleva que el paciente pueda herirle a su vez, voluntaria o involuntariamente. ¿Me acerco a la definición del fenómeno de Damocles, Maestro? - Sin duda alguna te acercas. No obstante voy a explicártelo en profundidad. Se entiende como fenómeno de Damocles el hecho de que un agente, con su obra y éxito de esta, desencadene unas circunstancias que le llevan a un fracaso posterior. Esto puede tener lugar cuando un sujeto, tras herir a su opositor, se ve herido a su vez por el arma de este último, ya sea porque cae sobre él, o porque se proyecta siguiendo la inercia que ya tenía anteriormente, sea esta una inercia mecánica o una inercia de obra del paciente herido. FENÓMENO DE DAMOCLES. [Damocles phenomenon]: 1. Exposición del agente al potencial lesivo del arma paciente, cuando esta queda sin control tras el éxito ejecutivo contra su usuario. Esto queda sostenido en el axioma ejecutivo de las armas láser y en el axioma de hojas paralelas. 2. Fracaso agente tras su éxito, debido a la falta de control del arma paciente. 3. Fenómeno del éxito que desencadena el fenómeno del fracaso. Siendo así, el fenómeno de Damocles puede tener lugar de tres maneras diferentes, que han de quedar diferenciadas, siendo la primera y más elemental de estas el “Damocles potencial”. FENÓMENO DE DAMOCLES POTENCIAL. [Potential Damocles phenomenon]: Fracaso del agente tras su propio éxito ejecutivo, que es causado por dar lugar a la liberación de la energía potencial contenida en el arma paciente, en sentido al agente. El Damocles potencial, en esencia, es aquel fracaso del agente generado por desencadenar con su éxito la liberación de la energía contenida en el arma del paciente. Esto puede tener lugar por medio de la propia gravedad, pues si un arma paciente está sobre una parte vulnerable del agente, esta puede caer sobre dicho agente al ser herido el paciente. Adicionalmente, las armas láser agregadas pueden contener energía potencial que puede resultar peligrosa, por la geometría y dinámica tan particular que se genera en el asalto laserino. De esta manera, cuando un arma esté resistiendo la imposición de fuerzas por parte de su arma opositora, se creará una energía potencial, que podrá ser liberada en el momento en que cambie el vector de las fuerzas implicadas. Por otro lado existe el “Damocles inercial”, que es aquel fracaso agente generado por quedar sin control el arma de su paciente, con un vector de movimiento en sentido a una parte vulnerable del agente. FENÓMENO DE DAMOCLES INERCIAL. [Inertial Damocles phenomenon]: Fracaso del agente tras su propio éxito ejecutivo, por no existir control del arma paciente que se desplaza libremente por un vector de inercia en sentido al agente. Esto puede tener lugar cuando el arma del paciente se proyecta al agente, lo que puede ser desencadenado por la herida sobre las extremidades o por generar el éxito ejecutivo sobre una parte del paciente que no detenga el estrechamiento del diámetro común. De esta manera, el arma podrá alcanzar al agente pese a que el paciente haya quedado inhabilitado, emergiendo el fenómeno de Damocles, por no poderse controlar el arma opositora. Por último habremos de tener en cuenta el Damocles condicional, que será aquel fenómeno de Damocles que aparecerá por haber herido al paciente en un lugar que no lo inhabilite para ser ejecutivo intencionalmente. Es de ahí de donde se toma su nombre, pues el agente no consigue la condición necesaria para que el paciente no pueda seguir operando su arma. FENÓMENO DE DAMOCLES CONDICIONAL. [Conditional Damocles phenomenon]: Fracaso del agente tras su propio éxito ejecutivo, al generar una ofensa o lesión que no inhabilita plenamente la operatividad paciente, dejándole en disposición para obrar en contra del agente. Esto puede ser ilustrado con un ejemplo sencillo, que será cuando el agente hiera de “canillazo” al paciente, lo que hará que el paciente sufra una lesión de consideración sobre su pierna adelantada, y sin embargo, el agente quedará expuesto por tener su arma aguda, quedando a merced del paciente que pese a estar herido y, posiblemente, con su pierna amputada, puede seguir siendo ejecutivo sobre el agente. CANILLAZO. [Hit at shank]: Acción ejecutiva de tajo con objetivo ejecutivo en el segmento tibial del paciente. Es importante entender que el fenómeno de Damocles puede tener un origen único o con participio de potencial, inercial o condicional, pues al fin y al cabo, es relativamente habitual que el Damocles potencial tenga cierto participio de inercial, así como el inercial puede estar dotado de cierta condicionalidad. Desde un punto de vista académico resulta clave la comprensión del fenómeno de Damocles, pues es la potencia de este lo que justifica que el objetivo ejecutivo del arma láser, en oposición a otro arma láser, sea la sencillez del paciente, o sea, el arma o la mano que la maneja, pues el agente se asegura que cesa el peligro al inhabilitar el instrumento y/o la anatomía que le da la posibilidad de actuar. “El fenómeno de Damocles justifica que el objetivo ejecutivo del arma láser será la sencillez del paciente.” De una manera o de otra, el fenómeno de Damocles da lugar a una común herida, y con ello, queda sostenido en sus mismas premisas. Medio de común herida: - Por tanto, Maestro, el fenómeno de Damocles emerge siguiendo un orden claro en los acontecimientos del asalto: uno de los tiradores realiza una acción ejecutiva, y tras el éxito de esta, es que se deviene su propio fracaso debido a uno de los tres tipos de fenómenos de Damocles que me ha explicado (potencial, inercial, y condicional). Sin embargo, teniendo en cuenta la mención que ha hecho del medio de común herida al final de su explicación en relación con el fenómeno de Damocles, y que ya lo ha mencionado también con anterioridad, me atrevo a afirmar que dicho medio de común herida emergerá cuando tanto agente como paciente no tengan control del arma del opositor, y por tanto, surja la herida de forma simultánea, por lo que no se observa el orden establecido en el fenómeno de Damocles. Cabe señalar que dicho orden no necesariamente se observará claramente, sino que puede sucederse con gran rapidez. Es más, en el caso de las armas en su naturaleza literal, no llega a producirse de forma real, pero los tiradores implicados en el asalto, o el juez en caso de tratarse de un duelo, pueden ser conscientes de su emergencia, y tratar la conclusión del asalto de acuerdo a ello. Dicho esto, y volviendo al medio de común herida, para que haya una obra ejecutiva exitosa del agente al paciente y viceversa, de forma simultánea, es necesario que no haya control del arma opositora, como ya he comentado. ¿Esto significa que el medio de común herida simplemente emerge cuando, en el nivel más simple, no hay agregación de las hojas? ¿Cuando, llevándolo un poco más lejos, no hay causa sujeta por parte de ninguno de los tiradores? ¿O se debe tener en cuenta algo más? Mas a pesar de todas esas preguntas, creo que es más sencillo que primero me explique qué es el medio de común herida, porque muy posiblemente, la definición y disquisición que me ofrezca del mismo, dará respuesta a las preguntas anteriormente planteadas. - Siguiendo tu acertada recomendación, comenzaré explicándote qué es el medio de común herida. En esencia dicho “medio de común herida” es aquella organización de los elementos intervinientes en el medio con la que aparece la posibilidad o el hecho de que ambos tiradores se hieran mutuamente. MEDIO DE COMÚN HERIDA. [Common hit medium]: 1. Situación geométrica y dinámica en que emerge la potencia o hecho de que agente y paciente se hieran mutuamente. 2. Conjunto de circunstancias donde se cumple el axioma ejecutivo por parte de agente y paciente. El medio de común herida se dará cuando el control del arma opositora no esté teniendo lugar por parte de ninguno de los implicados. Es por ello que hay situaciones en las que el medio de común herida emergerá sin más remedio, pues el control de la hoja paciente se perderá. Esto será, típicamente, cuando ambas hojas queden paralelas, y ambos tiradores queden dentro del medio proporcional del opositor. Sin embargo, el medio de común herida también puede tener lugar cuando las hojas que tengan cierta perpendicularidad estén en potencia de perderla, y por tanto, vayan a quedar paralelas. “El medio de común herida emergerá comúnmente cuando los segmentos de las armas queden o puedan quedar paralelos, con la sencillez de ambos tiradores a una distancia potencialmente menor a la longitud del segmento del arma del opositor.” Siendo así, es importante entender que existirá un “axioma de las hojas paralelas”, que determina que la común herida podrá tener lugar al quedar las hojas paralelas, pues la interacción entre ellas no será posible o será mínima, al reducirse totalmente la dimensión con la que puedan aplicar fuerza sobre la contraria. AXIOMA DE HOJAS PARALELAS. [Paralel blades axiom]: Principio elemental que dicta que si el segmento del arma agente queda paralelo al segmento del arma paciente será imposible el control absoluto de uno sobre el otro. En el caso de las armas láser, el axioma de hojas paralelas aparece porque los dos cilindros de las armas, al quedar paralelos en su longitud, dejan de poder aplicar presión sobre el otro, siendo necesaria cierta perpendicularidad para que esto pueda tener lugar. Además, este axioma es universal cuando hablamos de segmentos del arma, pues cualquier tipo de instrumento o elemento usado para ofender podrá hacerlo de manera recíproca si no se genera cierta transversalidad en su disposición respecto a otro, que permita controlar a este último. Por ejemplo, en el caso de las armas de fuego, el axioma de las hojas paralelas se cumple cuando dos armas quedan con sus segmentos de fuego sobre el diámetro común. “El axioma de hojas paralelas será universalmente aplicable al aplicarlo a los segmentos de las armas.” Una vez tenga lugar esta condición axiomática de las hojas paralelas, emergerá el “fenómeno de la común herida”, que tendrá lugar como el efecto de que ambas armas queden sin control, haciendo que ambos tiradores queden expuestos al hecho de que su contraparte les hiera, de donde partirá el medio de común herida, que a priori será potencial, y que podrá culminarse como manifiesto. FENÓMENO DE COMÚN HERIDA. [Common hit phenomenon]: Exposición recíproca al potencial lesivo del arma opositora, cuando esta queda sin control. Esto queda sostenido en el axioma de hojas paralelas. Es importante entender esta parte y fenómeno, pues cuando estamos en asalto es crucial tener el mayor control posible del arma del opositor, de lo contrario aparecerá la posibilidad de que en nuestro empeño ejecutivo seamos ejecutados, o lo que es lo mismo, que cuando vayamos a obrar contra nuestro paciente, este también obre contra nosotros sin que podamos hacer nada para evitarlo, habiendo transferencia de medio, en caso de que él quede indemne, o una común herida, en caso de que ambos nos hiramos. Es por ello que el atajo ha de ser respetado por ambos tiradores, pues cuando la falta de control es de ambos, estos quedan expuestos a la ejecutiva del contrario. La manera más común de que esto ocurra es al quedar las hojas paralelas, haciendo que el control de ambos se pierda, y por ende, la exposición a la ejecutiva del opositor sea recíproca. Igualmente puede ocurrir cuando aún las hojas no han quedado paralelas, y sin embargo, es posible que esto tenga lugar. Es por ello que: - Si yo tengo control del arma del otro, podré ejecutar y tener un medio proporcionado. - Si el otro tiene control de mi arma y ejecuta, tendrá medio proporcionado. - Si ambos tenemos control del arma del otro, estaremos debatiendo. - Si yo no tengo el control del arma del otro, estaré expuesto a su ejecutiva. - Si el otro no tiene control de mi arma, estará expuesto a mi ejecutiva. - Si ninguno tenemos el control del arma opositora, aparecerá el medio de común herida. Cabe aclarar que para que exista medio de común herida, la posibilidad de obrar ha de existir, es por ello que en ciertas distancias el fenómeno no aparece, pues el propio espacio emerge como herramienta de control, sabiendo que por estar lejos, el arma opositora no representa amenaza alguna. En el caso particular de las armas láser y en las blancas, e incluso en las armas de fuego, aunque en menor medida, para que exista la posibilidad de herirse mutuamente no solo ha de existir el axioma de hojas paralelas, sino que ha de haber una diastema concreta, que permita hacer efectivo el contacto entre el segmento del arma y una parte vulnerable del opositor. Siendo así, los medios proporcionales habrán de estar solapados, siendo posible que un tirador hiera a su opositor, mientras dicho opositor puede herir a un tirador. “El medio de común herida emergerá cuando ambos medios proporcionales queden superpuestos, quedando el agente en el proporcional del paciente y viceversa.” Según la descripción de esta circunstancia concreta, en la que los tiradores pueden herirse a la vez, se puede entender que este medio podrá tener lugar de manera potencial, o manifiesta. O sea, que el “medio de común herida potencial” será aquel en que surjan las condiciones necesarias para que ambos tiradores se hieran mutuamente, mientras que el “medio de común herida manifiesto” será aquel en que ambos tiradores ya queden heridos mutuamente. MEDIO DE COMÚN HERIDA POTENCIAL. [Potential common hit medium]: 1. Situación geométrica y dinámica en que emerge la potencia de que agente y paciente se hieran mutuamente. 2. Conjunto de circunstancias donde se puede cumplir el axioma ejecutivo por parte de agente y paciente. MEDIO DE COMÚN HERIDA MANIFIESTO. [Manifest common hit medium]:1. Situación geométrica y dinámica en que agente y paciente se hieren mutuamente. 2. Conjunto de circunstancias donde se cumple el axioma ejecutivo por parte de agente y paciente. De esta manera, se puede afirmar que el medio de común herida tendrá lugar de manera independiente de que se culmine la común herida, pues el medio emergerá como la potencia de que ambos tiradores se ofendan mutuamente, sin que necesariamente esto tenga lugar. “El medio de común herida será potencial o manifiesto, según si existe la posibilidad o es un hecho que los tiradores se hieran mutuamente.” Siendo así, el medio de común herida podrá dar lugar a la “común herida”, que será el efecto ejecutivo del medio de común herida que sea manifiesto, y por tanto, llevando a que ambos tiradores se hayan herido recíprocamente. COMÚN HERIDA. [Common hit]: Hecho en que agente y paciente quedan heridos. Es importante que, pese a que nuestra mente nos lleve a ello, no debemos pensar que el medio de común herida manifiesto se da únicamente cuando ambos tiradores puedan herirse a la vez, pues dicho medio surge de la misma forma cuando un tirador es ejecutado y otro queda herido notablemente después. “Se considerará común herida a cualquier éxito ejecutivo recíproco.” - ¿Y cuáles serían las premisas del medio de común herida, Maestro? - Respecto a las premisas geométricas, como medio que es, el de común herida también las tiene, y es por ello que vamos a verlas de manera sencilla, sin ahondar en exceso. Primera premisa del medio de común herida: “La primera premisa del medio de común herida será que ambas armas implicadas queden en potencia de estar en el diámetro del objetivo ejecutivo de su usuario.” Según este enunciado, el arma de agente y paciente han de poder estar o estar en la línea que une la sencillez de su usuario con el punto donde pretenden ejecutar. Siendo así, ambas hojas tienen potencia de herir, siempre y cuando alcancen físicamente a ello. Segunda premisa del medio de común herida: “La segunda premisa del medio de común herida será que ambos segmentos de las armas sean o puedan ser mayores que los diámetros de los objetivos ejecutivos.” Con esta segunda premisa se cumple el hecho de que ambas armas puedan alcanzar o alcancen físicamente el punto de tocamiento, permitiendo que sus dimensiones puedan cubrir las distancias que separan la sencilleces de sus usuarios, al estar ubicadas sobre el diámetro del objetivo ejecutivo. Para mayor concreción, cabe añadir que la reducción geométrica del diámetro común, en que el medio de común herida puede manifestarse, será igual al diámetro común del medio proporcional menos la ventaja de medio. Dicho de otra manera, se puede entender que el diámetro común de los tiradores, en que tiene lugar la potencia de común herida, será igual que el diámetro común del medio proporcional menos la ventaja de medio, que resulta ser la diferencia entre la amplitud diametral de los medios proporcionales, tanto del agente como del paciente. ΦH ≤ ΦL - VM De una manera o de otra, apartando tecnicismos complejos, se puede entender que el medio de común herida surgirá en un diámetro común, de extensión reducida a una distancia donde la acción ejecutiva es posible para agente y paciente, manteniendo ambos el foco en el contrario, tal y como reza el Tratado General de la Esgrima Láser. Respecto al fenómeno de Damocles, podemos concluir que tiene lugar en el medio de común herida, como manifestación de este. Sin embargo, no es un medio de común herida normal, pues el fenómeno de Damocles tiene la particularidad de ser desencadenado por el éxito del agente sobre el paciente, siendo eso mismo lo que hace emerger al medio de común herida. También cabe señalar que el fenómeno de Damocles da lugar a la culminación un medio de común herida, sin embargo, el medio de común herida no tiene por qué ser de Damocles, pues el medio de común herida puede emerger como potencial y quizás no culminarse. “El fenómeno de Damocles surge cuando el éxito ejecutivo del agente da lugar a que la hoja del paciente quede sin control y esta manifiesta un medio de común herida.” - Entonces, Maestro, ¿habría alguna recomendación que se pueda seguir para evitar caer en el medio de común herida, más allá de intentar evitar el paralelismo de las hojas, así como el cumplimiento de las premisas del medio de común herida? ¿O la emergencia de este medio acaba siendo algo inevitable según cómo se hayan desarrollado las distintas acciones, obras, frases de armas, grados y, en fin, el asalto en general entre los tiradores? - Hemos de entender que en el caso de caer en un medio de común herida no quiere decir que se manifieste este, por ende, hay ocasiones que el medio de común herida emerge mientras transcurre la obra agente, sin que el paciente lo pueda tener en cuenta, y por tanto, dicho medio se disipa sin consecuencias. No obstante, que un medio de común herida surja es producto de haber transitado de manera deficiente por el medio proporcional del opositor, por no haber tenido o haber perdido el control de su arma. Siendo esto señal de no haber ejecutado desde la parte más distal del medio proporcional propio, donde la común herida podría surgir únicamente con la obra a tiempo del paciente que dejase las hojas paralelas y sobre el diámetro común. Por tanto, la primera recomendación: “Será crucial mantener la agregación, pues ello facilitará la perpendicularidad de las armas y evitará la emergencia del medio de común herida.” Con esta recomendación puedo decir que la perpendicularidad de las hojas, que será necesaria para mantener la agregación, dotará a la geometría de un ángulo de las hojas, y previo de ataque notable, haciendo que tanto de manera consciente como subconsciente, el agente tenga el reflejo de interacción transversal entre los segmentos de las armas, y por ende, tenderá a no ocupar el diámetro común si esto no es posible. En síntesis, se puede decir que con el recurso constante de la agregación, se evitará que las hojas queden paralelas, y por tanto, que pueda surgir el medio de común herida. Segunda recomendación: “Para no caer en el medio de común herida, evita llevar el debate más a katá de lo que sea estrictamente necesario.” El medio de común herida puede aparecer únicamente cuando tanto agente como paciente están recíprocamente en el medio proporcional del opositor. Por ende, cuanto más diámetro común exista entre ambos, menor posibilidad habrá de que, ante un error en el debate, el paciente o el agente pretendan apropiarse del medio a la vez, y en caso de que esto ocurra, uno y otro tendrán tiempo para adaptar la obra a esa ejecutiva que pueda producirse al unísono. Ejemplo de esto es un encordado de agente y de paciente, a tiempo, que el agente puede ver suceder y lo corrige a un redondo, transfiriendo el medio. De esta manera, se puede entender que debatir en medios con un diámetro común estrecho, hará que sea complejo solucionar un error cometido. Así mismo, será notablemente complejo romper un medio que ya está muy ceñido, ofreciendo oportunidades ejecutivas al paciente, que pueden coincidir con las oportunidades que pueda entender existentes el agente, produciéndose el medio de común herida. Para ello, la solución pasa por entrar en el medio proporcional paciente lo justo para poder ejecutar a este desde la parte más distal, evitando que se pueda apropiar del medio ante el error agente, y posibilitando la ruptura del medio. Esto también evitará el fenómeno de Damocles, pues al no estar cerca, las posibilidades de que el agente sea herido por el arma del paciente tras el éxito, decrecen de manera exponencial respecto a la distancia de medio o diastema. Tercera recomendación: “Para evitar el medio de común herida será ideal tener como propósito el sostenimiento de la integridad propia, dejando en un segundo lugar la ofensa al paciente.” De esta manera, al pretender mantenerse íntegro el agente, tenderá a estar pendiente y atento a evitar la obra ejecutiva del opositor. Para ello, idealmente, se hará uso de la constante obra dispositiva, que tenderá a dejar al paciente en desventaja ante el agente, sin que este último se vea expuesto por la necesidad de transitar por el medio proporcional del paciente, y pasar por el horizonte de sucesos hasta el medio proporcionado propio, pues en realidad se buscará el medio proporcionado transferido para el agente. En otras palabras, el agente que pretenda mantenerse vivo podrá aprovechar oportunidades ejecutivas que sean claras, pues tenderá a mantener en desventaja a su opositor. Sin embargo, aquel agente que pretenda ser ejecutivo, dándole prioridad a la ofensa, tenderá a transitar negligentemente por el medio proporcional del paciente, exponiéndose a su ejecutiva. Por ende, se puede extraer la conclusión de que el medio de común herida puede emerger eventualmente como error en el control de la hoja paciente, sin embargo, no se deberá dar lugar a él de manera voluntaria, y para ello se deberá mantener la agregación, la diastema y diástasis prudente y la intención dispositiva, pretendiendo aprovechar los errores del paciente para apropiarse o transferir el medio proporcionado. “Ante un opositor racional, se evitará el medio de común herida sosteniendo la agregación, manteniéndose dispositivo en la obra, y estando en una diástasis en la que un error agente no represente la directa apropiación del medio por parte del paciente.” Medio particular: - Muchas gracias por sus recomendaciones, Maestro. Desde luego, aunque sean cosas que intentamos llevar a cabo de manera constante durante el desarrollo del asalto, y con las que tenemos ya cierta familiaridad como tiradores, otro tema es que seamos plenamente conscientes de dichas recomendaciones y no dejemos de aplicarlas en ningún momento. Pese a ello, por la importancia que tiene para el agente poder finalizar el asalto con éxito en la obra ejecutiva, y además sin exponerse durante la realización de dicha obra, más nos vale tener sus consejos siempre presentes. Dicho esto, hasta ahora me ha ayudado a bucear en toda una serie de medios compartidos por agente y paciente, así como en los estratos de cada uno. Sin embargo, esto mismo ha hecho que me pregunte: ¿existe algún medio que sea propiedad únicamente de cada uno de los tiradores, sin estar compartido por ambos? Creo que ya me ha dado anteriormente la respuesta, siendo el medio particular, por lo que entiendo que es el momento de que me permita conocer más sobre él. - Efectivamente, vamos a ahondar ahora en el concepto, pues pese a haber hablado de ello con anterioridad, entiendo que el “medio particular” merece una profundización en este apartado donde tratamos los medios. Siendo así, he de apuntar que el medio particular puede entenderse como aquella idea de la diástasis en la que un tirador puede tener ubicada una parte vulnerable, en un lapso de tiempo concreto. O sea, que podrá ser entendido como una burbuja pentadimensional, en la que intervienen las dimensiones espaciales, la temporal y la diástasis, que quedará rodeando al agente demostrando dónde podrá ser potencialmente ofendido. MEDIO PARTICULAR. [Particular medium]: 1. Nube de probabilidad alrededor del agente, en la que está o podrá estar situada una parte vulnerable de este, en un intervalo de tiempo concreto, reduciéndose la posibilidad de esto en proporción a la distancia desde el centro de masas. 2. Idea de la diástasis en la que un ente puede tener ubicado cualquier elemento vulnerable, dentro de una fracción concreta de tiempo. Al fin y al cabo, como no se pueden contemplar todas la variables que tienen lugar en el asalto, o en cualquier otra escala o estado del conflicto, el medio particular real no se podrá concretar con total precisión. Siendo así, debemos entender el medio particular como un medio asumido, dando por sentado que tan solo tendremos acceso a un cálculo aproximado de dicho medio. Por ende, se debe concebir el medio particular como una nube probabilística alrededor del sujeto al que pertenece. “El medio particular es una nube de probabilidad alrededor del sujeto medio que demarca su potencial de ser herido.” A razón de esto, existirán siempre unas partes del medio particular en las que habrá mayor posibilidad de que se ubique una parte vulnerable del sujeto. Típicamente, la parte del medio particular más densa, probabilísticamente hablando, será el centro de masas del usuario, donde de manera inherente a la física habrá de estar ubicado el cuerpo de este, ya sea de manera presente o en algún momento cuando una aceleración concluya. Sin embargo, y como ejemplo, habrá partes tras el plano vertical, concretamente por encima del plano superior, donde, pese a ser posible, será improbable que el sujeto sea vulnerable en algún momento, pues la anatomía humana no tiende a ocupar ese lugar como reacción ante estímulos propios del asalto. “La parte en la que más medio particular habrá será el centro de masas del sujeto medio.” Es de esta forma que podemos entender que el arma láser ha de quedar fuera del medio particular de su usuario, y dentro del medio particular de aquel que se pretenda herir. Por ende, las guardias propias de la Esgrima Láser, que emergen directamente de la concordancia entre el propósito, las posibilidades anatómicas y biomecánicas, así como de la naturaleza del arma, tenderán a mantener el arma fuera del medio particular del agente usuario, ubicando el arma de la manera más distal a este que sea posible, y pretendiendo la aproximación máxima al medio particular paciente. Puesto que el interés de ambos tiradores tenderá a ser el mismo, ambas armas quedarán en la línea que más las aleja de su usuario, que tenderá a ser el diámetro común. Y de esta manera, al estar ocupándose o pretendiendo ocuparse dicha línea por parte de ambos segmentos de las armas, se producirá de manera espontánea la agregación. Cosa que el resto de la técnica laserina aprovechará para generar un debate eficiente y evitar, entre otras, la común herida. “La agregación emergerá, entre otras, de la necesidad común de mantener el arma alejada del medio particular propio y cerca del medio particular del opositor.” Se ha de aclarar que un arma no resultará peligrosa mientras no esté dentro del medio particular de un sujeto. Mas cabe señalar que, cuando hablamos de esto, hacemos referencia a cualquier arma, ya sea la paciente o la agente, pues todo arma tiene potencial ejecutivo, independientemente del usuario, pues por propósito o negligencia, podrá existir la autoejecución. “Un arma comenzará a ser peligrosa cuando esté dentro de un medio particular.” Sin embargo, el hecho de mantener las armas alejadas del medio particular propio no ha de reducirse a las dimensiones espaciales, pues sin el factor del tiempo, un arma que no estuviese en contacto en el presente, no podría estarlo. Explicándolo de otra manera, puedo decir que el arma estará en un punto del espacio, y se precisará del tiempo para que su ubicación cambie. Por ende, un arma que esté alejada de un sujeto, no resultará peligrosa en el presente, sin embargo, conforme aumenta el tiempo en que estimamos el medio particular, aumentan las posibilidades de que ese arma esté dentro de dicho medio, y por ende, de que resulte ejecutiva. Sin embargo, en la diástasis, el arma podrá estar cerca de un sujeto y aparentar estar en su medio particular, mas puede no ser así, pues intervienen más conceptos adicionales a la estricta geometría y dinámica. Sea como fuere, esto justifica que el asalto haya de durar lo menos posible, pues de elongarse el tiempo expuesto a las armas, aumentará la exposición a su potencial ejecutivo. De esta manera, el medio particular resulta ideal para concebir dónde habrá de quedar ubicada nuestro arma en la diástasis, pues querremos siempre que cualquier arma implícita en el medio quede dentro del medio particular paciente, y alejada en la mayor potencia posible del medio particular agente, obteniendo el medio proporcionado para el agente y evitando tanto el medio de común herida como el fenómeno de Damocles. “Cualquier arma deberá de quedar fuera del medio particular agente y dentro del medio particular de aquel paciente que se pretenda ofender.” Será así por tanto, que aparecerá la necesidad de obrar, pretendiendo cambiar la naturaleza del medio para ubicar nuestro arma en el medio particular del paciente, evitando que cualquier arma del paciente quede dentro de nuestro medio particular. Estratos del medio de proporción: - Maestro, tras explicarme el medio proporcional y proporcionado, me ha llamado la atención algo, y le pregunto por ello: ¿Por qué el medio de proporción no posee estratos, como estos medios? ¿Es por que sus mismas premisas impiden la existencia de una subdivisión dentro de un medio ya de por sí limitado en cuanto a la interacción de las hojas, y por tanto en la facilidad para llevar a cabo la obra ejecutiva? - Ciertamente, por su profundidad, no había supuesto la necesidad de ahondar en lo que me propones. Sin embargo, ante tu cuestión, abordaremos el tema, por profundo que resulte. Espacialmente, el medio de proporción sólo tiene lugar en un espacio muy estrecho, con un diámetro común muy concreto. No obstante, el medio de proporción sí tiene estratos, y estos son dependientes del estado en que esté la potencia de interactuación de las armas cuando el diámetro común se estreche, emergiendo el “estrato distante del medio de proporción” y el “estrato de influencia del medio de proporción”. Por tanto, tal y como supones, dichos estratos emergen de la forma y posibilidad de interacción de las hojas y sus particularidades. “Los estratos del medio de proporción surgen por la posibilidad de agregación cuando se entre en el medio proporcional, al desplazarse a katá.” En primer lugar, el estrato distante del medio de proporción es cuando dicho medio tiene lugar sin que uno o ambos tiradores lleven su arma al diámetro común, tendente al recto, donde esta puede suponer un obstáculo oclusivo para el opositor, y a la vez, ofrecer la posibilidad de agregar justo al entrar al medio proporcional, cuando se estrecha el diámetro común. O sea, que el estrato distante del medio proporcionado hace que en la diástasis de dicho medio ambos tiradores queden más alejados del medio proporcional, pues no se puede generar agregación sostenida de las armas. ESTRATO DISTANTE DEL MEDIO DE PROPORCIÓN. [Proportion medium distant strate]: 1. Medio de proporción en el que se cumplen sus premisas y, sin embargo, uno o ambos tiradores no tienen sus armas dispuestas en el medio, rectas y sobre el diámetro común, haciendo que al moverse alguno a katá, no se genere la agregación de manera directa. 2. Contexto marcial donde, desde el punto en que una obra o frase de armas comienza, se verifican las condiciones básicas del medio proporcional, mas la disposición angular o posicional de las armas impide la agregación inmediata al ejecutarse movimientos de katá, requiriendo ajustes geométricos adicionales para establecer el contacto." Por otro lado, existe el estrato de influencia del medio de proporción, que en esencia es el medio de proporción donde, al desplazarse uno de los tiradores a katá, entrando al medio proporcional, se podrá generar agregación directamente. ESTRATO DE INFLUENCIA DEL MEDIO DE PROPORCIÓN. [Proportion medium influence strate]: 1. Medio de proporción en el que se cumplen sus premisas con las armas de ambos tiradores dispuestas en el medio, rectas y sobre el diámetro común, haciendo que al moverse alguno a katá, se genere la agregación de manera directa. 2. Escenario táctico donde, desde el punto en que una obra o frase de armas comienza, las premisas del medio proporcional se cumplirán por la alineación óptima de armas sobre el diámetro común, permitiendo la agregación automática de hojas ante cualquier movimiento de katá de los opositores. Este estrato es lo que típicamente llamamos como medio de proporción, propiamente. Sin embargo, el medio de proporción es el momento donde puede empezar la obra, y siendo así, la obra podría comenzar desde estos dos estratos del medio: - Desde el estrato distante del medio de proporción, donde, al entrar al medio proporcional, habrá que buscar la agregación para que la obra sea segura, lo que hará que ambos tiradores estén más alejados en la diástasis. - Desde el estrato de influencia del medio de proporción, desde donde justo al entrar al medio proporcional ya se estará en el medio de sombra. Siendo así, el nombre de “distante” hace referencia a que, pese a estar en una misma distancia, los tiradores están en la proporción, y sin embargo algo más alejados de la interacción que en el estrato de “influencia”, donde ya están influenciándose uno al otro por la “luz” que emana de ellos, en este caso, por el haz de su arma, que en los medios de otras causas instrumentales podría ser la luz de su conocimiento. Acciones y obras: - Teniendo algo más claro lo que a los medios concierne, Maestro, y por sobreentendido que pueda tener el concepto que le voy a preguntar, creo que vale la pena cuestionarle por el mismo, ahora que conozco con mayor profundidad el contexto del asalto en el que se desarrolla. Esto es debido a que me dará una perspectiva más amplia y profunda de tal concepto, yendo más allá de la superficie, que suele ser quedarse con su papel como simple (aunque no tenga nada de simple) subdivisión de la frase de armas, dentro de un grado, dentro de un asalto. Así pues, Maestro, retornando a uno de los conceptos que se pueden entender como básicos en la disciplina de la Esgrima Láser, debo preguntarle: ¿qué es una obra? - Por el lado sencillo, te puedo decir que una “obra” es una “acción” o conjunto de acciones con un propósito. Es por ello que primero he de decir que una acción es un cambio en el medio que no tiene un propósito propio, o sea, que pertenece a una obra. De esta manera, podemos entender que cuando hacemos cualquier cosa, tan solo resulta la modificación de nuestra situación respecto a nuestro entorno, y mientras esto no tenga un propósito concreto, no podrá entenderse como obra. Dicho de otra forma y en el contexto de la esgrima, una acción es un cambio en una geometría, mediante una dinámica, sin que esto persiga un objetivo concreto propio, perteneciendo a un sistema mayor que será la obra, que sí tendrá un propósito. ACCIÓN. [Action]: 1.Grupo de movimientos y partículas, sin semántica propia, que son usados para generar una obra o una frase de armas coherente al propósito de aquel que actúa. 2. Movimiento de un elemento por la aplicación de una fuerza. 3. Partícula temporal compuesta de partículas y módulos. 4. Expresión sin semántica propia de un elemento sintáctico, del que se compondrá la obra. 5. Parte de la expresión física de un propósito. 6. Efecto que un agente genera. 7. Cambio en el medio, producido con una intención, sin que tenga un propósito propio. 8. Conclusión y/o manifestación de una decisión. 9. Obra inconclusa por únicamente disponerse de contenido, y medio, sin un propósito. 10. En la física, la acción resulta ser la magnitud que expresa el producto de la energía que está implícita en un proceso por el tiempo que dura este. Sin embargo, entendida la acción como aquello de lo que se compone la obra, esta última puede, y debe, ser entendida de una manera más profunda, pues es el centro de aquello que un ente racional lleva a cabo para tener éxito en su objetivo. OBRA. [Opus]: 1. En la Esgrima Láser, una obra es la expresión de la geometría, por medio de una dinámica, con un propósito. 2 Acción o acciones con semántica propia. 3. Tratado General de la Esgrima Láser: Conjunto de acciones que, de manera consciente, un individuo lleva a cabo para obtener el éxito en su propósito. 4. Elemento sintáctico, con semántica propia, que formará parte o compondrá una frase de armas. 5. Conjunto de acciones llevadas a cabo por un tirador, dentro de una frase de armas, hasta ser respondidas por su opositor. 6. Conjunto de contenido, medio y propósito. 7. Acción o conjunto de acciones, que dispuestas de forma coherente y respetando una sintaxis, darán una mayor posibilidad de éxito a aquel que la lleva a cabo. 8. Partícula temporal compuesta de acciones. 9. Mensaje usado exitosamente para la expresión completa. 10. Fenómeno, o conjunto de estos, usados para llevar al éxito la pretensión de un sujeto. 11. Inversión para la obtención de un estado de mínima energía. 12. Inversión del agente con la que varía las circunstancias, y por ende el medio, para quedar en ventaja sobre el paciente y, por ende, obtener un medio proporcionado. En la esgrima tradicional, entendida como histórica, concretamente en la Verdadera Destreza, se habla de acciones del modo en que en el entorno militar se hacía uso del término, durante el Siglo de Oro Español. De esta manera, se entiende que una acción es una parte de todo un conjunto de acciones con el que se llevaba a cabo la oposición. Siendo así, actualmente, a muchos recursos usados en asalto histórico, se les nombra como acciones. Por otro lado, en tiempos de Pacheco, se hablaba de “treta” como un conjunto de movimientos que, desde el medio de proporción y con premeditación, se llevaban a cabo para oponerse a otro. Es de esta última acepción de donde deviene el uso que le damos hoy a la palabra, pues una treta es entendida en el presente como una artimaña, basada en actuar con premeditación y ventaja, para generar algún beneficio propio. TRETA. [Trick / Trickery / Opus / Treat]: 1. Ardid usado en asalto para aumentar el potencial de éxito agente. 2. Actuar en primera intención sobre el arma paciente para propiciar una segunda intención, ya sea por causa agente o paciente. 3. En la Verdadera Destreza se usa este nombre para hacer mención a una obra o acción consciente y preparada. 4. Sinónimo de obra absoluta. 5. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Concepto que hace el hombre, dirigido a la defensa propia, y ofensa de su contrario, en razón de esta defensa. De esta manera, en la Esgrima Láser, el término obra ha de entenderse como un conjunto de acciones, que, combinando geometría, dinámica y caso, darán lugar al éxito del agente o a la expresión de su propósito. Siendo de esta forma, hay que entender que la obra es un concepto común a toda expresión, sea esgrimística, artística o artesanal. De esa manera, toda obra tiene aspectos comunes con otras obras de otras disciplinas. Esos elementos que la componen son, en esencia, un contenido, un medio y un propósito, que en la esgrima han de ser entendidos como la geometría, la dinámica y el caso. Y me explico: Una obra de cualquier tipo, tendrá un contenido, que en el contexto esgrimístico y académico de las armas será entendido como la “geometría”, pues esta será la que emergerá como aquello a expresar. En el caso de una obra artística, el contenido será el mensaje a dar, sin forma ni propósito. En esencia, toda obra esgrimística pretende generar una geometría concreta, en la que el agente quede en una ventaja mayor a la situación anterior, o que pueda tener lugar el control total sobre el paciente. O sea, que lo que se pretende es obtener una geometría que dé lugar a un medio proporcionado. GEOMETRÍA. [Geometry]: 1. Estudio de las propiedades y condiciones de las figuras en el plano o el espacio, así como su función aplicada a los distintos ámbitos. 2. Mecanismo virtual y matemático por el cual se parametrizarán y discretizarán los elementos implicados en el medio. 3. Configuración estática de los elementos en el medio esgrimístico. Por otro lado, toda obra tendrá un medio por el que será expresada o manifestada, siendo en el caso artístico la disciplina, la técnica o el soporte, pudiendo haber danza, actuación, oratoria, pintura, escultura, fotografía, cine e incluso experiencias virtuales e interactivas, todas ellas pudiendo tener distintas formas, matices y técnicas. Mientras tanto, al medio en que se expresa la obra, en el caso esgrimístico, se le llama “dinámica” pues será con esta con la que la geometría muta en el espacio, y por ende, se entenderá como la vía con la que dicha geometría puede expresarse. DINÁMICA. [Dinamic]: 1. Conjunto de cambios en una geometría. 2. Magnitud del cambio. 3. Manera en la que uno o varios elementos cambian sus propiedades. 4. Disciplina que estudia el movimiento. 5. Velocidad con la que se extiende un vector de interés. Por último, cualquier obra, para tener entidad como tal, habrá de tener un propósito propio. En el caso del arte, el propósito es el de expresar emociones a un sujeto ajeno a ellas, y además de ello, posiblemente regalar la obra, venderla o simplemente ser parte de una obra mayor. En la esgrima ocurre lo mismo, pues toda obra tiene un propósito, que en el contexto de las armas y únicamente para hacer la diferenciación semántica conveniente, se llamará “caso”, y siempre pretenderá en última instancia la ofensa, por ser la naturaleza misma de aquello que se considera arma. CASO DE LA OBRA. [Opus case]: 1. Cualidad semántica de la obra, basada en el propósito final con la que está llevada a cabo, al margen de la geometría y dinámica generada por el agente. 2. Intención final con la que la obra esté llevada a cabo, que atribuirá semántica a las acciones, geometría y dinámica de un recurso idiomático concreto, puesto en marcha por el agente hacia el paciente. 3. Propósito con el que una obra es llevada a cabo. 4. Objetivo y finalidad de la obra, al margen de su intención original o expresada y de su resultado. 5. Sinónimo de propósito de la obra. Tipos de obras: - ¿Y qué tipo de obras existen en nuestra disciplina? - En la Esgrima Láser existirán distintas obras, de tres índoles distintas, dependiendo de su geometría y dinámica, y del caso ideal que estas parecen atribuirles, pese a que cualquier obra pueda ser usada con más propósitos que aquel para el que inicialmente está diseñada. Por tanto, se llamará “intención original” a dicha catalogación de la obra en base a la geometría y dinámica, sin tener en cuenta su propósito. INTENCIÓN ORIGINAL DE LA OBRA. [Opus original intention]: 1. Propósito de una obra, que se destila únicamente de las posibilidades geométricas y dinámicas de la misma, teniéndola en cuenta como un elemento aislado del propósito, caso o de la interacción con un paciente. 2. Semántica que se le atribuye a una obra únicamente por observarse su geometría y la dinámica con la que esta cambia. Estas intenciones originales hacen que la obra pueda ser ejecutiva, dispositiva y defensiva. Las “obras ejecutivas”, son aquellas que su geometría y dinámica hacen que tengan, idealmente, el propósito de atentar contra la integridad del paciente. Siendo así, tenderán a tener una geometría en la que se ubicará la hoja en el diámetro común, con notable energía implícita en las acciones que lleven a ello. OBRA EJECUTIVA. [Executive opus]: 1. Conjunto de acciones llevadas a cabo con la pretensión directa de obtener la herida o inhabilitación del paciente. 2. Obra que con su intención original, o sea con su geometría y dinámica, expresa un propósito de atentar contra la integridad de otro. 3. Contenido, medio y propósito que llevan a dar conclusión a un determinado objetivo o circunstancia. Las “obras dispositivas” son las que buscan que se genere desventaja en el paciente, organizando el medio a favor del agente, para que este pueda obtener un medio proporcionado. Tenderán a buscar la manera de que el paciente no pueda ubicar su arma sobre el diámetro común, mientras el agente se hace con el control del arma paciente y de esa línea. OBRA DISPOSITIVA. [Dispositive opus]: 1. Conjunto de acciones, que por medio del uso de la anatomía y/o arma, aumenta la potencia de la obra agente y las probabilidades de éxito en su intención, configurando y condicionando al paciente, total o parcialmente. 2. Obra que con su intención original, o sea con su geometría y dinámica, expresa un propósito de generar desventaja en el paciente. Y las “obras defensivas” son las que pretenden salvaguardar la integridad del agente, evitando que el vector del arma paciente le alcance en una parte vulnerable. Típicamente las obras defensivas tenderán a generar el reparo del arma paciente, o la extensión de la diástasis por parte del agente, para evitar que el arma paciente alcance a dicho agente o que el susodicho opositor quede en potencia de resultar ofensivo. OBRA DEFENSIVA. [Defensive opus]: 1. Conjunto de acciones individuales, que pretende la disposición y acción del cuerpo o arma del agente para resguardar su integridad, ante la obra potencial o presente del paciente. 2. Obra que con su intención original, o sea con su geometría y dinámica, expresa un propósito de mantener la integridad propia. Se puede entender, por tanto, que una obra puede ser llevada a cabo con un propósito que coincida con su intención original, siendo esto lo que se llama “caso efectivo de la obra”, que es el hecho de que esta esté expresada acorde a en que su geometría y dinámica resultan más eficientes, o sea, que una obra ejecutiva sea usada como tal, sin otro fin. CASO EFECTIVO DE LA OBRA. [Opus efective case]: 1. Propósito que atribuye a la obra la semántica coincidente con la intención original de esta. De esta manera, cabe decir que en la Esgrima Láser existen tres obras elementales, que son el “encordado”, el “atajo” y la “oclusión”, de las cuales dejo aquí su referencia del Glosario General de la Esgrima Láser, a modo de introducción, sin profundizar sobre ello, por requerir atención especial y específica para la total comprensión de los conceptos. ENCORDADO. [Cord]: Obra elemental de la Esgrima Láser, con intención original ejecutiva, consistente en recorrer toda la longitud de la hoja paciente, en sentido a su sencillez, sin graduar ni degraduar la agente y manteniendo la agregación, con objetivo ejecutivo en la sencillez paciente. ATAJO. [Trim / Atajo]: 1. Control consciente del arma paciente. 2. Obra elemental de la Esgrima Láser, con intención original dispositiva, consciente y voluntaria, con la que el agente pretende el control parcial o total del arma paciente. 3. Elemento fundamental marcial producto de la coherencia sintáctica de acciones básicas con propósito en el control del arma paciente para facilitar una segura obra agente. 4. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Cuando el diestro pone su espada sobre la contraria, no en los mayores, ni menores grados de fuerza (ni con los de mayores, ni menores suyos;) digo, que ni ha de ser en la punta, ni junto a la guarnición, sino que por lo menos se toquen en el medio, con que la tendrá sujeta. OCLUSIÓN. [Occlusion]: 1. Aplicación del fenómeno de la oclusión a la obra. 2. Obra elemental de la Esgrima Láser basada en la aplicación del fenómeno de la oclusión para el control de la anatomía o guarnición del paciente, por la disposición de la hoja agente. Esto resulta ser el recurso dispositivo más elemental en la Esgrima Láser, teniendo el mayor potencial para la apropiación o transferencia del medio. 3. Obra elemental de la Esgrima Láser, con intención original dispositiva y potencial ejecutivo, que en su variante dinámica se basa en la mutación de la rectitud y hoja agente, para evitar el éxito de la acción ejecutiva del paciente y a la vez exponerlo a la ejecución si mantiene la trazada, aprovechando la amenaza generada por la mera disposición de la hoja agente en el espacio. 4. Obra dispositiva con potencial ejecutivo, generada con el aprovechamiento del fenómeno de la oclusión, por parte de un agente oclusor en contra de su paciente ocluido. 5. Fenómeno resultante de la disposición de la hoja agente en el medio para impedir el libre tránsito de cualquier parte vulnerable del paciente. 6. Espacio de exclusión que un arma de proyectil puede generar por la amenaza de su potencial ejecutivo. Estas obras, tanto el encordado, como el atajo y la oclusión, son “obras elementales”, que tienen la potencia de ser funcionales por sí solas, pues son obras y con ello tienen todo lo que precisan para resultar funcionales y plenamente operativas en el medio adecuado. OBRA ELEMENTAL. [Elementals opus]: Obra base de la Esgrima Láser, siendo estas el encordado, el atajo y la oclusión. Sin embargo, dichas obras también funcionan como piezas, pues tienen la posibilidad de generar una sintaxis entre sí, emergiendo “obras compuestas”, como pueden ser la línea en cruz, el redondo, la garatusa o muchas otras, resultado de combinar las elementales entre sí, así como de sostenerlas sobre plantas estáticas o sobre compases concretos. OBRA COMPUESTA. [Compound opus]: Obra que es producto de la conjugación de las obras elementales de la Esgrima Láser. Explicado esto, existen muchos rasgos con los que una obra puede ser entendida y catalogada, algunos de ellos dependientes de la manera en la que sus elementos son expresados, así otros en base a la forma en la que esta interacciona o se concibe. Sin embargo, por la vastedad del asunto, será ideal abordar todo ello en otro momento, donde podamos extendernos en el pozo sin fin que puede resultar la “obra esgrimística”. OBRA ESGRIMÍSTICA. [Fencing opus]: Expresión de un agente, sobre un paciente, en que se pretende conseguir una geometría, por medio de una dinámica y con un propósito, que en el particular del contexto esgrimístico, tenderá a ser el mantener la integridad propia y obtener un medio proporcionado, donde el agente adquiera el control total del asalto. Casos adicionales de la obra: - ¿Y qué otros casos de la obra hay, Maestro? ¿Podría ejemplificar cada uno con una obra para facilitarme la compresión de los mismos? Creo que podría ser interesante que, de ser posible, los ejemplos que proponga sean de obras que se suelen llevar a cabo durante el asalto, para ser más consciente de la importancia del caso de la obra de acuerdo a aquella que se esté llevando a cabo. Supongo que quizás el caso de la obra pueda cambiarse dependiendo del contexto, o bien por simple decisión del tirador, aunque en este último sentido es posible que resulte falto de coherencia de acuerdo al desarrollo del asalto, o incluso contraproducente. - Cada obra, tal y como he comentado, puede estar llevada a cabo con distintos propósitos, atribuyéndole distintas semánticas o significados, pese a que su configuración geométrica o dinámica tenga una aplicación ideal. Para ilustrar esto, que tan abstracto puede resultar, te pongo el ejemplo de una obra pictórica. Dicha obra tendrá un contenido, siendo este pintar el sufrimiento de una madre por la muerte de su hijo. Así mismo, tendrá un medio, en este caso el pictórico, en concreto el óleo sobre lienzo. Y un propósito ideal, que subyacentemente será transmitir emociones complejas de sufrimiento y empatía al observador, y que por su contenido y medio, será ideal usarla para tal efecto. Sin embargo, la misma obra puede ser usada para otro fin, como puede ser el exhibirla para hacer mofa del sufrimiento de la mujer, para ser portada de una revista de artes plásticas, o como parte de una obra de marketing destinada a vender seguros. Como podemos observar, el cuadro en cuestión, por su contenido y su medio, tiene un propósito ideal, en el que cumple su función de manera más eficiente. No obstante, puede tener otros usos, que son menos eficientes en un medio típico, y que sin embargo son marcos de aplicación válida, con los que el cuadro podrá cumplir funciones para las que no está diseñado y dar lugar a obras más complejas, en conjugación de otras acciones u obras. Esto mismo tiene lugar en la esgrima en general, y en la Destreza Laserina en particular. Una obra esgrimística tiene un propósito ideal para su geometría y dinámica, que es aquel para el que la obra está concebida, y en el que resulta más eficiente aplicarla. Esto será a su propósito idóneo, que podrá satisfacer con mayor solvencia, y que es llamado “caso original de la obra”, siendo este el resultado de la geometría, dinámica y propósito con la que está diseñada la obra. CASO ORIGINAL DE LA OBRA. [Original case of the opus]: Propósito que inicialmente tiene una obra, teniendo en cuenta la geometría, la dinámica y la semántica con la que más eficientemente cumple. Siendo así, tal y como ya he comentado anteriormente, cuando una obra se usa con el propósito con el que es concebida, o sea, con su intención y caso original, se llama que está siendo obrada en “caso efectivo”. De esta manera, cuando una obra obra inicialmente ejecutiva, se lleva a cabo con el propósito de herir al opositor, se entiende que coincide su intención original con su caso original, lo que da lugar al caso efectivo. Sin embargo, existe también la posibilidad de que la obra esté llevada a cabo con un “caso adicional de la obra”, o sea, con otro propósito, que no es su caso original, y por ende no es su caso efectivo. CASO ADICIONAL DE LA OBRA. [Aditional case of the opus]: Propósito que puede cumplir cumplir una obra, pese a no estar diseñada para ello. De esta manera todo caso adicional de la obra será un “caso potencial de la obra”, entendiéndose esto como cualquier expresión semántica de la obra que esta pueda cumplir. Siendo así, toda obra tendrá un caso original y casos adicionales y/o potenciales, en mayor o menor medida, dependiendo de la capacidad de esta para cumplir con un propósito concreto, expresando una semántica con claridad y éxito. Por ende, emerge el “potencial del caso de la obra”, como la capacidad de una obra para cumplir un propósito de su autor. CASO POTENCIAL DE LA OBRA. [Potential opus case]: Semántica que una obra tiene la posibilidad de expresar. POTENCIAL DEL CASO DE UNA OBRA. [Opus case potential]: Capacidad de una obra para cumplir con un propósito semántico concreto. Para detallar los distintos casos adicionales, comenzaremos por el “caso inductivo”, por ser el más común y típico. Este caso pretende que la obra, independientemente de la intención original de esta, desencadene una reacción en el paciente que cambie la geometría de su anatomía, dando lugar a una configuración que el agente tiene prevista o supone conveniente. CASO INDUCTIVO DE LA OBRA. [Opus inductive case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de hacer que el paciente actúe de una manera concreta, modificando la configuración de su anatomía y/o instrumental. Ejemplo de esto podrá ser la primera obra de una “falaciata”, que es una obra ejecutiva, que estará basada en un encordado en caso inductivo, que al ser obrado agregado por dentro, pretenderá que el paciente mute la sencillez a primera radial, haciendo que el agente pueda obrar sobre el tránsito transversal buscando la sencillez del paciente, pues esta está donde se supone que el agente pretende. FALACIATA. [Falaciata]: 1. Obra ejecutiva que se basa en fingir en primera intención una estocada o encordado ejecutivo por parte del agente, para obrar en segunda intención y posible causa libre una ejecución sobre la sencillez paciente, sobre un tránsito transversal. 2. Treta de intención basada en fingir, en primera intención, una obra ejecutiva dependiente de la agregación y, tras ello, librar la hoja propia ejecutando en causa sujeta o libre sobre la sencillez paciente. Otro caso será el “caso vocativo”, que pretenderá cambios en la geometría del medio, típicamente extendiendo o contrayendo la diástasis, habitualmente con aistesis, o sea, por medio de hacer al paciente acortar o elongar el diámetro común. Dicho de manera más sencilla, una obra agente en caso vocativo pretenderá repeler o atraer al paciente. CASO VOCATIVO DE LA OBRA. [Opus vocative case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de apelar al paciente, pretendiendo la modificación de la geometría del medio. Seguro que te resultará útil entender que existe tanto el “caso vocativo atractivo” como el “caso vocativo repulsivo” de la obra. El primero será cuando se pretenda estrechar la diástasis o el diámetro común, y el segundo, será lo contrario, buscando extenderlos. CASO VOCATIVO ATRACTIVO DE LA OBRA. [Opus atractive vocative case]: Propósito de una obra que pretende la modificación del medio, haciendo que el paciente se desplace en sentido al agente. CASO VOCATIVO REPULSIVO DE LA OBRA. [Opus repulsive vocative case]: Propósito de una obra que pretende la modificación del medio, haciendo que el paciente se desplace en sentido opuesto al agente. Ejemplo de la semántica del caso vocativo repulsivo puede ser una “línea en cruz”, que siendo una obra ejecutiva, debidamente aplicada en un medio óptimo para ello, tenderá a hacer que el paciente extienda el diámetro común por miedo a ser ejecutado. LÍNEA EN CRUZ. [Crossline]: Obra ejecutiva, destinada a sacar de vía la hoja paciente a la vez que se encuerda, por medio de la conjugación en una sola acción de un atajo en disposición y un encordado. El siguiente es el “caso es el interruptivo”, que, grosso modo, será aquel uso de una obra que pretende detener o hacer abortar la obra del opositor. CASO INTERRUPTIVO DE LA OBRA. [Opus interruptive case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de entorpecer o cesar la acción u obra paciente. Otro ejemplo de caso interruptivo podrá ser un “encordado simple”, pese a ser la expresión más elemental de un encordado, pues durante la preparación de una obra del paciente, el agente que encuerda podrá detener dicha preparación y anular o desbaratar la organización que está pretendiendo el paciente. ENCORDADO SIMPLE. [Simple cord]: 1. Obra ejecutiva, que es la forma más sencilla del encordado, que consta únicamente en recorrer toda la longitud de la hoja paciente, en sentido a su sencillez, sin graduar ni degraduar la agente y manteniendo la agregación, con objetivo ejecutivo en la sencillez paciente. 2. Obra del encordado en su mínima expresión. Otro ejemplo algo más complejo y a la vez elemental será el “reparo”, siendo este una obra defensiva que pretenderá la interrupción de la trazada del arma agente por medio de la disposición perpendicular a ella del arma agente, deteniendo la potencia ejecutiva que se genera al dirigirse el segmento del arma paciente en sentido al agente o una de sus partes vulnerables. Sin embargo, cabe señalar que, por la naturaleza del arma láser, los reparos no son típicos en asalto, pues una hoja paciente reparada puede encordarse espontáneamente y dar ejecución sobre el agente que repara. REPARO. [Hinder]: 1. Obra defensiva que pretende el cambio en el vector del movimiento de la hoja opositora. 2. Acción defensiva que busca modificar la trayectoria de un arma para evitar un impacto. 3. Obra que, llevada a cabo a tiempo, anula el éxito de la obra paciente, desviándola. 4. En la obra de Díaz de Viedma se puede entender que reparo será siempre que se le deshace la herida al contrario, haciendo movimiento remiso. 5. En el Compendio de la filosofía y destreza de las armas se entiende que reparo es cuando el movimiento de un arma va a donde va el movimiento de otra. Pasamos pues al “caso prospectivo”, que como su nombre indica es el propósito de una obra que pretende obtener información sobre el paciente, sus reacciones o posibilidades. En esencia, cuando se obra en caso prospectivo se pretende generar un estímulo para obtener una observación de la reacción del paciente, y de esa manera determinar la naturaleza de este. CASO PROSPECTIVO DE LA OBRA. [Opus prospective case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de obtener información del paciente. Ejemplo claro de caso prospectivo será aquel “redondo” agente que sea obrado para determinar la capacidad del paciente de ocluir, mientras que el agente, por la variación radial de su sencillez, queda libre de la potencia oclusiva del paciente. REDONDO. [Round]: 1. Obra ejecutiva consistente en la conjugación de una oclusión con un encordado, que se basa en intercambiar una rectitud para disponer su opuesta vertical dejando la disposición de la hoja en igual, o similar, proyección sobre el plano horizontal, y tras ello, obrar un encordado. 2. Obra de una oclusión ejecutiva proactiva del agente, aprovechando el estrechamiento del diámetro común de la sencillez. 3. Acción propia de la Verdadera Destreza que consta de mover el arma generando una trazada circular con su punta mientras queda agregada sobre el tercio medio o fuerte. 4. Oclusión radial proactiva con agencia racional sobre los efectos ejecutivos. Por último, y siendo complejo en su concepción, está el “caso vacuo”, que es aquel propósito implícito en una obra agente que no pretende la interacción directa con el paciente. CASO VACUO DE LA OBRA. [Opus vacuo case]: Propósito que, atribuyendo semántica, deja carente de propósito a una obra agente, pues activamente evita la interacción con un paciente. Es interesante, para comprender la naturaleza del caso vacuo, entender que existe la posibilidad de que una obra tenga un “propósito consciente, inconsciente e inexistente”. PROPÓSITO CONSCIENTE. [Conscious purpose]: Pretensión o motivación que se conoce o de la que se percibe su existencia. PROPÓSITO INCONSCIENTE. [Unconscious purpose]: Pretensión o motivación que no se conoce o de la que no se percibe su existencia. PROPÓSITO INEXISTENTE. [Non-existent purpose]: 1. Falta de pretensión o motivación en la causa de un efecto. 2. Cualidad de un efecto que tiene lugar de manera emergente, sin que el agente tenga una pretensión o motivación como causa. Explicaré esto diciendo que una obra podrá ser obrada sabiendo qué se pretende, cuando el propósito sea consciente. Por ejemplo un encordado, que sea obrado proactivamente, pretendiendo herir al opositor. Sin embargo, una obra también se puede obrar con un propósito inconsciente, o sea, llevarla a cabo de manera reactiva o intuitiva, sin saber qué se pretende ni ser plenamente dueño de qué se está teniendo en cuenta. Por ejemplo, una oclusión dinámica radial, que tenderá a ser obrada sin querer, por mero condicionamiento y costumbre. Y, siendo lo que necesitamos para explicar el caso vacuo, también existe la posibilidad de que una obra tenga un propósito inexistente, pues se lleva a cabo sin entender las implicaciones y sin pretender ninguna en concreto. Esto suele tener lugar cuando un agente hace algo, y tras el efecto se apropia de los resultados. Siendo así, cuando hablamos de caso vacuo, tendemos a hacer referencia a una obra que está siendo obrada con el propósito inexistente, sin que exista un propósito definido, mas sí potencial, sabiéndose que dicha obra podrá desencadenar unos efectos de los que seremos responsables, y por ende, autores de dicha obra. Ejemplo de esto puede ser aquellas obras llevadas a cabo en la soledad de una “danza” o en un “floreo”, donde no se pretende generar oposición alguna, sino prepararse y acondicionar la psicomotricidad, haciendo que los medios propios del asalto tengan más posibilidades de resultar óptimos, o al menos, adecuados para obrar con potencia de éxito. DANZA. [Dance]: 1. Conjunto de movimientos y acciones, premeditadas y organizadas, que se llevan a cabo con el propósito de ejercitar la psicomotricidad o exhibirla. 2. Forma de expresión artística que usa el movimiento y lenguaje gestual, en ocasiones complementado con música, para realizar una transmisión de información emocional. 3. Ejercicio psicomotriz, resultado de un conjunto de movimientos y acciones, que ayuda al ejecutante a relacionarse con el arma y con los distintos sistemas de control y uso de esta, así como con las raíces y sus herramientas. 4. Forma elevada y formal de la expresión corporal al ritmo de la música. FLOREO. [Flow]: 1. Conjunto de acciones y obras con el arma sin intención ejecutiva alguna. 2. Ejercicio psicomotriz individual compuesto por la acción y obra del arma contra un opositor imaginario, con la pretensión de asimilar, perfeccionar y practicar recursos idiomáticos y sintácticos, así como facilitar la comprensión de su conjugación. Medio óptimo de una obra: - Muchas gracias, Maestro. Con esto, me resulta evidente que, dependiendo del contexto del asalto en el que se quiera llevar a cabo una obra, deberá adaptarse el caso de la misma para que resulte lo más eficiente posible en el momento en que se está realizando. Por poner un ejemplo sencillo, y que continúe en parte uno que usted ha propuesto, puede resultar ideal realizar un encordado en caso prospectivo para comprobar la posibilidad de que el paciente ocluya correctamente al mismo y, si dicha posibilidad no existe, se realice ya en caso efectivo. Del mismo modo, es posible realizar un encordado en caso vocativo repulsivo cuando se está “encajonado”, con el fin de ganar medio y conseguir salir del límite del área. Además, dicho encordado vocativo puede ser a su vez interruptivo si consigue dar al traste con la preparación de una obra por parte del paciente, a la par que permite la ya mencionada ganancia de medio. ENCAJONAR. [To encase]: Disponer conscientemente al opositor en una zona del área en la que se vea notablemente rodeado de los límites de esta. Sin embargo, aunque hable de realizar la obra en el contexto ideal del asalto, creo que, precisamente, debería cambiar esta expresión a la realización de la obra en su medio ideal, donde por el caso en que se lleva a cabo no solo resulta eficaz, sino que es eficiente de acuerdo al objetivo perseguido por el tirador la realiza. Por tanto, la pregunta que debo hacerle, Maestro, es: ¿las obras tienen un medio ideal desde el que llevarse a cabo? ¿Cada obra va a tener un medio ideal, o emergerá este de las circunstancias que determinan la naturaleza de lo posible en un momento concreto del asalto? - Sin lugar a dudas, toda obra precisa de una organización de los elementos intervinientes que le sea propicia. Sin embargo, hemos de entender que dichos elementos intervinientes son casi infinitos, pues cualquier alteración en el medio podrá dar lugar a que la obra no alcance a ser eficiente o, incluso, que no tenga éxito. A dicha configuración de lo interviniente se le llamará “medio óptimo” o “medio óptimo de la obra”, siendo dos conceptos sutilmente diferenciados por ser el primero más general que el otro, que aplica a la obra en sí. MEDIO ÓPTIMO. [Optimal medium]: Conjunto de circunstancias particulares que determinan que algo será posible de la manera más eficiente, entendiéndose como que los elementos que intervienen están organizados de forma ideal para que se produzca el éxito de una obra. MEDIO ÓPTIMO DE UNA OBRA. [Optimal opus medium]: Medio en que emergen las condiciones más favorables para el éxito de una obra, por su diastema y/o diástasis. El medio óptimo dependerá de la geometría, de la dinámica y del propósito de la obra llevada a cabo o que se pretenda expresar. Siendo así, en caso de ser una obra ejecutiva, deberán de cumplirse, o poder cumplirse, las premisas del medio proporcionado por medio de la obra que se pretenda. Por otro lado, de pretender una obra dispositiva, será necesario que el medio esté organizado de forma que, al culminar la obra, el agente haya generado tanta ventaja como haya sido posible. Y por último, en caso de que la obra sea defensiva, se precisará que esta haya obstaculizado el éxito ejecutivo del paciente sobre el agente dejando a este último en la situación más favorable posible. Para que esto sea así, se hace necesario que la geometría que el agente tiene y pretende sea coherente con la geometría que presenta y presentará el paciente, haciendo que la geometría resultante deje la hoja del agente con un ángulo de ataque sobre la paciente, y además, permitiendo que parte del segmento del arma agente quede sobre el objetivo ejecutivo. Esto tendrá lugar a través de la “puntería”, entendiéndose esta como la precisión en la dimensión espacial. PUNTERÍA. [Accuracy / Aim]: 1. Capacidad que tiene un agente para elegir, coordinar y encajar una acción ejecutiva en una zona concreta y prevista del paciente. 2. Precisión en la dimensión espacial. 3. Paralelismo entre el segmento de puntería, el segmento del elemento de puntería y el vuelo del proyectil. Adicionalmente, la dinámica deberá ajustarse a la “puntualidad”, siendo esta la precisión en la dimensión temporal. De esta manera, no bastará con que el agente sea capaz de ubicar su arma en una ubicación concreta del espacio, sino que lo haga justo en el momento en que en dicho lugar se encuentra el objetivo ejecutivo. Para ello se precisa la coordinación de la geometría con la energía impuesta a la acción de las armas, cuerpos de los tiradores y demás elementos, haciendo posible que el arma agente y su anatomía se desplacen por el espacio en la magnitud justa para que exista la coincidencia. PUNTUALIDAD. [Puntuality]: Precisión en la dimensión temporal. Esto, en parte, también se podrá medir por la escala temporal respecto a la eficiencia de la obra, siendo el “indes” el momento justo donde obrar resulta óptimo. Por otro lado, el “vor” es la forma de decir que la obra es “temprana”, o sea que se ha llevado a cabo antes de lo que sería más eficiente. Y por último tenemos el “nach”, donde el momento de mayor eficiencia ya ha pasado, quedando la obra tardía. INDES. [Indes]: 1. Respuesta inmediata con la que se transfiere la propiedad del medio o la iniciativa. 2. Fracción temporal en que una obra obtiene su máximo potencial de éxito. 3. Momento exacto en que una obra tiene potencial de generar el éxito dispositivo que pueda dar lugar a la transferencia del medio. 4. Instante en que algo está teniendo lugar exactamente a la vez que otra cosa. 5. Sinónimo de a tiempo, que es la forma particular de hacer mención al término en la tradición alemana. OBRA PUNTUAL. [Punctual opus]: 1. Obra que es llevada a cabo en el momento del tiempo en que se pretenda, con la máxima eficiencia en la dimensión temporal, ya sea antes de tiempo, a tiempo o trastiempo. 2. Sinónimo de indes. VOR. [Vor]: 1. Sinónimo de antes de tiempo, que es la forma particular de hacer mención al término en la tradición alemana. 2. Fracción temporal inmediatamente anterior al indes de una obra, o sea, previa al momento en que tiene lugar la máxima eficiencia de dicha obra. 3. Condición agente en la que conserva la iniciativa, quedando el paciente obligado a responder de manera estrictamente defensiva. OBRA TEMPRANA. [Early opus]: 1. Obra que es llevada a cabo en los primeros instantes del momento del tiempo en que se pretenda, ya sea antes de tiempo, a tiempo o trastiempo. 2. Sinónimo del vor. NACH. [Nach]: 1. Sinónimo de tras tiempo, que es la forma particular de hacer mención al término en la tradición alemana. 2. Fracción temporal inmediatamente posterior al indes de una obra, o sea, el momento posterior al máximo potencial de éxito de dicha obra. 3. Condición agente en la que ha perdido la iniciativa, quedando obligado a responder de manera estrictamente defensiva. OBRA TARDÍA. [Late opus]: 1. Obra que es llevada a cabo en los últimos instantes del momento del tiempo en que se pretenda, ya sea antes de tiempo, a tiempo o trastiempo. 2. Sinónimo de nach. Por último, la geometría y la dinámica que se exprese con una obra ha de coincidir con su propósito, lo que se llamará “coherencia”, entendiéndose esta como la precisión en la dimensión de la diástasis, donde la acción del arma, en el espacio y el tiempo, ha de ser coincidente con el resto de los modificadores del medio, para que pueda tener lugar el éxito. COHERENCIA. [Coherence]: 1. Capacidad de un individuo para obrar en perfecta comunión con su propósito. 2. Habilidad de mantenerse firme en el propósito pese a las adversidades. 3. Facilidad para personificar aquello que se hace propio. 4. Capacidad de asumir el resultado de las acciones y obras propias. 5. Razón instrumental que vincula los medios con los fines. 6. Coincidencia entre el propósito del ser y su obra. 6. Desarrollo y aplicación de la honestidad. 7. Precisión en la dimensión diastática. O sea, que una “obra coherente” es aquella que es geométricamente precisa, puntual en el tiempo, permitiendo que la previsión y reacción del paciente, queden bajo el gobierno de la faz y movimiento del agente, consiguiendo el éxito por generar una geometría deseada, en el momento preciso, acorde a lo que pretendía el usuario. En síntesis, una obra coherente es aquella en la que coincide el propósito inicial y final de esta, siendo una “obra incoherente” cuando no coinciden. OBRA COHERENTE. [Coherent opus]: 1. Obra en la que coinciden el propósito inicial y final de esta. 2. Obra que es geométricamente precisa, puntual en el tiempo, permitiendo que la previsión y reacción del paciente, queden bajo el gobierno de la faz y movimiento del agente, consiguiendo el éxito por generar una geometría deseada, en el momento preciso, acorde a lo que pretendía el usuario. OBRA INCOHERENTE. [Incoherent opus]: Obra en la que no coinciden el propósito inicial y final de esta. Aplicado al contexto ajeno al asalto, pretendiendo aplicar lo aprendido en la Esgrima Láser para facilitar la labor del control del conflicto, podemos entender que el medio óptimo de una obra es aquel conjunto de circunstancias en las que una inversión resultará dar mayores beneficios. Para ello hemos de suponer que la inversión puede ser de cualquier tipo, ya sea de tiempo, de esfuerzo, de energía… Etc. Así como los beneficios han de tener una naturaleza prevista, pudiendo ser económicos, energéticos, intelectuales, o cualquier otra manera en que un agente pueda acrecentar su potencia por haber obrado. - ¿El caso de la obra va a definir el medio óptimo para llevarla a cabo? ¿Es al contrario? ¿O resultan ser conceptos independientes? - El caso de una obra interviene en todos los aspectos de esta. Podemos decir que la semántica pretendida de aquello que obramos hace que haya de modificarse la manera en la que obramos, y por tanto, serán necesarias distintas circunstancias para distintos propósitos. De esta forma, se ha de comprender que una obra concreta, pese a tener un medio óptimo cuando pretende ser llevada a cabo en caso efectivo, podrá tener requerimientos diferentes cuando su caso sea, por ejemplo, inductivo. Típicamente, cada caso añade o sustrae algunos matices a la obra en su caso efectivo. Pondremos como primer ejemplo del mismo el caso inductivo en un encordado, que ha ser llevado a cabo con una dinámica mayor de la habitual para generar la reacción del paciente con mayor seguridad, y sin embargo, la geometría será menos exigente, pues no se pretende el éxito ejecutivo. Sin embargo, el caso prospectivo, tenderá a necesitar de mayor precisión en la geometría, para poder determinar con certeza la forma en la que el paciente reaccionará, y por otro lado, será menos importante la dinámica, pues el único requisito será que el paciente pueda ver la obra agente y entenderla, haciendo que su reacción sea la que realmente ofrezca información al agente. De esta manera puedo afirmar que si cambia la geometría, la dinámica o el caso de una obra, el resto de los aspectos de esta tendrán que modificarse para compensar el cambio. Por ende, podemos concluir, respondiendo a tu pregunta, que el caso de la obra va a definir el medio óptimo de esta, tanto como lo definen la geometría o la dinámica necesarias. En síntesis, podemos decir que el caso de una obra, o sea, su semántica, modificará la geometría y la dinámica de la obra, así como el resto de los elementos intervinientes del medio óptimo en que se llevará a cabo. - Siendo así, Maestro: ¿Es la organización de los elementos intervinientes, entendidos como medio, lo que lleva al agente a realizar una obra con un caso u otro? Es decir, ¿realmente elige el agente el caso de la obra, o este va a depender siempre del conjunto de circunstancias que determinan la naturaleza de lo posible en un momento determinado? (Por tanto, no resultaría ser elección del tirador, sino que se encontraría predefinido de alguna forma, aunque sí que sería responsabilidad del tirador identificar cuál es el caso que mejor se ajusta, que más eficiente resulta, en esa configuración del medio en ese momento determinado). - Tiene mucho sentido lo que preguntas. La obra tiene su caso original, o sea, el caso más típico de ella, en la que resulta más eficiente. Para este caso, el medio ha de tener una organización concreta para hacerlo óptimo. Sin embargo, puede ser que el medio aparente y asumido, sobre el que el agente lleva a cabo la obra, no sea el ideal, y haga que la obra funcione de otra manera que no es la pretendida. Esto dará lugar a un caso adicional, que emergerá cuando una geometría, dinámica y propósito se manifiesten en un medio que no es el óptimo. El agente que obra ha de tener en cuenta esto, y es por ello que la obra ha de ser preparada, dispuesta y, sin lugar a dudas, ha de ser posiblemente continuada, pase lo que pase tras ella. Es por ello que, por ejemplo, cuando obramos una obra ejecutiva, que tenderá a dejar al agente expuesto tras ella, haya sido exitosa o haya fracasado, tenderemos a retirarnos del medio dando fin a la frase de armas, pues esto hará que esa continuación de la obra sea la más segura. Es muy común que obras con intención original ejecutiva, y obradas en caso efectivo, por desajuste de la anatomía del agente, no alcancen el extremo que deberían o tengan una dinámica que impide su éxito, y así emerja de ellas el caso vocativo repulsivo, haciendo que el paciente rompa el medio por entender que es más seguro extrañar. “El caso o propósito de la obra surge tanto de la elección del agente, como de las circunstancias donde tiene lugar, que determinan cómo es percibido por otro, en este caso el paciente.” Por tanto, podemos decir, sin miedo a equivocarnos, que el caso de la obra lo elige el agente, siendo este el “caso pretendido”, que será el caso con el que el agente lleva la obra a cabo, y luego existirá el “caso emergente”, que será aquella semántica que surja de la aplicación de una obra a un medio concreto. CASO PRETENDIDO. [Intended case]: Semántica con la que un agente expresa una obra esgrimística. CASO EMERGENTE. [Emerging case]: Semántica que una obra esgrimística adquiere cuando es expresada. - Muchas gracias por sus palabras, Maestro. Me ha ayudado a descubrir y comprender conceptos de los medios que aún no conocía, o que simplemente no se me había ocurrido que llegaran a existir o tener una influencia importante en el desarrollo del asalto. Sin embargo, creo que es el momento de que empiece a preguntarle ahora por aspectos más concretos de los medios, en relación con las obras, empezando por la geometría. Geometría de los medios Luz y sombra: - El problema es que no tengo muy claro qué preguntarle acerca de este tema, ya que es algo que se me escapa en gran medida. Por tanto, y teniendo en cuenta que le he preguntado por la geometría de los medios en base a la relación de los mismos con las obras, creo indicado empezar, precisamente, por cómo saber cuándo podemos llevar a cabo una obra ejecutiva exitosa en el paciente. ¿Hay alguna línea o concepto geométrico, ya sea propio de nuestra disciplina o de su correspondiente disciplina adyacente, que nos permita conocer la posibilidad que tenemos de llevar a cabo con éxito una obra ejecutiva? - Dado que el medio es el conjunto de circunstancias que determinan la naturaleza de lo posible, es importante entender cómo se refleja la posibilidad de éxito ejecutivo sobre el plano físico. En ese particular aparece el término de “luz”, para designar la posibilidad de éxito ejecutivo del agente sobre el paciente, quedando proyectada dicha posibilidad sobre la anatomía de dicho paciente. Eso es una forma poética de determinar la manera en la que las circunstancias hacen posible que el arma del agente alcance un punto vulnerable de su paciente. LUZ. [Light]: 1. Radiación electromagnética de longitud de onda dentro del espectro visible (400 nm - 750 nm). 2. Término que se usa para definir y hacer mención metafórica al conocimiento, así como a la cultura universal y científica. 3. Voz y concepto académico que se usa para dar inicio a un saludo común. 4. Voz básica del Juez con la que da comienzo un asalto de duelo. 5. Nombre que recibe un documento formal escrito por el Kigen y con pretensión de dar a conocer una información crucial. 6. Radiación imaginaria emitida desde la sencillez armada del agente y que nos facilita visualizar las posibilidades de generar una acción ejecutiva exitosa en el cuerpo del paciente. 7. Zona del paciente donde es posible el éxito de la obra ejecutiva agente. 8. Espacio interior de una estructura destinada a la entrada o salida de algo. 9. Espacio interior del ánima del arma láser. Por la naturaleza de nuestra disciplina, y en concreto de la causa instrumental, existen muchos términos que tienen relación con la luz, tanto de manera figurada como literal. Siendo así, tal y como reza la sexta acepción del término, la luz es una radiación hipotética que emana de la extremidad del agente, proyectándose en el paciente, para determinar dónde sería posible que el arma agente, y por ende su conocimiento, alcanzasen a tener éxito. “En cualquier acepción laserina, la luz resulta ser la manera en la que el agente ilumina al paciente.” Esta luz, por efecto de la distancia, decrecerá en su potencia, haciendo que cuando los tiradores estén lejos, la luz decrezca, como lo hará la posibilidad de éxito. Esto es común al concepto de la diástasis, que es dependiente de una cercanía física entre los tiradores para que puedan tener una interacción notable en el asalto. Por tanto, se puede entender que la luz del arma, la luz del conocimiento y la luz de la vía por donde ejecutar son conceptos unidos por la posibilidad de aplicar cambios en el otro. “La luz dará lugar a entender las líneas o vías por las que el agente podrá herir directamente al paciente.” Sabiendo esto, podemos entender que existirán ubicaciones donde la luz no alcanzará, ya sea por la distancia entre tiradores o por la interposición de otros elementos o fuerzas. Dichas zonas se llamarán “sombra”, pues serán ubicaciones donde la luz agente no alcanza al paciente. SOMBRA. [Shade / Sgail]: 1. Zona hipotética donde las posibilidades ejecutivas del opositor quedan ocluidas o inhabilitadas por el arma del agente. Esto podrá tener lugar por el fenómeno de la oclusión o por el fenómeno del atajo, implícitos en la acción presente o potencial. 2. Área de un plano o superficie, de un tirador u objeto a la que no alcanza la luz de su opositor por la interposición de un objeto oclusor. 3. Sinónimo de Sgail. 4. Diminutivo de estrato de sombra del medio proporcional. Fenómenos de la oclusión y del atajo: Igualmente, el “fenómeno de la oclusión” y el “fenómeno del atajo” harán que haya zonas del paciente donde el agente no pueda alcanzar, limitado por la posibilidad de herirse en su intento o por quedar restringido en el control de su arma, respectivamente. FENÓMENO DE LA OCLUSIÓN. [Occlusion phenomenon]: 1. Amenaza generada por la mera disposición de la hoja de un arma láser en el espacio. Esto queda sostenido en el axioma ejecutivo del arma láser y el axioma del debate. 2. Amenaza generada por la disposición del vector de un arma en el espacio. FENÓMENO DEL ATAJO. [Trim phenomenon]: Control, condición y/o restricción del arma paciente emergente de la mera consciencia de ella por parte del agente, así como por su propósito subconsciente de no ser ofendido. Esto queda sostenido en el axioma del debate. De esta manera, cuando el agente no pueda alcanzar al paciente, por quedar amenazado por el potencial ejecutivo del arma, se dirá que el agente está ocluido, generando una sombra, que será una proyección sobre el paciente del elemento oclusor, como si una luz se emitiese desde la sencillez del agente. “El fenómeno de la oclusión se generará por quedar la hoja de un tirador entre este y su opositor.” Esto hará que se genere una “guardia cónica”, que será una conicidad en el volumen que dicha sombra ocupa por efecto de la relación entre el tamaño del elemento oclusor, que será la hoja paciente, y la distancia de la emisión de luz, que en este caso es la sencillez agente. GUARDIA CÓNICA. [Conic guard]: Efecto tridimensional de sombra producido por la disposición de un objeto entre una emisión de luz paciente y su potencial objetivo o proyección en el agente. Siendo de esta manera, cuanto más cerca esté la sencillez del agente de la hoja paciente, más sombra se generará, y por tanto, más cubierto quedará el paciente por el efecto de la oclusión. Sin embargo, cuanto más lejos quede el agente, el cono de sombra tendrá menos volumen, y con ello, dará menos sombra, sin embargo, la luz agente sobre el paciente será literal y figuradamente menor debido a la distancia. “Con un mismo elemento oclusor y luz, a mayor distancia, menor sombra.” De esta manera o similar, afectará el fenómeno del atajo, pues el agente tenderá a mantener cierto control de la hoja paciente, por el mero hecho de estar esta integrada en su conciencia. Siendo así, dicho agente pretenderá que la hoja del paciente no quede libre, y se mantenga relativamente restringida, ubicada donde sea menos funcional o dejarla confinada en un lugar del espacio donde no se pueda mover. De esta manera, el atajo también generará sombra de manera notable, pues una hoja que está privada por la hoja opuesta no podrá alcanzar ciertos lugares. Así mismo ocurre cuando la hoja quede dispuesta, que por quedar fuera de una ubicación cercana al diámetro común, no podrá generar una guardia cónica útil, que resguarde a su usuario. Y por último, cabe señalar que la hoja que quede sujeta, dejará a su dueño a merced del opositor, pues la sombra que pueda generar no tendrá posibilidad de ser reubicada, y por ende, tenderá a no ser funcional. “El fenómeno del atajo se generará por quedar el arma de un tirador controlada por el opositor.” Según estos conceptos, se da lugar al debate entre agente y paciente, procurando uno plantear una tesis en forma de obra que ejecute a su opositor, mientras su opositor generará una antítesis para evitar ser ejecutado mientras procura transferir el medio y herir a su opositor, dando lugar a una síntesis, que será la organización del medio para que continúen los eventos hasta que uno se imponga sobre el otro. En cualquier caso, es importante entender que sobre la oclusión y el atajo, se deberá tratar y tratará mucho más de lo que ya lo hemos hecho, pues son las dos obras dispositivas elementales de la Esgrima Láser, que forman el trío de obras elementales junto al encordado, que resulta ser la obra elemental ejecutiva. Es por ello que, para entender estas interacciones de las obras, es necesario sumergirse en los conceptos geométricos más importantes que están implícitos en la concepción y estimación de los medios, dando lugar a aumentar la capacidad predictiva del análisis del asalto, tanto desde fuera como desde dentro de este, aumentando notablemente el potencial de éxito, gracias al uso de la geometría como elemento que reduce la realidad compleja a conceptos virtuales y manejables. Foco: - Siempre resulta grato ver cómo los conceptos de las disciplinas adyacentes se integran en nuestra disciplina. En este caso, la dialéctica hegeliana como esquema del desarrollo del asalto. Si bien es cierto que estamos esgrimiendo armas con un potencial figurado enormemente mayor que su capacidad literal, no menos cierto es que la sucesión de obras por parte de agente y paciente en busca de obtener la ventaja de medio es conocido como debate. Y reincidiendo y ampliando lo que he comentado con anterioridad, hay un claro paralelismo entre el asalto, en el que se esgrimen armas con las que se expresan argumentos geométricos, dinámicos e intencionales, y un debate verbal, en el que también se acaban esgrimiendo argumentos con el fin de convencer a la parte en desacuerdo, o al menos expresar de la forma más clara posible el conocimiento que utilizamos para intentar dicho convencimiento. Esta disquisición no es más que una breve reflexión por mi parte, que en principio no lleva a ninguna parte, mas creo reseñable el hecho de que puede servir de puente a la duda que me ha surgido con su explicación. Y es que, al igual que en un debate se esgrimen argumentos, se vuelve esencial mantener la atención en los argumentos del paciente, por llamarlo así, para poder vislumbrar aquella parte que sirva como principio para desarbolar su argumentación. Y lo mismo ocurre en el asalto. Por obvio que pueda resultar, va a ser fundamental mantener la atención en el paciente, es decir, estar siempre dispuestos y preparados ante la obra que el mismo pueda realizar. Sin embargo, no creo que se reduzca simplemente al sostenimiento de la atención en aquello que es fuente continua de amenaza, pues resultará necesario no solo mantener nuestra atención en el paciente, sino disponernos de tal forma que la geometría nos permita la obra sobre el paciente, y que nuestra disposición anatómica, y del arma, facilite la realización de dicha obra. Por tanto, Maestro, ¿podría recordarme, si es tan amable, si hay algún concepto en nuestra disciplina que profundice en este aspecto? - Por supuesto que lo hay, y se trata del “foco”, del que ya hemos tratado en su conceptualización geométrica. El foco, en esencia, es el nexo entre la psicología y la geometría, que por orientar el propósito del sujeto en el espacio, aporta un punto de partida para entender cómo organizar la geometría emergente de un sujeto, así como poder concebir aspectos geométricos que únicamente dependen de rasgos particulares del individuo. Para entender esto con mayor precisión, lo ideal es comenzar con explicar qué es el foco y de qué se compone. Podemos decir que el foco es un cono difuso, llamado “cono del foco”, resultante de unir en un único concepto la atención, la intención y la disposición anatómica del individuo, teniendo en cuenta en esto último la concordancia con la atención e intención. CONO DEL FOCO. [Fous cone]: Cono de luz hipotético que se proyecta desde el agente en sentido a su objetivo ejecutivo, abarcando todo en lo que sea preciso mantener la atención para la viabilidad y éxito de su intención y obra. “Podemos recordar que el foco es la proyección hipotética que marca en el espacio la dirección y sentido donde se concentrará la atención, el potencial, la obra y la intención del agente, siendo entendido como la orientación en la que irá dirigida la mayor parte de las actuaciones y percepciones de este.” O sea, que el foco está constituido por tres aspectos del foco, siendo el primero de ellos la orientación de la adquisición de información del sujeto. Este primer aspecto del foco se llama “foco atendido”. Este se puede concebir como un ángulo abstracto y difuso, con vértice también relativamente indefinido mas ubicado aledaño a la cabeza del sujeto. FOCO ATENDIDO. [Attended focus]: Aspecto del foco que está definido por la atención y percepción del tirador. El foco atendido resulta ser, en pocas palabras, el campo sobre el que el usuario está capacitado para adquirir información de su entorno. Es por ello que tenderá a quedar orientado en el sentido que siga la mirada, por ser la visión uno de los sentidos más significativos para el humano. No obstante, remarco que el foco atendido no es una línea recta, sino un cono difuso, por haber más sentidos que intervienen en la percepción. Así, el oído dará amplitud notable, y el tacto tenderá a generar concreción en el sentido en que quede el arma interaccionando con algo notable. De esta manera, podemos decir que el foco atendido influye en la orientación del propósito por medio de la dirección que sigue la adquisición de información. Por otro lado, hemos de hablar del “foco intencional” que es la línea difusa seguida por la intención de obra del agente. O sea, que dicho foco intencional marca la dirección que seguirá el agente para alcanzar aquello que pretende. Siendo así, un sujeto puede tener su atención sobre un elemento de su medio, y sin embargo, pretender obrar en otro sentido. FOCO INTENCIONAL. [Intentional focus]: Aspecto del foco definido por el objetivo ejecutivo ligado y la intención de la obra pretendida. De esta manera, se puede concebir el foco intencional como una línea que emerge difusa de la anatomía del agente, e idealmente se concentra en un punto concreto del paciente, allá donde el agente pretenda el éxito ejecutivo ofensivo. Así podemos inferir que lo ideal es tener un objetivo claro, para poder organizar la intención en un único punto, pues de no tener objetivo, el foco intencional quedará difuso, siendo considerablemente complejo concretar la geometría necesaria para alcanzar el éxito, sin ser presa del opositor. Por último, hablaremos del “foco anatómico”, que resulta ser la orientación del potencial anatómico en coherencia con la obra pretendida. Esto nos hace entender que el foco anatómico estará correctamente alineado cuando, teniendo en cuenta el foco atendido y el foco intencional, la anatomía del agente pueda dar soporte a la obra pretendida. De esta manera no debemos entender que el foco anatómico esté correcto o incorrecto por tener una afirmación u otra, pues dicha posición del cuerpo será acertada, o no lo será, en relación a la coherencia entre las necesidades anatómicas de la obra. FOCO ANATÓMICO. [Anatomical focus]: Aspecto del foco definido por la posición de la anatomía del tirador usuario y su arma, en relación a la coherencia con el aspecto intencional del foco. De esta manera, si el agente pretende tumbar el cuerpo para aumentar el extremo de un encordado, el hecho de que quede de cuadrado será funcional y eficiente, quedando en foco por quedar su musculatura abdominal y la potencia de esta preparada para asistir la obra. Sin embargo, de afirmarse de perfil, la capacidad de aumentar el extremo se reduce, no tanto por geometría, que también, sino por la dinámica menos explosiva que existe por sesgar notablemente la participación muscular. Un ejemplo de esto, más evidente y exagerado, será la contraposición de aspectos. Dicho de otra forma, que un agente que pretende mantener la atención e intención de obra sobre su opositor, y que sin embargo, se encuentra de espaldas a este. Podemos entender que dicho agente está fuera de foco, pues el foco anatómico no le permite la adquisición de información ni la obra eficiente contra su opositor. Por tanto, el hecho de estar de espaldas no le resulta funcional. Sin embargo, si el agente pretende romper el medio y retirarse del asalto, el hecho de estar orientado en el sentido en que va a desplazarse le será notablemente conveniente. En esencia, el foco anatómico es la condición y organización de los elementos corporales e instrumentales de un agente que le permiten adquirir información de donde sea preciso y obrar eficientemente en el sentido pretendido. Por ello se puede decir que el foco anatómico debe permitir cumplir el ciclo OODA, o sea, observar, orientarse, decidir y actuar. CICLO OODA. [OODA]: Esquema, teorizado por John Boyd, que divide el proceso de la cognición humana en cuatro fases, describiendo lo ocurrido desde que se genera un estímulo hasta que se actúa: observación, orientación, decisión y acción. De esta manera, habiendo entendido los tres aspectos del foco, podemos comprender que el foco seguirá una línea imaginaria, bisectriz y altura de la amplitud total que pueda tener el cono de foco, llamada “línea del foco”, que será una reducción geométrica del foco, siendo concreta y definida, proyectándose sobre el plano inferior. LÍNEA DEL FOCO. [Focus line]: Eje del cono del foco, concretamente, aquel vector generado en el espacio tridimensional, que parte desde el ápice del cono y pasa por el circuncentro de la base del mismo, dando coherencia a la orientación. De esta manera, se genera una primera línea de geometría, que se proyecta sobre el plano inferior, quedando únicamente ligada al propósito y psicología del agente, desde donde parte la línea recta y demás líneas hipotéticas, que ya tienen en cuenta la línea del foco para orientarse, así como el centro de masas proyectado como punto inicial. De esta forma nace la importancia del foco, pues permite entender la interacción de los tiradores, tanto de manera directa como indirecta. Por ello, el foco y la orientación de este sobre el diámetro común se convierte en un requisito indispensable que ha de cumplir aquel agente que pretenda el éxito ejecutivo sobre su opositor, precisando que el foco del opositor quede idealmente orientado fuera del diámetro común. Esto queda sustentado en la necesidad del agente de adquirir información, orientar su potencial de obra y organizar la anatomía para poder obrar con solvencia sobre su paciente. Mientras es fundamental que el paciente no adquiera información sobre el agente, que no tenga intención de obrar sobre él y que, idealmente, la geometría de dicho paciente no sea capaz de operar con solvencia en caso de tener la oportunidad. Por ende, el foco del agente ha de quedar sobre el paciente, mientras el del paciente no ha de quedar sobre el agente. Primera premisa del medio proporcionado: “Que el foco del paciente quede desfasado del diámetro común, mientras que el foco del agente queda sobre él.” Por tanto, para permitir esto, hemos de entender que el foco se desfasa con la atención, con la intención o con la desorganización de la geometría anatómica en relación al propósito de obra. Por ende: - Se deberá impedir, en lo posible, la adquisición de información del paciente, por medio de la inhabilitación de sus sentidos o por no ofrecer datos, mientras el agente mantiene la atención en su paciente. - Se deberá evitar que el paciente oriente su interés ejecutivo sobre una parte vulnerable del agente, mientras este último tiene el objetivo ejecutivo ligado y claro. - Se deberá impedir que el paciente organice su anatomía de manera que le permita operar con solvencia, mientras el agente tiene su cuerpo dispuesto para auxiliar su obra de manera eficiente. - Maestro, ha mencionado que la línea del foco da lugar a una primera línea de geometría, desde la que parten otras líneas de geometría, entre ellas la línea recta. Teniendo en cuenta la definición de la línea del foco, ¿qué diferencia existe entre esta y la línea recta? ¿Ocuparían más o menos la misma posición en el plano inferior respecto al tirador agente, o partiría la línea recta desde el centro de masas proyectado y, por tanto, no compartiría su desarrollo con la línea del foco? - La “línea recta”, como resulta evidente por su nombre, es una línea que sigue una única dirección, mas en dos sentidos: uno seguido por el foco y otro al contrario de este, siempre pasando por el centro de masas proyectado del dueño de dicha línea, y quedando proyectada sobre el plano inferior. O sea, que la línea recta se extiende en sentido al foco y al contrario, quedando siempre centrada en el usuario por cruzar necesariamente por su centro de masas proyectado. LÍNEA RECTA. [Straight line]: 1. Conjunto infinito de puntos alineados en una misma dirección, que tiene una sola dimensión: la longitud. 2. Línea que se extiende en dirección al foco anatómico del usuario, pasando por su centro de masas proyectado. 3. Compendio de la filosofía y destreza de las armas: Línea recta es estocada. Siendo así, podemos ver que la línea recta no es sinónimo de la línea del foco. Por un lado la línea recta es un concepto estrictamente geométrico, mientras que el foco y su línea es una reducción geométrica de los aspectos de dicho foco, entre ellos la potencia de adquirir información, la psicología del usuario y su capacidad para desarrollar lo pretendido. Por otro lado, la línea recta es un concepto concreto y definido, que se puede concebir de manera nítida, y sin embargo, la línea del foco es difusa, pues su origen no queda del todo definido pese a que emerge de la anatomía del usuario. De esta manera, tras las aclaraciones pertinentes, puedo contestar a tu pregunta, y decirte que la línea del foco y la línea recta no ocupan el mismo lugar, pues la primera puede moverse de manera notable, tanto como se puedan mover los sentidos del usuario, quedando sujeto también como punto de partida a aquello con lo que pretenda obrar, e incluso, dicha línea de foco podría desplazarse en su origen por cambiar la configuración anatómica del usuario. Sin embargo, la línea recta siempre estará necesariamente ligada al centro de masas proyectado, resultando, por ejemplo, en que por mucho que se mueva la cabeza del usuario, esta no se moverá necesariamente más allá de la posible varianza en la ubicación de dicho centro de masas proyectado. Es de esta forma que la línea recta se extenderá en la dirección del foco, y en ambos sentidos, accidental y extraño, mientras que la línea del foco podrá quedar paralela a esta por cambiar la forma en la que el origen del foco se concibe. Esto hace posible que ambas líneas puedan quedar paralelas, por ejemplo, cuando el sujeto se balancea a su hábil manteniendo el centro de masas estático, haciendo que al cambiar la ubicación de sus ojos, la línea del foco cambie su origen, mientras la línea recta se mantiene parcialmente estática, quedando paralelas ambas. En cualquier caso, es ideal entender que ambas líneas deben quedar paralelas en la medida de lo posible, para hacer que la aplicación de la técnica quede sujeta a un escenario favorable, eliminando cálculos complejos por parte del usuario. No obstante, hemos de ser conscientes de que el movimiento independiente de la línea del foco y la línea recta pueden dar lugar a trucos de faz, que pueden dar a entender al opositor paciente que el centro de masas del agente está ubicado en un punto mientras que en realidad está en otro lugar. “La diferenciación entre la línea del foco y la línea recta permitirá modificar la faz agente para dificultar la ubicación del centro de masas o propósito agente.” Diámetros: - Maestro, tomando la definición que me ha dado de línea recta, y poniéndolo en conexión con conceptos que ha nombrado anteriormente, tiendo a rememorar el del “diámetro común de los tiradores”. Como ocurre con el foco, es probable que ya me lo haya explicado, y únicamente esté redundando en lo ya expuesto, pero creo que me será útil refrescarlo de cara a los siguientes conceptos que deba enseñarme, ya que, por la definición que recuerdo, va a tener cierta importancia de aquí en adelante. DIÁMETRO COMÚN DE LOS TIRADORES. [Fencers common diameter]: Sinónimo de diámetro común, cuando hace referencia a la línea recta, finita, que une los centros de masas de agente y paciente. Así pues, el diámetro común de los tiradores es aquella línea recta, finita, que une el centro de masas proyectado de ambos tiradores. Decimos que es un diámetro, porque se trata de la línea recta que une dichos centros de masas proyectados, si tomamos los mismos como los extremos opuestos de una circunferencia, y común porque es compartido por ambos tiradores, variando su extensión conforme los tiradores se desplazan sobre el plano inferior. Ahora bien, si la definición que he ofrecido es la correcta, deben existir otros diámetros comunes a ambos tiradores. Y lo primero que se me ocurre, es que existe un diámetro que une las armas de los tiradores, tomando como referencia alguna parte concreta de las mismas. ¿Es esto así? - Por supuesto que hay otros diámetros implícitos en el asalto, uno de los más importantes es el “diámetro común de la sencillez”, siendo este la línea recta finita que une la sencillez del agente con la sencillez del paciente, representado matemáticamente como (ΦZ). DIÁMETRO COMÚN DE LA SENCILLEZ. [Shaftness common diameter]: 1. Línea finita imaginaria que une los ejes de la sencillez del agente y paciente. 2. Segmento existente entre la sencillez agente y la sencillez paciente. Será crucial la concepción de este diámetro común, que se extiende desde ambos ejes de la sencillez, pues su organización respecto otras referencias implicará una condición concreta del medio, pues será crucial para determinar la diástasis, y por ende, la potencia de obrar recíprocamente que tengan los tiradores. Cuando el diámetro común de la sencillez está paralelo al diámetro común de los tiradores, el medio se constringe, o sea, ambos tiradores se desplazan por la diástasis a katá, reduciéndose esta dimensión del medio sin que exista aistesis más allá de la sencillez. Dicho de otra forma, cuando el diámetro común de la sencillez queda paralelo al diámetro común de los tiradores, tenderá a aumentar la potencia de que algo decisivo o conclusivo en el asalto tenga lugar. Igualmente, cuando los diámetros comunes ganen perpendicularidad se producirá el desplazamiento a aná de los tiradores, por la dimensión de la diástasis. Esta relación entre el paralelismo del diámetro común de los tiradores y la sencillez se cumplirá de manera proporcional, siendo mayor el desplazamiento a katá de los implicados cuanto mayor sea el paralelismo que se gana entre dichos diámetros. Es importante entender que el diámetro común de la sencillez se extiende sobre un entorno tridimensional, adaptándose a la posición espacial de ambos ejes de la sencillez. Por ende, se puede decir que el paralelismo o perpendicularidad entre los diámetros de los que hablamos podrá tener lugar en cualquiera de las dimensiones. Ejemplo de esto será cuando un tirador agente quede en la posición de primera radial, mientras que el opositor paciente está adelante, pues cuando el agente mute su rectitud adelante, el diámetro común de la sencillez pasará a estar paralelo al de los tiradores, y con ello se manifiesta geométricamente la compresión de la diástasis que se produce. “La reducción tenderá a contraer el medio, mientras la remisión lo extenderá.” Es necesario decir que el diámetro común de la sencillez más corto que pueda tener lugar se dará cuando ambos tiradores estén adelante y con su sencillez sobre su plano superior. Siendo así, podemos llegar a entender que existe relación entre el diámetro común de la sencillez y la angulación de las hojas para generar un atajo funcional, que permita estar agregados de manera segura. La relación es inversamente proporcional, pues a menor diámetro común de la sencillez, mayor angulación de las armas será necesaria para mantener una misma diástasis, o sea, la posibilidad de estar agregados de manera útil, sin exposición. - Y del mismo modo que hay un diámetro de la sencillez común a ambos tiradores, ¿existe un diámetro de la sencillez que no esté compartido por ambos tiradores, sino que su dueño sea únicamente uno de ellos? ¿En qué nos beneficiaría el conocimiento y aplicación del mismo en el asalto? - Sin lugar a dudas que existe, y además tiene una importancia notable. Se llamará “diámetro particular de la sencillez” al segmento que une la sencillez hábil y no hábil de un mismo sujeto, que puede estar representada como la mano o como un punto emergente de la pinza del asimento, e incluso, del hecho de “aprestar” el saya. DIÁMETRO PARTICULAR DE LA SENCILLEZ. [Shaftness particular diameter]: Línea recta que une la sencillez de la mano hábil y no hábil de un mismo individuo. APRESTAR. [To aprest]: Acción de disponer la mano sobre el saya, con la pretensión de mantener el contacto y el control de este. El peso de este concepto que une ambas manos del mismo tirador es debido a la necesidad de marcar una línea clara en la forma en la que concebimos el espacio entre ellas y los vectores necesarios para algunas obras. Como ejemplo ilustrativo, podemos decir que el diámetro particular de la sencillez nos vale para entender el vector ideal por el que ha de transitar la mano no hábil para generar una adelgada de mano, pues desde donde esté habrá de golpear el pomo del arma propia para conseguir empomarla. Además, sobre el diámetro particular de la sencillez deberá quedar el pomo del arma, pues de esta manera podrá ser menor la energía impuesta al instrumento con el impacto y el usuario mantendrá el control del arma durante la acción. También puede ser ejemplo el hecho de que el diámetro particular de la sencillez deberá extenderse para el desensayo y reducirse en el último momento del ensayo del iai, permitiendo que la guarnición se aleje o se acerque al beru del saya. Otro dato interesante es que cuando el arma es asida a dos manos, el diámetro particular de la sencillez deberá de ser igual al cabo del arma, yendo de la sencillez armada al pomo del arma, donde deberá de quedar ubicado el asimento de la mano no hábil para aprovechar toda la palanca que ofrece el instrumento. Adicionalmente, en los sistemas de armas dobles, tanto el daisho, el futago o, incluso, la espada y el broquel clásicos, este diámetro particular de la sencillez es crucial pues facilita la concepción de la separación de las manos, ofreciendo un elemento geométrico que permitirá referenciar y ubicar en el espacio conceptos complejos, facilitando la descripción de obras y la concepción de aspectos concretos que influirán notablemente en la eficiencia de estas. Ejemplo de esto último será la concepción de la guardia “Langort”, recogida en el códice I33, en la que se puede entender que será crucial mutar a ella desde cualquier otra guardia, reduciendo el diámetro particular de la sencillez, para aumentar la guardia cónica cerrando las líneas del opositor paciente que pudiesen dar vía al torso del agente, así como cubriendo la sencillez armada con el broquel. LANGORT. [langort]: Séptima y última guardia del Walpurgis Fechtbuch (MS I.33), presentada desde una planta adaptada al contexto, habitualmente con el torso ligeramente tumbado, con la hoja y el escudo contraídos el uno al otro minimizando el diámetro particular de la sencillez, de uñas adentro, adelantados a la altura del plano solar o aledaños a este, con la ubicación de la espada dependiente de la variante de esta guardia, que puede quedar ligeramente obtusa; recta; aguda o esdrújula en el lado no armado, generando típicamente una presentación en la que la punta de la hoja queda notablemente distal al centro de masas del usuario, normalmente pretendiendo ubicar punta de la espada y escudo sobre el diámetro común. - Maestro, he podido observar que, hasta el momento, siempre que hemos hablado de diámetros, a este sustantivo le ha acompañado un adjetivo, ya sea “común”, como el diámetro común de los tiradores, o el diámetro común de la sencillez, o “particular”, como el diámetro particular de la sencillez que usted acaba de presentarme. Sin embargo, entiendo que esto no ha de ser siempre así, debido al razonamiento que voy a desarrollar a continuación. COMÚN. [Common]: 1. Que es compartido o existe en varios contextos. 2. Aquello que se entiende como normal y/o habitual. 3. Que pertenece o proviene de lo arcaico, vulgar o simple. 4. Cualidad de un segmento o diámetro que une dos elementos implícitos en el medio, que apela a que dicha línea une un elemento de un individuo con su par idéntico en el opositor. 5. Concepto en la obra de Díaz de Viedma que hace referencia al nivel de conocimiento de la Destreza de las armas que no dota al poseedor del grado de Diestro Verdadero. Siendo así, el propio Díaz de Viedma se considera a sí mismo un común. PARTICULAR. [Particular]: 1. Dícese de aquello que queda restricto a los límites del sistema en que tiene lugar, no afectando al contexto. 2. Cualidad de un segmento o diámetro que une dos elementos implícitos en el medio, que apela a que dicha línea une un elemento de un individuo con su par en el mismo individuo o la geometría de este. Y es que son precisamente los adjetivos utilizados para describir al diámetro, lo que nos da la naturaleza y aspecto más importante del mismo. Al hablar de un diámetro común, estamos hablando de una línea recta, finita que une dos puntos opuestos en una circunferencia, pasando por el centro de la misma, y que es la misma tanto para el agente como para el paciente. Esto se debería a que dichos puntos opuestos de la hipotética circunferencia serían bien el centro de masas proyectado de cada uno de los tiradores, o el eje de la sencillez de cada uno de ellos. El diámetro podría elongarse, acortarse, y desplazarse a lo largo, ancho, e incluso alto (si se da el caso) del plano inferior, pero siempre va a estar definido por una medición de la que participan agente y paciente. Del mismo modo, al hablar de un diámetro particular, se estaría definiendo una línea recta, finita, que une dos puntos opuestos de una circunferencia pasando por su centro, pero en la que ambos puntos opuestos se van a encontrar en un solo tirador. Por ahora, solo dispongo del caso que me ha presentado, el diámetro particular de la sencillez, en el que ambos puntos opuestos de la circunferencia serían la sencillez de la mano hábil, y la sencillez de la mano no hábil. Por supuesto, estoy generalizando a raíz de un caso que podría ser específico, por lo que pido que si estoy errado, o falta algo que aportar en mi razonamiento, le pido que arroje la luz necesaria sobre el tema, por favor. Ahora bien, suponiendo que al menos la base de mi razonamiento sea correcta, debería existir un tercer tipo de diámetro, que una a agente y paciente, pero que no sea compartido por ambos. Es decir, que los dos tiradores no participan activa y conscientemente de la definición del mismo, sino que dicha definición va a quedar en manos del agente, ya que es quien tiene interés en poder generar y aprovechar dicho diámetro. El mejor ejemplo que se me ocurre, es una línea recta que una la sencillez paciente, con aquel punto del paciente en el que se quiere realizar el tocado. Evidentemente, si se busca realizar un encordado, es bastante probable que vaya a coincidir totalmente, o en parte, con el diámetro común de la sencillez. Mas también es posible que en otras obras no haya coincidencia alguna, por pretenderse el tocado en otra parte del cuerpo del paciente, ya sea adyacente a la sencillez, como el antebrazo, o más retirada, como el plexo solar (si bien habría que valorar el fenómeno de Damocles emergente para entender la eficiencia de dicho tocado, pero ese es otro tema). Por tanto, Maestro, ¿existe este tercer tipo de diámetro, que es definido solo por el agente, aunque uno de sus extremos se encuentre en el agente, y el otro en el paciente? ¿O existe un tercer tipo de diámetro, pero que no es en nada parecido al que he señalado? - Veamos, antes de responder a tu pregunta, celebro tu comprensión y deducción. Así, voy a hacer una pequeña síntesis del concepto de común y particular. Cuando un diámetro es común, quiere decir que este se extiende desde un punto del agente al mismo punto del paciente. O sea, que queda siendo común tanto por la propiedad que es compartida, como por el hecho de que ambos extremos tienen el mismo origen, mas en distinto individuo. Por otro lado, cuando un diámetro es particular, quiere decir que este tiene en cuenta conceptos únicos del agente que sea su dueño. Ejemplo de esto es el diámetro particular de la sencillez, que va de mano a mano del mismo sujeto, tal y como ya hemos hablado. Sin embargo otro ejemplo que también existe es el “diámetro particular”, a secas. DIÁMETRO PARTICULAR. [Particular diameter]: Diámetro común concreto del momento en que el agente obtiene el medio proporcionado o queda el paciente desfasado del foco. Con apelar a dicho diámetro particular le estamos dando nombre a la condición que adquiere un diámetro común de los tiradores, por ser propiedad absoluta del agente, habiendo perdido el paciente todo control de este. O sea, que el diámetro particular emerge justo en el momento en que aparece un medio proporcionado. Este concepto proviene de la Verdadera Destreza, donde es natural hablar del diámetro particular para apelar a la “distancia” entre los tiradores en la que el agente tiene medio proporcionado. Dicho esto, llega el momento de responder a tu pregunta, además, he de hacerlo afirmando que sí, que efectivamente, tal y como has podido inferir, existen otros tipos de diámetros. El primero de ellos que puede ser interesante ver y explicar es el “diámetro del objetivo ejecutivo”. Este es, en esencia, la línea que une la sencillez del agente con el “objetivo ejecutivo”, entendiendo este como el punto vulnerable del paciente donde el agente pretende el contacto con la hoja. DIÁMETRO DEL OBJETIVO EJECUTIVO. [Executive objetive diameter]: Línea recta finita existente entre la sencillez del agente y su objetivo ejecutivo. OBJETIVO EJECUTIVO. [Executive objetive]: Lugar vulnerable del paciente o su arma donde un agente pretende ofender. Este diámetro del objetivo ejecutivo resulta crucial para calcular la ubicación y extensión que ha de tener el segmento del arma agente para poder resultar ejecutivo, pues este habrá de quedar sobre el diámetro del objetivo ejecutivo y medir menos que este último. Siendo de ahí de donde nace la segunda premisa del medio proporcionado. Considero importante que, en la Esgrima Láser, por la naturaleza figurada del arma, el diámetro común de la sencillez tenderá a coincidir con el diámetro del objetivo ejecutivo, pues será la sencillez del paciente aquello sobre lo que típicamente se pretenderá ofender, por ser el punto vulnerable más eficiente. Sin embargo, en otras expresiones esgrimísticas, el diámetro común de la sencillez y el diámetro del objetivo ejecutivo serán notablemente diferenciado, por quedar la sencillez protegida o no ser el objetivo ejecutivo ideal. Como paréntesis, entiendo crucial hacer una diferenciación entre el objetivo ejecutivo y el “punto de tocamiento”. Dicho objetivo ejecutivo es el punto vulnerable del paciente, en su anatomía o instrumental, donde se pretende ejecutar. Sin embargo, el punto de tocamiento es el lugar donde finalmente se produce el contacto y, por consiguiente, la lesión devenida. En un contexto ideal, el objetivo ejecutivo debería de coincidir con el punto de tocamiento. Sin embargo, en el asalto que dos opositores experimentan, la coincidencia de estos dos puntos es virtualmente imposible, por las dificultades que presenta la propia puntería, así como por el constante ejercicio de oposición que todo paciente vivo tenderá a expresar. PUNTO DE TOCAMIENTO. [Hit point]: 1. Lugar donde se produce el contacto entre el segmento del arma agente y una parte vulnerable del paciente. 2. Punto exacto del volumen vulnerable del paciente, en el que la hoja agente está haciendo contacto atribuyendo el éxito ejecutivo. 3. El punto de tocamiento habitual, en un asalto con armas láser, entre dos tiradores experimentados, será la anatomía periférica a la sencillez o el emisor lucido del opositor. 4. Parte vulnerable del paciente más cercana a la sencillez del agente. De esta manera se puede decir que el objetivo ejecutivo es la pretensión, y el punto de tocamiento es el resultado en el plano físico. Volviendo a los diámetros, existe también otro diámetro crucial, que será el “diámetro del objetivo virtual”, siendo este la línea recta y finita existente entre la sencillez del agente y cualquier punto del espacio que no sea una parte vulnerable del paciente. Con ello se pueden ubicar geométricamente los lugares y coordenadas donde se pretende poner la hoja propia sin que esta esté haciendo una función directamente ejecutiva. DIÁMETRO DEL OBJETIVO VIRTUAL. [Virtual objective diameter]: Línea recta finita que une la sencillez del agente con un punto del espacio donde no se halla aún ninguna parte vulnerable del paciente. Ejemplo de aplicación de ello será la línea en cruz, siendo una obra en la que típicamente resulta conveniente pensar en llevar el arma a una ubicación que no es el objetivo ejecutivo, que dejará al lado contrario del arma paciente del que esté agregada la hoja agente, permitiendo eso hacer presión sobre la hoja paciente, para que mientras se encuerda se produzca un atajo en disposición, y eso retire la hoja del paciente del diámetro del objetivo ejecutivo. Creo que te puede resultar interesante saber que, al igual que pasa con el diámetro particular cuando existe un medio proporcionado, también ocurre cuando emerge un horizonte de sucesos. En este caso, hace su aparición el “diámetro de Schwarzschild”, siendo este el nombre que recibe el diámetro común justo cuando un tirador cae en el horizonte de sucesos del medio proporcional. Como puedes imaginar, esto es otra conveniente referencia a la astofísica, pues el diámetro de Schwarzschild es la magnitud espacial mínima que ha de tener una esfera para que un cuerpo con una masa concreta se convierta en un agujero negro. DIÁMETRO DE SCHWARZSCHILD. [Schwarzschild diameter]: 1. Medida del diámetro común en el momento en que tiene lugar la génesis de un horizonte de eventos, según la configuración general del medio proporcional. 2. Medida crítica en relatividad general que define el tamaño esférico mínimo necesario para que un objeto de masa dada colapse formando un agujero negro, calculado como el doble del radio de Schwarzschild. Así mismo, hay otro diámetro más que la Destreza Laserina toma de la física. En este caso, el “diámetro de Roche”, que marca la distancia mínima existente entre dos cuerpos con masa en la que uno de ellos puede orbitar al otro sin destruirse, parcial o totalmente. Siendo así, en el contexto del asalto, podemos decir que el diámetro de Roche es la magnitud mínima de la diastema, o diámetro común de los tiradores, en la que uno de ellos ya no puede sostener la presión ejecutiva que el otro ejerce. DIÁMETRO DE ROCHE. [Roche´s diameter]: 1. Distancia más corta entre los centros de masas de dos cuerpos en la que uno de ellos puede orbitar al otro más masivo manteniendo su integridad, en virtud únicamente de su cohesión gravitatoria. 2. Diámetro común más corto en el que un tirador puede ubicarse sin perder la propiedad del medio frente a un opositor con mayor masa. Geometría raíz: - ¿Y existe algún diámetro en el que participe la planta del agente? Por ahora, me ha explicado diámetros que quedan definidos por el centro de masas proyectado, por los ejes de la sencillez de los tiradores, y por el eje de la sencillez del agente y su objetivo ejecutivo en el paciente, ya sea una parte vulnerable de la que ya se conoce su posición en el espacio, o bien una parte vulnerable de la que no se conoce aún dicha posición. Mas debe haber algún diámetro que, como digo, se vea definido por algún aspecto concreto y relevante de la planta de los tiradores, o bien de la planta de uno de ellos, seguramente del agente, a un punto definido por el paciente, ya sea de su anatomía, o que esté plasmado en el plano inferior. Teniendo en cuenta la influencia de la disposición de la planta en la capacidad del tirador para que el centro de masas proyectado pueda alejarse más de él y, por tanto, tenga un mayor extremo y un menor diámetro común de los tiradores, supongo que debería haber algún diámetro que permita realizar una medición de la idoneidad de la planta en línea dispuesta por el agente a la hora de realizar la obra ejecutiva. ¿Es esto correcto, Maestro? - Sin duda, es correcto. Existe todo un sistema geométrico asociado a la planta del tirador agente y la relación de esta con respecto a su paciente. Esto se llama “geometría raíz” y los elementos más importantes de ella son los “diámetros raíz”. GEOMETRÍA RAÍZ. [Root geometry]: Conjunto de líneas y ángulos generados a partir de la interacción entre la disposición de la planta del agente y el centro de masas proyectado del paciente. En esencia, la geometría raíz es un sistema enlazado entre los cimientos de planta del agente y el centro de masas del paciente, que permiten visualizar la organización relativa de ciertos elementos, como puede ser el segmento de planta, en relación a la ubicación del paciente. Esto aporta la posibilidad de parametrizar con precisión las posibles interacciones, haciendo que el concepto difuso y abstracto de la diástasis se haga más tangible. La geometría raíz está sostenida en círculos, que son generados entre cada cimiento de planta del agente y el centro de masas del paciente. Estos círculos son llamados “circulos raíz” y permiten entender las distancias gracias a los arcos angulares emergentes de ellos. CÍRCULO RAÍZ. [Root circle]: Círculo cuyo diámetro es un diámetro raíz. Cada círculo raíz tendrá su diámetro, que será entendido como un “diámetro raíz”, yendo desde el cimiento de planta del agente al centro de masas del paciente. DIÁMETRO RAÍZ. [Root diameter]: Línea recta finita que se extiende desde el cimiento de planta, de uno de los pies del agente, hasta el centro de masas paciente. Un diámetro raíz aportará la orientación más eficiente para la línea del pie adelantado, pues demostrará con precisión la ubicación del centro de masas proyectado del paciente, lo que permitirá optimizar el área de planta, haciendo más eficiente cualquier movimiento del centro de masas del agente en sentido al paciente. Así mismo, ambos diámetros raíz darán la posibilidad de optimizar la concepción y organización de la planta. Ejemplo de esto será la planta en línea, que tendrá lugar cuando ambos diámetros raíz queden paralelos y compartiendo ubicación, siendo uno más largo que el otro. En ese momento, el diámetro raíz y el diámetro común de los tiradores tendrán la misma orientación. Siendo así, en toda planta con un pie adelantado quedará un diámetro raíz más largo y el otro más corto que el diámetro común, marcando los límites máximos y mínimos de la extensión posible del diámetro común para aquella obra que, manteniendo la planta el agente quiera llevar a cabo. - El diámetro raíz del pie atrasado es la representación de la extensión más larga que podrá tener el diámetro común, cuando el centro de masas proyectado del agente esté en el punto más alejado del paciente al que puede llegar el centro de masas proyectado del agente, sin que este amorre. - El diámetro raíz del pie adelantado será la representación de la extensión más corta que podrá tener el diámetro común, cuando el centro de masas proyectado del agente esté en el punto más cercano del paciente al que puede llegar el centro de masas proyectado del agente, sin que este amorre. La interacción de ambos diámetros raíz dará como resultado un ángulo, llamado “ángulo raíz”, con los diámetros raíz como lados y el centro de masas del paciente como vértice. ÁNGULO RAÍZ. [Root angle]: Ángulo formado por los dos diámetros raíz del agente al confluir en el centro de masas agente. Este ángulo raíz representa la total amplitud del movimiento del diámetro común de los tiradores que se puede generar con el movimiento del agente, sin que este mute su planta. De esta manera nos permite observar los verdaderos límites a los que se puede aspirar, determinando así que para obtener un diámetro común que quede fuera de estos límites se habrá de mutar la planta de manera obligatoria. De esta manera, el ángulo raíz entrega el concepto de amplitud del ángulo raíz, siendo esto el área interior delimitado por los diámetros raíz. AMPLITUD DEL ÁNGULO RAÍZ. [Root angle amplitude]: Magnitud del ángulo formado entre ambos diámetros raíz de un tirador. Este área interior tendrá unos límites circunscritos a los diámetros raíz y al segmento de planta, lo que dará como resultado el “triángulo raíz”, que a su vez permitirá entender conceptos emergentes, entre ellos: que a mayor área del triángulo raíz, menor capacidad de ganancia de recta con un compás de avance. TRIÁNGULO RAÍZ. [Root triangle]: Triángulo hipotético formado por los diámetros raíz y el segmento de la planta. Podemos finalizar con la concreción del triángulo rectángulo de la raíz, que es, como su nombre indica, un triángulo rectángulo que emerge de dividir el triángulo raíz mediante el diámetro común, y una vez hecho esto, dividir el triángulo resultante por una “línea raíz”, que será una línea que unirá el cimiento de planta y el diámetro común, de manera perpendicular a este. Esto dará una lógica geométrica que dictará varias cosas, por ejemplo, qué recorrido de tránsito habrá de hacer un cimiento de planta para obtener el sostenimiento del peso del tirador cuando este se mueva en accidental o extraño, con la máxima eficiencia, geométrica y temporal, atendiendo al pie adelantado o atrasado, respectivamente. TRIÁNGULO RECTÁNGULO DE LA RAÍZ. [Root right triangle]: Aquel triángulo hipotético generado entre el diámetro común, el diámetro raíz del lado tratado y una línea raíz, siendo esta siempre perpendicular al diámetro común, llevando desde este al cimiento de planta del pie relativo al lado del triángulo que se esté observando. LÍNEA RAÍZ. [Root line]: Línea recta que une el cimiento de planta de un pie con el diámetro común, de manera perpendicular a este. Ventaja real y ventaja de medio: - Son muchos conceptos que asimilar y procesar, pero creo que los entiendo Maestro. Al final, nuestra disciplina se basa en gran medida en las triangulaciones, ya sea en el plano inferior, mediante conceptos que ya ha mencionado, como la ganancia de recta o la desviaicón de recta, y otros que puedan estar en relación con estos, que permitan conocer el espacio transitado por el tirador y cómo este se refleja respecto a la línea recta inicial del mismo, o bien sin necesidad de un desplazamiento total por el plano inferior, como puede ser un compás de Pitágoras, mediante la geometría raíz. Sin embargo, volviendo a mis elucubraciones, y rememorando algo que ya me citó con anterioridad, existe también la triangulación ejecutiva, que aunque estará apoyada en la triangulación en el plano inferior, tendrá en las armas una importancia fundamental. Ahora bien, pensando en que existe un diámetro raíz más corto que el otro, debido a la disposición de la planta en el plano inferior, seguramente se presente el caso de que los dos tiradores no cuenten con una hoja de su arma con igual longitud. Es decir, y haciendo un repaso de lo que usted ya ha explicado anteriormente, la hoja de nuestro arma principal, el daito, mide de largo entre 75 y 93 cm, aunque esto se refiere a la hoja potencial, o sea, a la cuerda total que presenta la hoja, sin estar esta todavía inserta en el ánima del emisor. Por otra parte tenemos la hoja real, la longitud de la hoja desde la punta de la misma hasta su parte más proximal al emisor, estando ya inserta en el mismo. En otras palabras, la longitud de la hoja que se va a utilizar fehacientemente en el asalto. Mas, como ya he mencionado, los tiradores pueden ajustar la hoja real hasta cierto límite, de modo que es bastante probable que dos tiradores no tengan la misma longitud de hoja real si se lleva la medición de la misma a milímetros, o a micras, por exagerar la situación. De este modo, tengo la sensación de que, si un tirador tiene una hoja más larga, en teoría contaría con una ventaja respecto a su paciente, si bien es cierto que ya me ha explicado una gran cantidad de conceptos a tener presentes durante el desarrollo del asalto, que dejan en evidencia que este pensamiento no es el principal fundamento de donde emerge la superioridad. Aún así, Maestro, ¿la longitud de las hojas reales de agente y paciente pueden influir en la definición de los medios? ¿Habría algún aspecto a tener en cuenta en base a la posible diferencia de longitud entre la hoja real agente, y la hoja real paciente? - Los medios esgrimísticos, concretamente en su diastema, emergen de la naturaleza geométrica de las armas. O sea, que para entender los medios propios del asalto debemos de comenzar a concebir estos desde las armas y sus “dimensiones estáticas” y “dimensiones dinámicas”, haciendo que desde ellas se puedan configurar y deducir los medios en los que el asalto tendrá lugar. DIMENSIONES ESTÁTICAS. [Static dimensions]: Conjunto de ejes de magnitud donde algo existe y opera sin que evolucione o se desplace por ellas. DIMENSIONES DINÁMICAS. [Dynamic dimensions]: Conjunto de ejes de magnitud donde algo existe y opera evolucionando o desplazándose por ellas. De esta forma se puede entender que la longitud del segmento del arma y de la hoja real de agente y paciente son cruciales para la comprensión de la separación física de los tiradores, en la que tendrá lugar una diástasis u otra. En palabras más llanas: - Cuando el arma agente es más corta, su usuario se habrá de acercar más a su paciente para hacer posible el éxito ejecutivo, mientras que si el arma es más larga, se podrá mantener más lejos. - Cuando el arma paciente es más corta, el agente podrá mantenerse seguro a una distancia en la que él sí podrá resultar ofensivo, mientras que si el instrumento del paciente es más largo, el agente deberá superar el debate por una diástasis del medio proporcional del paciente, sin resultar ofensivo hasta alcanzar una profundidad concreta. Es así como adquiere importancia el concepto de “ventaja” y “desventaja”, que en la esgrima puede tener orígenes distintos, siendo posible que existan ventajas o desventajas asociadas al instrumental, a la anatomía o a otros elementos que le aporten cierta superioridad a un individuo sobre otro. VENTAJA. [Advantage]: Circunstancia favorecedora que otorga un aumento en el potencial de éxito. DESVENTAJA. [Disadvantage]: Circunstancia desfavorecedora que otorga una merma en el potencial de éxito. El primer tipo de ventaja que hemos de tener en cuenta, por su peso enorme en la Esgrima Láser, es la “ventaja real”. Esta será la diferencia entre las hojas reales de agente y paciente, lo que otorgará la posibilidad incluso de mantener las hojas paralelas y agregadas, dándose lugar a que el que mayor ventaja real posea pueda estar suprimiendo al otro, sin que el dicho opositor pueda hacer nada para superar dicha situación. VENTAJA REAL. [Real advantage]: 1. Diferencia entre las hojas reales de agente y paciente. 2. Diferencia entre los segmentos de las armas de agente y paciente. La ventaja real afecta directamente a la potencia de oclusión, pues cuanto mayor sea la hoja real menor será la amplitud de la radialidad a la que habrá de ubicarse la sencillez que ocluye para conseguirlo con seguridad. En algunos casos existe la posibilidad de que la ventaja real emerja de los segmentos de las armas, como puede ser el caso de las armas blancas, donde la guarnición no tiene vulnerabilidad. Luego existe aquella ventaja emergente de que un sujeto tenga unas proporciones anatómicas e instrumentales mayores que otro, dando lugar a que su “extremo presente” o su “extremo potencial” sea mayor que el de su opositor. Esta ventaja se llamará “ventaja de medio”, y aportará la posibilidad de que el medio proporcional sea más amplio, pudiendo el agente herir al paciente desde una distancia mayor a la distancia en la que el paciente puede herir al agente, forzando a dicho paciente a tener que sumergirse en el medio proporcional agente para intentarlo, forzándolo al debate. VENTAJA DE MEDIO. [Medium advantage]: 1. Diferencia o resto de la amplitud diametral de los medios proporcionales, tanto del agente como del paciente. 2. Desde el punto de vista geométrico, diferencia entre la suma de la mitad del segmento superior, el segmento de la rectitud y el segmento del arma, tanto de agente como de paciente. EXTREMO PRESENTE. [Present extreme]: Punto más alejado al agente en que está situada su punta, medido por el radio del extremo. EXTREMO POTENCIAL. [Potencial extreme]: 1.Punto más alejado al agente en que puede situarse su punta sin obrar compás alguno. 2. Longitud máxima que puede tener el radio del extremo en un momento del tiempo. En la primera acepción de la ventaja de medio se tiene en cuenta la amplitud total de los medio proporcionales, quedando implícitos en estos todos los aspectos que intervienen para determinar la distancia total a la que un tirador puede ser capaz de herir. Siendo así, el principal condicionante de dicho medio proporcional será la anatomía del agente y las dimensiones del instrumental. De esta manera se podrá entender que la ventaja de medio es la superioridad de un tirador sobre otro, emergente de las proporciones geométricas y dinámicas generales, procedentes tanto de su cuerpo como de su arma, sin tener en cuenta los condicionantes de vulnerabilidad de aquel que queda en ventaja. “En el contexto laserino la destreza buscará utilizar la ventaja de medio para controlar y anular la ventaja real.” Por ende, esta definición es la más compleja, pues se ajusta a la diástasis y no únicamente a los principios geométricos de la diastema, siendo estos conceptos que se verán más adelante. O lo que es lo mismo: que tiene en cuenta tanto la geometría, la dinámica y el propósito, mezclando las posibilidades que un tirador tiene emergentes de su geometría, con todo el resto de modificadores del medio que le permiten llevar a cabo su obra con éxito. “La ventaja de medio, en el contexto laserino, influye en menor medida que la ventaja real, pues el axioma de vulnerabilidad proximal hará que, por muy larga que sea la anatomía del tirador, su vulnerabilidad siempre esté en el punto más proximal de la hoja.” O sea, que si solo tenemos en cuenta la geometría de la anatomía y del instrumento, la ventaja de medio surge tal y como indica la segunda acepción de su definición, siendo la diferencia entre agente y paciente la medida total de la mitad del segmento superior, el segmento de la rectitud y el segmento del arma. Lo que es lo mismo que la medida de un tirador desde su esternón hasta la punta de su arma, cuando su brazo quede totalmente extendido, paralelo al plano inferior y al segmento superior, o sea, cuando el tirador tenga su rectitud recta quedando de perfil. “A priori, quien tenga una suma mayor de la mitad de la envergadura y segmento del arma posee la ventaja de medio. Esto significa que puede controlar una fracción mayor de la diástasis, generando potencialmente amenaza desde más lejos, y manteniendo al opositor paciente dentro del medio proporcional agente sin que el paciente pueda tener al agente dentro del suyo.” Dentro de la ventaja de medio queda comprendida la “ventaja de extremo", siendo esta la diferencia entre la extensión del radio del extremo agente y paciente, o sea, la diferencia entre las distancias totales entre los centros de masas y los puntos más alejados a estos de las armas de los tiradores, ya sea en un momento concreto del tiempo (presente) o respecto a lo máximo que puedan alcanzar (potencial). VENTAJA DE EXTREMO. [Extreme advantage]: Diferencia o resto de la amplitud del radio del extremo del agente y del paciente. Otras ventajas: En esencia, la ventaja de medio y la ventaja de extremo son tipos de “ventaja geométrica”, que aparecen por la mayor extensión de lo máximo que un sujeto pueda extenderse y lo lejos que sea capaz de poner su extremo ejecutivo. VENTAJA GEOMÉTRICA. [Geometric advantage]: Situación de un agente en que la organización de sus elementos en el medio es más eficiente, respecto a su propósito, que la organización de los elementos del paciente. Siendo así, dicha ventaja geométrica resulta ser el nombre que recibe esa situación favorable relativa en que un agente está en mayor potencia de éxito por la ubicación y dimensiones de los elementos físicos y medibles. Adicionalmente, una ventaja puede surgir de la forma en la que los distintos elementos del medio se desplazan por las dimensiones espaciales, teniendo en cuenta el tiempo en que lo hacen. Esto será la “ventaja dinámica”, con la que un sujeto agente tendrá más posibilidad de éxito dada su superioridad en la forma en la que se mueve o mueve su instrumental. VENTAJA DINÁMICA. [Dinamic advantage]: Situación de un agente en que la velocidad de movimiento de su arma tiene o puede tener mayor magnitud que la del arma paciente. Y cerrando las ventajas que emanan de los distintos componentes de la obra esgrimística, existe la “ventaja intencional”, que será aquella que se destila de la eficiencia del propósito del agente sobre el paciente. Ejemplo de esto será la ventaja que tendrá un tirador que pretenda simplemente inhabilitar a su opositor, frente a aquel que pretenda arriesgarse para redundar en la ofensa. VENTAJA INTENCIONAL. [Intention advantage]: Situación de un agente en que el propósito del agente tiene mayor eficiencia que el del paciente. Siendo así, con el conjunto de estas ventajas anteriores, emerge la “ventaja elemental de la obra esgrimística”, que es la superioridad total que un tirador tiene sobre su paciente cuando se tienen en cuenta tanto la ventaja geométrica, como la dinámica e intencional. VENTAJA ELEMENTAL DE LA OBRA ESGRIMÍSTICA. [Fencing opus elemental advantage]: Superioridad de un tirador sobre otro producto del complemento entre la ventaja geométrica, dinámica e intencional. Otra manera de entender estos tres tipos de ventaja, es la de concebirlos como los más determinantes y la base para entender la “ventaja de acción”, que será un rasgo de la obra que le hará tener mayor potencial de éxito que la obra del opositor. VENTAJA DE ACCIÓN. [Action advantage]: 1. Obra que tiene una mayor capacidad y proporción estadística de ser actuada con éxito frente a su hipotética oposición de acción. 2. Situación en la que un agente tiene una mayor probabilidad estadística de éxito, en su acción u obra, que la que tiene el paciente." - ¿Y existen más ventajas aparte de estas tres principales, Maestro? - En efecto, aparte de las tres ventajas principales, existen otras ventajas que, o son factores concretos de la geometría, dinámica o propósito, o son complementos que aportan ventaja sin que necesariamente el agente tenga control sobre ellos. Como complemento, es importante entender que el movimiento del arma puede ofrecer ventaja, sin embargo, la amplitud máxima con la que un compás puede llevarse a cabo también es fuente de ventaja, llamándose “ventaja de compás”. Esta ofrece la posibilidad al usuario de ubicarse en un mayor área desde la que operar. VENTAJA DE COMPÁS. [Compass advantage]: Diferencia o resto de la amplitud del compás potencial entre dos individuos. La altura en la que un elemento está ubicado puede también contribuir a la ventaja, llamada, como es obvio, “ventaja de altura”. Esta ventaja surge de la tendencia de un elemento al movimiento natural, o sea, en sentido al plano inferior, así como del orden alterado de los elementos agente respecto a los elementos del paciente, haciendo que por estar en distintas alturas se creen “intercambios planares”. VENTAJA DE ALTURA. [Height advantage]: Superioridad que es producida por la ubicación más elevada de algún elemento. INTERCAMBIO PLANAR. [Planar exchange]: Alteración de la concordancia vertical entre elementos concretos agentes y pacientes. Luego tenemos la ventaja mecánica, que es aquella que aparece por la relación de fuerzas en dos segmentos del arma que están agregados y ejerciendo fuerzas recíprocas. Esto es crucial para la Verdadera Destreza, teniendo un peso menor en la Destreza Laserina, pues en esta última la imposición de fuerzas explícitas sobre el arma del paciente resulta disfuncional en una mayoría estadística de las situaciones. VENTAJA MECÁNICA. [Mechanical advantage]: 1. Principio físico que da nombre a la relación entre una fuerza de entrada, producida por una unidad de energía en un espacio recorrido, y una fuerza mayor de salida, producida con la misma unidad de energía aplicada en un espacio menor. 2. Situación de un agente en que la energía impuesta a su arma da lugar a una fuerza mayor que la que puede desarrollar el arma paciente. De esta manera, de la ventaja mecánica surge la “ventaja vectorial”, que dota al tirador de clara supremacía sobre el opositor, pues la resultante de las fuerzas aplicadas a su arma permite la disposición consciente de ambas armas implicadas. VENTAJA VECTORIAL. [Vectorial advantage]: Superioridad otorgada por la aplicación de fuerzas a un atajo el cual responde a voluntad del que ejerce la fuerza. Todas o algunas de estas ventajas unidas, en mayor o menor proporción, dan lugar a la ventaja táctica, siendo esta la manera en la que un tirador tiene un potencial de éxito mayor que otro por la organización de los elementos del medio a su favor. VENTAJA TÁCTICA. [Tactica advantage]: Superioridad que un agente posee sobre un paciente, que le otorga un mayor potencial de éxito. Sin embargo, lo más importante es entender cómo emerge la ventaja en el medio propio de las armas láser, siendo esta siempre debida a la prioridad del agente o la capacidad de este de mantener o llevar su arma al diámetro común, siendo esta la línea en la que mayor potencial de éxito existe, derivado de la comprensión de la geometría, dinámica y propósito propio del asalto laserino. Dado esto, y una vez comprendido, podemos entender que existe el “axioma dispositivo del arma láser”, que será el encargado de determinar cuál es el estado máximo de ventaja posible para un usuario de un arma láser. AXIOMA DISPOSITIVO DEL ARMA LÁSER. [Laser weapon dispositive axiom]: Principio elemental que dicta que, usando un arma láser, la ventaja agente emergerá en proporción a la cercanía y paralelismo entre el segmento del arma orientada al opositor y el diámetro común, en tantas dimensiones como sea posible. Siguiendo este principio, podemos entender que emergerán dos fenómenos: el “fenómeno de la ventaja del arma láser” y el “fenómeno de la desventaja del arma láser”, acotados a la emergencia de ventaja o desventaja esgrimiendo un arma láser. FENÓMENO DE LA VENTAJA DEL ARMA LÁSER. [Laser weapon advantage phenomenon]: Circunstancia en la que el agente, armado con un arma láser, tiene mayor potencial de éxito, por tener la hoja de su arma más cercana y/o paralela al diámetro común de lo que está el arma paciente, en tantas dimensiones como sea posible. Esto queda sostenido en el axioma dispositivo, el axioma dispositivo del arma láser y el axioma de diámetro común. FENÓMENO DE LA DESVENTAJA DEL ARMA LÁSER. [Laser weapon disadvantage phenomenon]: Circunstancia en la que el agente, armado con un arma láser, tiene menor potencial de éxito, por tener la hoja de su arma más lejana y/o menos paralela al diámetro común de lo que está el arma paciente, en tantas dimensiones como sea posible. Esto queda sostenido en el axioma dispositivo, el axioma dispositivo del arma láser y el axioma del diámetro común. Se puede decir que el fenómeno de ventaja del arma láser dicta que la superioridad del agente emergerá cuando esté en disposición de ocupar el diámetro común, mientras que el fenómeno de la desventaja del arma láser tendrá lugar cuando dicho agente quede desprovisto de la capacidad para poner su arma en dicha línea compartida. Radios, segmentos y alturas: - Maestro, ¿habría alguna forma alterna de dilucidar lo que se podría entender como “alcance” del tirador, sin tener que depender del resultado de la diferencia entre agente y paciente? Es decir, alguna forma de establecer el “alcance” del agente solo por sí mismo, y expresarlo mediante una línea de geometría que refleje el mismo en el plano inferior. Aunque claro, ¿desde dónde partiría? ¿Y a qué parte concreta del tirador iría: a su sencillez, o directamente a la punta de la hoja? - Creo que la respuesta adecuada a tu incertidumbre es más extensa de lo que en principio puede parecer. Existen elementos geométricos concretos que permiten entender el alcance o capacidad de llegar a un determinado punto del espacio, sin tener en cuenta su dinámica. Estos son los radios, segmentos y alturas, que permiten dilucidar la geometría emergente de la conjunción entre el centro de masas, la sencillez, la punta del arma y el objetivo ejecutivo, interrelacionando estos de diferentes formas. En primer lugar podemos empezar por los “radios”, que, en esencia, son segmentos que van desde un punto concreto de la línea vertical del tirador, hasta otro punto más distal de este, quedando siempre paralelos al plano inferior, y por ende, totalmente perpendiculares a dicha línea vertical. RADIO. [Radius]: 1. Línea recta que une el centro de un círculo con cualquier punto del perímetro. 2. Línea finita que lleva desde la línea vertical de un tirador, siempre paralela a esta, hasta la sencillez, el extremo o el punto de tocamiento ideal sobre el opositor. 3. Hueso alargado ubicado en la parte externa del antebrazo humano, que queda paralelo al cúbito, extendiéndose su longitud en dirección próximo-distal. Estos radios reciben su nombre por ser líneas que emergen de un punto común cuando son proyectados sobre el plano inferior, pudiendo aproximar la potencia de ubicación de la sencillez, la punta del arma o el punto de tocamiento que sería ideal que existiese, siendo este el objetivo ejecutivo ligado al punto vulnerable del paciente más cercano al agente. El primero de los radios que pueden resultar interesantes es el “radio del límite”, siendo este el segmento que une un punto concreto de la línea vertical con el eje de la sencillez, o sea, el punto de comienzo del plano del límite, que lo bautiza. RADIO DEL LÍMITE. [Limit´s radius]: Línea recta finita, siempre paralela al plano inferior, que une la línea vertical de un tirador con su sencillez. Por otro lado encontramos el “radio del extremo”, que como su nombre indica une la línea vertical del tirador con el punto más distal del arma, siendo este típicamente la hoja. RADIO DEL EXTREMO. [Extreme´s radius]: Línea recta finita, siempre paralela al plano inferior, que une la línea vertical de un tirador con el punto más distal de su arma, normalmente la punta. Cuando los radios del límite y del extremo quedan superpuestos, quiere decir que desde la perspectiva cenital, el arma está totalmente alineada con la rectitud adelante, sin que ninguna parte de esta quede remisa a ningún flanco. No obstante, el arma o la rectitud pueden conservar ángulo desde la perspectiva lateral. Sin embargo, existe otro radio más, que es el “radio ejecutivo”, siendo el segmento paralelo al plano inferior que va desde la línea vertical agente al punto del paciente que esté más cercano a dicha línea y sea vulnerable, que se puede entender como punto de tocamiento ideal. RADIO EJECUTIVO. [Executive radius]: Línea recta finita, siempre paralela al plano inferior, que une la línea vertical de un tirador con la parte vulnerable más próxima del paciente, o sea, el punto de tocamiento ideal sobre el paciente. Dicho radio ejecutivo podrá determinar la capacidad de aprovechar toda la longitud posible de la rectitud y el segmento del arma, pues si estos están paralelos al susodicho ejecutivo, quiere decir que ya se encuentran en el vector más corto para el tránsito hasta el punto de tocamiento deseado. Dicho esto, cabe señalar que existen otras figuras geométricas virtuales que complementan los radios, y son los “segmentos”, entendiéndose estos como líneas rectas finitas que van desde el centro de masas proyectado del tirador a su sencillez, extremo o punto en que resultaría interesante generar el tocamiento. SEGMENTO. [Segment]: 1. Porción de una recta que está limitada por dos puntos, llamados extremos o finales. 2. Línea finita que lleva desde el centro de masas proyectado de un tirador hasta su sencillez, su extremo o el punto de tocamiento sobre el opositor. Estos segmentos, por su disposición, siempre quedarán en ángulo respecto a la línea vertical y a los radios. De esa manera se crean distintas magnitudes de angulación, que serán dependientes de la distancia que haya entre el plano inferior y la sencillez, el extremo o el punto de tocamiento. Siendo así, el primer segmento a tener en cuenta será el “segmento del límite”, llevando desde el centro de masas proyectado hasta la sencillez, por ser donde se crea el límite del tirador. SEGMENTO DEL LÍMITE. [Limit´s segment]: Línea recta finita que une el centro de masas proyectado de un tirador con su sencillez. El siguiente de los segmentos posibles será el “segmento del extremo”, uniendo en línea recta el centro de masas proyectado y el extremo del mismo tirador. SEGMENTO DEL EXTREMO. [Extreme´s segment]: Línea recta finita que une el centro de masas proyectado de un tirador con el punto más distal de su arma, normalmente la punta de esta. Por último, el “segmento ejecutivo” une el centro de masas proyectado con el punto de tocamiento. SEGMENTO EJECUTIVO. [Executive segment]: Aquella línea recta finita que une el centro de masas proyectado de un tirador con la parte vulnerable más próxima del paciente. Y tras esto, complementando a radios y segmentos, aparecen las “alturas”, siendo estas las porciones de la línea vertical que llevan desde el centro de masas proyectado hasta el punto en que emerge un radio determinado. ALTURA. [Height]: 1. Distancia existente entre un punto y el plano inferior. 2. En un triángulo, resulta ser la recta perpendicular trazada desde un vértice al lado opuesto o a su prolongación. 3. Línea finita que lleva desde el centro de masas proyectado de un tirador hasta el punto de su línea vertical en que comienza el radio del límite, del extremo o el ejecutivo. Dicha altura tiene variantes dependiendo del radio que forme parte de su límite superior. O sea, que existirá una “altura del límite”, que será la línea recta finita que emergerá desde el centro de masas proyectado, perpendicular al plano inferior, llegando a un punto de dicha línea donde interseca esta con un el radio que le da nombre. ALTURA DEL LÍMITE. [Limit´s height]: Porción de la línea vertical que genera un cateto que completa el triángulo entre el radio del límite y el segmento del límite. La altura del límite cerrará el “triángulo del límite”, que siempre será rectángulo, dando lugar esto a que sea posible establecer una relación pitagórica para determinar la interacción entre radio, segmento y altura del límite, modificándose unos elementos a otros en proporciones concretas. TRIÁNGULO DEL LÍMITE. [Limit´s triangle]: Aquel triángulo hipotético, siempre rectángulo, formado por el radio del límite, la línea vertical, en su altura del límite, y el segmento del límite. Asociada al extremo, existe la “altura del extremo”, que llevará del centro de masas proyectado al punto de intersección entre la línea vertical con el radio del límite. De esta manera también se genera el “triángulo del límite”, ofreciendo las ventajas emergentes propias de disponer de un elemento pitagórico con el que analizar lo acontecido en el asalto. ALTURA DEL EXTREMO. [Extreme´s height]: Porción de la línea vertical que genera un cateto que completa el triángulo entre el radio del extremo y el segmento del extremo. TRIÁNGULO DEL EXTREMO. [Extreme´s triangle]: Aquel triángulo hipotético, siempre rectángulo, formado por el radio del extremo, la línea vertical; en su altura del extremo, y el segmento del extremo. Por último queda por mencionar la “altura ejecutiva”, que será la igual a la distancia entre el plano inferior y el punto de tocamiento, solo que formando parte de la línea recta como porción de esta. O sea, que la altura ejecutiva será tanto la altura de aquel punto vulnerable del paciente que quede más cercano al paciente, como el intervalo de la línea vertical que lleve desde el centro de masas al punto de intersección de dicha línea con el radio ejecutivo. ALTURA EJECUTIVA. [Executive height]: Porción de la línea vertical que genera un cateto que completa el triángulo entre el radio ejecutivo y el segmento ejecutivo. Así mismo, emerge el “triángulo ejecutivo”, siendo este el creado entre la altura ejecutiva, el radio ejecutivo y el segmento ejecutivo. TRIÁNGULO EJECUTIVO. [Executive triangle]: Aquel triángulo hipotético, siempre rectángulo, formado por el radio ejecutivo, la línea vertical; en su altura ejecutiva, y el segmento ejecutivo. El conjunto entre radios, segmentos y extremos crean triángulos virtuales que están siempre sustentados en el plano inferior, inmersos en las tres dimensiones espaciales, que permiten la concreción precisa de las posibilidades geométricas del tirador, así como proveen de la potencia de entender las interrelaciones entre la posición del tirador, su instrumental y su propósito ideal. De esta forma se puede entender que los radios y las alturas son catetos de estos triángulos, así como los segmentos siempre serán la hipotenusa de ellos. Por ejemplo, podemos entender que para que el agente pueda alcanzar la máxima extensión, conservando la posición de su torso, deberán de coincidir y quedar superpuestos en las tres dimensiones el triángulo del límite, del extremo y ejecutivo. Sin embargo, en la obra de la oclusión dinámica radial a primera o tercera, el triángulo del extremo y ejecutivo coincidirán, tanto compartiendo plano como compartiendo parte del segmento ejecutivo, mientras que el triángulo del límite quedará angulado, únicamente compartiendo la altura. Sin embargo, en la oclusión dinámica radial de cuarta o segunda, los triángulos compartirán plano y quedarán superpuestos, sin embargo, tampoco compartirán el radio del límite. Esto podrá dar a entender que cualquier oclusión radial, que no sea adelante, hará que no queden compartidos ni coincidentes los radios del límite, mientras sí quedan idealmente coincidentes el radio del extremo y ejecutivo. - Como usted ha señalado, los triángulos resultantes siempre van a resultar rectángulos, gracias a las líneas de geometría que los definen. Sin embargo, esta característica común no puede ser casual, teniendo en cuenta la importancia de la geometría en nuestra disciplina. Por tanto, Maestro, ¿cuál es la razón por la que los triángulos definidos deben ser rectángulos más allá de que, los puntos que limitan las líneas que los definen, obligue a que sean así? ¿Facilitan la modificación mental que hace el tirador de los mismos conforme se desarrolla el asalto, respecto a otros triángulos, como los acutángulos u obtusángulos? ¿O es que resultan ser los más eficientes para que el tirador pueda conseguir, a través de ellos, la mayor eficiencia posible en sus obras o acciones? Entiendo que quizá no se mantengan siempre rectángulos, precisamente debido al desarrollo del asalto y la sucesión de obras llevadas a cabo por el tirador, que afectan a la planta, afirmación, movimiento del arma, etc. - Antes de nada, he de aclarar que estos triángulos del límite, extremo y ejecutivo siempre se mantienen rectángulos, y lo son por que el cateto que representa el radio que es propio de cada uno, siempre quedará perpendicular a la línea vertical, que en su “altura” será otro de los catetos, mientras el segmento es la hipotenusa. Siendo así, podemos entender que lo ideal es que los triángulos sobre los que trabajamos sean rectángulos. Y esto se debe a que es una manera elegante de hacer que los cálculos sean más sencillos, pues siempre es más eficiente aplicar las matemáticas a elementos de los que ya se conocen ciertas propiedades. De esta manera se podrán sacar cálculos con recursos más sencillos y estimaciones más precisas con el mero hecho de concebir ciertas interacciones. Por ejemplo, podemos entender que, el hecho de que el triángulo del límite sea rectángulo, ayuda a entender que la rectitud estará eficientemente dispuesta si la vela de esta queda perpendicular al segmento del límite, o sea, a la hipotenusa del triángulo del límite. Esto es así porque una rectitud armada, que se pretenda mantener en el tiempo, deberá tener implicada en el sostenimiento del arma la mayor musculatura posible, relajando ciertos paquetes musculares y repartiendo la energía aplicada entre varios de ellos. Para ello, la rectitud tiene que tener implícita cierta angulación del segmento humeral respecto a la línea vertical, que debe de ser igualmente correspondida por la angulación del segmento cúbito-radial, quedando ambos segmentos igualmente angulados, mas en sentido contrario. Otro ejemplo implica al triángulo del extremo, que marcará con su radio, o sea, con el cateto típicamente más largo de dicho triángulo, la ubicación que ha de tener el segmento de la rectitud para dar lugar al extremo potencial, siendo este el punto más alejado al que un arma puede quedar sin que su usuario de ningún compás. EXTREMO POTENCIAL. [Potencial extreme]: 1. Punto más alejado al agente en que puede situarse su punta sin obrar compás alguno. 2. Longitud máxima que puede tener el radio del extremo en un momento del tiempo. - Entiendo, Maestro. Al manejarnos siempre con triángulos rectángulos, vamos a poder calcular mejor los lados del mismo aplicando el “teorema de Pitágoras”, ya sea calculando la hipotenusa, o uno de los catetos. El desarrollo del asalto, con todo lo que ello conlleva física, psicológica y emocionalmente para el tirador, demanda una geometría que sea los más eficiente posible, a la par que fácilmente aplicable, por lo que tiene sentido que haya decidido optar por los triángulos rectángulos. TEOREMA DE PITÁGORAS [Pythagoras theorem]: Teorema que dicta una relación entre los tres lados de un triángulo rectángulo. El cuadrado de la hipotenusa (el lado opuesto al ángulo recto) es igual a la suma de los cuadrados de los catetos (los otros dos lados que no son la hipotenusa). Sin embargo, me ha hablado antes de la geometría raíz de la planta, así como de otros elementos geométricos en relación con la misma. Estos elementos geométricos se despliegan sobre el plano inferior paralelos a este, de modo que, si se pudieran marcar de algún modo dichos elementos, estos serían apreciables desde un punto de vista cenital. Pese a ello, tengo la impresión de que con los triángulos del límite, del extremo y ejecutivo, estos son perpendiculares al plano inferior, de modo que desde una vista cenital solo se podría apreciar uno de sus lados, concretamente el cateto correspondiente al radio del límite, del extremo, o ejecutivo, mientras que la hipotenusa y el cateto restante no se podrían distinguir. Creo que en ambos casos se estaría jugando con las dos dimensiones, aunque desde perspectivas diferentes. Triangulación sobre el plano inferior: - El caso, Maestro, es que no sé si, debido a ello, la triangulación que se haga sobre el plano inferior va a funcionar más o menos igual que la que me acaba de explicar, o si bien, al quedar definida en parte por elementos geométricos distintos a los ya vistos, va a resultar necesario tener en cuenta algún aspecto específico de los mismos, o alguna premisa que nos sirva de punto de partida para el juego con los mismos durante el asalto. - Sin duda alguna, la “triangulación sobre el plano inferior” atiende a muchos conceptos. Algunos de ellos ya los hemos visto y otros vendrán a continuación. TRIANGULACIÓN SOBRE EL PLANO INFERIOR. [Inferior plane triangulation]: 1. Obra que pretende el desfase del foco paciente del diámetro común, mientras el foco agente queda sobre él y con ello cumplir la primera premisa del medio proporcionado. Esto habrá de ser asistido por la triangulación ejecutiva. 2. Organización del medio que posicionará al tirador agente en el lugar desde donde la obra sea más eficiente, teniendo en cuenta la geometría propia y de su paciente. Sin embargo, lo más importante de esto es entender qué es la triangulación sobre el plano inferior. En esencia, triangular sobre el plano inferior es atender a la primera premisa del medio proporcionado, así como organizar el medio para conseguir que se cumpla. Recordemos que la primera premisa del medio proporcionado es que el foco del agente deberá de quedar sobre el diámetro común, mientras que el foco del paciente queda desfasado de este. Es por ello que habremos de hacer uso de una serie de puntos y líneas que resultan claramente indicados para entender este propósito, y que nos proporcionarán la posibilidad de entender cómo comienza, transita y establece el tirador que triangula, así como las magnitudes con las que esto tiene lugar y las interacciones que surgen. En primer lugar hemos de atender al centro de masas proyectado del agente, previo al tránsito, que se llamará “centro de masas proyectado inicial” (AU1), y que existirá para cualquier tirador que esté implícito, pues todos los implicados tendrán su ubicación primigenia, justo al comienzo de la obra. CENTRO DE MASAS PROYECTADO INICIAL. [Initial proyected mass center]: Ubicación del centro de masas de un sujeto antes de realizar un tránsito. Así mismo, tras el tránsito, el tirador quedará ubicado en el “centro de masas proyectado final” (AU2), que será la última posición de este cuando acabe el tránsito que esté siendo analizado. CENTRO DE MASAS PROYECTADO FINAL. [Final proyected mass center]: Ubicación del centro de masas de un sujeto tras realizar un tránsito. - Entonces, Maestro, si trazamos un segmento que una el centro de masas proyectado inicial, con el centro de masas proyectado final, y medimos dicho segmento, tendremos la distancia total recorrida en el desplazamiento sobre el plano inferior, ¿cierto? Aunque si se debe tener el foco en el paciente para así cumplir con la premisa del medio proporcionado, es bastante probable que contemos con un diámetro común de los tiradores previo que actúe como referencia. Este diámetro común no tiene por qué coincidir con el segmento previamente mencionado, que señala el espacio transitado por el plano inferior. De este modo, partiendo del mismo origen en el centro de masas proyectado del agente, podemos encontrar el diámetro común y el segmento que indica la distancia recorrida. Este último puede desviarse respecto al primero si el agente ha transitado, por ejemplo, por la transversal diestra, hábil en mi caso. Tendríamos así dos lados del triángulo rectángulo, un cateto (diámetro común) y una hipotenusa (distancia recorrida), por lo que el lado que queda por definir debe ser el cateto restante. Para que el triángulo establecido sobre el plano inferior sea rectángulo, la única opción posible es que el cateto faltante quede definido por una línea que una el centro de masas proyectado final, con el diámetro común, para así obtener el ángulo de 90º necesario para poder señalarlo como un triángulo rectángulo. Sin embargo, esto me hace darme cuenta de que, normalmente, la hipotenusa, es decir, la distancia recorrida, no va a coincidir en su medida con el diámetro común. De este modo, la distancia recorrida por el agente no tiene por qué ser coincidente con la que, teóricamente, debería haber recorrido en el diámetro común, salvo que se esté desplazando por el mismo. Si mi deducción es correcta, ¿cuál sería el nombre de los elementos de geometría que componen el teórico triángulo rectángulo? ¿Y cómo podemos aprovecharlo a nuestro favor durante el asalto? - Te explico con detalle: En un supuesto, en que el agente (A) transite desde su ubicación inicial (AU1) hasta su punto final (AU2) se creará un segmento que une ambos puntos (AU1-AU2). Este segmento resulta ser lo que se llama “tránsito”, en este caso, del agente (ACd). TRÁNSITO. [Transit]: 1. Espacio y tiempo que un elemento recorre entre la posición inicial y la final. 2. Movimiento por parte de un individuo, desde una posición inicial a una terminal, ya sea en una acción, compás, obra, o frase de armas. 3. Momento del tiempo en el que se está obrando el compás y no está definida ni la planta inicial ni la final. 4. Línea recta finita que une el centro de masas proyectado inicial, previo a un tránsito (AU1), y el centro de masas proyectado final tras dicho tránsito (AU2). 5. Acción B del séptimo paso del Iai, que consta del desplazamiento de la hoja, haciendo contacto con el espacio interdigital pulgar-índice, alejando la mano hábil de la no hábil, de uñas abajo, hacia el estado remiso del lado armado, mientras se muta el asimento a exterior. Dicho tránsito se puede generar por la vía recta, dando lugar a un simple acortamiento del diámetro común de los tiradores. Sin embargo, casi siempre y de manera natural se generará cierta transversalidad, o trepidación, obteniendo un diámetro común final diferente al diámetro común inicial. Siendo así, se genera una línea entre el centro de masas proyectado final (AU2) y el diámetro común inicial (AU1), siempre perpendicular a dicho diámetro. Esta línea se llamará “desviación de recta”, y marcará la separación final del tirador respecto a la ubicación donde ha comenzado el tránsito. Es importante entender que el diámetro común es donde se supone que estará orientado y ubicado el foco del paciente (BFo), pues de no estarlo no sería preciso el tránsito, dado que la función de dicho tránsito es la de desfasar dicho foco paciente. DESVIACIÓN DE RECTA. [Straight deviation]: 1. Longitud de la línea perpendicular entre AU2 y BFo, desde AU2 hasta el corte de recta (Cr), será expresada como “desviación de recta” (Dr). 2. Distancia total que el centro de masas de un agente se separa del diámetro común inicial en un tránsito. El “corte de recta” (Cr) será el punto del diámetro común inicial o del foco del paciente en que interseca la desviación de recta. CORTE DE RECTA. [Straight cut]: 1. Punto en que se cortan BFo y la perpendicular que parte de la AU2 que será expresada como CR. 2. Punto del diámetro común inicial del que emerge la desviación de recta. Dicho esto, pasamos a entender la “ganancia de recta” (Gr), que resulta ser la fracción del diámetro común inicial que acorta el agente gracias a su tránsito. De esta forma podemos entender la magnitud del estrechamiento de la diastema, sin tener en cuenta la magnitud de la desviación de recta. De esta forma podemos separar la forma en la que el diámetro común se acorta teniendo en cuenta ciertos efectos diastáticos. GANANCIA DE RECTA. [Straight gain]: 1. Longitud de la línea entre AU1 y el corte de recta, expresada como (Gr). 2. Acercamiento generado en un desplazamiento del centro de masas proyectado de un sujeto al del otro, medido con la proyección de la última ubicación del centro de masas sobre el diámetro común inicial. 3. Diferencial entre la longitud del diámetro común inicial y la proyección sobre este del diámetro común final. Así es como nace la “longitud de recta”, siendo la fracción restante del diámetro común inicial, cuando le restamos la ganancia de recta. O sea, la longitud de la línea recta del paciente en sentido a donde él tiene, o puede tener, el foco, con un límite hipotético aledaño a donde comenzaba el medio particular agente, antes del tránsito de este último. LONGITUD DE RECTA. [Straight length]: 1. Longitud de la línea perpendicular entre AU1 y AU2BFo, desde BU1 hasta el punto en que se cortan, será expresada como “BU1AFo” o “Longitud de recta” (Lr). 2. Distancia entre el centro de masas paciente y el punto en que perpendicularmente se cortan el diámetro común inicial y una línea recta que emerge perpendicular a él hasta el centro de masas proyectado final del agente. 3. Distancia entre el centro de masas paciente y el corte de recta. 4. Manera informal de expresar la distancia a la que está el agente del paciente durante la triangulación sobre el plano inferior. Se llamará “ángulo de desfase” (ΘD) a aquel generado entre el diámetro común inicial y el final, con vértice en el centro de masas proyectado del paciente. Siendo así, será ideal que el ángulo de desfase sea el mayor posible, siendo la magnitud de los 180º grados la más eficiente, dado que hará que el foco del agente quede sobre el paciente mientras que este queda orientado en la misma dirección y sentido, siendo la posición posible del foco paciente más alejada de recuperar el contacto o la operatividad contra el agente. ÁNGULO DE DESFASE. [Offset angle]: Ángulo formado entre el diámetro común y la línea del foco del paciente. Con todos estos puntos y segmentos emerge la capacidad para determinar con precisión la manera en la que un agente ha de transitar para obtener una distancia de medio, o sea, una diastema, adecuada para su obra. Esto tiene lugar por existir dos triángulos emergentes de esta estructura hipotética. El primero de los triángulos es el “triángulo de apoyo”, que es el formado entre el tránsito, la ganancia de recta y la desviación de recta. Este tenderá a tener menos área que el “triángulo cargado”, que será el resultante entre el diámetro común final, la desviación de recta y la longitud de recta. TRIÁNGULO DE APOYO. [Support triangle]: Triángulo proyectado sobre el plano inferior formado entre el tránsito, la ganancia de recta y la desviación de recta. TRIÁNGULO CARGADO. [Loaded triangle]: Triángulo proyectado sobre el plano inferior formado entre el diámetro común final, la desviación de recta y la longitud de recta. Como efectos propios de estudiar estas geometrías aparecen algunos fenómenos quasi axiomáticos, propios de la interacción sobre el plano inferior, respecto a la “acometida”, siendo esta la magnitud del ángulo entre el diámetro común inicial y el tránsito. ACOMETIDA. [Strike]: 1. Acto de llevar a cabo una acción ejecutiva. 2. Ángulo entre el tránsito y el diámetro común inicial, con el que tiene lugar un desplazamiento transversal. 3. Magnitud del paralelismo entre el tránsito y el diámetro común. Cabe decir, por tanto, que ante un mismo tránsito: - Cuanto mayor es la acometida en el tránsito transversal, mayor será la ganancia de recta y menor la desviación de recta. - Cuanto menor es la acometida en el tránsito transversal, menor será la ganancia de recta y mayor la desviación de recta. - Maestro, ¿podría profundizar un poco más en el triángulo cargado? Me resulta sencillo crear una imagen mental del triángulo de apoyo, pero no así del triángulo cargado. Además, no consigo entender del todo la definición que me ha dado de la longitud de recta, que es precisamente lo que me impide poder ver el susodicho. Especialmente en su segunda definición, pues entiendo que la tercera viene a ser una simplificación de la segunda. Aparte de esa aclaración, me surge la duda de cómo resulta la interacción de los triángulos de apoyo de agente y paciente durante el asalto, pues uno toma elementos del otro como referencia para la definición de los mismos. ¿Debemos entenderlos como triángulos en perpetuo cambio, aunque parezca que el paciente esté reposo, ya que siempre hay movimiento en la anatomía, a pesar de que se intente reducir el mismo a su mínima expresión? - Por supuesto, contestaré con gusto. El triángulo cargado resulta ser el triángulo que se genera al desplegarse el desfase del foco del agente. O sea, que el triángulo cargado se puede entender como una especie de abanico, que se abre gracias al movimiento del agente, y que cuanto más extendido, mayor será la ventaja del agente sobre su opositor, haciendo que el paciente quede con su foco orientado en una dirección donde ya no está el agente, mientras este último mantiene el foco sobre el paciente. Dicho de otra manera, se puede entender el triángulo cargado como la ventaja y, por ende, el potencial de éxito de la obra, que se gana por la magnitud en la que se genera la triangulación sobre el plano inferior. Por tanto, se debe de conocer que el triángulo cargado es la representación geométrica de la ventaja que genera el agente sobre el paciente, gracias a el ángulo existente entre los focos de estos. De esta forma, el triángulo cargado se genera como un polígono representado en el plano inferior, que tiene como hipotenusa el diámetro común final, y como lados a la longitud de recta, o el foco paciente, y la desviación de recta. Es por ello que siempre será un triángulo rectángulo. Por ende, cuanto más sea la desviación de recta, o sea, la separación del agente del diámetro común inicial o del foco paciente, mayor será la capacidad que tendrá para obrar el paciente sobre un agente que, a su vez, tendrá menos posibilidad de responder, por quedar su foco anatómico incoherente con el medio en que lo pretende. Contestando a tu pregunta, sobre la dinámica de los triángulos, puedo decir que los triángulos, de apoyo y cargado estarán en movimiento siempre y cuando exista tránsito de los centros de masas proyectados de agente y/o del paciente, pues serán estos puntos claves para constituir la geometría hipotética de la que hablamos. Por ende, la respuesta es sí, todos los elementos de la triangulación sobre el plano inferior están en constante cambio, pese a que las variaciones en las ubicaciones no sean perceptibles de manera clara. Por último, te voy a explicar de otra manera la longitud de recta, que quizás te resulte más ilustrativa: En esencia, dicha longitud de recta es la porción del diámetro común inicial que queda cuando le quitamos a este la ganancia de recta del agente. O sea, que hemos de imaginar el diámetro común entre dos tiradores (AU1, BU1), siendo así, ambos tienen el foco el uno sobre el otro, quedando las líneas de dicho foco sobre este diámetro común. Sin embargo, cuando el agente transita a su transversal hábil, como tiene la iniciativa, por unos momentos deja al paciente aún con su foco en el mismo sitio, o sea, sobre el diámetro común original, pese a que el agente ya ha generado otro diámetro común (AU2-BU1), sobre el que él tiene su foco. Esto hace que el paciente no tenga la propiedad del medio, pues se cumple la primera premisa del medio proporcionado a favor del agente. En ese momento, aparece la longitud de recta, como el resto entre el diámetro común inicial y la ganancia de recta generada por el agente ([AU1,BU1] - [Gr]), siendo esta la representación orientativa de hasta donde puede resultar potencialmente operativo el paciente, teniendo en cuenta su orientación sobre la posición inicial del agente, antes de completar su ciclo OODA. Este cálculo no es preciso del todo, pues estamos midiendo en la diastema, cuando en realidad hemos de movernos en la diástasis para determinar la potencia y ventana geométrica de obra que tiene el agente sobre el paciente. Sin embargo, el nombre de longitud de recta le viene dado por ser la línea recta máxima que un paciente podría pretender recorrer sin interaccionar con el agente, pese a que este ya no esté ocupando su posición inicial. - Entonces, ¿el triángulo de apoyo tendría su ángulo rectángulo próximo al paciente, siendo la hipotenusa únicamente de propiedad agente al haber sido descrita por este durante su tránsito y entenderse como desviación de recta, mientras que el triángulo cargado también tendría el ángulo recto más próximo al agente, estando la hipotenusa compartida por agente y paciente, al tratarse del nuevo diámetro común de los tiradores resultante tras el desplazamiento sobre el plano inferior del agente? - En realidad, los ángulos de los que hablas confluyen en el corte de recta. Siendo así, la cercanía o lejanía de ambos ángulos rectos, tanto del triángulo de apoyo como del triángulo cargado tenderán siempre a estar más cerca del agente, separándose de este por la desviación de recta. Por otro lado, tal y como dices, la hipotenusa del triángulo de apoyo es únicamente de propiedad agente. Mientras que la hipotenusa del triángulo cargado, efectivamente es el nuevo diámetro común que se genera, y por ende, propiedad compartida de agente y paciente. - ¿Y de dónde les viene dado los nombres a estos triángulos de la triangulación sobre el plano inferior? - El nombre de triángulo de apoyo viene dado por ser este el polígono más elemental, emergente del análisis de la geometría del asalto sobre el plano inferior, sobre el que la obra del agente debe estar sostenida, pues es crucial usarlo para configurar un “apoyo” para la primera premisa del medio proporcionado. Por otro lado, el triángulo cargado se llama así por ser un elemento que marca y da a entender parcialmente, y de forma notable, la potencia de obra, y con ello, las posibilidades de éxito del agente sobre el paciente, derivadas de la magnitud con la que se cumpla la primera premisa del medio proporcionado. De un modo u otro, la triangulación del plano inferior debe de estar apoyada y complementada por la triangulación ejecutiva de las armas, pues sin esta, tan solo emerge ventaja, y no la potencia ejecutiva. Triangulación ejecutiva de las armas: - Y dicha triangulación ejecutiva de las armas, también busca formar triángulos rectángulos a partir de los cuales poder analizar la geometría implícita en la obra que está llevando a cabo el agente, cuya naturaleza queda implícita por el nombre que usted le ha dado a dicha triangulación, y que yo he mencionado con anterioridad. Teniendo en cuenta que en la triangulación por el plano inferior ya se ha contado con algunas de las premisas de los medios, ¿hay alguna premisa que resulte de especial interés de cara a la comprensión de la triangulación ejecutiva, por su marcada influencia durante la realización, o porque deba tenerse en cuenta como base previa, o resultado final de la misma triangulación ejecutiva de las armas? - Por supuesto. La “triangulación ejecutiva de las armas” es la encargada de dar sustento a la segunda premisa del medio proporcionado, haciendo que el agente quede seguro mientras obtiene el éxito ejecutivo. TRIANGULACIÓN EJECUTIVA DE LAS ARMAS. [Executive weapons triangulation]: Organización del medio que asegurará que el agente obtenga un medio proporcionado sin generar un medio de común herida con el paciente, permitiéndole la obra segura, manteniendo el control de la hoja opositora. Sabiendo esto, hemos de tener en cuenta que dicha triangulación ejecutiva de las armas será aquella configuración de la geometría del medio, pretendida u obtenida, que posibilitará que el agente ubique su arma en el diámetro del objetivo ejecutivo, consiguiendo que dicho diámetro mida menos que su segmento del arma y que el segmento del arma del paciente no esté en ningún lugar de ese mismo diámetro. O sea, que con la triangulación ejecutiva de las armas el agente conseguirá las condiciones para herir al paciente, ubicando su arma en la vía para ello, alcanzando y evitando que el arma paciente lo impida. - Maestro, anteriormente ha mencionado que, dada la naturaleza figurada de nuestro arma, y la búsqueda de un uso eficiente de la misma, el diámetro del objetivo ejecutivo va a tender a coincidir con el diámetro común de la sencillez, por ser dicha sencillez la parte del paciente más próxima al agente, por ser donde se inhabilita al paciente minimizando la lesión, y además, existir un elemento que guía la hoja del agente a la sencillez del opositor, como es la propia hoja paciente. Sin embargo, para que la obra ejecutiva agente disponga del éxito pretendido, se debe evitar el paralelismo entre las hojas, ya que esto va a provocar la falta de control del arma paciente. Y al necesitar que el arma agente esté en vía, y la paciente no lo esté o pueda estarlo, el paralelismo entre las hojas sería contraproducente para conseguir esto último. Por tanto, creo que va a ser necesario contar con cierta perpendicularidad entre las hojas en el momento del éxito ejecutivo, ya sea desde el plano cenital o lateral. Aunque quizá la expresión correcta sería que es necesario que se forme un ángulo entre el segmento del arma agente y el segmento del arma paciente. Ahora bien, ¿esto es así, o no tiene por qué cumplirse? - Veamos: Es necesario que exista siempre cierta perpendicularidad en las armas, pues de lo contrario, los segmentos de las armas no interaccionan, y por ende, no hay atajo geométrico posible, lo que daría lugar a que no se pudiese obrar con seguridad. Dicha perpendicularidad es la encargada de hacer que exista y se sostenga la agregación, al quedar limitados ambos segmentos de las armas, o las hojas de estas, de manera física y recíproca. Dicho esto, para entender el ángulo que tienen las hojas entre sí, existe el “ángulo de las hojas”, que es aquel ángulo que mide la perpendicularidad de las hojas cuando están agregadas, con vértice en el fundamento. ÁNGULO DE LAS HOJAS. [Blade angle]: Ángulo generado sobre el plano de las hojas por la confluencia de los segmentos de las armas o de su extensión, con vértice en el fundamento y lados formados por los segmentos agregados proximales de agente y paciente. No obstante, es necesario que el ángulo de las hojas se pueda medir sobre alguna superficie. Para esto se entiende que dicho ángulo queda proyectado sobre el “plano de las hojas” o “plano de la cruz”, que es aquella superficie bidimensional y plana que se extiende pasando por el fundamento, así como por la sencillez agente y paciente. PLANO DE LAS HOJAS. [Blades plane]: 1. Plano generado entre el fundamento, la sencillez agente y la sencillez paciente. 2. Sinónimo de plano de la cruz, cuando el cabo del arma quede paralelo a la cuerda de esta. Gracias a la existencia de estos dos elementos, ángulo y plano de las hojas, podemos entender la magnitud de la perpendicularidad entre las hojas, así como la forma en la que se dispone en el medio el sistema que estas generan al quedar agregadas. Lo cual es un elemento profundamente funcional, tanto para la concepción de las obras, su preparación y optimización, como para la visualización de la potencia de obra dentro del asalto. Sin embargo, existen otros dos ángulos fundamentales, que son el “ángulo de ataque” y el “ángulo previo de ataque”, resultando cruciales para entender la interacción entre ambas armas y los tiradores, pues gracias a dichos ángulos puede tener lugar el medio proporcionado, así como la concepción real de este. Por su lado, el ángulo de ataque resulta ser el ángulo que generan ambos segmentos de las armas en el momento en que se produce el contacto de una de ellas con un punto de tocamiento, o sea, en el momento en que la ejecutiva tiene éxito. ÁNGULO DE ATAQUE. [Attack angle]: 1. Ángulo generado por los segmentos de las armas en el momento del éxito ejecutivo, con vértice en el punto de tocamiento. 2. Ángulo de graduación variable, formado entre el cateto ejecutivo y la hipotenusa real, que será normalmente concebido en la proyección sobre el plano de las hojas. Será el paso del cateto virtual el que determine la angulación a la que nos referimos. 3. Magnitud de la perpendicularidad entre las hojas en el momento del tocamiento o éxito ejecutivo. Para mantener la seguridad del agente, en las armas láser y balísticas dicho ángulo ha de tener vértice en el objetivo ejecutivo, idealmente la sencillez paciente, mientras que con las armas blancas ha de tener vértice en la sencillez agente y/o en la guardia de dicho arma de filo que este porte, para permitir el atajo del arma opositora. El ángulo de ataque tendrá su vértice en el punto de tocamiento, siendo este donde una de las armas estará en contacto con una parte de la anatomía o el instrumental de uno de los implicados. Siendo así, el ángulo de ataque siempre será necesario para que la obra ejecutiva sea segura, pues de no existir este, las hojas quedarían paralelas, y con ello se crearía la potencia de común herida, al no existir ventaja notable de un tirador sobre otro. Por ende, podemos decir sin mucho miedo a equivocarnos, que a mayor ángulo de ataque, mayor seguridad en la obra agente. Con esta afirmación, se intuye que un ángulo de ataque de 180º ha de ser el más eficiente, pues un arma agente tiene potencia de obrar y de herir sobre la paciente, mientras que dicha paciente queda totalmente indispuesta para operar. Sin embargo, cuando el ángulo de ataque sobrepasa los 180º, comienza de nuevo a perder eficiencia, pues la hoja paciente recupera su potencia operativa conforme gana paralelismo y oposición a la hoja agente. “El ángulo de ataque más eficiente será el de 180º.” Por otro lado, previo al ángulo de ataque, emerge el acertadamente llamado “ángulo previo de ataque”, resultando este el ángulo que existe entre el segmento agregado distal agente y segmento agregado proximal del paciente, todo el tiempo anterior al momento en que se produzca el tocamiento, siendo en tal momento cuando se convierte en un ángulo de ataque. ÁNGULO PREVIO DE ATAQUE. [Pre-attack angle]: 1. Ángulo generado por los segmentos de las armas antes del éxito ejecutivo, concretamente el segmento agregado distal agente y segmento agregado proximal del paciente, con vértice en el fundamento, y de no existir, dependiente de la proyección. 2. Magnitud de la perpendicularidad entre las hojas en el momento previo del tocamiento o éxito ejecutivo. Se puede decir que el ángulo previo de ataque es crucial para entender la magnitud de la agregación, coincidiendo con el ángulo de las hojas cuando están en contacto. Sin embargo, pese a que las hojas no estén en contacto, existirán formas y perspectivas de ver la perpendicularidad entre dichos segmentos, y por ende, emergerá en dichas confluencias indeterminadas todos los posibles vértices del ángulo previo de ataque. En la triangulación ejecutiva de las armas láser, el ángulo previo de ataque deberá reducirse hasta desaparecer en el momento del tocamiento, dando lugar al ángulo de ataque laserino. Mientras que con armas blancas, el ángulo previo de ataque deberá de crecer en magnitud para dar lugar al ángulo previo de ataque blanco. Adicionalmente existen otros dos ángulos, concretamente el “ángulo cardinal distal”, que es el generado entre los segmentos agregados distales de las armas, y el “ángulo cardinal proximal” que es el ángulo generado entre el segmento agregado proximal agente y el distal paciente. ÁNGULO CARDINAL DISTAL. [Distal cardinal angle]: Ángulo de la agregación de las armas agente y paciente, con vértice en el fundamento y lados generados por los segmentos agregados distales. ÁNGULO CARDINAL PROXIMAL. [Proximal cardinal angle]: Ángulo de la agregación de las armas agente y paciente, con vértice en el fundamento y lados generados por el segmento agregado proximal del agente y el segmento agregado distal del paciente. En definitiva, todos estos ángulos son determinantes para entender la segunda premisa del medio proporcionado, empezando por todo el ángulo previo de ataque posible, que determinará la capacidad operativa del arma agente sobre la paciente. Así mismo, el ángulo de las hojas determina la viabilidad en el sostenimiento de la agregación, así como la posibilidad de que una hoja encuerde sobre otra. Y por ende, el ángulo de ataque es el elemento geométrico encargado de definir la magnitud del éxito en mantener el arma opositora alejada de la vía por la que el agente resulta ejecutivo. - Por lo que me ha explicado en cuanto al ángulo de ataque, sabiendo que el vértice del susodicho va a tender a estar en la sencillez paciente por ser el objetivo ejecutivo más evidente, creo que, como también me ha explicado, surge la seguridad en el tirador al realizar la obra. Esto se debe a que se evita la exposición al existir una distancia determinada entre el segmento del arma paciente, y la sencillez agente. Así pues, usted ha afirmado que el ángulo de 180º resultaría el más eficiente al dejar el arma paciente sin capacidad de operar, mientras que la agente puede obrar y herir. Ahora bien, como he mencionado antes, creo que el surgimiento de dichas ventajas tienen su base en la distancia existente entre la sencillez del arma agente, y el segmento del arma paciente. Es por ello que me surge la siguiente duda: ¿se tiene en cuenta dicha distancia existente entre los lados del ángulo de ataque que se ha formado, o de este solo importan los grados del mismo? Y en el caso de que guarde relevancia, ¿cómo afecta al agente que dicha distancia entre los lados del ángulo sea mayor, o menor? - Para responder a tu pregunta creo que será ideal explicarte el concepto de paso de ataque. Sin embargo, creo interesante hacer mención a todo el triángulo que se genera en la triangulación ejecutiva de las armas, surgiendo con el segmento del arma agente, el del arma paciente y dicho paso de ataque. Siendo así, cuando el agente visualiza y se propone la obra ejecutiva, pretende generar un triángulo concreto, que se llama “triángulo pretendido”. Siendo así, este triángulo está conformado por tres lados, siendo el “cateto real” o cateto ejecutivo, el “cateto virtual” y la “hipotenusa real”. TRIÁNGULO PRETENDIDO. [Intended triangle]: 1. Aquel concebido y/o actuado en primera intención como acción ejecutiva directa. 2. Organización ideal de los elementos del medio donde las armas de dos tiradores generan o pretenden generar un ángulo, permitiendo la obra segura y la viabilidad de la frase de armas. CATETO REAL. [Execution catheti]: Línea recta que une de forma virtual o física la hoja agente con la zona de contacto del objetivo ejecutivo, partiendo de la sencillez agente. Cuando se pretenda la obra ejecutiva, el cateto real será igual que el diámetro del objetivo ejecutivo. CATETO VIRTUAL. [Virtual catheti]: Línea recta que se extiende desde el punto vulnerable más distal agente, perpendicular a la cuerda de su arma, hasta la parte más distal de la hoja paciente o de una extensión virtual de esta. HIPOTENUSA REAL. [Real hipotenuse]: Línea que se extiende en la dirección de la cuerda de un arma paciente, que no está en vía o directamente focalizada en una línea de entrada con potencial ejecutivo. Este triángulo pretendido es aquel triángulo ideal que debería de producirse para que el agente pueda generar el tocamiento sobre el paciente, mientras el arma de este último queda “fuera de vía”. FUERA DE VÍA. [Out of way]: Dícese de la condición de aquel elemento ejecutivo que está en una configuración geométrica y dinámica en la que no resulta posible que cumpla su propósito ofensivo. De esta manera, el agente pretenderá organizar el triángulo pretendido haciendo que su segmento del arma quede cubriendo el cateto real, mientras que el arma del paciente queda en la hipotenusa real, surgiendo el cateto virtual como un segmento perpendicular al cateto real que va desde la parte más distal vulnerable del agente hasta la parte ejecutiva más distal del arma agente, o en caso de no poder cumplirse dicha perpendicularidad, hasta un punto concreto de la “extensión virtual de la hipotenusa”. EXTENSIÓN VIRTUAL DE LA HIPOTENUSA. [Virtual hipotenuse extension]: Extensión hipotética del segmento del arma paciente para que este alcance el cateto virtual de una triangulación ejecutiva. Remarco que esta extensión virtual de la hipotenusa es el resultado de la necesidad de extender, hipotéticamente, el segmento del arma paciente, para que desde un punto de este pueda existir un segmento que lo comunique con un punto del segmento del arma agente, quedando siempre perpendicular a este. O sea, que será el cateto virtual, y por ende, el “paso de ataque” aquel segmento perpendicular al cateto real, que irá típicamente hasta una extensión virtual de la hipotenusa. PASO DE ATAQUE. [Pitch of attack]: Medida del cateto virtual, que determinará la angulación de ataque, habiendo de ser tan extensa como sea posible para reducir el compromiso técnico. Esto determina que el ángulo formado entre la línea que seguirá el arma con la parte con la que se pretenda ejecutar, y la línea formada entre la sencillez armada agente y el objetivo ejecutivo, será más agudo cuanta más intención ejecutiva u ofensiva contenga el agente en su obra. Tal y como reza su acepción, existirá una relación lógica entre el paso de ataque y la intención ejecutiva implícita en la obra, pues a menor paso de ataque mayor exposición al fracaso de la obra, dado que existirá menos distancia entre la sencillez del agente y el potencial lesivo del arma paciente. Este conjunto de principios geométricos son los que harán posible que la oclusión dinámica radial, entre dos armas con la misma hoja real, sea una obra dispositiva. Esto se explica por el hecho simple de que la hipotenusa siempre será más larga que cualquier cateto. En el caso de un encordado, en su triángulo pretendido, el cateto real será la posición final pretendida de la hoja de un paciente que encuerda sobre el arma agente. Mientras, la hipotenusa real será la posición estática de la hoja del agente, que pretenda únicamente tocar sobre la parte distal del emisor agente. Sin embargo, en el “triángulo respondido” o “reaccionado”, cuando dicho agente mute su sencillez pretendiendo la oclusión dinámica radial, sin generar movimiento accidental de su arma y dejando la punta sobre el segmento del arma paciente, nunca podrá alcanzar al emisor del paciente, pues su arma estará en la hipotenusa del triángulo pretendido, o siendo el cateto de un triángulo que tiene un vértice sobre una parte del segmento del arma paciente, que no es vulnerable. TRIÁNGULO RESPONDIDO. [Responded triangle]: Triángulo hipotético creado de forma consciente por un agente, para actuar a tiempo o tras tiempo de una intención ejecutiva paciente. TRIÁNGULO REACCIONADO. [Reacted triangle]: Triángulo hipotético creado de manera instintiva e irreflexiva al actuar un paciente ante la acción ejecutiva de un agente. Siendo así, cuando es eficientemente obrada la oclusión dinámica radial, esta carece de potencial de herir, siempre y cuando el triángulo pretendido, por aquel que es ejecutivo, tenga como propósito un ángulo de ataque con vértice en el punto más distal del emisor del opositor. - Maestro, en un triángulo rectángulo, como con los que aquí estamos trabajando, los lados más cortos son los catetos, es decir, los que forman su ángulo de noventa grados, mientras que la hipotenusa es el lado más largo, precisamente contrario al ángulo recto, y que se encarga de cerrar el triángulo al unirse sus extremos con los extremos distales de los catetos (si tomamos como extremos proximales aquellos que en su unión dan lugar al ángulo recto). Dicho esto, cuando el paciente hace un encordado, y el agente quiere responder con una oclusión dinámica radial, como usted ha expuesto, el agente pasará a ocupar la hipotenusa real en un triángulo que será respondido o reaccionado, dependiendo del estadio de la relación “consciencia-competencia” en la que se encuentre el agente en cuanto a la realización de la oclusión dinámica radial se trata. MODELO DEL APRENDIZAJE DE COMPETENCIA CONSCIENTE. [Conscious competence learning model]: Esquema, propuesto por Martin M. Broadwell, que describe lo ocurrido en el proceso entre que un individuo tiene un primer contacto con una disciplina y llega a ser un usuario plenamente solvente en el uso de esta, pasando por estados progresivos, comenzando por la inconsciencia de la incompetencia, seguido por la consciencia de la incompetencia, luego la consciencia de la competencia y finalmente alcanzando la inconsciencia de la competencia. Por tanto, me surge la duda de por qué con la oclusión dinámica radial pasamos a ocupar la hipotenusa, en lugar del cateto, más allá de ser la forma más eficiente, en cuanto a dinámica se trata, de apartar la sencillez del vector de inercia generado por el paciente con su arma. ¿Es porque al tener una mayor extensión, otorga de mayor extremo al tirador, y por tanto aporta un mayor potencial ejecutivo a esa obra dispositiva? ¿Por qué podría resultar beneficioso, cuando el agente está perdiendo el paralelismo entre su arma, y el diámetro común de los tiradores? - La triangulación ejecutiva de las armas es un concepto relativo al observador, que en este caso, puede ser medido respecto al agente o el paciente. De esta manera, cuando se genera la triangulación ejecutiva de la armas, se están ocupando unas líneas imaginarias, donde no hay posibilidad de que sean concebidas de una manera universal. Es así, que cuando pretendemos ocupar el cateto real del triángulo ejecutivo que nosotros pretendemos, el paciente entiende dicho cateto como la hipotenusa de su triángulo pretendido. Con esto quiero decir que, cuando un paciente encuerda sobre un agente, dicho paciente pretende que su arma quede en el cateto real, dejando la hoja del agente en la hipotenusa. Esto hará que el arma del agente que es encordado quede fuera de vía, desfasada del diámetro común de la sencillez, debiendo aplicársele una extensión virtual de la hipotenusa a su segmento del arma para que exista una conexión entre la hipotenusa y el cateto virtual. A su vez, el agente que ocluya pretenderá que la punta de su arma quede sobre la parte más distal del emisor del paciente que encuerda, generándose ahí el vértice del ángulo existente entre el cateto real que concibe el agente y la hipotenusa, que resulta estar en el mismo punto o aledaña a donde el paciente pretende que exista su cateto real. De esta manera, será el segmento del arma del paciente que encuerda el que esté situado sobre la hipotenusa del triángulo reaccionado del agente que ocluye. Por ende, será a dicho segmento del arma del paciente que encuerda a lo que habrá que añadir la extensión virtual de la hipotenusa, para que exista un nexo entre esta y el cateto virtual del paciente que ocluye. Para esto hay que recordar que, en caso de que la hoja real del arma del paciente que es ejecutado sea igual o menor que el arma agente que ejecuta, entre el cateto real y el virtual siempre habrá de haber un ángulo recto, lo que hará que el cateto virtual, del tirador que tenga éxito ejecutivo, siempre quede perpendicular al cateto real, y en contacto con la extensión virtual de la hipotenusa. Sin embargo, si la hoja real del arma de un paciente es mayor que la del agente que ejecuta, puede darse el caso de que no exista necesidad de una extensión virtual de la hipotenusa, pues dicho segmento del arma paciente podría cubrir toda la hipotenusa, o incluso ir más allá, lo que dará lugar a la “extensión material de la hipotenusa”, que será la parte del segmento del arma paciente que irá más allá del vértice entre la hipotenusa real y el cateto virtual, en sentido al foco del paciente. EXTENSIÓN MATERIAL DE LA HIPOTENUSA. [Material hipotenuse extension]: Parte del segmento del arma paciente que queda fuera de los límites de la hipotenusa real en la triangulación ejecutiva de las armas, en sentido al foco del paciente, propio de cuando el segmento del arma de un paciente es mayor que el segmento del arma del agente. Así mismo, emergerá la posible “hipotenusa de reubicación”, que será una hipotenusa real y que emergerá de la reubicación del arma paciente por parte del agente. Este elemento geométrico es idéntico a la hipotenusa real, previos a una reubicación, sin embargo, se hace la diferenciación para facilitar la localización de las fases de distintas obras posibles, dentro de una descripción verbal de una frase de armas compleja. HIPOTENUSA DE REUBICACIÓN. [Relocation hipotenuse]: Línea que sigue el segmento del arma paciente resultante de la reubicación y sacada de vía de este, por parte del agente, respecto a la geometría de un triángulo de primer o segundo grado. Por otro lado, emerge de dicha reubicación otro elemento geométrico importante, como es el “cateto de reubicación”, mostrando el segmento recto que deberá de recorrer la hoja del agente que ejecuta para llegar a su objetivo ejecutivo, una vez que el arma de este quede reubicada, ya sea por la acción del paciente o por el error de cálculo de dicho agente usuario. CATETO DE REUBICACIÓN. [Relocation catheti]: Línea recta que une, de manera hipotética y tras la reubicación de la hoja paciente, la parte más distal de la hoja agente con el objetivo de ejecución en el paciente. Es de esta forma que contesto a tu pregunta inicial, haciéndote entender que en el asalto existen triángulos emergentes de la anatomía de los tiradores, de las armas, de la interacción entre estas y producidos por el propósito de los implicados. Es de este modo que: “La triangulación ejecutiva de las armas es una concepción geométrica, de lo acontecido y acontecible en el asalto, emergente del propósito relativo de cada uno de los tiradores, que organizan e idean el lugar que las armas habrán de ocupar para que su intención se manifieste.” Tipos de ángulo de ataque por su propiedad: - Hablando del lugar que ocuparán las armas tras la realización de la obra ejecutiva, me doy cuenta por lo que me ha explicado hasta ahora, Maestro, que la existencia de perpendicularidad, y por ende, de ángulos entre las hojas de agente y paciente, va a ser fundamental para dotar de una mayor facilidad de realización, así como de una mayor posibilidad de éxito, a la obra ejecutiva agente. Este pensamiento se debe a que, ya el agente realice un encordado, o una oclusión dinámica radial, va a existir el ángulo mencionado entre la parte más distal del segmento del arma agente, que podríamos entender como el tercio débil, para ampliar un poco su extensión y no limitarlo a la punta, y la más proximal del segmento del arma paciente, aledaña a su sencillez, o en la misma sencillez. Sin embargo, estoy proponiendo obras en las que solo hay un componente inercial accidental por parte del agente no respondido o respondido después de tiempo por el paciente, o bien un componente inercial accidental por parte del paciente, al que el agente responde a tiempo con la oclusión dinámica radial, que ya tiene cierto componente remiso al disponer la sencillez a una de las radialidades. Sin embargo, al igual que sucedería con el encordado, en principio, no saca de vía la hoja paciente. Ahora bien, ¿qué ocurre cuando el agente hace una obra que saca de vía la hoja paciente, como la línea en cruz? ¿Qué incidencia tiene en ese caso el ángulo que se forma entre el segmento del arma agente, y el segmento del arma paciente? - En la pregunta que me haces veo clara la oportunidad de explicarte los dos tipos de ángulos de ataque que emergen, según el paralelismo de los segmentos de las armas con el diámetro común. En esencia, mediremos el ángulo de ataque según la manera en la que el segmento del arma agente queda en el medio, en relación al diámetro común. En el primero de los casos, en un encordado o una línea en cruz, tenderá a darse el “ángulo de ataque de propiedad agente”, pues el segmento del arma agente quedará paralelo al diámetro común o tendente a ello. Por otro lado, en una oclusión dinámica radial o un redondo, el segmento del arma agente tenderá a quedar transversal al diámetro común, lo que dará lugar al “ángulo de propiedad paciente”. ÁNGULO DE ATAQUE DE PROPIEDAD AGENTE. [Agente property attack angle]: 1. Dícese de aquel ángulo de ataque generado por un arma agente que queda aledaña al diámetro común mientras el arma paciente queda más perpendicular a este. Este suele ser típico en líneas en cruz. 2. Ángulo generado por las hojas, en el momento del éxito ejecutivo, en que el arma del que ejecuta queda sobre el diámetro común o más cercana a este. ÁNGULO DE ATAQUE DE PROPIEDAD PACIENTE. [Pacient property attack angle]: 1. Dícese de aquel ángulo de ataque generado por un arma paciente que queda aledaña al diámetro común mientras el arma agente queda más perpendicular a este. Este suele ser típico en oclusiones dinámicas radiales. 2. Ángulo generado por las hojas, en el momento del éxito ejecutivo, en que el arma del que ejecuta queda fuera del diámetro común o más alejada a este. La propiedad de los ángulos se mide en relación a la ventaja que el agente posee cuando la obra ejecutiva culmina, pues en caso de fracaso de esta, cuando el ángulo sea de propiedad agente, el agente tendrá una disposición geométrica de su arma que le provee de unas condiciones favorables. Esto se debe a que cuanto más paralelismo exista del segmento del arma con el diámetro común, mayor eficiencia tendrá la obra desde ahí, pues la triangulación ejecutiva de las armas, y el éxito ejecutivo a través de ella, requerirá un menor esfuerzo dinámico para ubicar el arma agente sobre el diámetro común y paralela a esta, por ser esta la línea más eficiente para obrar, representando la distancia menor entre agente y paciente, en base a la concepción del medio particular de cada uno de ellos. En otras palabras, que en base al “axioma dispositivo del arma láser”, todo usuario de un arma láser tendrá mayor éxito potencial, para con su propósito de herir sin ser herido, cuanto más paralelismo exista entre el arma de un usuario y el diámetro común, y en cuantas más dimensiones tenga lugar ese paralelismo. AXIOMA DISPOSITIVO DEL ARMA LÁSER. [Laser weapon dispositive axiom]: Principio elemental que dicta que, usando un arma láser, la ventaja agente emergerá en proporción a la cercanía y paralelismo entre el segmento del arma orientada al opositor y el diámetro común, en tantas dimensiones como sea posible. Este axioma dispositivo del arma láser, del que emana el concepto de ventaja cuando se está esgrimiendo u obrando en oposición con un arma láser, está sujeto al axioma ejecutivo del arma láser, siendo este el concepto que describe la particular forma de resultar ejecutiva de este arma, que recordemos que sublima hipotéticamente todo cuanto tenga contacto con su hoja ignita, sin importar la dinámica en que esto tenga lugar. Vínculo entre proactividad y propiedad del ángulo de ataque: De este modo, se puede entender que existe cierto vínculo entre la proactividad de la obra ejecutiva y la propiedad del ángulo de ataque. Dicha relación emerge, por ejemplo, cuando un agente sea quien se procure o pretenda procurar el medio proporcionado propio, e incluso apropiado, dado que tenderá a ocupar para ello el diámetro común, siendo normalmente esto realizado por medio de un encordado, que dicho agente obra de motu propio, como obra de “primera intención”, siendo resultado de la triangulación ejecutiva de las armas, y en concreto de un triángulo pretendido. Por tanto, cuando la obra agente sea proactiva, será ideal ocupar el diámetro común con el segmento del arma, y por ende, generar un ángulo de ataque de propiedad agente. “En la obra proactiva en primera intención, será ideal el ángulo de ataque de propiedad agente.” PRIMERA INTENCIÓN. [First intention]: 1. Obra que se lleva a cabo por iniciativa agente antes de la expresión paciente. 2. Manera escueta de hacer referencia a una acción u obra que se lleva a cabo de manera directa, en caso efectivo, con el propósito e intención original evidente. O sea, se habla de primera intención cuando concuerda lo que se muestra y lo que se pretende en la obra. Como ejemplo: Una obra en primera intención es una línea en cruz en caso efectivo, es decir, que pretende ser directamente ejecutiva. 3. La obra en primera intención se lleva a cabo sin esperar a que el paciente obre, siendo el agente el que posee la iniciativa, desde el medio de proporción, transitando por el proporcional hasta el proporcionado, sin dar oportunidad o anulando la posibilidad a que el paciente genere debate. El propósito de esta primera intención es el éxito ejecutivo agente ante el paciente, antes de que este pueda anticipar o contrarrestar la obra, pretendiendo el medio proporcionado propio. De esta manera, la obra en primera intención no depende de obra paciente alguna, pues se basa en la iniciativa del diestro agente y en su capacidad para entender los medios. Siendo así, por no adaptarse a la obra expresada del paciente, se considera menos segura que la obra de segunda intención, que tenderá a ser notablemente más dispositiva. Por ello, la obra en primera intención, típicamente, es más efectiva contra pacientes menos experimentados, que no dan debate en el proporcional, o que tienen un repertorio idiomático limitado. 4. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Aquella que se lleva a cabo antes de que el opositor haga algún movimiento. Sin embargo, cuando es el paciente el que obra en primera intención, pretendiendo ocupar el diámetro común, será el agente el que tenga que sacar de esta línea el segmento del arma agente, cosa que es complicado en algunas situaciones, o deberá “ahuecar el medio o la rectitud” y retirar del diámetro común cualquier elemento vulnerable de su anatomía o instrumental, para no ser ofendido. Es por ello que al sacar la sencillez del agente del diámetro común, esta quedará a una radialidad, típicamente a primera o tercera, dejando la punta sobre el diámetro común, amenazando la sencillez del paciente, y dando lugar a la obra de una “oclusión dinámica radial”. AHUECAR EL MEDIO. [To hollow the medium]: Mutar la guardia o afirmación agente para retirar un punto concreto de su anatomía de la potencia ejecutiva paciente. AHUECAR LA RECTITUD. [To hollow the righteousness]: Reubicar la rectitud para impedir el éxito ejecutivo de la triangulación pretendida. OCLUSIÓN DINÁMICA RADIAL. [Dynamic radial occlusion]: 1. Obra que consta de reubicar la sencillez a una rectitud radial, quedando la hoja con un rumbo con la punta sobre el diámetro común y aledaño al diámetro común de la sencillez, quedando en un punto del espacio en que exista oclusión sobre el paciente. 2. Obra dispositiva, en la que el desplazamiento de la sencillez del agente dará lugar a una geometría radial, obteniendo la oclusión y desventaja de un paciente que pretende la obra ejecutiva. Dicha oclusión dinámica radial es una obra que depende del encordado previo del agente para tener éxito, denominándose por ello de “segunda intención”. SEGUNDA INTENCIÓN. [Second intention]: 1. Obra que se lleva a cabo por iniciativa agente tras la expresión paciente. 2. Manera escueta de hacer referencia a una acción u obra que está precedida de otra, quedando oculto su propósito e intención con la que inicialmente se dispone. O sea, que se habla de segunda intención cuando una obra es llevada a cabo tras otra que la está ocultando, o como respuesta premeditada a una obra paciente. Como ejemplo: Una obra en segunda intención podría ser un encordado tras un atajo en caso inductivo, aprovechando la vulnerabilidad del paciente que está librando. 3. La obra en segunda intención se lleva a cabo en respuesta agente a una obra paciente, estando basada en la naturaleza de esta, típicamente antagonizando o debatiendo desde dentro del medio proporcional, siendo el agente quien responde a la iniciativa paciente, pretendiendo el medio proporcionado apropiado o transferido. Para ello se precisa una ventaja notable en el ciclo OODA agente sobre el paciente, siendo necesaria la rápida observación, orientación, decisión y acción ante la obra opositora, generándose la anticipación de la obra paciente, para poder organizar los recursos agentes. De esta manera, la obra en segunda intención se considera más segura que la de primera intención, pues se obra con el medio plenamente organizado, en un momento en que el opositor es más vulnerable. Por ello, la obra en segunda intención, típicamente, es más efectiva contra pacientes más experimentados, que ofrecen debate en el proporcional, y/o que tienen un amplio repertorio idiomático. 4. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Aquella que se lleva a cabo en respuesta al movimiento del opositor. De esta forma, se puede entender que cuando la obra es en segunda intención o tiene lugar evitando la oclusión generada por la hoja del paciente sobre el diámetro común, se requerirá un ángulo de ataque de propiedad paciente. “En la obra reactiva, respondida y/o en segunda intención, será ideal el ángulo de ataque de propiedad paciente, pues el diámetro común tenderá a quedar ocupado por el segmento del arma del opositor.” Tipos de ángulos de ataque según la ubicación de su vértice: - Si lo he entendido bien, Maestro, en estas dos propiedades del ángulo de ataque, la principal circunstancia en la que va a acabar radicando dicha propiedad es qué arma se va a encontrar sobre el diámetro común. Si se trata del arma agente, el ángulo de ataque será de su propiedad. Sin embargo, si el arma que se encuentra sobre el diámetro común es la paciente, será entonces de la propiedad de este último, si bien la ventaja que se desprenda del mismo seguirá beneficiando al agente. Y este último razonamiento se debe a que, en cualquiera de los dos casos de la propiedad del ángulo de ataque, el vértice en el que confluyen los lados de dicho ángulo se va a encontrar, idealmente, en la conjunción entre la punta del arma agente y la sencillez del paciente, óptimamente en el emisor de su arma, si bien esta conjunción puede variar dependiendo del desarrollo del asalto. En cualquier caso, el vértice del ángulo de ataque se va a encontrar en lo que se podría entender como el medio particular del paciente, por buscar el tocado a través de una obra ejecutiva que va a aprovechar la hoja del opositor, con el fin de dirigir la nuestra al punto anatómico más próximo y vulnerable del paciente: la sencillez. Sin embargo, esto me hace preguntarme: ¿es posible que dicho vértice del ángulo de ataque se pueda encontrar en el medio particular del agente, sin que este pierda la ventaja ejecutiva, teniendo en cuenta la naturaleza figurada de nuestras armas? - Vamos a ver cómo te contesto a esto. Pues no es fácil el nivel de detalle en el que entran tus inquietudes. Hemos de entender que el ángulo de ataque de un arma puede estar adicionalmente catalogado por el lugar donde se ha de producir el vértice de este, o sea, donde se intersecan los segmentos de las armas. Ángulo de ataque laserino: Siendo así, podemos entender que del arma láser, como causa instrumental, emerge el “ángulo de ataque laserino”, siendo este aquel que hace que el vértice del ángulo de ataque quede sobre el objetivo ejecutivo. ÁNGULO DE ATAQUE LASERINO. [Laserine attack angle]: Ángulo de ataque ideal de las armas láser, en que el vértice está ubicado sobre el objetivo ejecutivo, típicamente la sencillez del paciente, por tener la necesidad de que exista perpendicularidad entre los segmentos de las armas para que el agente quede seguro, mientras no existe la posibilidad de generar el control directo del arma paciente, por medio de la interacción física del agente. Este ángulo de ataque laserino será el ideal cuando es usada un arma láser en oposición a otra, pues denotará que el objetivo ejecutivo está siendo la sencillez del paciente, o sea, el punto de la anatomía de este donde está asiendo el arma, compartiéndose el potencial ejecutivo entre la mano y el arma del paciente, inhabilitando tanto el instrumento como la potencia motora de la extremidad del sufrido paciente. Sin embargo, pese a que el ángulo de ataque es un concepto universal, presente en todas las armas, no siempre se manifiesta de la misma manera, pues dependerá del axioma ejecutivo y dispositivo propio de las armas que conformen dicho ángulo de ataque. Ángulo de ataque balístico: De esta manera se puede entender que el ángulo de ataque laserino comparte geometría con el “ángulo de ataque balístico”. Esto radica en la necesidad de que haciendo uso de un arma balística en oposición a otra, el instrumento agente deberá tener su objetivo y “punto de impacto” sobre la anatomía del paciente, concretamente en un punto en que este quede inmediatamente inhabilitado, haciendo uso del “poder de parada” máximo que el arma agente pueda proporcionar. ÁNGULO DE ATAQUE BALÍSTICO. [Balistic attack angle]: Ángulo de ataque ideal de las armas balísticas, que será funcional para las armas láser, en que el vértice está ubicado sobre el objetivo ejecutivo, por tener la necesidad de que exista perpendicularidad entre los segmentos de las armas para que el agente quede seguro, mientras no existe la posibilidad de generar el control directo del arma paciente, por medio de la interacción física del agente. PUNTO DE IMPACTO. [Impact point]: 1. Lugar físico o hipotético donde ha impactado o impactaría un proyectil. 2. Límite distal del segmento de fuego. PODER DE PARADA. [Stopping power]: 1. Potencial inhabilitante de un arma. 2. Capacidad que posee el proyectil de un arma pirobalística o neurobalística de inhabilitar a un sujeto objetivo por el impacto generado, causando un shock hidrostático suficientemente lesivo. En el caso de las “armas balísticas”, ya sean “probabilísticas” o “neurobalísticas”, el segmento del arma se llamará “segmento de fuego”, siendo este la reducción geométrica de la línea recta entre el punto donde se le comienza a aportar energía al “proyectil”, y donde este impactará. ARMA BALÍSTICA. [Balistic weapon]: Arma que adquiere su potencial ejecutivo al impulsar un proyectil que al impactar con el objetivo transferirá la energía cinética contenida en él. ARMA PIROBALÍSTICA. [Piroballistic weapon]: Arma que adquiere su potencial ejecutivo al impulsar un proyectil con el uso de una materia explosiva. ARMA NEUROBALÍSTICA. [Neuroballistic weapon]: Arma que adquiere su potencial ejecutivo al impulsar un proyectil con el uso de la elasticidad de un material. SEGMENTO DE FUEGO. [Fire segment]: Línea recta finita que representa la potencia ejecutiva de un arma de fuego, que inicialmente será paralela a la longitud del cañón del arma, y por tanto, tendrá que ser concebida respecto a la orientación del cañón en un momento concreto. El segmento de fuego tiene su origen y límite proximal en la recámara del arma, también llamada origen del fuego, y su límite distal en el punto de impacto hipotético del proyectil. El segmento de fuego se compone de guía de fuego y vuelo del proyectil. No obstante, es evidente que en contextos ceñidos a la influencia gravitacional, el proyectil tendrá una trayectoria balística, o sea, que trazará una parábola por el espacio que recorra, siendo dicha trayectoria llamada “parábola de fuego”, la cual se separará del segmento de fuego, quedando unido a este únicamente en el inicio y el final. Así mismo, existirá el “vuelo del proyectil”, siendo esta una parte del segmento de fuego resultante de restarle al segmento de fuego el trayecto que el proyectil recorre aportándole energía, cosa que en un arma corta de fuego resulta ser el cañón, entendido como “guía de fuego”. PARÁBOLA DE FUEGO. [Fire parable]: Trayectoria balística de un proyectil, que partirá del origen del fuego y terminará en el punto de impacto. VUELO DEL PROYECTIL. [Projectile fly]: Parte del segmento de fuego entre la boca del cañón y el punto de impacto. El vuelo del proyectil es igual al segmento de fuego menos la guía de fuego. GUÍA DE FUEGO. [Fire guide]: Parte del segmento de fuego, y/o de la guía de fuego, en que se le está aplicando fuerza propelente al proyectil, que en un arma de fuego será coincidente con la longitud del cañón, por donde el proyectil será guiado. La guía de fuego será igual al segmento de fuego, o parábola de fuego, menos el vuelo del proyectil. La guía de fuego se extiende desde la cámara hasta el muzzel. Sabiendo esto, tras haber hecho una pequeña introducción necesaria a la geometría de las armas de fuego, ya podemos entender el paralelismo entre el segmento del arma y el segmento de fuego, que vienen a ser lo mismo, únicamente diferenciados por el hecho de que el segmento del arma tiene potencial ejecutivo manteniendo la “causa dómita”, mientras que un segmento de fuego adquiere potencial ejecutivo en “causa indómita”. Esto es explicado fácilmente, pues un arma láser, para resultar ejecutiva en coherencia con su usuario, precisa de ser asida en el momento de la ofensa. Sin embargo, un arma de fuego, por ejemplo, será asida, y sin embargo, el proyectil, durante su vuelo, quedará indómito, adquiriendo en ello su potencial ejecutivo, tras el cese de la agencia del agente usuario. CAUSA DÓMITA. [Domitable cause]: Condición en que se obra con control del arma propia. CAUSA INDÓMITA. [Indomitable cause]: Condición en que se obra sin control del arma propia. Es así como se comienza a entender que las armas de fuego, o neurobalísticas, como pueden ser arcos y ballestas, tienen un segmento de fuego, que deberá estar ubicado sobre el objetivo ejecutivo, sin posibilidad de control del arma paciente, por tener su potencial ejecutivo mientras la causa es indómita. Esto dicta que lo ideal será que el segmento de fuego agente esté ubicado sobre su objetivo ejecutivo en la anatomía del paciente, mientras que el segmento de fuego del paciente quede alejado del paciente, y por ende, desfasado del diámetro común. Siendo así, tal y como te he comentado, esto dará lugar al ángulo de ataque balístico, que claramente se parece notablemente a lo preciso para que el ángulo de ataque laserino sea ideal. Sin embargo, el ángulo de ataque balístico también estaría acorde a la ética si el segmento de fuego del agente estuviese sobre la sencillez del paciente, permitiendo la inhabilitación del instrumento del paciente, minimizando la lesión sobre este. Sin embargo, la dificultad de ubicar el proyectil donde se pretende será superlativa, entre otros motivos y precisamente por la indomicidad del proyectil, obligando al usuario de un arma de fuego a ligar su objetivo ejecutivo a la anatomía del paciente, concreta e idealmente al centro de masas, que en el contexto de la intervención táctica adquiere una semántica sutilmente distinta, refiriéndose a un punto entre el blossen 1B y 2A, donde estarán ubicado el esternón, la tráquea, gran parte de las arterias, el esófago y la columna vertebral, lo que lo convierte en un punto de impacto ideal para la inhabilitación y baja instantánea del opositor. Ángulo de ataque blanco: - ¿Y en el caso de las armas blancas, Maestro? - Estas poseen una lógica diferente, pues como ya te he explicado anteriormente, el axioma ejecutivo del arma blanca se basa en la dinámica de la hoja, que habrá de ejercer una presión suficientemente grande sobre un área suficientemente pequeña, para poder resultar en la separación de los tejidos sobre los que se ofende. Es por ello que el “ángulo de ataque blanco” será aquel que establezca el vértice entre las armas sobre la “sencillez protegida del agente”, que se entiende como guarda, en la parte más distal del segmento del arma paciente, permitiendo así el control del arma paciente con ventaja de fuerza, que no podrá herir por no existir posibilidad humana ni material para que un arma blanca hiera la mano que quede cubierta con un arriaz, gavilán, lazos o taza. ÁNGULO DE ATAQUE BLANCO. [White attack angle]: Ángulo de ataque ideal de las armas cinéticas, en que el vértice está ubicado sobre la sencillez del agente, permitiendo el control directo del arma paciente mientras se obtiene el éxito ejecutivo agente. SENCILLEZ PROTEGIDA. [Protected shaftness]: Punto por donde es sostenida el arma, que no resulta vulnerable, por su naturaleza o por existir un elemento adicional que impide que reciba daño. Esto hará que el ángulo de ataque blanco tenga la orientación invertida, quedando el “vértice de ataque” exageradamente cercano al medio particular del agente, siendo la protección de la mano típica de un arma blanca aquel elemento que impide que entre totalmente en el medio particular, y por ende, que resulte herido. VÉRTICE DE ATAQUE. [Attack vertex]: Punto donde confluyen los segmentos de las armas, o los segmentos de fuego, antes o justo en el momento del éxito ejecutivo. La lógica de donde parte la configuración de todo ángulo de ataque es producto tanto del axioma ejecutivo como del axioma dispositivo del arma usada. Siendo así, el ángulo de ataque blanco quedará sostenido en su concepción en el “axioma dispositivo del arma blanca”, que dicta que la ventaja agente, en cuanto este hace uso de un arma blanca frente a otra, tiene lugar por la ventaja de fuerza y geométrica que provoca la cercanía de la punta del opositor paciente a la sencillez protegida del agente, dándole la oportunidad al agente de tener control absoluto del arma paciente por la potencia de atajo geométrico, inercial e intencional que esto genera. AXIOMA DISPOSITIVO DEL ARMA BLANCA. [Sharp weapon dispositive axiom]: Principio elemental que dicta que, usando un arma blanca, la ventaja agente emergerá en proporción de la cercanía entre la sencillez protegida del agente y el extremo distal del segmento del arma paciente. Conclusiones: Ahora sí, respondiendo a tu pregunta: “¿Es posible que dicho vértice del ángulo de ataque se pueda encontrar en el medio particular del agente, sin que este pierda la ventaja ejecutiva, teniendo en cuenta la naturaleza figurada de nuestras armas?” No. Con la naturaleza figurada que le atribuimos a las armas láser, el vértice del ángulo de ataque laserino debe de quedar tan alejado del agente como sea posible, entre otras para conservar la ventaja geométrica y evitar los efectos termodinámicos figurados que tendrían lugar en el momento del “éxitus”. ÉXITUS. [Exitus]: Momento en que la hoja agente genera el tocamiento, teniendo contacto con un elemento vulnerable de la anatomía o arma del paciente. En resumen: - Con las armas láser en oposición, el ángulo de ataque laserino tendrá su vértice sobre el objetivo ejecutivo, idealmente sobre la sencillez del paciente. - Con las armas balísticas en oposición, el ángulo de ataque balístico tendrá su vértice sobre el objetivo ejecutivo, idealmente sobre la sencillez del paciente, mas en la práctica, por la dificultad implícita en el ejercicio de estas armas, deberá quedar sobre la parte impactable vulnerable que mayor inhabilitación potencial provea. - Con las armas blancas en oposición, el ángulo de ataque blanco tendrá su vértice sobre el objetivo ejecutivo, idealmente sobre la parte vulnerable que mayor inhabilitación potencial provea. De este modo, creo que tu pregunta queda explicada. Sin embargo, creo que es interesante añadir, por último, el concepto de “ángulo de ataque dialéctico”, pues esto será la forma en la que un agente, que argumenta como tesis, podrá ofender a un paciente que se opone, como antítesis. ÁNGULO DE ATAQUE DIALÉCTICO. [Dialectic attack angle]: Ángulo de ataque ideal en el ejercicio dialéctico, en que los argumentos son representados como segmentos de las armas, debiendo quedar el vértice entre ellos en un aspecto del paciente, no asumido por él y que lo considere negativo. Este ángulo de ataque emerge por entenderse el conocimiento como arma suprema, y por ende, se habrá de tener en cuenta todo el sistema axiomático que la gobierna, tal y como si fuese un instrumento material y físico. En cualquier caso, esto es únicamente un apunte, que entiendo importante como muestra de que todo el sistema axiomático y fenomenológico de la eristología emerge de manera universal, siendo necesario tener claro que, de un modo u otro, todo asalto tiene lugar como un ejercicio dialéctico, en que a una tesis se le opone una antítesis, para dar lugar a una síntesis. Otros ángulos importantes en la triangulación ejecutiva de las armas: - Me llama especialmente la atención el hecho de que la triangulación ejecutiva pueda aplicarse de una forma tan clara en la dialéctica. Además, por la explicación que me ha ofrecido en torno a este aspecto, se entiende cómo conseguir la “ofensa dialéctica” en el paciente. Esto se debe a que al poner de relieve un aspecto no asumido por el paciente, propio de este, y que además él considera negativo, se podría decir que se estaría insultando al paciente. No por usar una palabra malsonante, que a fin de cuentas, resulta en expresiones genéricas que no causan ofensa alguna. Ahora bien, otra cosa es, a partir de haber esgrimido argumentos, tras una serie de asaltos dialécticos, divididos en sus grados, frases, obras y acciones, conseguir el ángulo de ataque ejecutivo dialéctico. Eso sí, creo que se debería calcular el alcance de la ofensa, pues en un debate dialéctico lo que se persigue es que la “ofensa” facilite al agente convencer al paciente con sus argumentos, no aumentar su tensión ejecutiva dialéctica haciéndole sentir insultado. Puede que el remedio a esto sea, como en el asalto laserino, ser dispositivo, y dejar que sea el paciente quien, por un error de cálculo, se vea ejecutado por el agente. Ya sea porque expone un argumento que el agente consigue revertir y volver en su contra (lo que se podría ver como un medio proporcionado transferido en lo que a la dialéctica se refiere), o porque dicho argumento expuesto no solo es aceptado por el agente, sino ampliado por el mismo. Esta ampliación, por medio de información que no era del conocimiento del paciente, cambia radicalmente el sentido de dicho argumento a favor del agente, e imposibilita al paciente desdecirse de lo ya expuesto, pues está de acuerdo con ello (se podría ver esto como un medio proporcionado apropiado). Lo cierto es que resulta llamativo ver cómo los distintos elementos de la disciplina laserina encajan con distintos campos del conocimiento, y además de una forma tan natural. Hecha esta breve disertación, me gustaría saber cuáles son y qué papel cumplen los diversos ángulos que emergen de la triangulación ejecutiva de las armas láser, pues habrá algunos de ellos que no tengan sus lados definidos por las hojas de las armas de los opositores. Precisamente, estos últimos son los que más dudas me generan, pues podría confundir la adyacencia de lados del triángulo donde se forma el ángulo recto, primordial para entender dónde se encuentran los catetos y la hipotenusa y, con ello, desarrollar el resto de la geometría implícita. - Pues te cuento sobre dichos ángulos, que de manera complementaria y ligada a los anteriores, son cruciales también, entre otros motivos, por la codependencia del resto de ángulos de la triangulación ejecutiva de las armas: Un ángulo que está implícito en la triangulación ejecutiva de las armas, y sin embargo, pasa desapercibido es el "ángulo hipotético". Este resulta ser el ángulo de 90º, formado por la extensión secante del cateto real y el cateto virtual. La característica distintiva de este ángulo es que siempre será recto. Esta constancia de 90 grados es lo que permite una medición y un análisis exacto de lo que acontece en el asalto, mediante la analítica pitagórica. ÁNGULO HIPOTÉTICO. [Hypothetic angle]: Ángulo de 90º formado por la extensión secante del cateto real, o diámetro del objetivo ejecutivo, y el cateto virtual. Podemos afirmar que el principio que sustenta el ángulo hipotético es la necesidad inherente al análisis del asalto de una referencia estable y medible en un entorno dinámico y, que a menudo, resulta caótico tanto para el observador como el interviniente. En el extremo contrario del cateto virtual encontramos al “ángulo de control", que puede definirse como el ángulo variable formado por la intersección entre la hipotenusa real y el cateto virtual. ÁNGULO DE CONTROL. [Control angle]: Ángulo variable formado por la intersección entre la hipotenusa real y el cateto virtual. A diferencia del ángulo hipotético, este ángulo no es fijo, sino que su valor fluctúa constantemente durante el asalto, reflejando la dinámica de la interacción entre las armas. La implicación más crítica de este ángulo de control es su correlación directa con la exposición del agente, de donde emana su nombre. Siendo así, se observa que el ángulo de control se acrecienta a medida que el objetivo ejecutivo del agente se distancia del plano límite del paciente, en dirección a este último. En términos más sencillos, cuanto más lejos y profundo se busca el impacto en el opositor paciente, mayor será necesariamente el ángulo de control, y con ello, mayor será la vulnerabilidad del agente que no esté agregado. Un aumento en el ángulo de control conlleva un incremento en la distancia al plano límite del paciente, lo que a su vez se traduce en una mayor exposición para el agente, pues habrá de quedar expuesto más tiempo a la potencial oclusión durante la acción accidental del arma. Este ángulo cuantifica la dinámica de riesgo-recompensa, obligando al agente a sopesar la ambición ofensiva con la necesidad de autoprotección. Se convierte en un indicador en tiempo real de la vulnerabilidad táctica, influyendo directamente en las decisiones sobre el nivel de compromiso de la ofensa. Por otro lado, existe el "ángulo fiel", que se define como aquel ángulo generado entre una hoja y el diámetro común de la sencillez. La sencillez, como bien sabes, es el eje del arma, el punto de la anatomía del brazo más cercano a la guarnición que ase el arma. Por lo tanto, este ángulo mide la relación angular entre la hoja del arma y la línea que conecta la mano armada del tirador con la mano armada del oponente. ÁNGULO FIEL. [Fiel angle]: Ángulo generado entre una hoja y el diámetro común de la sencillez. La utilidad primordial del ángulo fiel reside en su capacidad para determinar la posibilidad de obtener un medio proporcionado. Para que el agente tenga una mayor probabilidad de alcanzar este estado ventajoso, su ángulo fiel debe ser menor, mientras que el ángulo fiel del paciente opositor debe ser mayor. Esta condición geométrica permite al agente establecer una vía ejecutiva directa y eficiente hacia la sencillez del oponente, que es, estadísticamente, el objetivo ejecutivo más eficiente y próximo. La manipulación del ángulo fiel tiene un impacto directo en la seguridad del agente y en la desventaja del paciente. Es así que un ángulo fiel reducido para el agente significa que su hoja está óptimamente alineada para una penetración directa hacia el objetivo, minimizando desviaciones y, por ende, la exposición de su propia anatomía. Por el contrario, un ángulo fiel ampliado en el paciente implica que su hoja está desalineada respecto al diámetro común de la sencillez, dificultando su capacidad de oclusión efectiva. Esto crea una vía clara para la ejecución del agente, al tiempo que reduce el riesgo de una "común herida". No obstante, el ángulo fiel ha de existir, por la necesidad de que exista perpendicularidad entre las armas, que permita la agregación sostenida, y tras ella, el encordado. Es así que el ángulo fiel será idealmente reducido para aumentar la potencia de oclusión, y para pretender el éxito ejecutivo proactivo, y aumentado para aumentar la potencia de agregación. Por otro lado, el "ángulo de descarga" se define como aquel ángulo formado entre una hoja y el diámetro del objetivo ejecutivo, siempre que este no sea la sencillez del opositor. ÁNGULO DE DESCARGA. [Discharge angle]: Ángulo formado entre una hoja y el diámetro del objetivo ejecutivo, siempre que este no sea la sencillez del opositor. Su nombre, como podrás comprender, no es casual, pues se le atribuye esta denominación dado que el ideal es que la hoja se reduzca al diámetro del objetivo ejecutivo en el menor tiempo posible, lo que se interpreta como la "descarga de su potencial de obra hacia la estocada". La utilidad de este ángulo se manifiesta principalmente en las obras ofensivas, donde el atajo no está implícito con un origen geométrico, es decir, aquellas obras que se llevan a cabo sin el control mecánico del arma del opositor, que no tienen por qué ser menos eficaces, pese a tender a ser menos eficientes, entre otras, por que tienen como objetivo ejecutivo un punto distinto a la sencillez, lo que dificulta la inhabilitación instantánea del opositor. Por último, un ángulo presente y crucial en las armas de fuego es el “ángulo de puntería”, que incluyo ya que hemos hablado sobre dichas armas. Resulta interesante entender su función, pues es necesario para compensar la trayectoria parabólica del proyectil, atendiendo a los elementos de puntería. ÁNGULO DE PUNTERÍA. [Aiming angle]: Ángulo formado entre el segmento de fuego y el segmento del elemento de puntería, que con unos elementos de puntería colimados deberá tener vértice en el punto de impacto. Cabe aclarar que el "elemento de puntería" es el instrumento que permite orientar un arma balística para prever el punto de impacto del proyectil, compensando la tendencia descendente del proyectil. ELEMENTO DE PUNTERÍA. [Aim element]: Útil que permite la orientación de un arma balística con previsión del punto de impacto del proyectil. Foto de autores BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA: ÁLVARO GUERRA DE LA VEGA, (1681): Comprensión de la destreza. Sevilla, Don Manuel Pérez de Guzmán y Boza. DÍAZ DE VIEDMA, Luis. (1639). Método de enseñanza de Maestros en la ciencia filosófica de la destreza matemática de las armas - Epítome de la enseñanza de la filosofía, y destreza matemática de las armas, que a de dar el Maestro al discípulo. Transcrito por TUDELA VILLAFUERTE, Rodrigo. (2025). NRA: AELMM20241120001. LUTEGERUS DE ALKERSLEIBEN. (≈1320) Walpurgis Fechtbuch (MS I.33) - Liber de Arte Dimicatoria - "The Tower Fechtbuch". Traducido por: MIGUEL CASTRO, Marcelino J. 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